【正文】 馬俑出土地點(diǎn)、規(guī)模、創(chuàng)作主題思想、藝術(shù)成就、歷史價(jià)值。大盂鼎。金文是鑄刻在青銅器上的文字，流行于商周時(shí)期，因?yàn)榍嚆~器以鐘鼎為主，故也叫鐘鼎文。毛公鼎為西周后期青銅器中代表性器物。1938湖南寧鄉(xiāng)出土的四養(yǎng)方尊，器口張開，口沿下飾以開放的焦葉紋，器身遍布云紋、夔龍紋、和獸面紋。1939河南安陽的司母戊方鼎為商代后期王室所鑄祭器。中國美術(shù)史復(fù)習(xí)資料整理（二）徐渭把中國寫意花鳥畫推向了能夠強(qiáng)烈抒寫內(nèi)心情感的極高境界，把在生宣紙上充分表現(xiàn)并且隨意控制筆墨的表現(xiàn)力提高到了前所未有的水平，成為中國寫意花鳥畫發(fā)展中的里程碑。青藤白陽。借唐代禪宗分南、北兩宗來解釋自唐代以來數(shù)百年的中國山水畫的演變歷史。董其昌與南北宗論。他宗法趙孟頫，旁參王蒙，每于繁密中見文秀，情調(diào)嫻靜典雅，布景層疊而上然缺少縱深空間表現(xiàn)，筆墨則于干枯中見秀潤，于熟練中顯生澀，設(shè)色清麗雅潔，自有一股“士氣”充溢其中。在沈周與文征明的山水畫中，水墨以及水墨淡著色的作品更為引人注目，并且都有粗細(xì)兩種風(fēng)格。吳門派畫家大多屬于詩、書、畫三絕的文人名士。吳偉也擅長人物，精于元人白描、南宋簡筆與唐吳道子用筆。他的山水畫與南宋畫家相比措景豐富，較元人多生活實(shí)感，大多構(gòu)圖剪裁精當(dāng)而境象恢宏，造型明快而富于質(zhì)感，筆墨勁健而法度嚴(yán)謹(jǐn)，格調(diào)灑脫而清爽雋秀。王蒙的畫是“望之郁然深秀”。他們企圖用極簡單的方法表現(xiàn)空氣、陽光、遠(yuǎn)近等復(fù)雜條件下的山石樹木的形質(zhì)神貌，同時(shí)又具有各自表現(xiàn)效果和個(gè)人的風(fēng)格?！捌退^畫者，不過逸筆草草，不求形似，聊以自娛耳”。他們在作品中通過山水抒發(fā)一定理想，并題跋詩文加以闡述。王蒙用墨厚重，構(gòu)圖繁密，景色郁然深秀，是元四家中較有功力的一個(gè)。常自謂“逸筆草草，不求形似，聊以自娛耳”。所畫墨竹用筆草草若不經(jīng)意，而情態(tài)生動(dòng)。他取法荊浩、董源諸家，加以融化，常以水墨或淺絳設(shè)色作畫，蒼潤渾厚，為明清文人畫家所師法。在他的影響下，二王書風(fēng)又成為書法發(fā)展的主流。他的繪畫功力深厚，能融唐宋繪畫之長而自成一家，人物、鞍馬、山水、花鳥、竹石無所不能，水墨、青綠、工筆、寫意諸體兼?zhèn)?。元代水墨山水和花鳥竹石的興盛，把文人繪畫推向新的高潮。他們都有深厚的文化修養(yǎng)和書法造詣。使得這幅作品具有獨(dú)特的繪畫史意義。整幅畫卷有鋪墊、有起伏、有高潮?！肚迕魃虾訄D》張擇端的《清明上河圖》，全卷以全景式構(gòu)圖，嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)密的筆法，展現(xiàn)出北宋都城汴梁郊外汴河沿岸以及東角門里市區(qū)清明時(shí)節(jié)的風(fēng)貌。米氏以前，山水畫皆崇尚傳神的描繪自然山川景物。他們都在忠實(shí)自然的的基礎(chǔ)上，為山水畫發(fā)展作出巨大貢獻(xiàn)，把北方山水畫派推向新水平。范寬初學(xué)李成，后師造化，常危坐終日，縱目四顧，以求其趣。李成性愛山水，弄筆自適?！?畫家必須“神于好，精于勤，飽游沃看”，才能胸有丘壑。郭熙對山水畫藝術(shù)的見解經(jīng)其子郭思整理成為《林泉高致》一書，共分水訓(xùn)、畫意、畫訣、畫題、畫格拾遺、畫記六篇。馬、夏山水由于大膽剪裁，突破全景程式而畫邊角之景，因而被稱為“馬一角，夏半邊”。這種“邊角之景”被后世稱為“馬一角”。現(xiàn)存《層巒叢樹圖》等。董源所畫風(fēng)光，煙霧迷朦，江湖縱橫，千巖萬壑，重汀絕岸，林木清幽，表現(xiàn)山巒起伏，江河縈回，煙雨空濛的江南風(fēng)光，與北方荊關(guān)畫中雄偉險(xiǎn)峻的山水相比，更加帶有秀美抒情的意趣。在《筆法記》中他提出圖真，六要等觀念并在山水畫領(lǐng)域發(fā)展了六法論。北方以荊浩、關(guān)仝為代表；南方以董源、巨然為代表，形成了兩種不同的風(fēng)格和畫派，體現(xiàn)了此一時(shí)期山水畫的巨大成就?！逼洚嬜⒁狻奥淠?，用筆不拘泥于精勾細(xì)描，而是信筆抒寫，略加色彩。徐黃異體。奉先寺造像的價(jià)值還在于形象的塑造，盧舍那大佛，天王及地鬼等形象表現(xiàn)了各種不同的理想化的典型性格。浮雕六駿分別選取侍立，徐行，奔馳等動(dòng)態(tài)，風(fēng)姿英武。青綠山水是較早的山水畫樣式，因?yàn)槭褂们?、綠為主的顏色而被稱為“青綠山水”，是以細(xì)筆勾勒山石樹木，用石青、石綠填染為主，既表現(xiàn)了對象的固有顏色，又略帶主觀化裝飾意味的手法。周昉不但刻畫人物形象準(zhǔn)確，而且能通過畫筆揭示出人物的心理特征和情性。代表作《虢國夫人游春圖》是以盛唐貴族婦女生活為題材的作品。這就是吳道子創(chuàng)造的“吳帶當(dāng)風(fēng)”的藝術(shù)風(fēng)格。他創(chuàng)作了三百余堵壁畫，涉及各類經(jīng)變、文殊、普賢、佛陀等?！安芗覙印钡乃囆g(shù)特點(diǎn)?！安苤P，其體稠疊而衣服緊窄”即所謂“曹衣出水”。他所創(chuàng)造的這種人物畫式樣在當(dāng)時(shí)蔚然成風(fēng)，并影響到雕塑的造型。顧愷之將戰(zhàn)國以來形成的“高古游絲描”發(fā)展到了完美無缺的境地。他在當(dāng)時(shí)享有極高的聲譽(yù)。六法頗為兼善，雖不備該形似，而秒有氣韻。曹不興是最早享有盛譽(yù)的一位畫家。另外，在中心柱的四面還有“影塑”的飛天、供養(yǎng)人以及千佛的陪襯形象。地面刻出走道和蓮花圖案裝飾，洞外兩側(cè)以高浮雕的手法表現(xiàn)金剛力士，力士身軀肌腱骨堅(jiān)，眉目挺怒，氣勢威武，所謂“怒目金剛”是也。北魏時(shí)期龍門石窟最宏偉的石窟是賓陽洞。第二時(shí)期佛像開始變得慈祥和悅，服飾也變化為寬大的冕服。壁畫繪于窟頂，采用中國的傳統(tǒng)神話與佛教神祉合并的形式，畫面天空有白虎、玄武、雷神、十一首蛇身怪獸等，還有帝釋天妃乘坐龍鳳駕的云車。敦煌２５４窟北魏壁畫表現(xiàn)的是薩埵那太子本生故事。畫面色彩豐富，人物肌膚部分的渲染富有質(zhì)感和體積感，所用顏色以藍(lán)、白、綠、赭、灰等為主調(diào)，圖中配以散花裝飾，十分精彩。評(píng)述魏晉南北朝時(shí)期佛教美術(shù)的特點(diǎn)。他的《畫品》是古代第一部對繪畫作品、作者進(jìn)行品評(píng)的理論文章。他特別注重人物畫的“傳神”，同時(shí)也強(qiáng)調(diào)繪畫技巧的重要性,強(qiáng)調(diào)形象的準(zhǔn)確性和人物相互之間的關(guān)系,即“實(shí)對”。顧愷之將戰(zhàn)國以來形成的“高古游絲描”發(fā)展到了完美無缺的境地。他在當(dāng)時(shí)享有極高的聲譽(yù)。長沙馬王堆漢墓出土的漢帛畫墓主人形象畫成正側(cè)面或畫成四分之三的半側(cè)面，形貌服飾皆刻畫得惟妙惟肖；各種神禽異獸，姿態(tài)矯健活潑，勾線流暢挺拔，設(shè)色莊重典雅，展現(xiàn)了西漢繪畫卓越的藝術(shù)水平。東漢是畫像磚藝術(shù)的鼎盛時(shí)期。畫像石西漢昭、宣時(shí)期，新莽時(shí)期有所發(fā)展。它是一定美學(xué)趣味的產(chǎn)物，花崗巖的特殊質(zhì)感與這種古拙樸厚的風(fēng)格結(jié)合在一起形成的陽剛之美?，F(xiàn)存之霍去病墓石刻，包括馬踏匈奴、臥馬、臥虎、臥象、石蛙、野人、石魚二、人與熊等１４件作品。秦兵馬俑的藝術(shù)特點(diǎn)：崇尚寫實(shí)，手法嚴(yán)禁；性格鮮明，形象生動(dòng)；在總體布局上，利用眾多直立靜止體的重復(fù)，造成排山倒海的氣勢，使人產(chǎn)生敬畏而難忘的印象。秦始皇兵馬俑是秦代禁衛(wèi)軍的真實(shí)寫照，在總體設(shè)計(jì)上，既擔(dān)負(fù)守衛(wèi)陵園的象征職能，又是對秦始皇統(tǒng)一中國這一歷史功績的紀(jì)念。西周的方鼎較少而圓鼎較多，具有猙獰恐怖的饕餮紋減少，神秘的龍夔紋也逐漸變?yōu)樽杂?、樸素單純的環(huán)帶紋，竊曲紋、垂鱗紋、蛟龍紋等，加上長篇的銘，形成了西周后期青銅器典雅、樸素、簡練的面貌。鼎的形制隨著不同時(shí)期紋飾的變化而發(fā)生變化，鼎分為方鼎和圓鼎，商代時(shí)期方鼎較多。綜觀商代的青銅器，造型以莊威、典雅、厚重、古樸為主要特征。酒器有觚、觶、爵壺等品種。我國青銅器到商代晚期已經(jīng)形成了教完備的青銅器種類，分為：禮器、樂器、兵器、工具和車馬器等四大類。黑陶以造型見長，精細(xì)俊巧，樣式繁多，獨(dú)具風(fēng)格。簡述龍山文化黑陶的分類和特點(diǎn)。馬廠彩陶裝飾紋樣略顯粗獷簡率，最具特色的紋飾是大圓圈紋，卷曲紋，蛙形紋和勾連紋。裝飾紋樣多是幾何紋，最常見的有連旋紋、葫蘆紋、平行線紋、大圈紋、波狀紋、折線紋、方格紋、鋸齒紋等。它們造型圓渾厚重，大方穩(wěn)定，外型輪廓線轉(zhuǎn)折變化最為考究，是工藝制作最成功的陶器之一。紋飾線條生動(dòng)流利，裝飾圖案構(gòu)成繁密，變化豐富有序。馬家窯類型：馬家窯類型以甘肅臨洮馬家窯遺址出土的彩陶為代表。簡述馬家窯文化彩陶的分類和特點(diǎn)。盆的造型挺秀飽滿，輕盈但很穩(wěn)重。圖樣的多次重復(fù)，使看上去簡單的圖樣顯得豐富多彩，富有魅力。代表作品有《人面魚紋盆》、《魚紋盆》和《鹿紋盆》等，紋樣形象生動(dòng)自然，手法簡練，筆觸粗獷，特征鮮明?？脊艑W(xué)界根據(jù)時(shí)間和地區(qū)的差異將陶器分為不同的類型，有半坡類型和廟地溝類型。裝飾紋樣有動(dòng)物、植物和人形，但就彩陶來看，絕大部分是組合方式變化多端的幾何紋樣。陶器依用途可分為飲食器、炊煮器和儲(chǔ)藏器。 空中花園 試析日本浮世繪版畫的審美特征及對歐洲美術(shù)的影響。 試述佛教美術(shù)對東南亞各國的影響與滲透。 試述伊斯蘭教與佛教、基督教美術(shù)的主要區(qū)別。 簡述印度宗教美術(shù)中的哲學(xué)、美學(xué)觀念。 比較古埃及和古代兩河流域的藝術(shù)異同。 簡述亞述美術(shù)和蘇美爾美術(shù)的異同。 簡述古代兩河流域亞述的浮雕藝術(shù)。 談?wù)劙＜肮磐鯂鴷r(shí)期主要的美術(shù)類別及特點(diǎn)。 《內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)感》 作品分析：《帶綠色條紋的肖像》 、抽象主義 達(dá)達(dá)主義 名詞解釋：野獸派 后現(xiàn)代主義美術(shù)與20世紀(jì)初期前衛(wèi)藝術(shù)的關(guān)系。 米羅與達(dá)利在超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)創(chuàng)作體系中的不同傾向。 簡述兩次世界大戰(zhàn)之后西方美術(shù)各派的藝術(shù)主張、代表人物和作品。 簡述兩次世界大戰(zhàn)之間的西方美術(shù)各派的藝術(shù)主張、代表人物和作品。 試析現(xiàn)代派美術(shù)產(chǎn)生的社會(huì)根源及總體特征。第七章印象》 《近衛(wèi)軍臨刑的早晨》 《篩麥女子》 《自由引導(dǎo)人民》 點(diǎn)彩派 巡回展覽畫派第六章 《吉普賽女郎》 《自畫像》（倫勃朗） 《法國公使雙人像》阿爾諾芬尼夫婦像》 《雅典學(xué)派》 樣式主義 佛羅倫薩畫派4.3. 《比薩教堂建筑群》 羅馬式教堂7.2. 歐洲基督教美術(shù)1. 《米羅島維納斯》5.4.3.2. 古希臘、古羅馬美術(shù)1. 原始社會(huì)美術(shù)1. 董希文《開國大典》 蔣兆和《流民圖》 《酸寒尉像》 名詞解釋：海上畫派 中國近現(xiàn)代美術(shù)1. 臺(tái)閣體 顧繡、蘇繡 墨葡萄圖 四王吳惲 吳門四家13. 名詞解釋：浙派 楊竹西像 漁莊秋霽圖 墨蘭圖 采薇圖 早春圖22. 作品分析：溪山行旅圖19. 簡要論述元四家的生平,創(chuàng)作和藝術(shù)成就。12 .試結(jié)合南宋時(shí)期一些重要人物畫家及作品分析這一時(shí)期創(chuàng)作的基本面貌。 白描9.7.6.5. 試比較黃筌、徐熙花鳥畫風(fēng)格的不同，他們的創(chuàng)作及對后世花鳥畫發(fā)展的意義如何？4. 荊浩、關(guān)同、董源、巨然山水畫的風(fēng)格及他們在山水畫方面的貢獻(xiàn)和地位。 匡廬圖 虢國夫人游春圖 名詞解釋：綺羅人物 唐代書法發(fā)展的基本情況。 試舉唐代陵墓雕刻的重要作品并分析其藝術(shù)成就。 唐代石窟壁畫的發(fā)展與特征。 隋唐時(shí)期有哪些重要山水畫家？分別敘述其風(fēng)格特點(diǎn)。 舉例說明張萱與周昉仕女畫的藝術(shù)風(fēng)貌。 司馬金龍墓木板漆畫10. 作品分析：女史箴圖9.8. 魏晉南北朝時(shí)期山水畫興起的原因？7. 魏晉南北朝時(shí)期美術(shù)1. 秦漢時(shí)期美術(shù)1. 說明霍去病墓石雕群的創(chuàng)作年代、主題思想、藝術(shù)風(fēng)格及歷史意義。 人物龍鳳帛畫 戰(zhàn)國青銅器的裝飾風(fēng)格特色是什么？4. 論述《人物龍鳳帛畫》、《人物御龍帛畫》的時(shí)代、主題和藝術(shù)特色。 舞蹈紋彩陶盆 巖畫4. 原始時(shí)期美術(shù)1. 中國古代美術(shù)史第一章 美術(shù)起源的真正原因是什么？2. 彩陶 作品分析：人面魚紋彩陶盆 紅山文化玉龍 什么是甲骨文和金文？5.第三章5.6. 說唱俑第四章 魏晉南北朝的美術(shù)較之漢代有哪些重大發(fā)展？2. 宗炳《畫山水序》對山水畫提出了哪些重要見解。 簡要介紹十六國至北朝中國三大石窟藝術(shù)的題材、內(nèi)容和藝術(shù)成就。 簡述陵墓雕塑的演變、發(fā)展、特征及代表作品。 七賢圖磚畫 吳帶當(dāng)風(fēng) 經(jīng)變畫 昭陵六駿 搗練圖 游春圖 五牛圖 北宋前期有哪些卓有影響的山水畫家？結(jié)合作品分析其藝術(shù)特色。 試述郭熙的山水畫創(chuàng)作和理論對于中國山水畫發(fā)展的貢獻(xiàn)。 結(jié)合畫家和作品，簡要敘述北宋中后期山水畫創(chuàng)作的新發(fā)展。 宋代院體畫家有哪些著名畫家？他們在藝術(shù)上有何特色？8. 兩宋時(shí)期出現(xiàn)了哪些具有影響的文人士大夫畫家？他們提出了什么藝術(shù)主張？10. 如何評(píng)價(jià)宋徽宗的藝術(shù)成就？11 結(jié)合南宋四家的作品敘述南宋山水畫藝術(shù)風(fēng)格的發(fā)展和演變。17. 趙孟頫在書畫上提出了哪些見解？其藝術(shù)成就和影響如何？18. 元代有哪些著名的擅長畫墨竹、墨梅的畫家？試結(jié)合作品分析其藝術(shù)特色。 院畫 《林泉高致》白描 元四家 寒江獨(dú)調(diào)圖 文姬歸漢圖 富春山居圖 墨梅圖第七章 明清時(shí)期美術(shù)1.2.3.4.5.11. “揚(yáng)州畫派”包括哪些畫家？他們的繪畫在什么歷史環(huán)境下產(chǎn)生？其藝術(shù)傾向如何？12. 明清園藝術(shù)在南北地域上有何特點(diǎn)？請列舉主要的帝王園囿和私家園林遺跡。 波臣派 苦瓜和尚話語錄：廬山高圖 淮陽潔秋圖第二編 “海上畫派”有哪些具有代表意義的畫家，他們的藝術(shù)特色如何？2.3. 嶺南畫派8. 羅工柳《地道戰(zhàn)》 鐘涵《延河邊上》第一編：西方美術(shù)史第一章 歐洲史前洞穴筆畫的寫實(shí)性特征及女性雕塑的審美內(nèi)涵2.第二章 試析古希臘藝術(shù)高度繁榮的重要原因。 古希臘藝術(shù)的審美法則對后世的影響。 古希臘雕刻的基本特征是什么。 簡述羅馬肖像雕刻的藝術(shù)特點(diǎn)。 古羅馬美術(shù)與古希臘美術(shù)的關(guān)系6. 柱式結(jié)構(gòu) 凱旋門 濕壁畫8. 《命運(yùn)三女神》 《勝利女神像》第三章 基督教精神對造型藝術(shù)的影響。 拜占庭美術(shù)的主要成就主要體現(xiàn)在哪里？藝術(shù)特點(diǎn)如何？3.4.5.6. 作品分析：《查士丁尼大帝和隨從》《皇后提奧多拉和隨從》 的歷史意義及人文主義的社會(huì)意義。 文藝復(fù)興三杰在創(chuàng)作中的突出成就。 樣式主義美術(shù)的特點(diǎn)及對后世的影響如何？5.6. 《維納斯的誕生》 《最后的晚餐》 《大衛(wèi)》 《喬凡尼 《四使徒》 羅可可 “偉大風(fēng)格”9. 《杜普教授的解剖課》 《紡織女》《伏爾泰坐像》：新古典主義繪畫 新印象主義 《梅杜莎之筏》 《干草車》 《無名女郎》 《日出 《星月夜》 立體主義 超現(xiàn)實(shí)主義 《格爾尼卡》第二編 浮世繪：漢謨拉比法典石碑簡述陶器的分類和裝飾手法。如以器表裝飾情況來劃分，則有素陶、彩陶、印文陶和擬形陶。仰韶文化