【正文】 導(dǎo)演在此處想要告訴我們的大概就是這樣一種心境吧。在他重病之時(shí)，最后，他見到了云之凡，但是，不僅僅是他，我們也都同樣意識到了，一切都不一樣了。而相比較下，春花和袁老板生活在一齊，經(jīng)歷了相處的磨合，不僅僅沒有過上想象中的生活，反而是變得落魄潦倒，從而人物的性格爆發(fā)，十分具有表現(xiàn)力。 從矛盾的沖突和協(xié)調(diào)方面來說。雖說兩個(gè)話劇不相干，可是它們分別表現(xiàn)了“愛情”，簡單地通過對比竟達(dá)到了哲學(xué)的高度。在“一劇”里，演員的演技是很普通的，可從“二劇”的立場來看，它又是那么地有意思?！栋祽佟费莸乃滋祝褪且?yàn)閷?dǎo)演的“絕大多數(shù)的真實(shí)”而被搬上了舞臺，可他的演員卻怎么也演不出那種“像一朵美麗山茶花”的效果、“牽著小手”的那種感覺，對歷史滄桑的感覺和對愛情的真摯，是這代像小護(hù)士一 樣的年輕人是無論如何也感受不出來、理解的了的，它只能殘存在導(dǎo)演的心中。每個(gè)人的心中都有著一個(gè)自我的故事。從老陶，和春花與袁老板的對話中，我們能夠很明顯地感覺出這仿佛是兩個(gè)世界的人。從表面聽起來這些話意思很模糊很迂回，但是我們都聽的懂 ，都明白“那個(gè)”“這個(gè)”中所含的意思，不比具體的詞語缺少任何一種應(yīng)有的蘊(yùn)含。在老陶的生活中，家不再是幸福的港灣，酒不能喝，刀失去控制，餅硬的不能 吃，甚至老婆偷人。那個(gè)看似瘋狂的女人，就像離開桃花源后再也回不去的老陶，就像苦苦守望著回憶的江濱柳，努力尋找著卻再也見不到。缺了一塊的幕布，仿佛在說這才是舞臺上故事背后瑣碎的混亂的生活。從另一個(gè)角度看，這分隔物何嘗不是聯(lián)系物呢，聯(lián)系著《暗戀》和《桃花源》，杯具和喜劇，戲劇和真實(shí)，古典和現(xiàn)代。在舞臺上的那個(gè)井是一個(gè)神秘的符號。 秋千，好像是古典世界的一個(gè)符號，帶著浪漫主義色彩。這次看了他在話劇中的表現(xiàn)，發(fā)現(xiàn)依然是最出彩的一個(gè)，不愧是上戲碩士啊，功力的確深厚 !其實(shí)我覺得《桃花源》表面上是一出熱熱鬧鬧的喜劇，本質(zhì)上實(shí)際是一出套在喜劇套子里的杯具，用喜劇的形式來表現(xiàn)杯具，笑聲中會有苦澀的感覺。 整個(gè)劇以其平平淡淡的對話結(jié)束，這種手法確實(shí)是真愛的流露，展現(xiàn)“一劇”中導(dǎo)演的真情流露、同樣也體現(xiàn)了“二劇”導(dǎo)演的高超指導(dǎo)水平。這兩個(gè)共同構(gòu)成一個(gè)整體，構(gòu)成了新鮮活潑的藝術(shù)效果?？删褪沁@樣的兩部很粗糙的話劇，作者巧奪天工，把它們放在了一齊，再加上些許臺下?lián)v亂 的人，用一個(gè)爭戲臺的沖突，完美地結(jié)合在一齊，起到了意外的喜劇效果。一個(gè)胡編亂造猥褻經(jīng)典，一個(gè)追憶歷史述說往事 。我好像站在了臺上靜靜看著一切發(fā)生，好像我腦中所 想變成了視覺 可見的表演似的。而且《暗戀桃花源》的獨(dú)特之處在于將一出悲劇故事和一出喜劇 故事揉捏在了一起，也是因此，在觀看的過程中我時(shí)哭時(shí)笑，反復(fù)體會著 酸甜苦辣，這種奇妙的感受一直保持到了臨尾聲，老陶放聲長嘆自己已經(jīng) 再也找不回桃花源的時(shí)候，這才發(fā)現(xiàn)，原來劇中劇《桃花源》才是真正的 大悲劇。在課堂上，我看了許多表演工作坊的作品，對我影響很深，課后，在同學(xué)的建議下，我看了表演工作坊的經(jīng)典之作《暗戀桃花源》，這部經(jīng)典之作對我的影響很深，從頭到尾，我哭哭笑笑，宿舍的人還以為我犯神經(jīng) 了，現(xiàn)在我就講一下我看完這部話劇后的感想吧。我好像站在了臺上靜靜看著一切發(fā)生，好像我腦中所想變成了視覺可見的表演似的。而且《暗戀桃花源》的獨(dú)特之處在于將一出悲劇故事和一出喜劇故事揉捏在了一起，也是因此，在觀看的過程中我時(shí)哭時(shí)笑，反復(fù)體會著酸甜苦辣，這種奇妙的感受一直保持到了臨尾聲，老陶放聲長嘆自己已經(jīng)再也找不回桃花源的時(shí)候，這才發(fā)現(xiàn)，原來劇中劇《桃花源》才是真正的大悲劇。這種對社會潛意識的挖掘，再往深一步，表達(dá)在戲劇藝術(shù)中，是有意識地提煉一種美學(xué)上的追求。于是，各自并不完整的悲劇“暗戀”與喜劇“桃花源”就這樣出現(xiàn)在一個(gè)舞臺上了。在賴聲川的部分舞臺作品中，多少都摻雜有較為明顯的政治隱喻或是敏感話題。但在沖突中又反襯出一種和諧，悲與喜并不對立，人生本來就是一個(gè)悲喜交加的過程；桃花源是人們對現(xiàn)實(shí)生活不滿的一種思想寄托，但人終歸要回到現(xiàn)實(shí)；而對待愛情，不同的人也會有不同的態(tài)度?？墒莿倓傔€在傷心，卻又因?yàn)椤短一ㄔ础返纳涎萜铺闉樾?。這就是藝術(shù)的魅力。云之凡在江濱柳的心目中，可能不單純只是年少時(shí)的愛戀那般 簡單，那是他的青春，是他的沖動，是他年少時(shí)的夢想與憧憬，那是一些比簡單的感情更重要的東西。暗戀劇組，江濱柳和云之凡的感情。而且在開始的時(shí)候暗戀劇組的音樂節(jié)奏緩慢，桃花源劇組節(jié)奏則明顯歡快，轉(zhuǎn)而到后半場則恰恰相反，變成暗戀劇組節(jié)奏激進(jìn)，而桃花源節(jié)奏趨緩。 整個(gè)劇以其平平淡淡的對話結(jié)束，這種手法確實(shí)是真愛的流露，展現(xiàn)“一劇”中導(dǎo)演的真情流露、同樣也體現(xiàn)了“二劇”導(dǎo)演的高超指導(dǎo)水平。這兩個(gè)共同構(gòu)成一個(gè)整體，形成了新鮮活潑的藝術(shù)效果?？删褪沁@樣的兩部很粗糙的話劇，作者巧奪天工，把它們放在了一起，再加上些許臺下?lián)v亂的人，用一個(gè)爭戲臺的沖突，完美地結(jié)合在一起，起到了意外的喜劇效果。一個(gè)胡編亂造猥褻經(jīng)典，一個(gè)追憶歷史述說往事 。”兩種風(fēng)格的臺詞，強(qiáng)烈的比較，令人哭笑不得之時(shí)，也發(fā)人深思?！边@好像回到了對人 類起源， 人類本質(zhì)的詢問。生活，不像是生活，更像是一種只為存在而存在。《暗戀桃花源》的舞美設(shè)計(jì)，就如上方的文字所敘述的，每一個(gè)設(shè)計(jì)都凸顯出匠心獨(dú)具，貼合話劇所要呈現(xiàn)的物質(zhì)空間和氛圍?！昂龇晏一郑瑠A岸數(shù)百步，中無雜樹，芳草鮮美，落英繽紛。他叫來美工小林。因?yàn)閺默F(xiàn)實(shí)來看，井象征著一種簡單安然的世俗生活。秋千，象征著一種古典浪漫的感情，帶著青澀的曖昧，和未知的憧憬。熱鬧的開場，寂寥的結(jié)局，老陶的悲哀用嬉笑吵鬧的喜劇形式表現(xiàn)出來，反而更讓人平添了幾分隱隱的心痛。 暗戀桃花源觀后感 2 上周末有幸觀看了臺灣著名導(dǎo)演賴聲川 的經(jīng)典話劇《暗戀桃花源》。產(chǎn)生這種效果，的確是個(gè)意外的收獲。 這部劇很明顯是一個(gè)劇中劇，在此稍加以說明以便表述。在此不由讓人折服于作者的天才創(chuàng)作。2021年暗戀桃花源觀后感（精選合集） 第一篇： 2021 年暗戀桃花源觀后感 《暗戀》就像是一個(gè)將醒未醒的夢，而《桃花源》像一幅濃墨重彩的油畫。這種別開生面的表現(xiàn)方式給我眼前一亮，難道這就是傳說中的化腐朽為神奇 ? 單從兩個(gè)話劇來說，毫無新意。兩個(gè)話劇我們把它們認(rèn)為是“一劇”，整部話劇就能夠把它看作是“二劇”。 再看看“一劇”和“二劇”中的感情。劇情我就不在此贅述了，只想說說自我看后的感覺。 另外還想提一句，那個(gè)不時(shí)出現(xiàn)的白衣女子，口口聲聲要找的劉子驥，和《桃花源記》中的“南陽劉子驥，高尚士也，聞之，欣然規(guī)往，未果，尋病終??”提到的那個(gè)人名字一模一樣啊 !這也是我?guī)滋熘蟛畔肫饋淼模沁€是不懂她的串場有什么特殊含義嗎 ?哪位能給解釋一下 ? 暗戀桃花源觀后感 3 一個(gè)舞臺，兩個(gè)劇組。年老，江濱柳和云之凡之間的情書，好像是遙遠(yuǎn)卻難以 舍下的夢。不是當(dāng)下雜亂無序的生活，那是我們想象中古代的日常生活，是一種平凡卻幸福的日子。小林說，這叫“留白”?！睕]有那紛紛落下的花瓣，或許我們想象不出那種場景。那么，話劇的語言就應(yīng)是其靈魂，精雕細(xì)琢，從內(nèi)散發(fā)出獨(dú)特的美感。另外，在“桃花源”第一幕，老陶家中三人的對話也很有有意思。這句話有著巨大的力量，給人一種震撼的感覺。有一句話說話劇是語言的藝術(shù)。一個(gè)追求搞笑虛情假意，一個(gè)重述真情情真意切。這不能不說這是一種大膽的創(chuàng)新，而且他也顛覆了一種人的思維模式，不好的演技也演出好的作品。 還有一筆值得一提，就是這種劇中劇所產(chǎn)生的特殊效果。積淀了幾十年的愛情，積攢了幾十年的話，情怎能續(xù) ?話如何說 ?最后只能是用幾句簡單的問候草草結(jié)束。這也在劇情上給人一種帶動。桃花源劇組，春花和袁老板的最初夢想，甚至是那個(gè)一向在尋找劉子驥的瘋女人。另外，我覺得江濱柳對于他此刻的妻子也不見得是沒有感情的，或許那是比感情更讓那個(gè)人割舍不斷的，比如親情，比如職責(zé)。 2021年暗戀桃花源觀后感 第二篇：《暗戀桃花源》觀后感 《暗戀桃花源》 今年選修了現(xiàn)代話劇藝術(shù)欣賞課程，使我第一次接觸到了真正的話劇，每欣賞完一部作品，都會加深我對話劇的 喜愛，即使沒有多少藝術(shù)細(xì)胞，即使鑒賞能力很差，即使無法用語言表達(dá)我看后的心情，但每一部作品都深深吸引著我?！短一ㄔ础分v訴的是武陵人老陶因無法生育且又沒有能力遭到了妻子春花的嫌棄，妻子春花與房東袁老板“私通”，兩人一唱一和氣走了老陶，老陶冒死逆流而上尋找大魚卻意外發(fā)現(xiàn)了傳說中“桃花源”并遇到了一對與妻子春花和袁老板十分相像的夫妻，在他們的幫助下重新振作起來，但老陶仍放不下春花于是回到武陵，卻發(fā)現(xiàn)春花早已和袁老板結(jié)婚生子。 最后，令我驚訝的是導(dǎo)演在演員的名字上也別出心裁，老陶、春花、袁老板，“陶花袁”的諧音不正是這出《桃花源》的名字嗎！ 總之，因?yàn)閯龅囊粋€(gè)不禁意的錯(cuò)誤造成了這兩部戲不得不同臺演出，但正是由于這樣別出心裁的安排造就了一部話劇傳奇。初看的時(shí)候總覺得是賴聲川先生刻意 想要借助這些“噱頭”來吸引觀眾的視線，形成探討的熱點(diǎn)。沒有在現(xiàn)實(shí)生活中受到干擾的刺激，《暗戀桃花源》這部戲不大可能在那個(gè)時(shí)候出現(xiàn)；舞臺上沒有干擾，這出戲就不可能有表演的張力與動力，戲劇根本無法往前走。 《暗戀桃花源》講述了一個(gè)奇特的故事：“暗戀”和“桃花源”是兩個(gè)不相干的劇組，他們都與劇場簽定了當(dāng)晚彩排的和約，雙方爭執(zhí)不下，誰也不肯相讓。那是比另外一組劇中劇《暗戀》更加透徹心肺的悲涼。這也是賴聲川戲劇的動人之處：能夠在和觀眾心靈的互動之后留下深深的思索和回味。 《暗戀桃花源》講述了一個(gè)奇特的故事：“暗戀”和“桃花源”是兩個(gè)不相干的劇組，他們都與劇場簽定了當(dāng)晚彩排的和約，雙方爭執(zhí)不下，誰也不肯相讓。那是比另外一組劇中劇《暗戀》更加透徹心肺的悲涼。這也是賴聲川戲劇的動人之處：能夠在和觀眾心靈的互 動之后留下深深的思索和回味。一個(gè)追求搞笑虛情假意，一個(gè)重述真情情真意切。這不能不說這是一種大膽的創(chuàng)新，而且他也顛覆了一種人的思維模式，不好的演技也演出好的作品。 還有一筆值得一提，就是這種劇中劇所產(chǎn)生的特殊效果。積淀了幾十年的感情，積攢了幾十年的話，情怎能續(xù) ?話如何說 ?最后只能是用幾句簡單的問候草草結(jié)束。尤其是最后，老陶本來已經(jīng)在桃花源過上了無憂無慮的生活，卻因?yàn)槿匀粺o法忘記春花，回到武陵，想把春花甚至袁老板都帶到那個(gè)人間仙境去。那個(gè)坐在秋千上的女孩，也成為了江濱柳一次次回眸時(shí)凝望的焦點(diǎn)