【正文】 表現(xiàn)出韓愈以文為詩的特點。此詩以“文章之法”行之，雖有“文”的特點，如表現(xiàn)在直敘的方法上，虛詞的運用上（“欲為”、“肯將”之類）等；同時亦有詩歌的特點，表現(xiàn)在形象的塑造上（特別是五、六一聯(lián)，于蒼涼的景色中有詩人自己的形象）和沉摯深厚的感情的抒發(fā)上。古人評點《瀛奎律髓匯評》引紀昀語：“語極凄切，卻不衰颯”。近人俞陛云 《詩境淺說》： “昌黎文章氣節(jié)，震鑠有唐。即以此詩論，義烈之氣，擲地有聲，唐賢集中所 絕無僅有”。l 長恨歌 鑒賞《長恨歌》主題雙重性。將抒情與敘事緊密結(jié)合，以敘事為線索穿插抒情，層次分明而又一貫注，體現(xiàn)了開闔頓挫之妙。善于描寫，形象多姿多彩，充滿色澤美、音樂美，語調(diào)圓潤流轉(zhuǎn)，語言精美通暢，很少用典。《長恨歌》將抒情與敘事緊密結(jié)合，以敘事為線索穿插抒情，層次分明而又一氣貫注，體現(xiàn)了開闔頓挫之妙。善于描寫，形象多姿多彩，充滿色澤美、音樂 美，語調(diào)圓潤流轉(zhuǎn)，語言精美通暢，很少用典?！堕L》是一首抒情色彩濃郁的敘事長詩。凡一百二十句，八百四十字，可分為四個部分。藝術特色現(xiàn)實主義與浪漫主義相結(jié)合的創(chuàng)作方法。元和體代表作：以律詩平仄對偶用于長篇歌行體中，但不全粘對；二句四句或八句一換韻，平仄韻交錯，抑揚頓挫而和諧流暢；辭藻華麗，聲文并茂。敘事情節(jié)曲折多變曲折離奇，自具首尾的情節(jié)描寫。敘事有詳又略，構思精巧，虛實相生；刻劃人物生動細膩對人物心理的成功描寫。完整鮮明的人物形象塑造。敘事抒情描寫完美融合描寫敘事為抒情因素強化做鋪墊。重點放在抒情，加強詩篇的抒情因素。語言優(yōu)美婉轉(zhuǎn)，音節(jié)和諧流暢在語言、音節(jié)上發(fā)揮樂府歌行特點；語言明白曉暢而又精純確當。l 詞的體制特點詞調(diào)（詞牌）：寫詞時所依據(jù)的樂譜、樂調(diào)。清初萬樹詞律收660調(diào)，康熙欽定詞譜收826調(diào)，以后補入約有1000多調(diào)。它是詞的格式（段數(shù)、句數(shù)、韻數(shù)字數(shù)和平仄等）稱為“填詞”。唐宋時代詞的樂譜，在元就失傳。后人根據(jù)前人作品的句法、平仄、韻律，整理和概括，確定出某一詞調(diào)的譜式，即“詞譜”。詞牌名稱的來源：（1）借用其他樂曲轉(zhuǎn)化而來：水調(diào)歌頭借用唐大型歌舞曲水調(diào)歌；烏夜啼本為古樂曲名；（2）取人名或地名：念奴嬌取唐娼女名，沁園春取漢沁園公主園名，揚州慢取揚州； / 9（3）化用前人詩意：蝶戀花：梁元帝翻階蛺蝶戀花情；點絳唇：江淹：白雪凝瓊貌，明珠點絳唇。（4）典故：解語花：開元天寶遺事：太液池有千葉白蓮，數(shù)枝盛開，帝指貴妃示左右，爭如我解語花。解佩令，列仙傳：江妃二女，游于江濱，見鄭交甫，遂解佩與之，交甫受佩而去，數(shù)十步，懷中無佩，女亦不見。詞題：詞的主題，唐代通常是詞牌即詞題；緣題生詠，以調(diào)為題；臨江仙詠水仙；更漏子詠夜間閨情；憶江南詠漁夫；詞體：（1）按字數(shù)分為：小令、中調(diào)、長調(diào)：清毛先舒認為58字以內(nèi)為小令；是詞的短章；50——90字為中調(diào)，有引（歌）近（拍）的區(qū)別；90以上為長調(diào)。（2）按分段分類分為：單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊等：單調(diào)為小令；雙調(diào)分兩段，上段為上片或上闕。詞的字數(shù)增減常用術語：在詞的調(diào)名中常帶有“慢”、“近”、“減”、“令”、“引”等等名稱，這些代表樂調(diào)的延長或縮短情況，體式各不相同?！傲睢?。不一定代表小令，可以是一般詞牌通稱。句式：詞在句式上以參差不齊為特點，句式從一字句到十一字句。領字：念去??；更那堪；五七言句式問題：楊柳岸曉風殘月。聲韻格律：平仄更細密，還有四聲區(qū)別。聲調(diào)要求更嚴格。l 菩薩蠻 鑒賞表面看來，這首詞寫的不過是女主人公從睡醒后到梳妝打扮完過程中的幾個鏡頭，卻能充分透露出她內(nèi)心的復雜感受，做到神情畢現(xiàn)。所以第三句點出一個“懶”字，這才不使人覺得“懶”字突兀。不僅不覺得突兀，反覺得它與上文扣得很緊。因為眉殘，便畫眉；發(fā)松，便梳妝。第四句末用個“遲”字，說明女主人公對梳妝打扮并無興致。因為她心上的人不在身旁，打扮得再漂亮又給誰看呢？又“妝”字上著一“弄”字，便含無聊已極而借此消遣的意味。下闋寫其人之繼續(xù)活動。仍然只是對女主人公的容貌、動作、服飾作客觀描寫?！罢栈ā倍鋵懪魅斯珚y成后對鏡自照，但見鮮花線性人面交相輝映。暗示女主人公明艷如花。于客觀 地描寫人物活動中，暗寓其人對鏡時自賞自憐之意。自賞：人而如花；自憐：盛年獨處。此“花”當于插于發(fā)髻之飾物，非喻人面。從次句之花而并提可知。前后鏡對照，腦后發(fā)髻簪插之花映于前鏡，乃與鏡中人面將相輝映，其人之容色光麗可想?！靶绿倍潆m就服飾著筆，卻是全詞的點睛之筆。最后二句寫其梳妝后穿著衣服，不寫動作，但點出主人公眼中的衣上彩繪——金線繡的一雙雙的鷓鴣。滿懷心事，懶洋洋地勉自梳妝罷，剛要著衣時，而入眼的乃是“雙雙金鷓鴣”，則其情當如何堪！“雙雙金鷓鴣”原來寄托了女主人公盼望情郎早日歸來、與自己長相廝守的愿望——“鷓鴣”，屬鶉鳥類，其鳴聲聽來好似“行不得也哥哥”。鷓鴣成雙成對，比翼齊飛，這又必然會使她觸景生情，自憐形單影只。由此，“懶”和“遲”的原因：“非關傷春，不是病酒”，而是系念情郎，百無聊賴。女為悅己者容。如今，“悅己者”未歸，無復得“妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無”之趣，哪有心打扮？而她之所以久久對鏡自顧，不僅是為自我欣賞，更為自我哀憐：“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”，紅顏易老，青春不再，如今自己正值如花妙齡，情郎卻外出不歸；一旦歸來，只怕已是紅消香斷，風韻無存。藝術特點：代寫貴婦晨起梳妝的嬌懶矜持、顧影自憐的動作神態(tài)，表現(xiàn)盛年獨處的幽怨。描寫細密、曲折，動作中隱含心態(tài)。語言嫵媚精工，風格香軟麗密。意象綿密，富艷精工；作者截取晨起梳妝這一片斷，選取最具有特點的動態(tài)或物象，略加勾畫，省略彼此間的表面聯(lián)系，通過描寫容貌、動作、服飾，揭示復雜心理。意象之間若斷若續(xù)，看不見縫綴的針線，全靠讀者發(fā)揮自己的想象去加以補充。反襯手法，余味曲包；詞的上片，寫妝前嬌慵姿態(tài)；下片寫妝成后情態(tài)，暗示人物孤獨寂寞心境。委婉含蓄揭示內(nèi)心世界。運用反襯手法，通過容貌神態(tài)服飾描寫，反襯人物內(nèi)心的寂寞空虛。鷓鴣雙雙點題；“深文隱蔚，余味曲包”。3．文約詞微，富有暗示；十四字生動描繪色澤、氣味、體態(tài)連同嬌慵 神情，調(diào)動讀者感官想象。“懶起弄妝遲”“照花花面”“新帖鷓鴣”暗示孤獨寂寞的無聊心境。表情隱蔽，對人物動態(tài)作客觀描繪，但于其中微露或暗示人情，給讀者盡多的想象體會余地。詞調(diào)諧暢，節(jié)奏紆徐；該詞除在字面推敲、篇章布局上有突出特色外，在音樂節(jié)奏上都很成熟。詞調(diào)兩句一轉(zhuǎn)韻，或平或仄，節(jié)奏紆徐回環(huán)，與詞境相映互襯。l 浪淘沙 鑒賞 全詞抒寫亡國之痛，意境深遠，感情真摯，結(jié)構精妙，語言清新； 詞雖短小，余味無窮?？缙瘢喝葘Ρ龋艟湎喑斜瞥鼋Y(jié)句篇法，層層呼應，一氣呵成。奇語比興夸張，率真奔放，天然渾成的風格。感情意境——低沉、凄涼，直抒胸臆；語言風格——何時、多少、又、不堪、應、只是、幾多。聲調(diào)節(jié)奏—— 曲折有致，一張一弛，一頓一挫； / 9此詞上片用倒敘手法，簾外雨，五更寒，是夢后事；忘卻身份，一晌貪歡，是夢中事。潺潺春雨和陣陣春寒，驚醒殘夢，使抒情主人公回到了真實人生的凄涼景況中來。夢中夢后，實際上是今昔之比。下片首句“獨自莫憑欄”因憑欄而見故國江山，將引起無限傷感。藝術特色：沉痛悲愴的真實感情。婉曲深摯的結(jié)構流轉(zhuǎn)。清新流麗 的語言風格。l 柳永詞 柳永的詞慢詞的發(fā)展與詞調(diào)的豐富。音樂體制上:，從根本上改變了唐五代以來詞壇小令一統(tǒng)天下的格局，使慢詞與小令兩種體式平分秋色，齊頭并進。市民情調(diào)的表現(xiàn)。創(chuàng)作方向上:改變了詞的審美內(nèi)涵和審美趣味，即變 “雅”為“俗”，著意運用通俗化的語言表現(xiàn)世俗 化的市民生活情趣。具體表現(xiàn)為：(1)、表現(xiàn)世俗女性大膽而潑辣的愛情意識；(2)、表現(xiàn)被遺棄或失戀的平民女子的痛苦心聲；(3)、表現(xiàn)下層妓女的不幸和他們從良的愿望；(4)、展現(xiàn)繁華富裕都市生活和豐富多彩市井風情。俚俗語言的運用。語言表達形式上:進行了大膽的革新。充分運用現(xiàn)實生活中的日?？谡Z和俚語，不僅生動活潑，而且使聽眾既感到親切有味，又易于理解接受。鋪敘與白描。表現(xiàn)方法上:創(chuàng)造性的運用了鋪敘和白描的手法。羈旅行役之感與抒情的自我化。在題材取向上：朝著自我化的方向拓展?！稑氛录分辛嗍琢b旅行役詞，比較全面的展現(xiàn)出柳永一生中的追求、挫折、矛盾、苦悶、辛酸、失意等復雜心態(tài)。l 定** 鑒賞在遭受嚴重政治迫害后的幾年里，蘇軾內(nèi)心當然有忿懣和痛苦的一面，但他卻始終能以超人的曠達心態(tài)泰然處之。這首詞展現(xiàn)了蘇軾被貶謫黃州時的基本心境：一是泰然自若、曠達處之；二是意存歸隱、寬慰自解。寫眼前景，寓心中事；因自然現(xiàn)象，談人生哲理。屬于即景生情，而非因情造景。作者自有這種情懷，遇事便觸發(fā)了?！稏|坡志林》：“黃州東南三十里為沙湖，亦曰螺師店，予買田其間，因往相田。”途中遇雨，寫出于簡樸中見深意，尋常處生波瀾的詞來。全詞緊扣途中遇雨這樣一件生活中的小事，來寫自己當時內(nèi)心感受。上片寫冒雨徐行時的心境。意思是說只要懷著輕松曠達的心情去面對，自然界的風雨也好，政治上的風雨（指貶謫生活）也好，又都算得了什么，有什么可怕的呢？下片寫雨晴后的景色和感受。他所追求的并非外在的“身”的退隱，而是內(nèi)在的“心”的退隱；所欲歸之處，也并非家鄉(xiāng)眉州，而是一個能使他敏感復雜的靈魂得以安放的精神家園。“此心安處，即是吾鄉(xiāng)”。也正因如此，詞人以“也無風雨也無晴”收束全篇，精警深刻，耐人尋味。作者途中遇雨的一件小事，當時他正在貶滴中，“一蓑煙雨任平生”，顯然是有寓意的，含有不計較地位得失，經(jīng)得起挫折的暗示，表現(xiàn)了一種不避風雨，聽任自然的生活態(tài)度。這句詞中的“雨”，暗喻著人生的升沉、坎坷，已經(jīng)超出了自然雨的含義。藝術表現(xiàn)特點： 篇中“風雨”、“竹杖芒鞋”、“斜照”等詞語，既是眼前景物實寫，又不乏比興象征意味，是詞人人生境遇和情感體驗的外化。全篇即景抒情，語言自然流暢，蘊涵著深刻的人生哲理，體現(xiàn)了東坡詞獨特審美風格。曠達——頓悟——感傷，是蘇軾文學作品中所特有的一種情感模式。他一生屢遇艱危而不悔，身處逆境而泰然，但內(nèi)心深處的感傷卻總是難以排遣。寫眼前景，想心中事，情景交融，隱喻寄托，含不盡之意見于言外。一、寫眼前景，想心中事。二、若即若離，隱喻寄托。三、以小寓大，言外無窮。l 蘇軾 以詩為詞的手法“以詩為詞”的手法是蘇軾變革詞風的主要武器，“以詩為詞”是將詩的表現(xiàn)手法移植到詞中。蘇詞中較成功的表現(xiàn)有用題序和典故兩個方面。從本質(zhì)上說，“以詩為詞”是要突破音樂對詞體的制約和束縛，把詞從音樂的附屬品變?yōu)楠毩⒌氖闱樵婓w。蘇軾寫詞，主要是供人閱讀，而不求人演唱，故注重抒情言志的自由，雖也遵守詞的音律規(guī)范而不為音律所拘。l 蘇幕遮 鑒賞這首詞寫久居汴京與消夏思歸的情思，并以描繪荷花的風神而著稱于世。以詠雨后荷花為中心，下片抒思鄉(xiāng)之情。前段描繪雨后風荷的神態(tài)，、想象、聯(lián)想，以荷花貫穿，既細致傳神地寫景狀物，又頗有詩意地表現(xiàn)思鄉(xiāng)之情。王國維 《人間詞話》: “：“葉上初陽乾宿雨，水面清圓，一一風荷舉”真能得荷花之神理者?！陛^“接天蓮葉無窮碧，映曰荷花別樣紅”多的是清雅韻致；在小巧雅致上，也勝出“小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上頭”。/ 9清新的綠荷葉面昨夜雨后水珠仍在,但作者仔細的觀察水珠被蒸發(fā)的過程，形象細微之致，并且其后荷花荷葉搖動，引出音樂效果,手法超凡。其后一“舉”字寫出了荷葉雨后挺立水面的勃勃生機，動景如生，令綿綿的上闕有了風骨，而又不失風韻；視點上，先一個雨珠，后擴大、降低到水面，最后遠望整個池塘，仿佛在攝影一樣。從不同的角度，不同的側(cè)面，運用不同的鏡頭攝下了荷花豐富多彩、栩栩如生的形象。語言自然明麗，淡雅素潔，別具風韻。詞境清新而爽朗,天然真美，不事雕飾。l 永遇樂 鑒賞 《永遇樂》是李清照晚年避難江南流寓臨安時的作品，寫她在一次元宵節(jié)時的感受。通過南渡前后過元宵節(jié)兩種情況的對比，抒發(fā)了詞人的滄桑之感和家國淪亡之痛。上片寫元宵佳節(jié)寓居異鄉(xiāng)的悲涼心情，著重對比客觀現(xiàn)實的歡快和她主觀心情的凄涼。下片著重用作者南渡前在汴京過元宵佳節(jié)的歡樂心情，來同當前的凄涼景象作對比。運用今昔對照與麗景哀情相映的手法。淺顯平易的口語與錘煉工致的書面語交錯融合。這首詞的以極富表現(xiàn)力的語言寫出了濃厚的今昔盛衰之感和個人身世之悲。南宋劉辰翁《永遇樂》（壁月初晴）詞序：“余自已亥上元，誦李易安 《永遇樂》，為之涕下。今三年矣。每聞此詞，輒不自堪，遂依其聲，又托之易安自喻。雖辭情不及，而悲苦過之?！眑 青玉案 鑒賞此詞作于公元1174年或1175年（南宋淳熙元年或二年）落職后在江西上饒閑居時所作。當時，強敵壓境，國勢日衰，而南宋統(tǒng)治階級卻不思恢復，偏安江左，沉湎歌舞享樂，以粉飾太平。作者無路請纓，滿腹的激情、哀傷、怨恨，交織成了這幅元夕求索圖。此詞從渲染元宵節(jié)絢麗多彩的熱鬧場面入手，反襯出一個孤高淡泊、超群拔俗、不同于金翠脂粉的女性形象，寄托著作者政治失意后，不愿與世俗同流合污的孤高品格。詞從開頭起“東風夜放花千樹”，就極力渲染元宵佳節(jié)的熱鬧景象：滿城燈火，滿街游人，火樹銀花，通宵歌舞。然而作者的意圖不在寫景，而是為了反襯“燈火闌珊處”的那個人的與眾不同。藝術特點：（1）、以賦為主的鋪敘手法。詞以元夕為背景，以追尋愛情為中心。上片極力鋪陳汴梁城熱鬧景象，著筆宏達開闊、濃墨重彩；下片敘寫追尋意中人的過程，細致婉曲，情深意切。從元夕盛況的描寫，到“那人”的出現(xiàn)，句句寫的是元夕尋人，描述的形象本身完整。不動聲色的描述，蘊含著滿腔的熱切，把深厚的情思抒情以賦的描述中展現(xiàn)。（2）以反襯為主的對比手法。通篇采用反襯手法，別具一格，反襯出了一個自甘寂寞、獨立不移、性格孤介的女性形象。先用大量筆墨渲染了元夕熱鬧景象，最后突然把筆鋒一轉(zhuǎn)，以冷清作結(jié)，形成了鮮明強烈的對比。這種對比，不僅造成了境界上的強烈反差，深化了全詞意境，而且很好地起到了加強突出—個不肯隨波逐流、自甘淡泊的人物形象。（3）以寄托為主的比興手法。繼承楚辭香草美人的比興寄托手法。以男女之情隱喻，構成整體性象征意蘊。整首詞構成的完整形象來暗含作者的寄托。滿街游人，通宵歡樂的熱鬧景象和夜市風光，結(jié)尾幾句，突然表現(xiàn)了“那人”與眾不同的形象，借以表白自己力主抗戰(zhàn)，屢受排擠，但矢志不移，