【正文】 互 動(dòng)之后留下深深的思索和回味。 同樣在給予演員很大發(fā)揮空間的前提下，言語間，觀眾可以清楚地 看到所 有角色的情緒波動(dòng)和立場的轉(zhuǎn)變。那是比另外一組劇中劇《暗戀》更加透徹心肺的悲涼?！疤一ㄔ础眲t是一出古裝喜劇。 《暗戀桃花源》講述了一個(gè)奇特的故事：“暗戀”和“桃花源”是兩個(gè)不相干的劇組，他們都與劇場簽定了當(dāng)晚彩排的和約，雙方爭執(zhí)不下，誰也不肯相讓。 上了 近一學(xué)期的課，看了許多的作品，我最喜歡的還是表演工作坊的話劇表演，在賴聲川的部分舞臺(tái)作品中，多少都摻雜有較為明顯的政治隱喻或是敏感話題。這也是賴聲川戲劇的動(dòng)人之處：能夠在和觀眾心靈的互動(dòng)之后留下深深的思索和回味。同樣在給予演員很大發(fā)揮空間的前提下，言語間，觀眾可以清楚地看到所有角色的情緒波動(dòng)和立場的轉(zhuǎn)變。那是比另外一組劇中劇《暗戀》更加透徹心肺的悲涼?！疤一ㄔ础眲t是一出古裝喜劇。 《暗戀桃花源》講述了一個(gè)奇特的故事：“暗戀”和“桃花源”是兩個(gè)不相干的劇組，他們都與劇場簽定了當(dāng)晚彩排的和約，雙方爭執(zhí)不下，誰也不肯相讓。臺(tái)灣的生活實(shí)在太亂了，這是臺(tái)灣人共同的經(jīng)歷；然而身在其中，人們也能保持著一種亂中的秩序。沒有在現(xiàn)實(shí)生活中受到干擾的刺激，《暗戀桃花源》這部戲不大可能在那個(gè)時(shí)候出現(xiàn)；舞臺(tái)上沒有干擾，這出戲就不可能有表演的張力與動(dòng)力，戲劇根本無法往前走。下午彩排，晚上首演，可就在中間，還有兩個(gè)小時(shí)要給幼稚園開畢業(yè)典禮。初看的時(shí)候總覺得是賴聲川先生刻意 想要借助這些“噱頭”來吸引觀眾的視線，形成探討的熱點(diǎn)。以前，對(duì)于話劇，舞蹈，歌劇等表演我只知道看，也曾覺得其很美，但從不知美從何來，也不 知道從這些表演上可以得到什么，因此，這些表演對(duì)我來說，只是精神上的一個(gè)消遣品，但是，上了這門課以后，我不再把它只當(dāng)做一種表演，一種消遣，我懂得了如何去欣賞，如何去學(xué)習(xí)。 最后，令我驚訝的是導(dǎo)演在演員的名字上也別出心裁，老陶、春花、袁老板，“陶花袁”的諧音不正是這出《桃花源》的名字嗎！ 總之，因?yàn)閯龅囊粋€(gè)不禁意的錯(cuò)誤造成了這兩部戲不得不同臺(tái)演出，但正是由于這樣別出心裁的安排造就了一部話劇傳奇。而《桃花源》雖名為喜劇，但老陶對(duì)妻子不離不棄卻遭妻子背叛；春花和袁老板最終雖結(jié)婚生子生活卻亂七八糟，何嘗又不是一出悲劇?！短一ㄔ础分v訴的是武陵人老陶因無法生育且又沒有能力遭到了妻子春花的嫌棄，妻子春花與房東袁老板“私通”，兩人一唱一和氣走了老陶，老陶冒死逆流而上尋找大魚卻意外發(fā)現(xiàn)了傳說中“桃花源”并遇到了一對(duì)與妻子春花和袁老板十分相像的夫妻，在他們的幫助下重新振作起來，但老陶仍放不下春花于是回到武陵，卻發(fā)現(xiàn)春花早已和袁老板結(jié)婚生子。 從劇本的內(nèi)容來看，《暗戀桃花源》講訴的是由于劇場人員的失誤，《暗戀》和《桃花源》兩個(gè)劇組在同一時(shí)間來到劇場彩排，眼看演出在即，沒辦法的情況下不得不同時(shí)排演，于是兩個(gè)一古一今，一喜一悲的故事就在同一舞臺(tái)上上演了。 2021年暗戀桃花源觀后感 第二篇：《暗戀桃花源》觀后感 《暗戀桃花源》 今年選修了現(xiàn)代話劇藝術(shù)欣賞課程，使我第一次接觸到了真正的話劇，每欣賞完一部作品，都會(huì)加深我對(duì)話劇的 喜愛，即使沒有多少藝術(shù)細(xì)胞，即使鑒賞能力很差，即使無法用語言表達(dá)我看后的心情，但每一部作品都深深吸引著我。導(dǎo)演在此處想要告訴我們的大概就是這樣一種心境吧。另外，我覺得江濱柳對(duì)于他此刻的妻子也不見得是沒有感情的，或許那是比感情更讓那個(gè)人割舍不斷的，比如親情，比如職責(zé)。在他重病之時(shí)，最后，他見到了云之凡，但是，不僅僅是他，我們也都同樣意識(shí)到了，一切都不一樣了。桃花源劇組，春花和袁老板的最初夢(mèng)想，甚至是那個(gè)一向在尋找劉子驥的瘋女人。而相比較下，春花和袁老板生活在一齊，經(jīng)歷了相處的磨合，不僅僅沒有過上想象中的生活，反而是變得落魄潦倒，從而人物的性格爆發(fā)，十分具有表現(xiàn)力。這也在劇情上給人一種帶動(dòng)。 從矛盾的沖突和協(xié)調(diào)方面來說。積淀了幾十年的愛情，積攢了幾十年的話，情怎能續(xù) ?話如何說 ?最后只能是用幾句簡單的問候草草結(jié)束。雖說兩個(gè)話劇不相干，可是它們分別表現(xiàn)了“愛情”，簡單地通過對(duì)比竟達(dá)到了哲學(xué)的高度。 還有一筆值得一提，就是這種劇中劇所產(chǎn)生的特殊效果。在“一劇”里，演員的演技是很普通的 ，可從“二劇”的立場來看，它又是那么地有意思。這不能不說這是一種大膽的創(chuàng)新，而且他也顛覆了一種人的思維模式，不好的演技也演出好的作品?！栋祽佟费莸乃滋?，就是因?yàn)閷?dǎo)演的“絕大多數(shù)的真實(shí)”而被搬上了舞臺(tái)，可他的演員卻怎么也演不出那種“像一朵美麗山茶花”的效果、“牽著小手”的那種感覺，對(duì)歷史滄桑的感覺和對(duì)愛情的真摯，是這代像小護(hù)士一樣的年輕人是無論如何也感受不出來、理解的了的，它只能殘存在導(dǎo)演的心中。一個(gè)追求搞笑虛情假意，一個(gè)重述真情情真意切。每個(gè)人的心中都有著一個(gè)自我的故事。有一句話說話劇是語言的藝術(shù)。從老陶，和春花與袁老板的對(duì)話中，我們能夠很明顯地感覺出這仿佛是兩 個(gè)世界的人。這句話有著巨大的力量，給人一種震撼的感覺。從表面聽起來這些話意思很模糊很迂回，但是我們都聽的懂，都明白“那個(gè)”“這個(gè)”中所含的意思，不比具體的詞語缺少任何一種應(yīng)有的蘊(yùn)含。另外，在“桃花源”第一幕，老陶家中三人的對(duì)話也很有有意思。在老陶的生活中，家不再是幸福的港灣，酒不能喝，刀失去控制，餅硬的不能吃，甚至老婆偷人。那么，話劇的語言就應(yīng)是其靈魂，精雕細(xì)琢，從內(nèi)散發(fā)出獨(dú)特的美感。那個(gè)看似瘋狂的女人，就像離開桃花源后再也回不去的老陶，就像苦苦守望著回憶的江 濱柳，努力尋找著卻再也見不到?！睕]有那紛紛落下的花瓣，或許我們想象不出那種場景。缺了一塊的幕布，仿佛 在說這才是舞臺(tái)上故事背后瑣碎的混亂的生活。小林說，這叫“留白”。從另一個(gè)角度看，這分隔物何嘗不是聯(lián)系物呢，聯(lián)系著《暗戀》和《桃花源》，杯具和喜劇，戲劇和真實(shí)，古典和現(xiàn)代。不是當(dāng)下雜亂無序的生活，那是我們想象中古代的日常生活，是一種平凡卻幸福的日子。在舞臺(tái)上的那個(gè)井是一個(gè)神秘的符號(hào)。年老，江濱柳和云之凡之間的情書，好像是遙遠(yuǎn)卻難以 舍下的夢(mèng)。 秋千，好像是古典世界的一個(gè)符號(hào)，帶著浪漫主義色彩。 另外還想提一句，那個(gè)不時(shí)出現(xiàn)的白衣女子，口口聲聲要找的劉子驥，和《桃花源記》中的“南陽劉子驥，高尚士也，聞之，欣然規(guī)往，未果，尋病終??”提到的那個(gè)人名字一模一樣啊 !這也是我?guī)滋熘蟛畔肫饋淼?，但是還是不懂她的串場有什么特殊含義嗎 ?哪位能給解釋一下 ? 暗戀桃花源觀后感 3 一個(gè)舞臺(tái)，兩個(gè)劇組。這次看了他在話劇中的表現(xiàn)，發(fā)現(xiàn)依然是最出彩的一個(gè)，不愧是上戲碩士啊，功力的確深厚 !其實(shí)我覺得《桃花源》表面上是一出熱熱鬧鬧的喜劇，本質(zhì)上實(shí)際是一出套在喜劇套子里的杯具，用喜劇的形式來表現(xiàn)杯具，笑聲中會(huì)有苦澀的感覺。劇情我就不在此贅述了，只想說說自我看后的感覺。 整個(gè)劇以其平平淡淡的對(duì)話結(jié)束，這種手法確實(shí)是真愛的流露，展現(xiàn)“一劇”中導(dǎo)演的真情流露、同樣也體現(xiàn)了“二劇”導(dǎo)演的高超指導(dǎo)水平。 再看看“一劇”和“二劇”中的感情。這兩個(gè)共同構(gòu)成一個(gè)整體，構(gòu)成了新鮮活潑的藝術(shù)效果。兩個(gè)話劇我們把它們認(rèn)為是“一劇”，整部話劇就能夠把它看作是“二劇”?？删褪沁@樣的兩部很粗糙的話劇，作者巧奪天工，把它們放在了一齊，再加上些許臺(tái)下?lián)v亂 的人，用一個(gè)爭戲臺(tái)的沖突，完美地結(jié)合在一齊，起到了意外的喜劇效果。這種別開生面的表現(xiàn)方式給我眼前一亮，難道這就是傳說中的化腐朽為神奇 ? 單從兩個(gè)話劇來說，毫無新意。一個(gè)胡編亂造猥褻經(jīng)典，一個(gè)追憶歷史述說往事 。2021年暗戀桃花源觀后感（精選合集） 第一篇： 2021 年暗戀桃花源觀后感 《暗戀》就像是一個(gè)將醒未醒的夢(mèng)，而《桃花源》像一幅濃墨重彩的油畫。 兩部話?。阂粋€(gè)古裝的喜劇，一個(gè)現(xiàn)代的杯具 。在此不由讓人折服于作者的天才創(chuàng)作?！短一ㄔ础泛喼笔穷嵏矀鹘y(tǒng)的表現(xiàn)，顯然是受了西方某種思想的影響，它以其夸張的語言和搞笑的表演形式，用古代的故事講述現(xiàn)代生活，穿越古今，雜糅并取，一味造些笑料，劇中語言竟不如臺(tái)下的對(duì)白，更何談其思想。 這部劇很明顯是一個(gè)劇中劇，在此稍加以說明以便表述。就這樣“一劇”里的兩部部水準(zhǔn)不高的話劇演 員透過爭舞臺(tái)這個(gè)矛盾，再加上舞臺(tái)上搗亂的女子、關(guān)門的看管員、突然沖上臺(tái)指導(dǎo)的導(dǎo)演和幕后工作者的滑稽，就這些人在舞臺(tái)上亂七八糟的表現(xiàn)，共同構(gòu)成“二劇”。產(chǎn)生這種效果，的確是個(gè)意外的收獲。一個(gè)是為愛媾和卻又為生活所累，引發(fā)了人對(duì)感情與生活這個(gè)永久話題的再次思考。 暗戀桃花源觀后感 2 上周末有幸觀看了臺(tái)灣著名導(dǎo)演賴聲川 的經(jīng)典話劇《暗戀桃花源》。我靠 ，落英繽紛 !”實(shí)在是太經(jīng)典了 !看《武林外傳》的時(shí)候就覺得他和佟掌柜倆人身上最有料，是我最喜歡的兩個(gè)人物。熱鬧的開場，寂寥的結(jié)局，老陶的悲哀用嬉笑吵鬧的喜劇形式表現(xiàn)出來，反而更讓人平添了幾分隱隱的心痛?！甭曇粼陧懫鸬哪且凰查g，突然覺得舞臺(tái)好空曠，仿佛就這樣走入了那個(gè)年代，那個(gè)有關(guān)上海的泛黃的記憶。秋千，象征著一種古典浪漫的感情，帶著青澀的曖昧，和未知的憧憬。 但是，嬉鬧之間，又含深意。因?yàn)閺默F(xiàn)實(shí)來看，井象征著一種簡單安然的世俗生活。在本劇的高潮部分，即兩部戲同臺(tái)演出的段落，“井”成為了兩個(gè)劇團(tuán)現(xiàn)實(shí)場地的分隔物。他叫來美工小林。最后，百思不得其解的他，苦悶地大聲喝問：“這棵桃樹為什么要逃出來 ?”與其說這是對(duì)“留白”“意境”的詢問，不如說這是對(duì)老陶離家出走之行為緣由的詢問，對(duì)老陶離家出走的最根本的緣由的質(zhì)問?！昂龇晏一?，夾岸數(shù)百步，中無雜樹，芳草鮮美，落英繽紛。那個(gè)似癡似狂的陌生女人至始至終高一向喊著劉子驥這個(gè)代表著“尋找”的名字，發(fā)出了癡狂絕望的哀嘆和吶喊。《暗戀桃花源》的舞美設(shè)計(jì)，就如上方的文字所敘述的，每一個(gè)設(shè)計(jì)都凸顯出匠心獨(dú)具，貼合話劇所要呈現(xiàn)的物質(zhì)空間和氛圍?？鋸埖恼Z言活靈活現(xiàn)的體現(xiàn)出老陶的性格特征和對(duì)生活境況的強(qiáng)烈不滿。生活，不像是生活，更像是一種只為存在而存在。這種臺(tái)詞的模糊化在后面一幕老陶即將歸來時(shí)春花和袁老板的對(duì)話中也有體現(xiàn)。”這好像回到了對(duì)人 類起源， 人類本質(zhì)的詢問。在老陶回到武陵的那一幕時(shí)，在桃花源度過了一段純真爛漫到近乎夢(mèng)幻的時(shí)光的他回到武陵，發(fā)現(xiàn)原本如膠似漆，男歡女愛的春花與袁老板已陷入了現(xiàn)實(shí)的糾葛和相互的怨懟之中，并沒有從此過著想象中幸福美滿的快樂生活?！眱煞N風(fēng)格的臺(tái)詞，強(qiáng)烈的比較，令人哭笑不得之時(shí)，也發(fā)人深思。 記得其中有一