word版可編輯-世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史復(fù)習(xí)資料精心整理-全文預(yù)覽
【正文】 起源于法國(guó)?！扒嗄觑L(fēng)格”運(yùn)動(dòng)的主要設(shè)計(jì)家——彼得2. 察爾斯馬金托什、赫伯特高蒂（Antonio Gaudi）是一位充滿幻想的天才建筑師安東尼威爾德（Henry Van De Veld）代表作——魏瑪市工藝學(xué)校設(shè)計(jì)的學(xué)校大樓維克多德凡凡三個(gè)組織：新藝術(shù)之家、現(xiàn)代之家、六人集團(tuán)六人集團(tuán)的赫伯特4．“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)是世紀(jì)之交的一次承上啟下的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，它承繼了英國(guó)“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”的思想和設(shè)計(jì)探索，希望在設(shè)計(jì)矯揉造作風(fēng)氣泛濫的時(shí)期、在工業(yè)化風(fēng)格浮現(xiàn)的時(shí)期，主張是從自然，反對(duì)承襲歷史風(fēng)格。（二）“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格及其影響1．雖然“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格在各國(guó)之間有很大的區(qū)別，但是從追求裝飾，探索新風(fēng)格這點(diǎn)上，所有卷入這個(gè)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的國(guó)家都是相同的，它的裝飾性的、手工藝的方法依然是陳舊的。它是設(shè)計(jì)上一次非常重要、具有相當(dāng)影響力的形式主義運(yùn)動(dòng)。強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的大眾性和社會(huì)功能，反對(duì)精英主義，提倡設(shè)計(jì)應(yīng)為社會(huì)大多人服務(wù)。3．威廉 ③主張藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合，強(qiáng)調(diào)功能與美的統(tǒng)一，反對(duì)機(jī)械化生產(chǎn)，希望回到中世紀(jì)設(shè)計(jì)講究手工藝精湛的局面。莫里斯(Willian Morris) 18341896 （現(xiàn)代設(shè)計(jì)之父）1．威廉該建筑從造型上看并非出色之作，卻凝聚了當(dāng)時(shí)科技發(fā)展的最新成果。從反面刺激了現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)思想的出現(xiàn)。因此，它只是知識(shí)分子一廂情愿的理想主義結(jié)晶。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的意義及其影響 （一）工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)從英國(guó)開始，范圍擴(kuò)展到美國(guó)和斯堪的納維亞國(guó)家（瑞典、 芬蘭、丹麥、挪威、冰島），其設(shè)計(jì)風(fēng)格涉及到平面設(shè)計(jì)、家具設(shè)計(jì)、陶瓷設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)、紡織品設(shè)計(jì)等方方面面。“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)風(fēng)格（一）強(qiáng)調(diào)手工藝，明確反對(duì)機(jī)械化生產(chǎn)。世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史復(fù)習(xí)資料第一講世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程* “工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)（英國(guó)，19世紀(jì)60年代開始，現(xiàn)代設(shè)計(jì)的開端）* “新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)（法國(guó)，19世紀(jì)末開始，承上啟下）* “裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)（裝飾運(yùn)動(dòng)在20世紀(jì)初的最后嘗試）* “現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)”運(yùn)動(dòng)（20世紀(jì)20年代開始，20世紀(jì)設(shè)計(jì)的核心）* “國(guó)際主義設(shè)計(jì)”運(yùn)動(dòng)（二戰(zhàn)后興起，20世紀(jì)50——70年代風(fēng)行，是現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)在戰(zhàn)后的發(fā)展）* 設(shè)計(jì)多元化格局（20世紀(jì)60年代以來）第二講現(xiàn)代設(shè)計(jì)的萌芽與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)一、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格、概念、意義及其影響工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的概念 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)是19世紀(jì)60年代起源于英國(guó)的一場(chǎng)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，其起因是工業(yè)革命以來，隨著工業(yè)化的興起，設(shè)計(jì)產(chǎn)品的工業(yè)化批量生產(chǎn)，造成了設(shè)計(jì)水準(zhǔn)的下降，設(shè)計(jì)上藝術(shù)與技術(shù)分離的局面。莫里斯（Willian Morris），這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格影響到其他歐洲國(guó)家和美國(guó)，在20世紀(jì)開始失去勢(shì)頭，但是對(duì)于精致、合理的設(shè)計(jì)，對(duì)于手工藝的完好保存迄今還有相當(dāng)強(qiáng)的作用。（四）主張誠(chéng)實(shí)的、誠(chéng)懇的設(shè)計(jì)，反對(duì)設(shè)計(jì)上的嘩眾取寵、華而不實(shí)趨向。同時(shí)，它又過分注重裝飾，增加了生產(chǎn)費(fèi)用，使它的設(shè)計(jì)不可能真正為平民大眾所享有。二、1851年英國(guó)世界博覽會(huì)與“水晶宮”1. 1851年英國(guó)世界博覽會(huì) 英國(guó)倫敦1851年舉行第一次世界博覽會(huì)，會(huì)上展示的工業(yè)產(chǎn)品外形相當(dāng)粗陋，顯示了機(jī)械化工業(yè)生產(chǎn)的弊端及設(shè)計(jì)水準(zhǔn)下降的局面。它是一座用鋼鐵和玻璃建造的圓拱形大廈，材料特殊，造型奇特，采光良好，在博覽會(huì)上深受各國(guó)來賓贊賞。成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的“導(dǎo)火索”三、威廉 ②進(jìn)一步提出設(shè)計(jì)的民主思想，主張?jiān)O(shè)計(jì)為大眾服務(wù)，提倡中世紀(jì)行會(huì)的團(tuán)隊(duì)協(xié)作精神。莫里斯(Willian Morris)的設(shè)計(jì)風(fēng)格 清新自然，簡(jiǎn)潔，以功能為主。拉斯金（John Ruskin）的設(shè)計(jì)思想藝術(shù)是由“大藝術(shù)”（繪畫、雕塑）和“小藝術(shù)”（建筑和工藝美術(shù)）共同組成的。時(shí)間大約在1895—1910年，長(zhǎng)達(dá)10余年，涉及歐美十余個(gè)國(guó)家，后來逐步被“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)和現(xiàn)代主義所取代。4．新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在藝術(shù)風(fēng)格上多用曲線和有機(jī)形態(tài)。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格細(xì)膩，裝飾性強(qiáng)，因此常常被成為女性風(fēng)格。吉馬德（Hector Guimard）199001904兩個(gè)中心：巴黎是19世紀(jì)末20世紀(jì)初現(xiàn)代藝術(shù)和現(xiàn)代設(shè)計(jì)的中心之一，其設(shè)計(jì)產(chǎn)品類型包括家具、建
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