【正文】 路了，但是，只要換一個(gè)觀點(diǎn)，就能夠立刻獲得一個(gè)新的方向。還有一點(diǎn)是語(yǔ)言的白話化。這種模糊的語(yǔ)言，具有象征性，仿佛能無(wú)限擴(kuò)大，到達(dá)另一種深度，比具體的語(yǔ)言更有張力和爆發(fā)力。剛開(kāi) 始，他們說(shuō)了一些關(guān)于老陶打魚(yú)的事兒。按老陶的說(shuō)法，這一切都已經(jīng)不能再這樣稱(chēng)呼了。 相對(duì)《暗戀》，我覺(jué)得《桃花源》的語(yǔ)言更有爆發(fā)力，或者說(shuō)給我更多更強(qiáng)烈的共鳴。尋尋覓覓之中，落花，迷了誰(shuí)的眼，又落在誰(shuí)的夢(mèng)里。那隨風(fēng)飄落的花瓣，或是是生的夢(mèng)幻，或是死的絢爛。 但是，活在糾結(jié)不堪的現(xiàn)實(shí)里的人，心里總有一個(gè)夢(mèng)?！傲舭??”導(dǎo)演立刻撓頭。這種強(qiáng)烈的比較有一種悵然若失的感覺(jué)，好像哪里缺了一塊，就像那一塊尷尬留白的空白幕布。我們理想中的古典式日常生活，就應(yīng)像白衣夫婦那 樣，悠然和睦，歲月靜好，在風(fēng)景如畫(huà)的地方安然地生育后代。老陶一進(jìn)入桃花源便遇見(jiàn)桃花源中的那對(duì)白衣夫婦。江濱柳在病房中一次次回想著在上海那夢(mèng)一樣的回憶，可現(xiàn)實(shí)中的那個(gè)云之凡已老去。那個(gè)坐在秋千上的女孩，也成為了江濱柳一次次回眸時(shí)凝望的焦點(diǎn)。說(shuō)是一場(chǎng)鬧劇，或是一次深深的感動(dòng)。尤其是最后，老陶本來(lái)已經(jīng)在桃花源過(guò)上了無(wú)憂無(wú)慮的生活，卻因?yàn)槿匀粺o(wú)法忘記春花，回到武陵，想把春花甚至袁老板都帶到那個(gè)人間仙境去。 我一向是對(duì)杯具不感冒的，也許這是一種不成熟的表現(xiàn)，但我確確實(shí)實(shí)不喜歡看杯具，所以《暗戀》看得我是挺無(wú)趣的，畢竟這樣類(lèi)似的故事也看得太多了，而且大段大段瓊瑤式的的臺(tái)詞，尤其是剛開(kāi)場(chǎng)那會(huì)兒，瓊瑤的一塌糊涂，受不了。積淀了幾十年的感情，積攢了幾十年的話，情怎能續(xù) ?話如何說(shuō) ?最后只能是用幾句簡(jiǎn)單的問(wèn)候草草結(jié)束。雖說(shuō)兩個(gè)話劇不相干，但是它們分別表現(xiàn)了“感情”，簡(jiǎn)單地透過(guò)比較竟到達(dá)了哲學(xué)的高度。 還有一筆值得一提，就是這種劇中劇所產(chǎn)生的特殊效果。在“一劇”里，演員的演技是很普通的，可從“二劇”的立場(chǎng)來(lái)看，它又是那么地有意思。這不能不說(shuō)這是一種大膽的創(chuàng)新，而且他也顛覆了一種人的思維模式，不好的演技也演出好的作品。《暗戀》演的俗套，就是因?yàn)閷?dǎo)演的“絕大多數(shù)的真實(shí)”而被搬上了舞臺(tái)，可他的演員卻怎 樣也演不出那種“像一朵美麗山茶花”的效果、“牽著小手”的那種感覺(jué)，對(duì)歷史滄桑的感覺(jué)和對(duì)感情的真摯，是這代像小護(hù)士一樣的年輕人是無(wú)論如何也感受不出來(lái)、理解的了的，它只能殘存在導(dǎo)演的心中。一個(gè)追求搞笑虛情假意，一個(gè)重述真情情真意切。與《暗戀》那種安靜傷感的氛圍不一樣，《桃花源》卻是極富感染力的喜劇。下面是為大家精心整理了一些關(guān)于暗戀桃花源觀后感，希望你們能夠喜歡 暗戀桃花源觀后感 1 看完臺(tái)灣導(dǎo)演賴(lài)聲川《暗戀桃花源》后，我無(wú)比的興奮，雖然上了一夜的班，可絲毫感覺(jué)不到疲倦，盡興之余，寫(xiě)點(diǎn)觀后感，留個(gè)紀(jì)念。演員臺(tái)上表現(xiàn)拙劣，臺(tái)下語(yǔ)出驚人，兩臺(tái)毫不相關(guān)的話劇擺在同一舞臺(tái)上竟然能串上臺(tái)詞到達(dá)令人叫絕的喜劇效果，透過(guò)比較其分別對(duì)“愛(ài)”的表述，竟讓人產(chǎn)生哲理的思考。導(dǎo)演那份以前的感情只能在臺(tái)下引來(lái)我們這些觀眾的同情。為什么這么說(shuō)，在此略微說(shuō)明一下。差有差的妙用，就是因?yàn)樗麄冊(cè)凇耙粍　敝械乃讲畈耪宫F(xiàn)出了“二劇”中的喜劇效果。那種一會(huì)兒在《暗戀》中、一會(huì)兒又在《桃花源》中，一會(huì)兒又把人拉在劇中，讓觀眾做劇中的觀眾。一個(gè)是熱戀的愛(ài)人分手?jǐn)?shù)十載，其愛(ài)越久迷香 。這種“留白”真的是給人留以無(wú)盡的遐想，“大愛(ài)無(wú)言”的感情、大巧若拙的手法著實(shí)高明，值得我們學(xué)習(xí)。 《桃花源》是喜劇，所以我對(duì)它的興趣高一些，更何況有何炅謝娜這兩個(gè)活寶，想不笑都難啊 !但是意外的驚喜來(lái)自老陶的扮演者俞恩泰，就是《武林外傳》里面的“關(guān)中大俠” —— 呂秀才，初入桃花源時(shí)的一句：“哇塞，芳草鮮美 。但是武陵的一切已經(jīng)物是人非，老陶原本就應(yīng)是丈夫的主角，此刻卻成了局 外人，即便如此，他一心想的還是要和故人去分享那個(gè)完美世界。 身穿白色旗袍的云之凡坐在秋千上，緩緩說(shuō)著全劇第一句臺(tái)詞：“好安靜啊，從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)這么安靜的上海。在舞臺(tái)上，一個(gè)秋千，就營(yíng)造了那個(gè)回憶里無(wú)比清新的場(chǎng)景，提示了故事發(fā)生的依靠的物質(zhì)空間。那個(gè)在秋千上搖曳的夢(mèng)遠(yuǎn)去了。如果說(shuō)能夠把水井看成桃花源的象征，那么，尋訪桃花源在另一種層面上講，能夠理解成人類(lèi)想回歸最原始那最初的自然狀態(tài)。然而現(xiàn)實(shí)卻是活在古代卻毫無(wú)古典浪漫的老陶春花袁老板，或是苦苦守望著早已破滅的古典感情的江濱柳和云之凡，或許還有江太太。劇中，“桃花源”導(dǎo)演“袁老板”發(fā)現(xiàn)布景上的一棵桃樹(shù)只剩下一 片空白，而舞臺(tái)上又莫名其妙地多了一棵桃樹(shù)時(shí)，十分惱火。小林說(shuō)：“這留白很有意境的啊 !”“意境 ?”這兩個(gè)本是表示中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)與美學(xué)理論的最高境界的概念，可導(dǎo)演的疑問(wèn)句式的“重讀”，就表達(dá)了他對(duì)這樣的古典概念的懷疑態(tài)度與不理解，或者是對(duì)現(xiàn)實(shí)的一種質(zhì)疑。就像老陶誤闖的桃花源。在那漫天的飛舞中，誰(shuí)會(huì)分清這是現(xiàn)實(shí)還是夢(mèng)境，是歡樂(lè)還是憂傷。 在我看來(lái)，舞美的設(shè)計(jì)就像一件外衣，不是越華麗越美，而是恰如其分的細(xì)節(jié)美所展現(xiàn)出的優(yōu)雅。在《桃花源》的第一幕中，老陶在喝不了酒，吃不了餅后發(fā)出的感慨。這幾句臺(tái)詞里體現(xiàn)出一種感覺(jué)，所有的一切仿佛失去了其本身存在的好處。之后的對(duì)話中，大家都拒絕使用看來(lái)較為精確清晰的具體詞語(yǔ)，代之以中國(guó)人口語(yǔ)中的“這個(gè)”、“那個(gè)”、“哪個(gè)”、“什么”等等。最讓我有震撼的是老陶說(shuō)的“最當(dāng)初，我們都不是什么。 陶淵明的《桃花源記》中的文字作為臺(tái)詞中的一部分，經(jīng)過(guò)改寫(xiě)，加上了一些感嘆詞和生活化的字詞，完全有一種全新的生活氣息，脫離了一種文縐縐的感覺(jué)?！痹习寤貞?yīng)他的卻是：“我覺(jué)得很累。語(yǔ)言真是奇妙。 兩部話?。阂粋€(gè)古裝的喜劇，一個(gè)現(xiàn)代的悲劇 。在此不由讓人折服于作者的天才創(chuàng)作。《桃花源》簡(jiǎn)直是顛覆傳統(tǒng)的表現(xiàn)，顯然是受了西方某種思想的影響，它以其夸張的語(yǔ)言和搞笑的表演形式，用古代的故事講述 現(xiàn)代生活，穿越古今，雜糅并取，一味造些笑料，劇中語(yǔ)言竟不如臺(tái)下的對(duì)白，更何談其思想。 這部劇很明顯是一個(gè)劇中劇，在此稍加以說(shuō)明以便表述。就這樣“一劇”里的兩部部水準(zhǔn)不高的話劇演員通過(guò)爭(zhēng)舞臺(tái)這個(gè)矛盾，再加上舞臺(tái)上搗亂的女子、關(guān)門(mén)的看管員、突然沖上臺(tái)指導(dǎo)的導(dǎo)演和幕后工作者的滑稽，就這些人在舞臺(tái)上亂七八糟的表現(xiàn)，共同構(gòu)成“二劇”。產(chǎn)生這種效果，的確是個(gè)意外的收獲。一個(gè)是為愛(ài)媾和卻又為生活所累，引發(fā)了人對(duì)愛(ài)情與生活這個(gè)永久話題的再次思考。 暗戀桃花源觀后感 5 看完這個(gè)電影版話劇，我們跟隨著鏡頭，感受到了不一樣的《暗戀桃花源》。首先，從作品本身來(lái)看，暗戀與桃花源兩個(gè)不一樣的劇組，一個(gè)“杯具”，一個(gè)“喜劇”，兩種截然不一樣的舞臺(tái)效果，但是作品本身將其音樂(lè)處理的很好，在兩個(gè)劇組換場(chǎng)的銜接處，音樂(lè)的輕重緩急處理的十分好，既不會(huì)讓人感覺(jué)突兀也不會(huì)太平淡而顯得乏味。作品的前半段，老陶是一個(gè)處于焦躁中的人物形 象，而春花和袁老板則是愛(ài)意濃濃，人物表現(xiàn)力比較平緩。 從理想與現(xiàn)實(shí)的差距方面來(lái)看《暗戀桃花源》。在他的理想中，他和云之凡在一齊只是時(shí)光的問(wèn)題。我們都不是當(dāng)事人，不明白江濱柳的心理，但是，設(shè)想一下自我在當(dāng)時(shí)的情境中，那些感情或許我們也能體會(huì)一二。而老陶去了桃花源，他才是最后真正的勝者，他經(jīng)歷了比現(xiàn)實(shí)完美的桃花源，被現(xiàn)實(shí)逼迫的看清了現(xiàn)實(shí)，這才是我們的社會(huì)想要讓我們學(xué)會(huì)的。藝術(shù)，來(lái)源于生活，但更高于生活。看完這部賴(lài)聲川導(dǎo)演創(chuàng)作的話劇，它不拘一格的創(chuàng)作手法，亂中有序的劇情、演員對(duì)角色的完美塑造以及對(duì)比手法的應(yīng)用都深深吸引了我。觀眾都不禁為兩人戲劇性的命運(yùn)遺憾，為之傷心。 總的來(lái)說(shuō)，在內(nèi)容上，雖然兩部劇名為一出喜劇，一出悲劇，實(shí)質(zhì)上兩部劇卻悲中透著喜，喜中夾雜著悲。 從創(chuàng)作手法上分析，在這部劇中，導(dǎo)演用了大量的對(duì)比手法，悲與喜的對(duì)比，桃花源與現(xiàn)實(shí)的對(duì)比，對(duì)愛(ài)情的忠與不忠的對(duì)比，造成了觀眾思想上的沖突，與舞臺(tái)上兩個(gè)劇組的沖突交相輝映。作為一名工科的學(xué)生，我總覺(jué)得自己欠缺在藝術(shù)欣賞方面的能力，一直似乎很難讀得懂這種美。在課堂上，我最喜歡的還是《暗戀桃花源》，這部經(jīng)典之作對(duì)我的影響很深，從頭到尾，我哭哭笑笑，但最終還是給我留下深深的思索和回味?，F(xiàn)在我就講一下我看完這部話劇后的感想吧。本來(lái)，賴(lài)聲川一直就在琢磨怎樣在舞臺(tái)上表達(dá)悲與喜乃是“一體之兩面”；整個(gè)大環(huán)境的混亂無(wú)序，正好給他提供了描述的對(duì)象?！鞍祽佟迸c“桃花源”兩出戲同臺(tái)演出之時(shí)，算得上是那個(gè)時(shí)代的一個(gè)經(jīng)典時(shí)刻：劇場(chǎng)前臺(tái)的服務(wù)人員，算準(zhǔn)了時(shí) 間，一而再，再而三地在這一時(shí)刻回到劇場(chǎng)；演員李立群與顧寶明都親眼見(jiàn)到過(guò)坐在第一排的觀眾，有人當(dāng)場(chǎng)笑得從椅子上翻了下去。這出戲，統(tǒng)合了臺(tái)灣觀眾生活中的許多亂象；它開(kāi)掘的社會(huì)潛意識(shí)，綜合了臺(tái)灣的政治、社會(huì)與 文化生態(tài)，甚至也反映了臺(tái)北都市的百相?！鞍祽佟笔且怀霈F(xiàn)代悲劇。此時(shí)劇場(chǎng)突然停電，一個(gè)尋找男友的瘋女人呼喊著男友的名字在劇場(chǎng)中跑，然后在相互協(xié)商下大家又分開(kāi)將彩排進(jìn)行下去? ..賴(lài)聲川先生所拿手的對(duì)于空間碎片的拼貼取舍和對(duì)情感真實(shí)以及虛幻的巧妙串聯(lián)能力，在這部話劇中發(fā)揮的淋漓盡致，其高明之處在于它“一臺(tái)兩戲”的調(diào)度運(yùn)用，將這部作品編制成為一張無(wú)比復(fù)雜的大網(wǎng)，讓觀眾在時(shí)間和空間的整合撕裂之中感受到歲月流逝和心靈變化所產(chǎn)生的強(qiáng)大戲劇 張力。所有這一切就像老陶對(duì)于桃花源的記憶，沒(méi)人相信他真的到過(guò)那兒，但它卻真真正正地在他記憶的最深處存在過(guò)。我坐在舞臺(tái)下面隨著演員的表演而思考，漸漸地，劇本上白紙黑字的臺(tái)詞沖突幻化成為了我內(nèi)心中兩個(gè)聲音的沖突。 其實(shí)，這學(xué)期我最大的收獲是對(duì)審美的改變，我想不僅是我，許多的同學(xué)也一定和我有相同的收獲，曾經(jīng)有人做過(guò)一個(gè)調(diào)查，問(wèn)大學(xué)生的審美期待是什么，許多大學(xué)生的回答是看故事情節(jié)，說(shuō)明我們大學(xué)生的審美還是不完善，我們不反對(duì)看故事情節(jié)，但是，我們也不能忽略其中的一些價(jià)值觀念，比如，高尚的愛(ài)國(guó)情操，深厚的人道主義關(guān)懷，對(duì)社會(huì)倫理的重視，對(duì)公平正義的追求等，我們?cè)谛蕾p藝術(shù)美的同時(shí)會(huì)感受到劇中人內(nèi)心世界的美好，自覺(jué)皈依傳統(tǒng)的精神家園，建立起健康的理想人格，這種遷移默化是其他藝術(shù)所不能代替的，話劇賞析還能培養(yǎng)我們的藝術(shù)素質(zhì)，提高我們的藝術(shù)鑒賞力，并且，話劇涉及多方面的審美知識(shí)，在欣賞時(shí)，需調(diào)動(dòng)多方面的審美知識(shí)，欣賞過(guò)程中在老師的指導(dǎo)下，無(wú)形中積累著我們的審美經(jīng)驗(yàn)，獲得完整的審美感受，提高我們的審美水平，我真誠(chéng)的期盼話劇的藝術(shù)能在校園中熱起來(lái)，進(jìn)入大學(xué)生的生活空間構(gòu)建校園文化新時(shí)尚。但是越深入分析他的作品之后，越發(fā)現(xiàn)那些所謂的“噱頭”其實(shí)在整個(gè)故事的發(fā)展中一直都擔(dān)當(dāng)著相當(dāng)重要的角色?！鞍祽佟笔且怀霈F(xiàn)代悲劇。此時(shí)劇場(chǎng)突然停電，一個(gè)尋找男友的瘋女人呼喊著男友的