【正文】 》（4）變文以《過(guò)故人莊》為例分析孟浩然田園詩(shī)的主要特點(diǎn)。2唐宋派：嘉靖年間，玉慎中、唐順之，茅坤，歸有光等作家，反對(duì)前七子的復(fù)古，而主張承唐宋八大家的傳統(tǒng)，文學(xué)史上稱(chēng)他們?yōu)椤疤扑闻伞?公安派：明朝后期出現(xiàn)的一個(gè)文學(xué)流派，反對(duì)前后七子的擬古風(fēng)氣，主張“獨(dú)抒性靈，不拘格套”,發(fā)前人之所未發(fā)。金玉良緣，象征是薛寶釵的“金鎖”和賈寶玉的“通靈寶玉”。說(shuō)書(shū)人只能用當(dāng)時(shí)流行的口語(yǔ)來(lái)說(shuō)，故話(huà)本即當(dāng)時(shí)的白話(huà)小說(shuō)。14.、散曲：是金元時(shí)期在我國(guó)北方興起的一種新詩(shī)體，是一種同音樂(lè)結(jié)合的長(zhǎng)短句歌詞。元雜劇：元雜劇是在金院本和諸宮調(diào)的直接影響之下，融合各種表演藝術(shù)形式而成的一種完整的戲劇形式。詞：是我國(guó)古代詩(shī)歌的一種，它是按一定樂(lè)譜填寫(xiě)、演唱的歌詞，與多維先作辭，后配樂(lè)的古樂(lè)府相比，在致辭程序和所配音樂(lè)上均有不同，是隋唐之際以音樂(lè)為主體而發(fā)展起來(lái)的新興詩(shī)體。沉郁表現(xiàn)為意境的開(kāi)闊壯大，感情深沉蒼涼；頓挫表現(xiàn)為語(yǔ)言和韻律曲折有力，而不是平滑流利或任性奔放。2“獨(dú)抒性靈，不拘格套”的 派的創(chuàng)作主張，“三袁”中以 最為著名袁宏道。1前七子的代表人物是李夢(mèng)陽(yáng)、何景明；后七子的代表人物是王世貞、李攀龍。1除《牡丹亭》外，“臨川四夢(mèng)”尚包括《紫釵記》、《鄲邯記》、《南柯記》，分別取材于唐傳奇《霍小玉傳》、《 》、《 》。重要作家有、等。西門(mén)慶是一個(gè)富商、官僚、惡霸三位一體的人物。現(xiàn)存講說(shuō)水滸故事最早的話(huà)本見(jiàn)于宋末元初的《 》一書(shū)。第七編 明代文學(xué)一、單項(xiàng)選擇題明代小說(shuō)創(chuàng)作的主流是（）④世情小說(shuō)我國(guó)第一部章回歷史小說(shuō)是（）③《三國(guó)演義》《三國(guó)演義》“擁劉反曹”的思想實(shí)質(zhì)是（）①宣揚(yáng)封建正統(tǒng)觀念③宣揚(yáng)仁政，反對(duì)暴君貫穿《三國(guó)演義》全書(shū)的主線(xiàn)是（）①魏蜀吳的矛盾斗爭(zhēng) ②蜀吳矛盾斗爭(zhēng)③蜀漢的興衰 ④蜀魏矛盾斗爭(zhēng)清代最流行的《水滸傳》版本是（）③七十回本長(zhǎng)篇小說(shuō)《西游記》的作者是（）①吳承恩“哪吒”出自小說(shuō)（）①《西游記》“三言”中又名《古今小說(shuō)》的是（）②《喻世明言》《新列國(guó)志》的作者是（）②馮夢(mèng)龍被朱元璋稱(chēng)為“開(kāi)國(guó)文臣之首”的散文作家是（）①宋濂1《報(bào)劉一丈書(shū)》的作者宗臣屬于（）②后七子1第一個(gè)用魏良輔改革后的昆腔演出的劇本是（）①《浣紗記》1被稱(chēng)為“我明一絕”的是（）①明代民歌二、多項(xiàng)選擇題下列作品屬于歷史演義的是（）①《三國(guó)演義》 ③《新列國(guó)志》④《楊家府演義》《三國(guó)演義》中以少勝多的三大著名戰(zhàn)役是（）②官渡之戰(zhàn)④赤壁之戰(zhàn) ⑤彝陵之戰(zhàn)出自社會(huì)底層的水滸英雄有（）①李逵③三阮“三言”中描寫(xiě)愛(ài)情婚姻的作品有（）②《杜十娘怒沉百寶箱》⑤《賣(mài)油郎獨(dú)占花魁》“二拍”中以市民經(jīng)商活動(dòng)為題材的作品有（）①《轉(zhuǎn)運(yùn)漢巧遇洞庭紅》 ④《迭居奇程客得助》明代著名的文言短篇小說(shuō)有（）①抱翁老人《今古奇觀》 ②天然智叟《石點(diǎn)頭》 ③瞿佑《剪燈新話(huà)》④李禎《剪燈余話(huà)》⑤邵景詹《覓燈因話(huà)》明代著名的“三大傳奇”是（）①《浣紗記》③《寶劍記》④《鳴鳳記》徐渭的雜劇和戲曲專(zhuān)著有（）②《南詞敘錄》④《四聲猿》 ⑤《歌代嘯》明代劇壇“吳江派”（）②以沈璟為代表 ③注重曲文含蓄華美、不重格律④主張曲文通俗樸素，講究音律1歸有光的著名散文有（）①《先妣事略》 ②《寒花葬志》④《項(xiàng)脊軒志》三、填空題元末明初在宋元講史 話(huà)本的基礎(chǔ)上產(chǎn)生了長(zhǎng)篇章回小說(shuō)。4[般涉調(diào)?耍孩兒]《莊家不識(shí)勾欄》的作者是，[般涉調(diào)?哨遍]《高祖還鄉(xiāng)》的作者是睢景臣。傷心秦漢經(jīng)行處，宮闕萬(wàn)間都做了土。4元代前期散曲注重本色，最重要的作家是關(guān)漢卿；后期散曲趨于典雅工麗，其代表作家是王實(shí)甫、等。3《琵琶記》的作者是高明，全劇共有 出。元雜劇中的愛(ài)情神話(huà)劇主要有《兩世姻緣》、《倩女幽魂》等。2《趙氏孤兒》的劇情主要是圍繞趙盾與屠岸賈兩個(gè)家族矛盾斗爭(zhēng)矛盾沖突展開(kāi)的。2李千金是《墻頭馬上》中的人物，張憋古是《陳州糶米》中的人物。1《長(zhǎng)亭送別》[正宮端正好]：碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。（[滾繡球]）1關(guān)漢卿的戲劇語(yǔ)言最大的特點(diǎn)是本色當(dāng)行。天地也只合把清濁分辨，可怎生糊突了盜跖顏淵；為善的受貧窮更命短，造惡的享富貴又壽延?！肚鄻羌酚涊d了許多雜劇演員的生平事跡，其作者是〔元〕夏庭芝。元雜劇前期的創(chuàng)作中心在大都(今北京)，后期的創(chuàng)作中心在杭州。”這是《西廂記》中交口稱(chēng)贊的一支曲子。第一篇：古代文學(xué)復(fù)習(xí)查看文章古代文學(xué)復(fù)習(xí)題目2010年06月29日 星期二 19:36 單項(xiàng)選擇題“元曲四大家”是指（）②關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖、白樸《竇娥冤》中揭示出產(chǎn)生竇娥悲劇的根本原因是（）① 高利貸的殘酷剝削④天地（即社會(huì)）的黑暗腐敗趙盼兒這一戲劇人物見(jiàn)于（）③《救風(fēng)塵》 《趙盼兒風(fēng)月救風(fēng)塵》是關(guān)漢聊的喜劇代表作,內(nèi)容是寫(xiě)趙盼兒為救助風(fēng)塵姐妹宋引章,機(jī)智地斗垮了花花公子周舍。其中“曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉”一句所用的修辭手法是（）①比喻 ②擬人 ③借代 ④夸張李千金這一戲劇人物見(jiàn)于（）①《墻頭馬上》有“曲狀元”之稱(chēng)的元曲作家是（）④馬致遠(yuǎn)《趙氏孤兒》的作者是（）③紀(jì)君祥《趙氏孤兒》中刻畫(huà)最突出的一個(gè)英雄形象是（）②程嬰《倩女離魂》的作者是（）④鄭光祖1在元末四大傳奇中成就最高者是（）①《荊釵記》②《白兔記》③《拜月亭》④《殺狗記》1[山坡羊]《潼關(guān)懷古》的作者是（）②張養(yǎng)浩1元散曲作品流傳最多的作家是（）③張可久1元代有一位散曲作家曾創(chuàng)作了兩套[端正好]《上高監(jiān)司》，反映了現(xiàn)實(shí)內(nèi)容，擴(kuò)大了散曲的題材范圍。南戲是南曲戲文的簡(jiǎn)稱(chēng)，最初流行于浙東沿海一帶。關(guān)漢卿一生創(chuàng)作雜劇67種,今存18種。天地也，做得個(gè)怕硬欺軟，卻元來(lái)也這般順?biāo)拼?最能代表關(guān)漢卿散曲成就的是套數(shù)[南呂?一枝花]《不伏老》。曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉?總是離人淚。2馬致遠(yuǎn)的《漢宮秋》根據(jù)歷史上的昭君出塞故事改編而成。2王國(guó)維認(rèn)為《趙氏孤兒》與《竇娥冤》一樣，“列于世界大悲劇中，亦無(wú)愧色”。3的《琵琶記》有“南戲之祖”的譽(yù)稱(chēng)。3《拜月亭》主要描寫(xiě)蔣世隆與王瑞蘭悲歡離合的愛(ài)情故事。4《東籬樂(lè)府》是馬致遠(yuǎn)的散曲集，《小山樂(lè)府》是張可久的散曲集。興,百姓苦。4最能代表馬致遠(yuǎn)思想傾向和藝術(shù)風(fēng)格的散曲作品是套數(shù)[雙調(diào)?夜行船]《秋思》。我國(guó)第一部完整的長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)是《三國(guó)志通俗演義》。《水滸傳》版本可分為、三種。馮夢(mèng)龍編刻的《喻世明言》(又名《古今小說(shuō)》)、《警世通言》、《醒世恒言》合稱(chēng)為“三言”，各收入短篇小說(shuō) 篇，其中包括 和。1明雜劇最負(fù)盛名的作家是徐渭，其《四聲猿 》包括《狂鼓吏》、《玉禪師》、《雌木蘭》、《女狀元》等四個(gè)短劇。1明永樂(lè)、弘治間出現(xiàn)了以“三楊”為代表的。他們的基本主張是“文必先秦，詩(shī)必盛唐 ”。2明末復(fù)社的領(lǐng)袖是 張溥，其散文代表作《 》帶有很強(qiáng)的政治色彩。新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)：是由唐代詩(shī)人白居易、元稹等所倡導(dǎo)的，以創(chuàng)作新題樂(lè)府反映現(xiàn)實(shí)為中心的一場(chǎng)詩(shī)歌革新運(yùn)動(dòng)?；ㄩg詞派：是晚唐五代奉溫庭筠為鼻祖而進(jìn)行詞的創(chuàng)作的一個(gè)文人詞派，產(chǎn)生于西蜀，得名于趙崇祚編輯的《花間集》唐傳奇：是指唐代流行的文言短篇小說(shuō)。1金院本：金院本為元雜劇的形成奠定了基礎(chǔ)，這主要表現(xiàn)在：①元雜劇繼承了金 院本戲臺(tái)的演出形式，由上、下場(chǎng)門(mén)出入，確定了中國(guó)戲曲獨(dú)有的上下場(chǎng)的連場(chǎng)形式。1荊劉拜殺：元代南戲《荊釵記》《劉知遠(yuǎn)白兔記》《拜月亭》《殺狗記》的合稱(chēng)。1明代“四大聲腔”::戈陽(yáng)腔、海鹽腔、余姚腔、昆山腔1臨川四夢(mèng)：又稱(chēng)玉茗堂四夢(mèng)。用來(lái)借指姻緣前世注定的說(shuō)法。舉例說(shuō)明唐代文人具有哪些特點(diǎn)？（1）中下層文人入主文壇，主體：庶族地主出身的文人（2）自覺(jué)的干預(yù)政治（陳子昂“圣人不利己，憂(yōu)濟(jì)在元元”）（3）思想開(kāi)放（唐代文人的思想信仰各有所宗，大都帶有出入儒、釋、道三教的特點(diǎn)?！肮嗜司唠u黍，邀我至田家。”全詩(shī)自然真率，語(yǔ)淡情濃。特點(diǎn)：追求神似，以情韻見(jiàn)長(zhǎng)；散點(diǎn)透視，畫(huà)面協(xié)和；虛實(shí)相生，意余意象；動(dòng)靜結(jié)合。B所寫(xiě)的事物新奇明麗，詩(shī)中往往充滿(mǎn)異域情調(diào)和浪漫的傳奇色彩。D表現(xiàn)手法奇特，特別是想象和比喻運(yùn)用和練字出神入化、“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)”寫(xiě)邊地萬(wàn)里雪飄之狀，想象奇妙獨(dú)特。eg：《望廬山瀑布》《早發(fā)白帝城》 ★舉例說(shuō)明李白詩(shī)歌的主要藝術(shù)特點(diǎn)。(1)對(duì)下層人民的關(guān)愛(ài)；eg：“三吏” “三別”（2）對(duì)祖國(guó)的無(wú)比熱愛(ài)；eg：《春望》《聞官軍收河南河北》（3）對(duì)統(tǒng)治者的諷刺和批判；eg：《赴奉先縣詠懷五百字》（4）對(duì)親情，友情的珍惜。秋天不一定可悲，只是詩(shī)人目睹蒼涼恢廓的秋景，不由想到自己淪落他鄉(xiāng)、年老多病的處境，故生出無(wú)限悲愁之緒。10.、舉例說(shuō)明白居易的詩(shī)可分為哪幾類(lèi)？A、諷喻詩(shī)《秦中吟》和《新樂(lè)府》“宮市”《賣(mài)炭翁》B、傷感詩(shī)《長(zhǎng)恨歌》和《琵琶行》C、閑適詩(shī)與雜律詩(shī)《賦得古原草送別》《暮江吟》《錢(qián)塘湖春行》1舉例說(shuō)明唐傳奇的主要思想內(nèi)容。記游、懷古、詠史等都毫不費(fèi)力的收入詩(shī)篇，揮灑自如。C、作者成功的表現(xiàn)了光照人間的理想，竇娥臨刑前立下的三樁誓言，在她死后得到了兌現(xiàn)，表現(xiàn)出了人間尚有真情真理在。南戲沒(méi)有固定的出數(shù)，長(zhǎng)短自由。志★2《三國(guó)演義》的藝術(shù)成就?！?5《桃花扇》的藝術(shù)成就。.d結(jié)局不落生旦團(tuán)圓俗套B人物有血有肉，同為江湖藝人，柳敬亭，蘇昆生有別。c2《儒林外史》的思想與諷刺藝術(shù)。b、《儒林外史》作者有較為高超的藝術(shù)手腕?！?《紅樓夢(mèng)》的悲劇意識(shí)。（2）道德文化悲?。?儒家思想要點(diǎn)在于一方面它用“仁愛(ài)”來(lái)作為每一個(gè)人的道德信念和行為準(zhǔn)則，另一方面 又強(qiáng)調(diào)個(gè)人對(duì)社會(huì)的服從原則?！都t樓夢(mèng)》就是這種反省的突出范例。作為清代長(zhǎng) 篇小說(shuō)感傷之作的杰出代表，《紅樓夢(mèng)》在悲劇領(lǐng)域所取得的成就已經(jīng)達(dá)到中國(guó)悲劇作品的 頂峰。露重飛難進(jìn)，風(fēng)多響易沉。開(kāi)軒面場(chǎng)圃，把酒話(huà)桑麻。雉雊麥苗秀，蠶眠桑葉稀。感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。千尋鐵鎖沉江底，一片降幡出石頭。7.《虞美人》李煜春花秋月何時(shí)了，往事知多少。8.《浣溪沙》晏殊一曲新詞酒一杯，去年天氣舊池臺(tái)。雨橫風(fēng)狂三月暮，門(mén)掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住?？v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿(mǎn)面，鬢如霜。11.《定**》莫聽(tīng)穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。12.《鵲橋仙》秦觀纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。東風(fēng)惡，歡情薄。山盟雖在，錦書(shū)難托。常記西亭日暮，沉醉不知?dú)w路。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。這次第，怎一個(gè)愁字了得！17《天凈沙 秋思》馬致遠(yuǎn)枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。i）通人煙。上有六龍回日之高標(biāo)，下有沖波逆折之回川。ng）巖巒。n）巖不可攀。蜀道之難，難于上青天，使人聽(tīng)此凋朱顏。）雷。朝避猛虎，夕避長(zhǎng)蛇；磨牙吮（shǔn）血（xu232。蜀道之難，難于上青天，側(cè)身西望長(zhǎng)咨（zī）嗟（jiē）！登高風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。春江花月夜唐江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。誰(shuí)家今夜扁舟子？何處相思明月樓？ 可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘韓愈一封朝奏九重天，夕貶潮陽(yáng)路八千。春宵苦短日高起，從此君王不早朝。懶起畫(huà)蛾眉，弄妝梳洗遲。夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。更吹落、星如雨。笑語(yǔ)盈盈暗香去。燎沉香周邦彥燎沉香，消溽暑。故鄉(xiāng)遙，何日去？家住吳門(mén)，久作長(zhǎng)安旅。云樹(shù)繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯。異日?qǐng)D將好景，歸去鳳池夸。惟有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流。永遇樂(lè) 李清照落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無(wú)風(fēng)雨？來(lái)相召，香車(chē)寶馬，謝他詩(shī)朋酒侶。不如向、簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)。回首向來(lái)蕭瑟處，歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴。枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草！墻里秋千墻外道。東風(fēng)惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。莫、莫、莫！Or關(guān)山月和戎詔下十五年，將軍不戰(zhàn)空臨邊。中原干戈古亦聞，豈有逆胡傳子孫！遺民忍死望恢復(fù)，幾處今宵垂淚痕。要求變革文風(fēng)，反對(duì)纖巧綺靡，提倡剛健骨氣，在詩(shī)歌發(fā)展有新的開(kāi)拓和貢獻(xiàn)。杜甫《戲?yàn)榱^句》:王楊盧駱當(dāng)時(shí)體，輕薄為文哂未休。詩(shī)篇意境空明，纏綿悱惻，洗凈了六朝宮體的濃脂膩粉，詞清語(yǔ)麗，韻調(diào)優(yōu)美，膾炙人口，乃千古絕唱，“興象玲瓏、不可湊泊”詩(shī)情與畫(huà)意相結(jié)合，濃烈的情思氛圍，空明純美的詩(shī)境，表明唐詩(shī)意境創(chuàng)造已進(jìn)入爐火純青階段?！保ㄇ逋蹑z運(yùn)《論唐詩(shī)諸家源流》）聞一多《宮體詩(shī)的自贖》：“在這種詩(shī)面前，一切的贊嘆是饒舌，幾乎是褻瀆?！霸隆笔蔷拔锩鑼?xiě)的主體?！霸隆笔窃?shī)中情景兼融之物，跳動(dòng)著詩(shī)人的脈搏，在全詩(shī)中猶如一條生命紐帶，通貫上下，觸處生神，詩(shī)情隨著月輪的生落而起伏曲折。情景理交融、優(yōu)美朦朧的意境；(2)、柔情似水，淡愁如煙:將六朝模山范水的寫(xiě)景詩(shī)、思考宇宙人生哲理詩(shī)、抒兒女別情的閨怨詩(shī)融為一爐，注入新意，匯成情、景、理水乳交融的優(yōu)美邈遠(yuǎn)的意境。(4)、音律和諧，平仄流暢:聲律自然平和，音節(jié)流美婉轉(zhuǎn)。2）九個(gè)小組中，有用平聲韻，有用仄聲韻。境界清澄透明，玲瓏剔透，于詩(shī)情畫(huà)意中藉以寄托詩(shī)人高潔的情懷以及對(duì)理想境界的追求。詩(shī)人通過(guò)對(duì)山水的描繪寄慨言志，含蘊(yùn)豐富，耐人尋味。詩(shī)人具有象征意義的自然物：青松、清泉、翠竹、青蓮等來(lái)比擬自己人格，即用自然美來(lái)表現(xiàn)自己的人格美，又用田園生活圖來(lái)表現(xiàn)自己對(duì)理想生活的向往和追求，內(nèi)容深刻，意境幽遠(yuǎn)?！懊髟滤砷g照”是靜景，是所見(jiàn)，寫(xiě)的是月光透過(guò)松枝灑遍大地；而“清泉石上流”，是動(dòng)景，是所聞，動(dòng)靜融為一體，構(gòu)成一幅清幽可愛(ài)的風(fēng)景畫(huà)。因此，王維的這種寫(xiě)景藝術(shù)極富繪畫(huà)性，達(dá)到“詩(shī)中有畫(huà)”的境界。蘇軾：“味摩詰之詩(shī)，詩(shī)中有畫(huà)；觀摩詰之畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)?？穹挪涣b的性格。三、寫(xiě)名山大川，抒漫游懷抱。起勢(shì)突兀而雄奇，“朝奏”與“夕貶”、“一封”與“八千”，形成強(qiáng)烈的對(duì)比，怨憤之情溢于言表。用“欲為”“肯將”虛詞連貫成流水對(duì)。何焯所評(píng)“沉郁頓挫”，風(fēng)格近似杜甫。三、四句用“流水對(duì)”，十四字形成一整體，緊緊承接上文，令人有渾成之感。以文章之法行詩(shī)歌之意。近人俞陛云 《