【正文】 侄孫湘 鑒賞 詩人無辜遠(yuǎn)謫，此時(shí)胸中正充滿郁憤，又值嚴(yán)冬時(shí)節(jié)，天雪冰寒，路途艱難，更增添了他內(nèi)心的感傷和對(duì)前途的擔(dān)憂，所以借韓湘送行，寫詩抒發(fā)這種復(fù)雜的情感。這是魏晉開始的人的覺醒發(fā)展至巔峰的產(chǎn)物，是盛唐精神高度升華的產(chǎn)物。李白的人格：過于理想化的人生設(shè)計(jì)。今存詩400余首。善于運(yùn)用多種感官呈現(xiàn)美景，“明月”是所見，“清泉”是所聞；“竹喧”寫山靜，是所聞；“蓮動(dòng)”襯托水幽，是所見。以靜見動(dòng)：空山、松間、溪石，竹林、蓮塘，靜景富有生氣，做到幽而不冷，靜而不寂。一、境界：景與情：情景交融用賦的方法來模山仿水，對(duì)景物刻畫細(xì)致入微，既是自然風(fēng)景圖，又是田園生活圖。這首詩一個(gè)重要藝術(shù)手法，是以自然美來表現(xiàn)詩人的人格美和一種理想中的社會(huì)之美。是王維山水田園詩的代表作之一。以整齊為基調(diào)，以錯(cuò)綜顯示變換。(3)、月是軸心，月是神魂 : 全詩以月為線索，以月夜中的春江為背景，由月升、月上中天、月徘徊到斜月、落月，不斷變換角度。在月的照耀下，江水、沙灘、天空、原野、楓樹、花林、飛霜、白沙、扁舟、高樓、鏡臺(tái)、砧石、長(zhǎng)飛的鴻雁、潛躍的魚龍，不眠的思婦以及漂泊的游子，組成了完整的詩歌形象，展現(xiàn)出一幅充滿人生哲理與生活情趣的畫卷?！霸隆笔鞘銓戨x情別緒的依托。李澤厚，“永恒的江山，無限的風(fēng)月給這些詩人們的，是一種少年式的人生哲理和夾著悲傷、悵惘的激勵(lì)和歡愉，聞一多形容為‘神秘’、‘迷惘’、‘宇宙意識(shí)’等等，其實(shí)就是這種審美心理和藝術(shù)意境”?！肮缕w全唐”、“春風(fēng)第一花”。l 春江花月夜鑒賞： 三十六句，四句一換韻，以富有生活氣息的清麗之筆，創(chuàng)造性地再現(xiàn)了江南春夜的景色，寄寓著游子思?xì)w的離別相思之苦。風(fēng)格變革真實(shí)情感的抒發(fā)，或開朗豪放、積極進(jìn)取，或悲涼雄放、鋪張揚(yáng)厲；形式變化王、楊長(zhǎng)五律，盧、駱長(zhǎng)于七言歌行，改造了宮體詩。楊炯傳》：“(楊)炯與王勃、盧照鄰、駱賓王以文詞齊名，海內(nèi)稱‘王楊盧駱’，亦號(hào)‘四杰’。戍樓刁斗催落月，三十從軍今白發(fā)。桃花落，閑池閣。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。春景花褪殘紅青杏小。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人妝樓颙望，誤幾回天際識(shí)歸舟。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)?。望海潮柳永東南形勝，江吳都會(huì)，錢塘自古繁華。葉上初陽干宿雨。驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。鳳簫聲動(dòng)，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞。流水落花春去也，天上人間。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣 浪淘沙 李煜簾外雨潺潺，春意闌珊。天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無絕期。知汝遠(yuǎn)來應(yīng)有意，好收吾骨瘴江邊。斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。不知江月待何人，但見長(zhǎng)江送流水。滟滟隨波千萬里，何處春江無月明!江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。錦城雖云樂，不如早還（hu225。i），一夫當(dāng)關(guān)，萬夫莫開。飛湍（tuān）瀑（p249。o）古木，雄飛雌從繞林間。n）參（shēn）歷井仰脅息，以手撫膺（yīng）坐長(zhǎng)嘆。o）欲度愁攀援。地崩山摧壯士死，然后天梯石棧（zh224。第三篇：古代文學(xué)復(fù)習(xí)要點(diǎn)蜀道難噫（yī）吁（xū）嚱（xī），危乎高哉！蜀道之難，難于上青天！蠶叢及魚鳧（f滿地黃花堆積。莫道不消魂？簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。試問卷簾人，“卻道海棠依舊”。錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)！春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。柔情似水，佳期如夢(mèng),忍顧鵲橋歸路。料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。相顧無言，惟有淚千行。10.《江城子》 蘇軾十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。小園香徑獨(dú)徘徊 9.《蝶戀花》 歐陽修庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)。雕闌玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。今逢四海為家日，故壘蕭蕭蘆荻(d237。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。白頭搔更短，渾欲不勝簪。即此羨閑逸，悵然吟《式微》。3.《渭川田家》 唐 王維斜光照墟落，窮巷牛羊歸。2.（唐）孟浩然故人具雞黍，邀我至田家。曹雪芹不僅昭示了人生無所不在的悲劇，而且還以賈寶玉出家的方式提出了解 決人生悲劇的方法，值得注意的是，賈寶玉的出家并不完全是由于個(gè)人命運(yùn)的災(zāi)難，而是對(duì) 包括自身在內(nèi)的整個(gè)人類的悲劇充分感悟后所作出的解脫的1.《在獄詠蟬》唐 駱賓王西陸蟬聲唱，南冠客思深。我們不僅可以從賈赦、賈璉、賈珍這些喪失廉恥的貴族后裔身上看到儒家 思想的失敗，而且就連那些作者肯定的青年女子的不幸命運(yùn)，往往也可以從儒家道德文化的 影響中找到原因。這種特性從積極的方面來看，它具有增強(qiáng)社會(huì)凝聚力，鼓勵(lì)人們參與社會(huì)貢獻(xiàn)的作用，然而 從反面來看，這種積極作用卻是以犧牲個(gè)性價(jià)值為代價(jià)的。它以四大家族的 興衰為基本線索，以寶、黛愛情為中心事件，寫出了從家庭到社會(huì)的悲劇命運(yùn)。d、《儒林外史》幾乎都是采用白描的手法，語言特點(diǎn)是簡(jiǎn)練、渾厚，有真意，少做作，少粉飾，不賣弄，沒有浮泛語，沒有淫穢語。除此以外，小說也旁及官僚制度、人情世態(tài)和市井細(xì)民，大都 表現(xiàn)了作者分明的愛憎。C曲詞，賓白刻意求工，安排合度。a整體的構(gòu)思是“借離合之感，寫興亡之感”b一柄詩扇貫穿全劇，詩扇既是侯李定情信物，又是二人離合象征。（2）宏偉壯闊的藝術(shù)結(jié)構(gòu)（3）出色的戰(zhàn)爭(zhēng)描寫： “同而不犯”（4）特征化的藝術(shù)典型： a、出場(chǎng)定型 b、反復(fù)皴染 c、善用傳奇故事和生動(dòng)細(xì)節(jié)突出人物的性格特征 d、善用對(duì)比、烘托手法（5）歷史演義體的語言： “文不甚深，言不甚俗”2《金瓶梅》的藝術(shù)成就?！?分析《琵琶記》的藝術(shù)成就。（3）在音樂風(fēng)格上，南曲與北曲不同。（1）體制和形式上的突破和創(chuàng)新（拜托了元雜劇一人主唱的成規(guī)）（2）成功的戲劇沖突（3）塑造了一批性格鮮明的人物形象。B、活，還體現(xiàn)在想象奇特，立意新橋上 C、活，還體現(xiàn)在層次曲折，深婉多致，變化無窮上 D、活，還體現(xiàn)在調(diào)侃諧謔，幽默風(fēng)趣上1元雜劇的體質(zhì)特點(diǎn)A、一般由四折組成一個(gè)劇本，有的再加一個(gè)楔子，每折相當(dāng)于今天的一幕B、在音樂上，一折只采用一個(gè)宮調(diào)下的一套曲詞演唱，而且一韻到底C、角色，分為旦、末、凈、雜 D、賓白，唱詞中穿插的說白E、科范，各種動(dòng)作的舞臺(tái)說明詞1舉例說明關(guān)漢卿雜居的主要思想內(nèi)容A、以《竇娥冤》《魯嗇郎》《蝴蝶夢(mèng)》為代表的公案劇，多側(cè)面的反映了元代最基本的社會(huì)矛盾B、以《望江亭》《教風(fēng)塵》為代表的愛情劇，歌頌了男女對(duì)自由戀愛和幸福生活的追求，揭露了封建禮法制度的虛偽與殘忍C、以《單刀會(huì)》為代表的歷史劇，雖然表現(xiàn)歷史生活，刻畫的歷史生活，但卻跳動(dòng)著時(shí)代 的脈搏★1《竇娥冤》的藝術(shù)成就 A、作者成功塑造了竇娥這一下層勞動(dòng)?jì)D女的典型形象，通過這個(gè)形象，作品控訴了元代社會(huì)的黑暗與殘暴，歌頌了勞動(dòng)人民的反抗精神。如陳紅的《長(zhǎng)恨歌轉(zhuǎn)》D唐傳奇中的豪俠行義題材，反映人們幻想拯救社會(huì)的心理?！捌D難苦恨繁雙鬢。A沉郁表現(xiàn)為意境的開闊壯大，感情深沉蒼涼。eg： “清水出芙蓉，天然去雕飾。eg：《宣州謝朓樓餞別校書叔云》（2）關(guān)心國家命運(yùn)，反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)。C詩歌立意新奇，尤其擅長(zhǎng)巧構(gòu)意境。A詩中大都選取比較雄壯的意象，以宏大的視角加以描寫構(gòu)筑出壯闊的意境?！熬G樹”一聯(lián)，是典型的詩中有畫之例，全詩寫由邀我而至，到不邀自至，表現(xiàn)了對(duì)田園生活的由衷熱愛，結(jié)構(gòu)也非常巧妙。（1）散文：先秦時(shí)代：歷史散文和諸子散文；韓愈、柳宗元：古文運(yùn)動(dòng)；文學(xué)散文：如傳記、游記、寓言等。后泛 指美好的姻緣?！澳臼懊恕迸c“金玉良緣” ：木石前盟，黛玉前世是絳珠草，寶玉是神瑛侍者，照顧絳珠草，神瑛侍者因凡心偶動(dòng)下凡歷劫，絳珠草愿隨他下凡，以一世淚水償還。它們是《漁陽弄》《雌木蘭》《女狀元》《玉禪師》1話本：即說書藝人——在宋代稱為說話人，演出的底本。1南戲：中國北宋末至元末明初，在中國南方最早興起的戲曲劇 種，我國戲劇的最早成熟形式之一。）中興四大詩人：南宋前期尤袤、楊萬里、范成大、陸游四位詩人的合稱。古文運(yùn)動(dòng)：是以韓愈、柳宗元為領(lǐng)袖的，提倡古文、反對(duì)駢文的一次文風(fēng)、文體、文學(xué)語言的革新運(yùn)動(dòng)。沉郁頓挫：指詩文的風(fēng)格深沉蘊(yùn)籍，語勢(shì)有停頓轉(zhuǎn)折。其中 的創(chuàng)作成就最高歸有光，茅坤編選的《唐宋八大家文鈔》影響很大。唯有民族英雄 一枝獨(dú)秀，表現(xiàn)出自己獨(dú)特的詩風(fēng)。1湯顯祖，江西臨川人，其《牡丹亭》寫的是杜麗娘和柳夢(mèng)梅的生死離合的愛情故事，全劇貫穿著 與 的沖突與斗爭(zhēng)。1明中葉后雜劇多用南曲寫作，故亦稱 ；由于單折雜劇增多，亦稱?！督鹌棵贰肥敲鞔?小說的代表作，作者署名為蘭陵笑笑生。毛宗崗在《讀三國志法》中稱諸葛孔明,關(guān)云長(zhǎng),曹操為“三絕”。50、楊維禎的詩號(hào)稱“鐵崖體”。4貫云石和徐再思的散曲作品合稱《酸甜樂府》。望西都，意踟躕。3散曲的主要形式有小令和套數(shù)兩種。3南戲《拜月亭》是根據(jù)關(guān)漢卿的同名雜劇改編而成，其作者是施惠。2無名氏的《陳州糶米》是元代公案劇中的杰作。2《趙氏孤兒》是最早傳到歐洲的中國劇本。2《西廂記》“拷紅 ”一折最充分地表現(xiàn)了紅娘光彩照人的性格。1關(guān)漢卿與王實(shí)甫的戲劇語言不同，前者重本色，后者重文采。天也,你錯(cuò) 勘賢愚枉做天!哎，只落得兩淚漣漣。1有日月朝暮懸，有鬼神掌著生死權(quán)。研究元代戲曲最早的資料是的鐘嗣成《錄鬼簿》。元雜劇的每一折均由、三部分組成。曉來誰染霜林醉？總是離人淚。“碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。這位散曲作家是（）②劉時(shí)中1元散曲作家睢景臣的代表作是（）②[般涉調(diào)?哨遍]《高祖還鄉(xiāng)》1相比較而言，元詩“四大家”成就最高者是（）①虞集1其詩號(hào)稱“鐵崖體”的詩人是（）④楊維楨1高度贊揚(yáng)雜劇作家光輝業(yè)績(jī)的散文作品是（）①劉因《輞川圖記》②虞集《尚志齋說》 ③鐘嗣成《錄鬼簿序》④李孝光《大龍湫記》二、多項(xiàng)選擇題下列戲劇人物見于關(guān)漢卿作品中的有（）① 張?bào)H兒③趙盼兒救風(fēng)塵⑤譚記兒《望江亭》西廂故事流傳演變經(jīng)歷的三個(gè)重要階段是（）① 唐元稹《鶯鶯傳》 ④ 金董解元《西廂記諸宮調(diào)》 ⑤ 元王實(shí)甫《西廂記》紅娘的性格特點(diǎn)是（）① 聰明機(jī)智 ②勇敢潑辣④富有正義感下列劇作屬公案劇的有（）②《陳州糶米》 ③《蝴蝶夢(mèng)》元雜劇的四大愛情劇是指（）①《拜月亭》 ②《西廂記》 ③《墻頭馬上》⑤《倩女離魂》馬致遠(yuǎn)（）① 是元朝著名的戲劇家和散曲作家 ③ 他在雜劇《漢宮秋》中通過對(duì)王昭君形象的刻畫，表現(xiàn)了他的愛國主義思想《李逵負(fù)荊》是一部（）②喜劇⑤水滸戲1《陳州糶米》中的主要戲劇人物有（）②楊金吾 ③劉得中 ④張憋古 ⑤包拯1元末四大傳奇是指（）①《拜月亭》 ②《白兔記》④《荊釵記》 ⑤《殺狗記》1下列戲劇人物屬《琵琶記》中的有（）②趙五娘 ③牛小姐 ④蔡伯喈 ⑤王尚書1元代后期最有代表性的散曲作家是（）① 張養(yǎng)浩 ②張可久 ③劉時(shí)中 ④睢景臣 ⑤喬吉1元代著名雜劇作家有（）① 關(guān)漢卿 ②睢景臣④王實(shí)甫 ⑤張養(yǎng)浩三、填空題元曲包括散曲和雜劇。元雜劇融合前代各種表演藝術(shù)而成，可說是金院本和諸宮調(diào)相結(jié)合的直接產(chǎn)物。1在關(guān)漢卿的筆下，竇娥的性格有孝順的一面，又有抗?fàn)幍囊幻?。地?你不分好歹何為地。1雜劇《西廂記》共有四本二十一折。《西廂記》表現(xiàn)了作者“ ”的進(jìn)步理想。2康進(jìn)之的《李逵負(fù)荊》是現(xiàn)存元人水滸戲中最優(yōu)秀的一種。2元代后期最重要的雜劇作家作品是鄭光祖和《倩女離魂》。3南戲是宋元時(shí)期用南曲演唱的一種戲曲形式。3散曲是金元時(shí)期在北方民間新興起來的入樂歌唱的一種新詩體。4[山坡羊]《潼關(guān)懷古》：峰巒如聚，波濤如怒，山河表里潼關(guān)路。亡,百姓苦。4元初詩歌多表現(xiàn)濃重的故國之思，代表作家是劉因和?，F(xiàn)存其最早刊本是嘉靖本，清初清毛宗崗增刪評(píng)點(diǎn)本的修改本是后世最通行的本子。明代最著名的神魔小說是 的《 》，其主人公是?！岸摹笔?所創(chuàng)作的白話短篇小說集初刻拍案驚奇》、《二刻拍案驚奇》的合稱。1明中葉著名的傳奇作品有取材于《水滸傳》林沖故事改編而成的《寶劍》，作者李開先；以范蠡、西施的愛情為線索描寫吳越興亡故事的《浣紗》，作者梁辰魚；反映嘉靖朝重大政治事件的《鳴鳳》開明代時(shí)事戲創(chuàng)作風(fēng)氣，相傳為王世貞或其門人所作。統(tǒng)治文壇數(shù)十年。唐宋派的代表人物是、。一、單項(xiàng)選擇題敢于反抗封建婚姻制度的女性形象沈瓊枝出自()④《儒林外史》洪升雜劇的代表作品是()③《四嬋娟》清代詩壇上格調(diào)派的代表人物是()①沈德潛根據(jù)作者自己的總括，《長(zhǎng)生殿》一劇的創(chuàng)作命意是()④借歷史題材抒寫興亡之感合稱為“一人永占”的四個(gè)劇本的作者是()②李玉1在《儒林外史》中作者以自己為原型塑造的藝術(shù)形象是()①杜少卿 1吳偉業(yè)詩歌的代表作是()②《園園曲》1姚鼐散文的代表作是()②《登泰山記》1《儒林外史》中，作者揭露科舉制度對(duì)人的靈魂的腐蝕的典型形象是()③匡超人1李汝珍創(chuàng)傷的長(zhǎng)篇小說是()④《鏡花緣》1被時(shí)人視為“謫仙人”復(fù)出、對(duì)現(xiàn)代作家郁達(dá)夫產(chǎn)生影響的詩人是()②黃景仁2“家家收拾起，戶戶不提防”的俗諺所指的兩部傳奇是（）④《千忠祿》《長(zhǎng)生殿》2清代詩壇上，倡導(dǎo)“肌理說”的詩人是()①翁方綱2作為讀書人典范的王冕形象出自()④《儒林外義》2李漁創(chuàng)作的白話短篇小說集是()①《五色石》 ②《連城壁》 ③《珍珠舶》 ④《雨花香》二、多項(xiàng)選擇題：下列詩文流派中，屬于清代的有()②格調(diào)派④性靈派 ⑤神韻派清代詩人袁枚()①作有散文名篇《黃生借書說》 ②寫有詩歌《馬嵬驛?莫唱當(dāng)年長(zhǎng)恨歌》 ③是詩壇上“肌理派”的代表人物 ④作有志怪小說《新齊諧》 ⑤是詩壇上“神韻派”的代表人物下列詩人中屬于清初遺民詩人的有()①錢謙益 ②顧炎武④吳嘉紀(jì) ⑤歸莊第二篇：古代文學(xué)總復(fù)習(xí)一．名詞解釋初唐四杰：指的是王勃、駱賓王、楊炯、盧照鄰四個(gè)人。元白：中唐詩人元稹、白居易的并稱。（它遠(yuǎn)繼神話傳說和史傳文學(xué)，近承魏晉南北朝志怪和志人小說，發(fā)展成為一種以史傳筆法寫奇聞異事的小說體式。②在金院本腳色分行基礎(chǔ)上，擴(kuò)充為旦、末、外、凈、雜..1元曲四大家：指關(guān)漢卿