【正文】 否定、拋棄之后，設(shè)計(jì)師試圖能在現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)基礎(chǔ)和結(jié)構(gòu)之上找到一條適合新時(shí)代和人們審美心理的發(fā)展之路。2美國工業(yè)設(shè)計(jì)的新特點(diǎn) 20世紀(jì)60、70年代，隨著美國經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，特別是美國在全球經(jīng)濟(jì)大國的確立和科技的領(lǐng)先，使美國的工業(yè)設(shè)計(jì)出現(xiàn)了以下新特點(diǎn)： 首先，計(jì)算機(jī)產(chǎn)品的設(shè)計(jì)和更新?lián)Q代，引發(fā)了工業(yè)設(shè)計(jì)革命。從這一意義上說，廣義的浮世繪是指那些描繪人們?nèi)粘５姆亲诮痰睦L畫作品；而狹義的則主要是指江戶寬永年間出現(xiàn)的，以青樓女子，戲劇演員和自然風(fēng)光為基本表現(xiàn)主題的版畫作品。 洛可可風(fēng)格是受來自中國等東方風(fēng)格啟發(fā)的產(chǎn)物，“洛可可”的含義是“貝殼形”，它源于法語，因?qū)儆诼芬资鍟r(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格，所以也稱“路易十五樣式”。在歐洲人眼里羅馬式是正統(tǒng)藝術(shù)，繼而興起的新的建筑形式就被貶為“哥特”了。 哥特式風(fēng)格是歐洲中世紀(jì)流行的藝術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格，主要盛行于1215世紀(jì)的西歐、中歐。1984年成立的意大利“宙斯”設(shè)計(jì)集團(tuán)是極少主義風(fēng)格最有代表性的組織，而法國設(shè)計(jì)家菲力普?斯塔克是極少主義風(fēng)格最重要的代表人物。極少主義風(fēng)格　極少主義風(fēng)格是20世紀(jì)80年代開始興盛的設(shè)計(jì)風(fēng)格。流線型風(fēng)格美國30年代的 經(jīng)濟(jì)大危機(jī)不但促進(jìn)了美國設(shè)計(jì)職業(yè)化發(fā)展，同時(shí)也促成了一種新的設(shè)計(jì)風(fēng)格的流行——流線型風(fēng)格。文丘里最早明確提出了后現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)思想。 波普風(fēng)格設(shè)計(jì)的本質(zhì)是形式主義，它違背了工業(yè)生產(chǎn)中的經(jīng)濟(jì)法制，人體工程學(xué)原理等工業(yè)設(shè)計(jì)的基本原則因而曇花一現(xiàn)。 裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格（簡(jiǎn)答） 裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是裝飾運(yùn)動(dòng)在20世紀(jì)初的最后一次嘗試，它具有手工藝和工業(yè)化的雙重特點(diǎn)，采用折衷主義立場(chǎng)，設(shè)法把豪華，奢侈的手工藝制作和代表未來的工業(yè)化特征合二為一，以此產(chǎn)生一種新風(fēng)格。 3解構(gòu)主義是具有很大個(gè)性，隨意性和表現(xiàn)特征的設(shè)計(jì)探索風(fēng)格，是對(duì)正統(tǒng)的現(xiàn)代主義，國際主義原則和標(biāo)準(zhǔn)的否定和批判（解構(gòu)主義特點(diǎn)） 3美籍華人貝聿銘，設(shè)計(jì)的華盛頓國家博物館東館。解構(gòu)主義風(fēng)格的設(shè)計(jì)特征是：把完整的現(xiàn)代主義，結(jié)構(gòu)主義建筑整體破碎處理，然后重新組合，形成破碎的空間和形態(tài)。約翰遜于19781984年設(shè)計(jì)完成的美國電報(bào)電話公司大 廈——ATamp。 密斯凡德羅的“少則多”的減少主義原則改變了世界大都會(huì)三分之二的天際線。羅杰斯設(shè)計(jì)的蓬皮杜文化中心，是70年代工業(yè)風(fēng)格的典型代表。沙里寧 他最著名的設(shè)計(jì)是“胎式”或“內(nèi)凹式”椅子郁金香椅 2波普來源于英語“大眾化”（popular）但當(dāng)它與20世紀(jì)60年代的文化、藝術(shù)、思想設(shè)計(jì)建立起密切聯(lián)系以來，就不僅是指大眾享有的文化，而更加具有反叛正統(tǒng)的意義。雅各布森是丹麥戰(zhàn)后又一位具有國際影響的設(shè)計(jì)大師。華格納是確立戰(zhàn)后丹麥設(shè)計(jì)國際影響的重要人物之一。 2計(jì)劃廢止制：功能性廢止、款式性廢止、質(zhì)量性廢止。丹麥20世紀(jì)30年代最著名的PH燈具設(shè)計(jì)師是保羅 120世紀(jì)20年代到30年代意大利設(shè)計(jì)界最有代表性和最富才華的人物是吉奧西奈爾在自己開辦的設(shè)計(jì)事務(wù)所的首次使用而廣為傳播。 1包豪斯的奠基人——格羅皮烏斯 格羅皮烏斯到柏林和慕尼黑學(xué)習(xí)建筑。構(gòu)成主義運(yùn)動(dòng)最具代表性的經(jīng)典之作是1920年由塔特林設(shè)計(jì)的第三國際紀(jì)念塔方案。 蒙德里安1920年創(chuàng)造的《紅、黃、藍(lán)》油畫，以最簡(jiǎn)單的縱橫結(jié)構(gòu)和單純 的三原色，成為風(fēng)格派主張“用純粹幾何形象的抽象來表現(xiàn)純粹的精神”。柯布西耶，芬蘭的阿爾瓦 沙利文的“形式服從功能”的思想主張建筑的功能、結(jié)構(gòu)、適當(dāng)?shù)难b飾和建筑的環(huán)境融為一體。 芝加哥學(xué)派主要人物有，第一代 路易斯 3霍夫曼于1903年發(fā)起成立了維也納生產(chǎn)同盟。威爾德是比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的核心人物。這實(shí)質(zhì)上是一股具有強(qiáng)烈反叛味道的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。（５分） 進(jìn)入20世紀(jì)50年代，意大利的不少設(shè)計(jì)師將美國風(fēng)格特征的設(shè)計(jì)與意大利民族傳統(tǒng)和文化結(jié)合起來，逐步形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格，這種風(fēng)格便是意大利吸收美國流線式樣而形成的“意大利線條”獨(dú)特風(fēng)格，提出了“新現(xiàn)代主義”消費(fèi)美學(xué)，從而使意大利設(shè)計(jì)逐步脫離原來的傳統(tǒng)風(fēng)格，向現(xiàn)代主義轉(zhuǎn)化。阿圖等。（維納（亨利克（馬列維奇）40. 19世紀(jì)末20世紀(jì)初，法國現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)并不突出，但還是出現(xiàn)了＿＿＿＿＿，法國現(xiàn)代主義建筑運(yùn)動(dòng)的杰出代表，號(hào)稱現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)中最有影響力的三位大師之一。四、關(guān)注設(shè)計(jì)作品與環(huán)境的關(guān)系，認(rèn)識(shí)到設(shè)計(jì)的后果和社會(huì)的可持續(xù)發(fā)展緊密聯(lián)系在一起。 后現(xiàn)代主義是從20世紀(jì)70年代到現(xiàn)在，它以科技和信息革命為特征、并以后工業(yè)社會(huì)文明為基礎(chǔ)。 答：現(xiàn)代主義開始于19世紀(jì)到二戰(zhàn)結(jié)束，以工業(yè)革命以來的世界工業(yè)文明為基礎(chǔ)。裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)雖然都主張采用新的材料，主張機(jī)械美，主張采用大量的新的裝飾手法使機(jī)械形式及現(xiàn)代特征變得更加自然和華貴，但是，“裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”所強(qiáng)調(diào)的裝飾正是現(xiàn)代主義反對(duì)的主要內(nèi)容之一，因此，兩者之間存在著區(qū)別，屬于不同的設(shè)計(jì)藝術(shù)風(fēng)格。36. 裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的聯(lián)系和區(qū)別新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)直接起源于英國的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)，并繼承了工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的主張，提出藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合來解決產(chǎn)品造型問題，追求一種與傳統(tǒng)決裂、完全師從自然的全新風(fēng)格。第三，提倡哥特式風(fēng)格和其它中世紀(jì)的風(fēng)格，講究簡(jiǎn)單、樸實(shí)無華、良好功能。答：工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)是起源于英國19世紀(jì)下半葉的一場(chǎng)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。風(fēng)格派有一個(gè)共同出發(fā)點(diǎn)，即絕對(duì)抽象的原則，他們認(rèn)為藝術(shù)應(yīng)該完全消除與任何自然物體的聯(lián)系，而用基本的幾何形象組合和構(gòu)圖來體現(xiàn)整個(gè)宇宙的法則——和諧。（集體主義工作方式）33. 1956年英國畫家＿＿＿＿＿＿創(chuàng)作了《是什么使今日的家庭如此不同，如此具有魅力》，宣告了波普時(shí)代的到來。他是工業(yè)聯(lián)盟的發(fā)起者之一，常被稱為第一位工業(yè)顧問設(shè)計(jì)師。 上述這四個(gè)方面，在建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域中有充分的表現(xiàn)，在其后的一些設(shè)計(jì)領(lǐng)域中也有不同程度的反映，盡管這種設(shè)計(jì)形式使建筑造型和平面設(shè)計(jì)的構(gòu)圖存在著嚴(yán)重的單一化傾向，但是其所追求的功能第一，形式第二的設(shè)計(jì)理念，使產(chǎn)品的生產(chǎn)實(shí)現(xiàn)了標(biāo)準(zhǔn)化、批量化，提高了生產(chǎn)效率，促進(jìn)了生產(chǎn)力的發(fā)展27. 列舉后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的主要風(fēng)格高科技風(fēng)格，過渡高科技風(fēng)格，極少主義，解構(gòu)主義，微電子主義，“軟高科技”風(fēng)格，新現(xiàn)代主義風(fēng)格。第二，形式上提倡非裝飾的簡(jiǎn)單幾何造型，通過摒棄裝飾和使用中性色彩降低成本來為大眾服務(wù)。答：王受之先生在其《世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史》中，從現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)出發(fā)，對(duì)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)形式進(jìn)行來了深刻分析，并指出現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)形式應(yīng)有以下幾個(gè)特點(diǎn)：（孟菲斯集團(tuán))25. 高科技風(fēng)格 高科技風(fēng)格源于20世紀(jì)20到30年代的機(jī)器美學(xué)，反映了當(dāng)時(shí)以機(jī)械為代表的技術(shù)特點(diǎn)。（“芝加哥學(xué)派”）22. 俄國十月革命前后出現(xiàn)了一場(chǎng)由一小批先進(jìn)的知識(shí)分子和設(shè)計(jì)師發(fā)起的，前衛(wèi)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)——＿＿＿＿＿＿＿＿。）（６分）19. 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中，西班牙設(shè)計(jì)大師安東尼在平面設(shè)計(jì)方面的主要體現(xiàn)表現(xiàn)在：二是對(duì)于設(shè)計(jì)觀念和設(shè)計(jì)理念的更深層次探索。（６分）第四，關(guān)注設(shè)計(jì)作品與環(huán)境的關(guān)系，認(rèn)識(shí)到設(shè)計(jì)的后果與社會(huì)的可持續(xù)發(fā)展緊密聯(lián)系在一起?，F(xiàn)代主義強(qiáng)調(diào)功能——結(jié)構(gòu)的合理性與邏輯性，強(qiáng)調(diào)理性主義，而后現(xiàn)代主義則與后工業(yè)社會(huì)相一致，傾向于幽默，滿足人性的本能需要。１、“后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)”表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：“計(jì)劃廢止制”的觀念很快涉及到包括汽車設(shè)計(jì)在內(nèi)的幾乎所有產(chǎn)品設(shè)計(jì)領(lǐng)域。 答：戰(zhàn)后美國的工業(yè)設(shè)計(jì)思想從盲目崇拜歐洲現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)樣式轉(zhuǎn)向比較理性，注重科學(xué)技術(shù)、結(jié)構(gòu)和功能的合理性等方面上來。15. 生態(tài)設(shè)計(jì) 是20世紀(jì)90年代初出現(xiàn)的關(guān)于產(chǎn)品設(shè)計(jì)的新概念。13. “芝加哥學(xué)派”答：是美國在建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域形成的一個(gè)派別，在新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)傳入美國之前就已經(jīng)形成了。沙利文是芝加哥學(xué)派最重要的代表人物，對(duì)美國新藝術(shù)建筑作出了前無古人的巨大貢獻(xiàn)。9. 亨利高蒂是西班牙新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的著名建筑師、設(shè)計(jì)師，他不僅吸取了東方的風(fēng)格與哥特式建筑的特點(diǎn)，并結(jié)合了自然形勢(shì)，以浪漫主義的幻想，將極力軟化的柔性趣味滲透到三度空間的建筑中去，米拉公寓是一個(gè)典型的范例。貝倫斯，他是工業(yè)聯(lián)盟的發(fā)起者之一，常被稱為第一位工業(yè)顧問設(shè)計(jì)師，他最有代表性的設(shè)計(jì)都與德國最有代表性的企業(yè)——德國通用電器公司聯(lián)系在一起，他全面負(fù)責(zé)該公司的建筑設(shè)計(jì)、視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)和產(chǎn)品設(shè)計(jì)，為公司樹立了一個(gè)統(tǒng)一的完整的企業(yè)形象，不僅開創(chuàng)了現(xiàn)代公司標(biāo)識(shí)體系的先河，而且他與公司的合作開創(chuàng)了歐洲現(xiàn)代工業(yè)與藝術(shù)設(shè)計(jì)相結(jié)合的先河。因此，在英國和美國等國家產(chǎn)生了相當(dāng)大的反響。莫里斯的設(shè)計(jì)思想。是由一小批先進(jìn)的知識(shí)分子和設(shè)計(jì)師致力于滿足新社會(huì)制品構(gòu)成的需要，力圖用表現(xiàn)新材料本身特點(diǎn)的空間結(jié)構(gòu)形式作為繪畫與雕塑的主題，以致使作品特別是雕塑很像結(jié)構(gòu)物，因而被稱為“構(gòu)成主義”。3. 進(jìn)入20世紀(jì)50年代，意大利的設(shè)計(jì)形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格。第二、包豪斯摒棄舊的藝術(shù)形式，忽視各民族的歷史，導(dǎo)致千篇一律的國際主義風(fēng)格。為后來工業(yè)設(shè)計(jì)科學(xué)體系的建立和發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。（2）在向自然學(xué)習(xí)的態(tài)度上，工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)主張師法自然，而藝術(shù)運(yùn)動(dòng)則反對(duì)低俗的臨摹與仿造，認(rèn)為設(shè)計(jì)是應(yīng)該充分發(fā)揮自己的想象力。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是繼英國“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”之后在歐洲發(fā)展起來的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。設(shè)計(jì)大量創(chuàng)造性地運(yùn)用符號(hào)語言，將產(chǎn)品的功能與人的生理、心理以及社會(huì)、歷史相結(jié)合。（1）反對(duì)設(shè)計(jì)單一化，主張?jiān)O(shè)計(jì)形式多樣化。簡(jiǎn)述現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)的五位大師及主要作品？（1）格羅佩斯 作品：法古斯鞋廠、包豪斯校舍（2）勒現(xiàn)代主義具有強(qiáng)烈的社會(huì)主義和民主主義色彩。第五，產(chǎn)品的銷售方式主要以滿足本地區(qū)小范圍的需求為主，設(shè)計(jì)者和消費(fèi)者的一些新的構(gòu)思能夠較為快捷的得到實(shí)現(xiàn)。三、簡(jiǎn)答題西方手工業(yè)時(shí)代藝術(shù)設(shè)計(jì)的共同特征主要表現(xiàn)在哪幾個(gè)方面？第一，設(shè)計(jì)和生產(chǎn)形式主要有官辦機(jī)構(gòu)和個(gè)人小作坊，生產(chǎn)手段主要依靠手工勞動(dòng)和簡(jiǎn)單的機(jī)械操作，產(chǎn)品小批量而多樣化。萊特，他是“有機(jī)建筑”思想的典型代表。莫里斯倡導(dǎo)、宣傳和身體力行。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)是起源于英國19世紀(jì)下半葉的一場(chǎng)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。凡德羅，用現(xiàn)代材料設(shè)計(jì)了1929年的巴塞羅納博覽會(huì)德國館，全面體現(xiàn)了他的“少即是多”的設(shè)計(jì)思想。21864年，威廉凡德羅、弗蘭克他是構(gòu)成主義運(yùn)動(dòng)的主要發(fā)起者2俄國構(gòu)成主義主張將結(jié)構(gòu)作為設(shè)計(jì)的根本出發(fā)點(diǎn)，用功能性和合理性來取代藝術(shù)的再現(xiàn)性，這后來成為現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的原則之一。貝倫斯 ，他是工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)先驅(qū)，他設(shè)計(jì)了AEG透平機(jī)制造車間與機(jī)械車間被稱為第一座真正的現(xiàn)代建筑。法國慶祝100周年。 “新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”西班牙的代表設(shè)計(jì)師。現(xiàn)代設(shè)計(jì)萌芽以前的設(shè)計(jì)風(fēng)格有：17世紀(jì)巴洛克追求不規(guī)則形式，起伏的線條及情感熱烈的天主教和君主宮廷室內(nèi)奇異裝飾為特點(diǎn)。阿爾托是芬蘭現(xiàn)代主義建筑師，人情化建筑理論的倡導(dǎo)者，現(xiàn)代主義建筑的奠基人之一。上世紀(jì)80年代創(chuàng)建于意大利最有影響力的設(shè)計(jì)組是“孟菲斯”。1851年舉辦了世界上第一次工業(yè)產(chǎn)品博覽會(huì)，即水晶宮博覽會(huì)，該展覽是在英國舉辦的。1埃菲爾鐵塔被稱為現(xiàn)代機(jī)械文明的紀(jì)念碑。1布勞耶是著名的家具設(shè)計(jì)師，他設(shè)計(jì)了著名的瓦西里椅。1在實(shí)踐方面對(duì)德國現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)的“德國工業(yè)同盟”的首席建筑師成員是彼德21920年，塔特林設(shè)計(jì)了著名的第三國際紀(jì)念塔?？虏嘉饕⒚姿?包豪斯主要分為魏瑪、迪索、柏林三個(gè)發(fā)展階段。220世紀(jì)杰出建筑大師米斯二、名詞解釋：新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是19世紀(jì)末20世紀(jì)初起源于法國并對(duì)歐洲和美國產(chǎn)生影響巨大的“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)，放棄傳統(tǒng)的裝飾風(fēng)格，走向自然風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)自然中不存在直線，強(qiáng)調(diào)自然中沒有完全的平面，在裝飾上突出表現(xiàn)曲線、有機(jī)形態(tài)，裝飾的動(dòng)機(jī)基本來源于自然形態(tài)。這場(chǎng)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)由被譽(yù)為“現(xiàn)代設(shè)計(jì)之父”的威廉他1896年提出的“形式追隨功能”，第二代芝加哥學(xué)派的代表人物弗蘭克減少主義減少主義這一提法最早起源于20世紀(jì)50年代美國為中心的藝術(shù)流派——減少主義，又稱ABC藝術(shù)或硬邊藝術(shù)，其風(fēng)格特點(diǎn)是：按照杜尚“減少 減少再減少”的原則進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，宣稱藝術(shù)家應(yīng)當(dāng)力求去除一切雕飾，拋開矯揉造作，用簡(jiǎn)練的造型語言，單純的色彩來表現(xiàn)對(duì)生活秩序的渴望和追求。第四，設(shè)計(jì)與制作融為一體，生產(chǎn)者有自由發(fā)揮的余地，因而產(chǎn)品富有個(gè)性。根源上看美國的國際主義與戰(zhàn)前歐洲的現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)是同源的，但意識(shí)形態(tài)上看二者卻有很大差異。80年代以后國際主義開始衰退，簡(jiǎn)單理性、缺乏人情味、風(fēng)格單一、漠視功能引起青年一代的不滿是國際主義式微的主要原因。萊特 作品：流水別墅（5）阿爾瓦阿爾托 作品：微堡圖書館、帕一米奧結(jié)核病療養(yǎng)院簡(jiǎn)述后現(xiàn)代主義的基本設(shè)計(jì)理念。（3）強(qiáng)調(diào)形態(tài)的隱喻、符號(hào)和文化的歷史，注重設(shè)計(jì)的人文含義。四、論述題１、試比較工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)與新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的異同。不同點(diǎn)：（1）在對(duì)待傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格的態(tài)度上，工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)主張復(fù)興中世紀(jì)的哥特風(fēng)格，而新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)則完全放棄對(duì)傳統(tǒng)形式的借鑒，完全走向自然風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)自然中不存在直線，強(qiáng)調(diào)自然中沒有完全的平面，在裝飾上突出表現(xiàn)曲線、有機(jī)形態(tài)，而裝飾的動(dòng)機(jī)基本來源于自然形態(tài)，充分運(yùn)用了植物、昆蟲、女人體和象征主義；把感覺因素引入了設(shè)計(jì)，并經(jīng)常運(yùn)用明顯的性感形象。第一、建立了一整套的設(shè)計(jì)藝術(shù)教學(xué)方法和教學(xué)體系，認(rèn)清“技術(shù)知識(shí)”可以傳授，而“創(chuàng)作能力”只能啟發(fā)的事實(shí)。發(fā)展的過程中，人們也發(fā)現(xiàn)其局限性：第一、過于重視構(gòu)成主義理論，強(qiáng)調(diào)形式的簡(jiǎn)約，忽視了人對(duì)產(chǎn)品的心理需求，形式機(jī)械、呆板。2. 穆特修斯 是德國工業(yè)聯(lián)盟的奠基人和整個(gè)活動(dòng)的開創(chuàng)者。5. 俄國構(gòu)成主義，又稱結(jié)構(gòu)主義。6. 簡(jiǎn)述威廉這兩項(xiàng)基本原則使他的設(shè)計(jì)思想中帶有濃厚的民族色彩，很符合資產(chǎn)階級(jí)所標(biāo)榜的民主思想。一方面是脫離了大眾的生活實(shí)際消費(fèi)水平，另一方面也有時(shí)代的局限性7. 德國工業(yè)聯(lián)盟中最著名的設(shè)計(jì)師是彼得高蒂不同時(shí)期設(shè)計(jì)風(fēng)格的演變答：安東尼這階段中，他的設(shè)計(jì)不單純復(fù)