【正文】 （2）按分段分類分為：?jiǎn)握{(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊等：?jiǎn)握{(diào)為小令；雙調(diào)分兩段，上段為上片或上闕。清初萬樹詞律收660調(diào)，康熙欽定詞譜收826調(diào)，以后補(bǔ)入約有1000多調(diào)。元和體代表作：以律詩平仄對(duì)偶用于長(zhǎng)篇歌行體中，但不全粘對(duì)；二句四句或八句一換韻，平仄韻交錯(cuò)，抑揚(yáng)頓挫而和諧流暢；辭藻華麗，聲文并茂。l 長(zhǎng)恨歌 鑒賞《長(zhǎng)恨歌》主題雙重性?！皺M”狀廣度，“擁”狀高度，二字皆下得極有力。藝術(shù)特色就藝術(shù)上看，此詩是韓詩七律中佳作。l 左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘 鑒賞 詩人無辜遠(yuǎn)謫，此時(shí)胸中正充滿郁憤，又值嚴(yán)冬時(shí)節(jié)，天雪冰寒，路途艱難，更增添了他內(nèi)心的感傷和對(duì)前途的擔(dān)憂，所以借韓湘送行，寫詩抒發(fā)這種復(fù)雜的情感。李白的人格：過于理想化的人生設(shè)計(jì)。善于運(yùn)用多種感官呈現(xiàn)美景，“明月”是所見，“清泉”是所聞；“竹喧”寫山靜，是所聞；“蓮動(dòng)”襯托水幽，是所見。一、境界：景與情：情景交融用賦的方法來模山仿水，對(duì)景物刻畫細(xì)致入微，既是自然風(fēng)景圖，又是田園生活圖。是王維山水田園詩的代表作之一。(3)、月是軸心，月是神魂 : 全詩以月為線索，以月夜中的春江為背景，由月升、月上中天、月徘徊到斜月、落月，不斷變換角度?！霸隆笔鞘銓戨x情別緒的依托?！肮缕w全唐”、“春風(fēng)第一花”。風(fēng)格變革真實(shí)情感的抒發(fā)，或開朗豪放、積極進(jìn)取，或悲涼雄放、鋪張揚(yáng)厲；形式變化王、楊長(zhǎng)五律，盧、駱長(zhǎng)于七言歌行，改造了宮體詩。戍樓刁斗催落月，三十從軍今白發(fā)。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人妝樓颙望，誤幾回天際識(shí)歸舟。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)?。葉上初陽干宿雨。鳳簫聲動(dòng)，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣 浪淘沙 李煜簾外雨潺潺，春意闌珊。知汝遠(yuǎn)來應(yīng)有意，好收吾骨瘴江邊。此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。滟滟隨波千萬里，何處春江無月明!江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。錦城雖云樂，不如早還（hu225。飛湍（tuān）瀑（p249。n）參（shēn）歷井仰脅息，以手撫膺（yīng）坐長(zhǎng)嘆。地崩山摧壯士死，然后天梯石棧（zh224。滿地黃花堆積。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)！春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。10.《江城子》 蘇軾十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。雕闌玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。即此羨閑逸，悵然吟《式微》。2.（唐）孟浩然故人具雞黍，邀我至田家。我們不僅可以從賈赦、賈璉、賈珍這些喪失廉恥的貴族后裔身上看到儒家 思想的失敗，而且就連那些作者肯定的青年女子的不幸命運(yùn)，往往也可以從儒家道德文化的 影響中找到原因。它以四大家族的 興衰為基本線索，以寶、黛愛情為中心事件，寫出了從家庭到社會(huì)的悲劇命運(yùn)。除此以外，小說也旁及官僚制度、人情世態(tài)和市井細(xì)民，大都 表現(xiàn)了作者分明的愛憎。a整體的構(gòu)思是“借離合之感，寫興亡之感”b一柄詩扇貫穿全劇，詩扇既是侯李定情信物，又是二人離合象征。”2分析《琵琶記》的藝術(shù)成就。（1）體制和形式上的突破和創(chuàng)新（拜托了元雜劇一人主唱的成規(guī)）（2）成功的戲劇沖突（3）塑造了一批性格鮮明的人物形象。如陳紅的《長(zhǎng)恨歌轉(zhuǎn)》D唐傳奇中的豪俠行義題材，反映人們幻想拯救社會(huì)的心理。A沉郁表現(xiàn)為意境的開闊壯大，感情深沉蒼涼。eg：《宣州謝朓樓餞別校書叔云》（2）關(guān)心國(guó)家命運(yùn)，反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)。A詩中大都選取比較雄壯的意象，以宏大的視角加以描寫構(gòu)筑出壯闊的意境。后泛 指美好的姻緣。它們是《漁陽弄》《雌木蘭》《女狀元》《玉禪師》1話本：即說書藝人——在宋代稱為說話人，演出的底本。）中興四大詩人：南宋前期尤袤、楊萬里、范成大、陸游四位詩人的合稱。沉郁頓挫：指詩文的風(fēng)格深沉蘊(yùn)籍，語勢(shì)有停頓轉(zhuǎn)折。唯有民族英雄 一枝獨(dú)秀，表現(xiàn)出自己獨(dú)特的詩風(fēng)。1明中葉后雜劇多用南曲寫作，故亦稱 ；由于單折雜劇增多，亦稱。毛宗崗在《讀三國(guó)志法》中稱諸葛孔明,關(guān)云長(zhǎng),曹操為“三絕”。4貫云石和徐再思的散曲作品合稱《酸甜樂府》。3散曲的主要形式有小令和套數(shù)兩種。2無名氏的《陳州糶米》是元代公案劇中的杰作。2《西廂記》“拷紅 ”一折最充分地表現(xiàn)了紅娘光彩照人的性格。天也,你錯(cuò) 勘賢愚枉做天!哎，只落得兩淚漣漣。研究元代戲曲最早的資料是的鐘嗣成《錄鬼簿》。曉來誰染霜林醉？總是離人淚。這位散曲作家是（）②劉時(shí)中1元散曲作家睢景臣的代表作是（）②[般涉調(diào)?哨遍]《高祖還鄉(xiāng)》1相比較而言，元詩“四大家”成就最高者是（）①虞集1其詩號(hào)稱“鐵崖體”的詩人是（）④楊維楨1高度贊揚(yáng)雜劇作家光輝業(yè)績(jī)的散文作品是（）①劉因《輞川圖記》②虞集《尚志齋說》 ③鐘嗣成《錄鬼簿序》④李孝光《大龍湫記》二、多項(xiàng)選擇題下列戲劇人物見于關(guān)漢卿作品中的有（）① 張?bào)H兒③趙盼兒救風(fēng)塵⑤譚記兒《望江亭》西廂故事流傳演變經(jīng)歷的三個(gè)重要階段是（）① 唐元稹《鶯鶯傳》 ④ 金董解元《西廂記諸宮調(diào)》 ⑤ 元王實(shí)甫《西廂記》紅娘的性格特點(diǎn)是（）① 聰明機(jī)智 ②勇敢潑辣④富有正義感下列劇作屬公案劇的有（）②《陳州糶米》 ③《蝴蝶夢(mèng)》元雜劇的四大愛情劇是指（）①《拜月亭》 ②《西廂記》 ③《墻頭馬上》⑤《倩女離魂》馬致遠(yuǎn)（）① 是元朝著名的戲劇家和散曲作家 ③ 他在雜劇《漢宮秋》中通過對(duì)王昭君形象的刻畫，表現(xiàn)了他的愛國(guó)主義思想《李逵負(fù)荊》是一部（）②喜?、菟疂G戲1《陳州糶米》中的主要戲劇人物有（）②楊金吾 ③劉得中 ④張憋古 ⑤包拯1元末四大傳奇是指（）①《拜月亭》 ②《白兔記》④《荊釵記》 ⑤《殺狗記》1下列戲劇人物屬《琵琶記》中的有（）②趙五娘 ③牛小姐 ④蔡伯喈 ⑤王尚書1元代后期最有代表性的散曲作家是（）① 張養(yǎng)浩 ②張可久 ③劉時(shí)中 ④睢景臣 ⑤喬吉1元代著名雜劇作家有（）① 關(guān)漢卿 ②睢景臣④王實(shí)甫 ⑤張養(yǎng)浩三、填空題元曲包括散曲和雜劇。1在關(guān)漢卿的筆下，竇娥的性格有孝順的一面，又有抗?fàn)幍囊幻妗?雜劇《西廂記》共有四本二十一折。2康進(jìn)之的《李逵負(fù)荊》是現(xiàn)存元人水滸戲中最優(yōu)秀的一種。3南戲是宋元時(shí)期用南曲演唱的一種戲曲形式。4[山坡羊]《潼關(guān)懷古》：峰巒如聚，波濤如怒，山河表里潼關(guān)路。4元初詩歌多表現(xiàn)濃重的故國(guó)之思，代表作家是劉因和。明代最著名的神魔小說是 的《 》，其主人公是。1明中葉著名的傳奇作品有取材于《水滸傳》林沖故事改編而成的《寶劍》，作者李開先；以范蠡、西施的愛情為線索描寫吳越興亡故事的《浣紗》，作者梁辰魚；反映嘉靖朝重大政治事件的《鳴鳳》開明代時(shí)事戲創(chuàng)作風(fēng)氣，相傳為王世貞或其門人所作。唐宋派的代表人物是、。元白：中唐詩人元稹、白居易的并稱。②在金院本腳色分行基礎(chǔ)上，擴(kuò)充為旦、末、外、凈、雜..1元曲四大家：指關(guān)漢卿、白樸、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖四位元代雜劇作家。指明代劇作家湯顯祖的《牡丹亭》《紫釵記》 《邯鄲記》 《南 柯記》四劇的合稱。）唐代的文學(xué)形式主要有哪些？舉例說明。他的山水行旅詩多佳作，善于以淡雅之筆，描繪古木，白云，寒江，疏雨，淡月，幽鐘 等景物，組合成幽靜，凄清的意境，表達(dá)閑適之情和羈旅之思?！吧⑷胫楹煗窳_幕，狐裘不暖錦衾薄”寫邊地將士生活的特點(diǎn)，及艱苦。P221（1）李白詩歌最突出的藝術(shù)特征是強(qiáng)烈的的個(gè)性化和濃厚的主觀感情色彩；（2）李白詩歌具有豐富奇特的想象力；eg：《蜀道難》《宣州謝朓樓餞別校書叔云》（3）李白詩歌的語言清新自然。B頓挫表現(xiàn)為語言和韻律曲折有力，而不是平滑流利或任性奔放。如《水調(diào)歌頭》（3）不拘一格的多樣化風(fēng)貌 《定風(fēng)坡》《蝶戀花》1結(jié)合作品分析辛棄疾詞的藝術(shù)風(fēng)格風(fēng)格多樣，以慷慨豪邁，沉郁悲涼為主B、表現(xiàn)手法上，善用典和比興、比擬等修辭手段 莊語還是諧語，都用到詞中C、高度的語言技巧 辛棄疾敢于將人、散文家用過的一切文學(xué)語言，不管是經(jīng)語還是史語，1誠(chéng)齋體活的特點(diǎn)主要表現(xiàn)在哪些方面？A、首先體現(xiàn)在細(xì)膩小巧，機(jī)制敏銳上。（2）雜劇規(guī)定每折的套曲只能用同一官調(diào)的曲牌，而且只能一韻到底；而南戲每一出中 不限一個(gè)官調(diào)，也可以換韻，而且不規(guī)定一人獨(dú)唱，可對(duì)唱，也可以合唱。(1)“七實(shí)三虛”的歷史小說特征。B善于寫人物性格的多面性，如“做好做惡者”楊龍文。c.《儒林外史》的結(jié)構(gòu)比較特殊，魯迅說它“全書無主干，僅驅(qū)使各種人物，行列而來，事與其來俱起,亦與其去俱訖，雖云長(zhǎng)篇，頗同短制”。他所肯定的人必須以服從社會(huì)為前提，否則只能遭到排斥?！都t樓夢(mèng)》對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)悲劇意識(shí)的最大突破，就在于它徹底拋棄了那種自欺欺人，始 終幻想喜從天降的淺薄悲劇意識(shí)，而是將人生無所不在的悲劇現(xiàn)象上升到哲學(xué)高度來認(rèn)識(shí)其 永恒的不幸。待到重日，還來就菊花。烽火連三月，家書抵萬金。人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流。夕陽西下幾時(shí)回？無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來。夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。莫，莫，莫！14.《如夢(mèng)令》李清照昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。夕陽西下，斷腸人在天涯。黃鶴之飛尚不得過，猿猱（n225。但見悲鳥號(hào)（h225。其險(xiǎn)也如此，嗟（jiē）爾遠(yuǎn)道之人胡為乎來哉！劍閣崢嶸而崔嵬（w233。無邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來。江畔何人初見月？江月何年初照人？ 人生代代無窮已，江月年年望相似。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。獨(dú)自莫憑欄，無限江山，別時(shí)容易見時(shí)難。眾里尋他千百度。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦。Or八聲甘州對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。Or 蝶戀花錯(cuò)、錯(cuò)、錯(cuò)！春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。l “初唐四杰”《舊唐書爾曹身于名俱滅，不廢江河萬古流?！?“有的是強(qiáng)烈的宇宙意識(shí)，被宇宙意識(shí)升華過的純潔的愛情，又由愛情輻射出來的同情心，這是詩中的詩，頂峰上的頂峰” 《唐詩雜論》：“復(fù)絕的宇宙意識(shí)，一個(gè)更深沉更廖寂的境界”。月在一夜之間經(jīng)歷了升起——高懸——西斜——落下的過程。四句一換韻，平仄韻交替，轉(zhuǎn)承和諧，天衣無縫，既回環(huán)往復(fù)，又層出不窮。表現(xiàn)了詩人寄情山水田園，對(duì)隱居 生活怡然自得的滿足心情。二、寫景：動(dòng)與靜：動(dòng)靜結(jié)合以動(dòng)襯靜，靜中有動(dòng)，動(dòng)靜結(jié)合。l 王維生平字摩詰，號(hào)摩詰居士，世稱“王右丞”，因篤信佛教，有“詩佛”之稱。飄逸灑脫的氣質(zhì)。對(duì)比強(qiáng)烈，高度概括，氣勢(shì)逼人。筆勢(shì)縱橫，開合動(dòng)蕩。此詩雖追步杜甫，但能變化而自成面目，表現(xiàn)出韓愈以文為詩的特點(diǎn)?！堕L(zhǎng)恨歌》將抒情與敘事緊密結(jié)合，以敘事為線索穿插抒情，層次分明而又一氣貫注，體現(xiàn)了開闔頓挫之妙。完整鮮明的人物形象塑造。后人根據(jù)前人作品的句法、平仄、韻律，整理和概括，確定出某一詞調(diào)的譜式，即“詞譜”。不一定代表小令，可以是一般詞牌通稱。因?yàn)槊細(xì)?，便畫眉；發(fā)松，便梳妝。自賞：人而如花；自憐：盛年獨(dú)處。由此，“懶”和“遲”的原因：“非關(guān)傷春，不是病酒”，而是系念情郎，百無聊賴。反襯手法，余味曲包；詞的上片，寫妝前嬌慵姿態(tài)；下片寫妝成后情態(tài)，暗示人物孤獨(dú)寂寞心境。詞調(diào)兩句一轉(zhuǎn)韻，或平或仄，節(jié)奏紆徐回環(huán)，與詞境相映互襯。下片首句“獨(dú)自莫憑欄”因憑欄而見故國(guó)江山，將引起無限傷感。具體表現(xiàn)為：(1)、表現(xiàn)世俗女性大膽而潑辣的愛情意識(shí)；(2)、表現(xiàn)被遺棄或失戀的平民女子的痛苦心聲；(3)、表現(xiàn)下層妓女的不幸和他們從良的愿望；(4)、展現(xiàn)繁華富裕都市生活和豐富多彩市井風(fēng)情。《樂章集》中六十多首羈旅行役詞，比較全面的展現(xiàn)出柳永一生中的追求、挫折、矛盾、苦悶、辛酸、失意等復(fù)雜心態(tài)。全詞緊扣途中遇雨這樣一件生活中的小事，來寫自己當(dāng)時(shí)內(nèi)心感受。藝術(shù)表現(xiàn)特點(diǎn)： 篇中“風(fēng)雨”、“竹杖芒鞋”、“斜照”等詞語，既是眼前景物實(shí)寫，又不乏比興象征意味，是詞人人生境遇和情感體驗(yàn)的外化。l 蘇軾 以詩為詞的手法“以詩為詞”的手法是蘇軾變革詞風(fēng)的主要武器，“以詩為詞”是將詩的表現(xiàn)手法移植到詞中。”較“接天蓮葉無窮碧，映曰荷花別樣紅”多的是清雅韻致；在小巧雅致上，也勝出“小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上頭”。上片寫元宵佳節(jié)寓居異鄉(xiāng)的悲涼心情，著重對(duì)比客觀現(xiàn)實(shí)的歡快和她主觀心情的凄涼。雖辭情不及，而悲苦過之。詞以元夕為背景，以追尋愛情為中心。（3）以寄托為主的比興手法。況周頤在 《香海棠館詞話》中說辛稼軒“其秀在骨，其厚在神”，確為有見地之語?！闭J(rèn)為本詞有寄托，可謂知音。以文為詞，既是方法的革新，也是語言的變革。傳奇以“始亂終棄”、女方被無情遺棄作為結(jié)局的悲劇故事。雖取材《鶯鶯傳》，但在主題思想、情節(jié)安排、人物性格等方面都作了脫胎換骨的“改造”，是一部具有獨(dú)創(chuàng)性的新作。元雜劇中每折一個(gè)宮調(diào)，統(tǒng)率一套曲子，一套曲子中作用：相當(dāng)于內(nèi)容提要，使觀眾便于了解劇情；可以有若干支曲子，因此一劇共有四折，共四套曲子，每有海報(bào)上或刻書時(shí)招徠觀眾讀者，起廣告作用。文采與本色相生，優(yōu)美典雅而又生動(dòng)活潑l 元雜劇的體制特點(diǎn)：（一）一本四折：折（或稱“摺”）是音樂組織的單元，也是故事情 節(jié)發(fā)展的單元、自然段落，一般由四折組成一個(gè)劇 本，每折相當(dāng)于今天的一幕。（3）比宋詞更多方言俗語，通俗易懂。如《竇娥冤》中桃杌太守“但來告狀的就是我衣食父母”。（）末（生）：男性角色。（4）雜： 即不屬于上列三類的角色，有：孤（官員）、從（侍從）、卒、細(xì)酸（窮書生）、孛老（老頭）、卜兒（老婦人）、徠兒（小孩）、邦老（盜賊）、都子（乞丐）、駕（皇帝）、曳剌（番兵）、梅香（丫環(huán)）、張千李萬（衙役）、雜當(dāng)（跑龍?zhí)祝?。?分）是研究語文課程與教學(xué)現(xiàn)象、揭示語文課程與教學(xué)規(guī)律、指導(dǎo)語文課程與教學(xué)實(shí)踐的應(yīng)用理論學(xué)科（2分）。（3）評(píng)價(jià)方法——筆試為主，倚重量化結(jié)果。表現(xiàn)在語言積累不足，表達(dá)能力欠缺，結(jié)構(gòu)能力差。（5）少講多寫，命題方式多樣化，讓學(xué)生自由表達(dá)。教育史上曾出現(xiàn)過的三大課程流派的是什么？學(xué)科中心課程論的課程目標(biāo),以掌握學(xué)科的基本知識(shí)、基本規(guī)律和相應(yīng)的技能為目標(biāo)?！睋?jù)此，教學(xué)”的含義即“教學(xué)生學(xué)”。突出“教學(xué)