【正文】 另外，我覺得江濱柳對于他此刻的妻子也不見得是沒有感情的，或許那是比感情更讓那個人割舍不斷的，比如親情，比如職責(zé)。這也在劇情上給人一種帶動。 還有一筆值得一提，就是這種劇中劇所產(chǎn)生的特殊效果。一個追求搞笑虛情假意 ，一個重述真情情真意切。這句話有著巨大的力量，給人一種震撼的感覺。那么，話劇的語言就應(yīng)是其靈魂，精雕細(xì)琢，從內(nèi)散發(fā)出獨(dú)特的美感。小林說，這叫“留白”。年老，江濱柳和云之凡之間的情書，好像是遙遠(yuǎn)卻難以 舍下的夢。劇情我就不在此贅述了，只想說說自我看后的感覺。兩個話劇我們把它們認(rèn)為是“一劇”，整部話劇就能夠把它看作是“二劇”。 第五篇： 2021 年暗戀桃花源觀后感 《暗戀》就像是一個將醒未醒的夢，而《桃花源》像一幅濃墨重彩的油畫。青年男女江濱柳和云之凡在上海因戰(zhàn)亂相遇，也因戰(zhàn)亂離散；其后兩人不約而同逃到臺灣，卻彼此不知情，苦戀 40 年后才得以相見，時以男婚女嫁多年，江濱柳已瀕臨病終。我覺得 ，《暗戀桃花》的高潮部分即劇中兩出“劇中劇”的演員最后為了嘔氣在同一個舞臺上排練，激烈的爭吵中互相串詞兒，造成了奇妙的效果，這時演員過分夸張的表演和手足無措的舉動反而就是編劇所希望達(dá)到的效果，演員表演奇妙地被統(tǒng)一起來，好似此時此刻，他們在表演同一部戲，這也迎合了該劇的主旨 —— 尋夢，這個高潮段落也是最接近這一主題的時刻。對于《暗戀桃花源》的演出在當(dāng)時造成的“盛況”，賴聲川覺得并不奇怪：這是與臺灣人潛意識中的愿望是符合的。帶著這種好奇心來到了課堂上，我卻深深地被這門課吸引了。 《暗戀桃花源》與其它話劇的最大區(qū)別在于導(dǎo)演將兩部看似毫不相干的劇搬到同一舞臺上來一起演，期間還夾雜著兩個劇組為爭奪劇場的沖突，甚至夾雜著與兩個劇組毫不相干的人在舞臺上搗亂，整部劇時 不時被打斷，兩部劇時不時要輪流上演，看似場面十分混亂，卻用在混亂中找到了兩部劇的聯(lián)系，理出了一條秩序。然而，現(xiàn)實(shí)是殘酷的，云之凡沒有回來，而他也沒有聯(lián)系上云之凡，過往的一切都成了過眼云煙。矛盾的沖突和協(xié)調(diào)，現(xiàn)實(shí)與理想的差距。兩個話劇我們把它們認(rèn)為是“一劇”，整部話劇就可以把它看作是“二劇”。 記得其中有一句臺詞：人世間所有飄落的花瓣，每一片都是你的故事。這種臺詞的模糊化在后面一幕老陶即將歸來時春花和袁老板的對話中也有體現(xiàn)。那個似癡似狂的陌生女人至始至終高一向喊著劉子驥這個代表著“尋找”的名字，發(fā)出了癡狂絕望的哀嘆和吶喊。在本劇的高潮部分，即兩部戲同臺演出的段落，“井”成為了兩個劇團(tuán)現(xiàn)實(shí)場地的分隔物?！甭曇粼陧懫鸬哪且凰查g，突然覺得舞臺好空曠，仿佛就這樣走入了那個年代，那個有關(guān)上海的泛黃的記憶。一個是為愛媾和卻又為生活所累，引發(fā)了人對感情與生活這個永久話題的再次思考?！短一ㄔ础泛喼笔穷嵏矀鹘y(tǒng)的表現(xiàn)，顯然是受了西方某種思想的影響，它以其夸張的語言和搞笑的表演形式，用古代的故事講述現(xiàn)代生活，穿越古今，雜糅并取，一味造些笑料，劇中語言竟不如臺下的對白，更何談其思想。一個胡編亂造猥褻經(jīng)典，一個追憶歷史述說往事 。這兩個共同構(gòu)成一個整體，構(gòu)成了新鮮活潑的藝術(shù)效果。這次看了他在話劇中的表現(xiàn)，發(fā)現(xiàn)依然是最出彩的一個，不愧是上戲碩士啊，功力的確深厚 !其實(shí)我覺得《桃花源》表面上是一出熱熱鬧鬧的喜劇，本質(zhì)上實(shí)際是一出套在喜劇套子里的杯具，用喜劇的形式來表現(xiàn)杯具，笑聲中會有苦澀的感覺。在舞臺上的那個井是一個神秘的符號。缺了一塊的幕布，仿佛 在說這才是舞臺上故事背后瑣碎的混亂的生活。在老陶的生活中，家不再是幸福的港灣，酒不能喝，刀失去控制，餅硬的不能吃，甚至老婆偷人。從老陶，和春花與袁老板的對話中，我們能夠很明顯地感覺出這仿佛是兩 個世界的人。《暗戀》演的俗套，就是因?yàn)閷?dǎo)演的“絕大多數(shù)的真實(shí)”而被搬上了舞臺，可他的演員卻怎么也演不出那種“像一朵美麗山茶花”的效果、“牽著小手”的那種感覺，對歷史滄桑的感覺和對愛情的真摯，是這代像小護(hù)士一樣的年輕人是無論如何也感受不出來、理解的了的，它只能殘存在導(dǎo)演的心中。雖說兩個話劇不相干，可是它們分別表現(xiàn)了“愛情”，簡單地通過對比竟達(dá)到了哲學(xué)的高度。而相比較下，春花和袁老板生活在一齊，經(jīng)歷了相處的磨合，不僅僅沒有過上想象中的生活，反而是變得落魄潦倒，從而人物的性格爆發(fā)，十分具有表現(xiàn)力。導(dǎo)演在此處想要告訴我們的大概就是這樣一種心境吧。而《桃花源》雖名為喜劇，但老陶對妻子不離不棄卻遭妻子背叛；春花和袁老板最終雖結(jié)婚生子生活卻亂七八糟，何嘗又不是一出悲劇。下午彩排，晚上首演，可就在中間，還有兩個小時要給幼稚園開畢業(yè)典禮。“桃花源”則是一出古裝喜劇。 上了 近一學(xué)期的課，看了許多的作品，我最喜歡的還是表演工作坊的話劇表演，在賴聲川的部分舞臺作品中，多少都摻雜有較為明顯的政治隱喻或是敏感話題。 同樣在給予演員很大發(fā)揮空間的前提下，言語間，觀眾可以清楚地 看到所 有角色的情緒波動和立場的轉(zhuǎn)變。《暗戀》演的俗套，就是因?yàn)閷?dǎo)演的“絕大多數(shù)的真實(shí)”而被搬上了舞臺，可他的演員卻怎 樣也演不出那種“像一朵美麗山茶花”的效果、“牽著小手”的那種感覺，對歷史滄桑的感覺和對感情的真摯，是這代像小護(hù)士一樣的年輕人是無論如何也感受不出來、理解的了的，它只能殘存在導(dǎo)演的心中。雖說兩個話劇不相干，但是它們分別表現(xiàn)了“感情”，簡單地透過比較竟到達(dá)了哲學(xué)的高度。說是一場鬧劇，或是一次深深的感動。我們理想中的古典式日常生活，就應(yīng)像白衣夫婦那樣，悠然和睦，歲月靜好，在風(fēng)景如畫的地方安然地生育后代。那隨風(fēng)飄落的花瓣，或是是生的夢幻，或是死的絢爛。剛開始，他們說了一些關(guān)于老陶打魚的事兒。透過語言就能塑造了不一樣的人物形象。為什么這么說，在此略微說明一下。這種“留白”真的是給人留以無盡的遐想，“大愛無言”的感情、大巧若拙的手法著實(shí)高明，值得我們學(xué)習(xí)。 首先，從 暗戀劇組來說，開頭，江濱柳將一切都計劃好了，那些信，那些愛意。這就是藝術(shù)的魅力。暗戀劇組，江濱柳和云之凡的感情。 整個劇以其平平淡淡的對話結(jié)束，這種手法確實(shí)是真愛的流露，展現(xiàn)“一劇”中導(dǎo)演的真情流露、同樣也體現(xiàn)了“二劇”導(dǎo)演的高超指導(dǎo)水平?？删褪沁@樣的兩部很粗糙的話劇，作者巧奪天工，把它們放在了一起，再加上些許臺下?lián)v亂的人，用一個爭戲臺的沖突，完美地結(jié)合在一起，起到了意外的喜劇效果?！眱煞N風(fēng)格的臺詞，強(qiáng)烈的比較，令人哭笑不得之時，也發(fā)人深思。生活，不像是生活，更像是一種只為存在而存在?！昂龇晏一?，夾岸數(shù)百步，中無雜樹，芳草鮮美，落英繽紛。因?yàn)閺默F(xiàn)實(shí)來看，井象征著一種簡單安然的世俗生活。熱鬧的開場，寂寥的結(jié)局，老陶的悲哀用嬉笑吵鬧的喜劇形式表現(xiàn)出來，反而更讓人平添了幾分隱隱的心痛。產(chǎn)生這種效果，的確是個意外的收獲。在此不由讓人折服于作者的天才創(chuàng)作。所有這一切就像老陶對于桃花源的記憶，沒人 相信他真的到過那兒，但它卻真真正正地在他記憶的最深處存在過。 其實(shí)，這學(xué)期我最大的收獲是對審美的改變，我想不僅是我，許多的同學(xué)也一定和我有相同的收獲，曾經(jīng)有人做過一個調(diào)查，問大學(xué)生的審美期待是什么，許多大學(xué)生的回答是看故事情節(jié)，說明我們大學(xué)生的審美還是不完善，我們不反對看故事情節(jié)，但是，我們也不能忽略其中的一些價值觀念，比如，高尚的愛國情操，深厚的人道主義關(guān)懷，對社會倫理的重視，對公平正義的追求等，我們在欣賞藝術(shù)美的同時會感受到劇中人內(nèi)心世界的美好，自覺皈依傳統(tǒng)的精神家園，建立起健康的理想人格，這種遷移默化是其他藝術(shù)所不能代替的，話劇賞析還能培養(yǎng)我們的藝術(shù)素質(zhì)，提高我們的藝術(shù)鑒賞力，并且，話劇涉及多方面的審美知識，在欣賞時，需調(diào)動多方面的審美知識，欣賞過程中在老師的指導(dǎo)下，無形中積累著我們的審美經(jīng)驗(yàn)，獲得完整的審美感受，提高我們的審美水平，我真誠的期盼話劇的藝術(shù)能在校園中熱起來，進(jìn)入大學(xué)生的生活空間構(gòu)建校園文化新時尚?！鞍祽佟笔且怀霈F(xiàn)代悲劇?，F(xiàn)在我就講一下我看完這部話劇后的感想吧。 總的來說，在內(nèi)容上，雖然兩部劇名為一出喜劇，一出悲劇，實(shí)質(zhì)上兩部劇卻悲中透著喜，喜中夾雜著悲。而老陶去了桃花源，他才是最后真正的勝者，他經(jīng)歷了比現(xiàn)實(shí)完美的桃花源，被現(xiàn)實(shí)逼迫的看清了現(xiàn)實(shí)，這才是我們的社會想要讓我們學(xué)會的。作品的前半段，老陶是一個處于焦躁中的人物形 象，而春花和袁老板則是愛意濃濃，人物表現(xiàn)力比較平緩。產(chǎn)生這種效果，的確是個意外的收獲。在此不由讓人折服于作者的天才創(chuàng)作。 陶淵明的《桃花源記》中的文字作為臺詞中的一部分，經(jīng)過改寫，加上了一些感嘆詞和生活化的字詞，完全有一種全新的生活氣息，脫離了一種文縐縐的感覺。在《桃花源》的第一幕中，老陶在喝不了酒，吃不了餅后發(fā)出的感慨。小林說：“這留白很有意境的啊 !”“意境 ?”這兩個本是表示中國傳統(tǒng)藝術(shù)與美學(xué)理論的最高境界的概念，可導(dǎo)演的疑問句式的“重讀”，就表達(dá)了他對這樣的古典概念的懷疑態(tài)度與不理解，或者是對現(xiàn)實(shí)的一種質(zhì)疑。那個在秋千上搖曳的夢遠(yuǎn)去了。 《桃花源》是喜劇，所以我對它的興趣高一些，更何況有何炅謝娜這兩個活寶，想不笑都難啊 !但是意外的驚喜來自老陶的扮演者俞恩泰，就是《武林外傳》里面的“關(guān)中大俠” —— 呂秀才，初入桃花源時的一句：“哇塞，芳草鮮美 。差有差的妙用，就是因?yàn)樗麄冊凇耙粍　敝械乃讲畈耪宫F(xiàn)出了“二劇”中的喜劇效果。下面是為大家精心整理了一些關(guān)于暗戀桃花源觀后感，希望你們能夠喜歡 暗戀桃花源觀后感 1 看完臺灣導(dǎo)演賴聲川《暗戀桃花源》后，我無比的興奮，雖然上了一夜的班，可絲毫感覺不到疲倦，盡興之余，寫點(diǎn)觀后感，留個紀(jì)念。這不能不說這是一種大膽的創(chuàng)新，而且他也顛覆了一種人的思維模式，不好的演技也演出好的作品。積淀了幾十年的感情，積攢了幾十年的話，情怎能續(xù) ?話如何說 ?最后只能是用幾句簡單的問候草草結(jié)束。那個坐在秋千上的女孩，也成為了江濱柳一次次回眸時凝望的焦點(diǎn)。這種強(qiáng)烈的比較有一種悵然若失的感覺，好像哪里缺了一塊，就像那一塊尷尬留白的空白幕布。尋尋覓覓之中，落花，迷了誰的眼，又落在誰的夢里。這種模糊的語言，具有象征性，仿佛能無限擴(kuò)大，到達(dá)另一種深度，比具體的語言更有張力和爆發(fā)力。我們在努力生活，我們都在盲亂和期冀中尋找著永恒而真實(shí)的生活，誰會最終找到 呢 ? 暗戀桃花源觀后感 4 看完臺灣導(dǎo)演賴聲川《暗戀桃花源》后，我無比的興奮，雖然上了一夜的班，可絲毫感覺不到疲倦，盡興之余，寫點(diǎn)觀后感，留個紀(jì)念。差有差的妙用，就是因?yàn)樗麄冊凇耙粍　敝械乃讲畈耪宫F(xiàn)出了“二劇”中的喜劇效果。不論是作 品本身的音樂與布景還是人物的性格。他有了妻子，而云之凡也嫁人了，他們都有