【正文】 了各自的家庭，各自的孩子甚至子孫?！栋祽佟分v的是青年江濱柳在上海邂逅了美麗的云之凡，兩人本約定江濱柳在上海等候云之凡探親回來，后來卻因戰(zhàn)亂，兩人一分開就是 40年， 40年后江濱柳因病危命在旦夕，但心中仍忘不了云，于是登報(bào)尋找， 卻意外發(fā)現(xiàn)原來這么多年日思夜想的兩人盡然都在臺(tái)灣，心中的愿望實(shí)現(xiàn)了，江終于見到了念念不忘的云之凡，但時(shí)間已經(jīng)回不去了，兩人早已各自成家，留下的只有遺憾。 上了近一學(xué)期的課，了解了許多的作品，有孟京輝導(dǎo)演的《戀愛的犀?！贰ⅰ端挤病芬约百嚶暣ǖ摹栋祽偬一ㄔ础返鹊?。這種亂，轉(zhuǎn)變成劇場中的錯(cuò)誤，就是把完全不搭調(diào)的東西放到一起；這些完全不搭調(diào)的東西，放到一起后，居然也生長出了它的秩序來。觀眾的思緒隨著角色間表演的互相穿插和轉(zhuǎn)變而和舞臺(tái)融為一體了，記得賴聲川的另外一部戲《亂民全講》里面 有一段說到：“??其實(shí)舞臺(tái)下的觀眾以為自己是來看戲，但其實(shí)他們自己才是真正的觀眾；他們以為自己買了票進(jìn)場看演員表演，其實(shí)他們自己就是演員??”這句話很頗有道理。武陵人魚夫老陶之妻春花與 房 東袁老板私通，老陶離家出走偶遇桃花源；等他回武陵后，春花已與袁 老板成家生子。下面是為大家精心整理了一些關(guān)于暗戀桃花源觀后感，希望你們能夠喜歡 暗戀桃花源觀后感 1 看完臺(tái)灣導(dǎo)演賴聲川《暗戀桃花源》后，我無比的興奮，雖然上了一夜的班，可絲毫感覺不到疲倦，盡興之余，寫點(diǎn)觀后感，留個(gè)紀(jì)念。差有差的妙用，就是因?yàn)樗麄冊(cè)凇耙粍　敝械乃讲畈耪宫F(xiàn)出了“二劇”中的喜劇效果。 《桃花源》是喜劇，所以我對(duì)它的興趣高一些，更何況有何炅謝娜這兩個(gè)活寶，想不笑都難啊 !但是意外的驚喜來自老陶的扮演者俞恩泰，就是《武林外傳》里面的“關(guān)中大俠” —— 呂秀才，初入桃花源時(shí)的一句：“哇塞，芳草鮮美 。那個(gè)在秋千上搖曳的夢(mèng)遠(yuǎn)去了。 小林說：“這留白很有意境的啊 !”“意境 ?”這兩個(gè)本是表示中國傳統(tǒng)藝術(shù)與美學(xué)理論的最高境界的概念，可導(dǎo)演的疑問句式的“重讀”，就表達(dá)了他對(duì)這樣的古典概念的懷疑態(tài)度與不理解，或者是對(duì)現(xiàn)實(shí)的一種質(zhì)疑。在《桃花源》的第一幕中，老陶在喝不了酒，吃不了餅后發(fā)出的感慨。 陶淵明的《桃花源記》中的文字作為臺(tái)詞中的一部分，經(jīng)過改寫，加上了一些感嘆詞和生活化的字詞，完全有一種全新的生活氣息，脫離了一種文縐縐的感覺。在此不由讓人折服于作者的天才創(chuàng)作。產(chǎn)生這種效果，的確是個(gè)意外的收獲。作品的前半段，老陶是一個(gè)處于焦躁中的人物 形象，而春花和袁老板則是愛意濃濃，人物表現(xiàn)力比較平緩。而老陶去了桃花源，他才是最后真正的勝者，他經(jīng)歷了比現(xiàn)實(shí)完美的桃花源，被現(xiàn)實(shí)逼迫的看清了現(xiàn)實(shí)，這才是我們的社會(huì)想要讓我們學(xué)會(huì)的。我們都不是當(dāng)事人，不明白江濱柳的心理，但是，設(shè)想一下自我在當(dāng)時(shí)的情境中，那些感情或許我們也能體會(huì)一二。首先，從作品本身來看，暗戀與桃花源兩個(gè)不一樣的劇組，一個(gè)“杯具”，一個(gè)“喜劇”，兩種截然不一樣的舞臺(tái)效果，但是作品本身將其音樂處理的很好，在兩個(gè)劇組換場的銜接處，音樂的輕重緩急處理的十分好，既不會(huì)讓人感覺突兀也不會(huì)太平淡而顯得乏味。就這樣“一劇”里的兩部部水準(zhǔn)不高的話劇演員通過爭舞臺(tái)這個(gè)矛盾，再加上舞臺(tái)上搗亂的女子、關(guān)門的看管員、突然沖上臺(tái)指導(dǎo)的導(dǎo)演和幕后工作者的滑稽，就這些人在舞臺(tái) 上亂七八糟的表現(xiàn)，共同構(gòu)成“二劇”。 兩部話?。阂粋€(gè)古裝的喜劇，一個(gè)現(xiàn)代的悲劇 。最讓我有震撼的是老陶說的“最當(dāng)初，我們都不是什么。 在我看來，舞美的設(shè)計(jì)就像一件 外衣，不是越華麗越美，而是恰如其分的細(xì)節(jié)美所展現(xiàn)出的優(yōu)雅。劇中，“桃花源”導(dǎo)演“袁老板”發(fā)現(xiàn)布景上的一棵桃樹只剩下一 片空白，而舞臺(tái)上又莫名其妙地多了一棵桃樹時(shí)，十分惱火。在舞臺(tái)上，一個(gè)秋千，就營造了那個(gè)回憶里無比清新的場景，提示了故事發(fā)生的依靠的物質(zhì)空間。這種“留白”真的是給人留以無盡的遐想，“大愛無言”的感情、大巧若拙的手法著實(shí)高明，值得我們學(xué)習(xí)。為什么這么說，在此略微說明一下。 有人說，生活節(jié)奏很緊張，工作壓力很大，看話劇就是為了輕松娛樂， 這是一個(gè)偽命題，人的生命能量不僅僅是為了應(yīng)付生活，還有更重要的是 關(guān)照生命內(nèi)涵，當(dāng)人們走進(jìn)劇場之后，應(yīng)該不只是為了娛樂，這不是話劇 存在的唯一理由，如果不去追求精神層次的關(guān)注，人就不可能有真正文明 的發(fā)展，人們的審美也不可能再進(jìn)一步的提升。由于演出在即，他們不得不同時(shí)在劇場中彩排，遂成就了一出古今悲喜交錯(cuò)的舞臺(tái)奇觀。江濱柳最終盼到了云之凡，兩個(gè)人卻再也回不到從前了；老陶最終回了家，卻再也找不到原來的那個(gè)春花了。這里的干擾，各種各樣，有悲劇與喜劇的干擾，有演員和演員的干擾，還有導(dǎo)演和演員的干擾、旁觀者與演員的干擾，等等；可就是這么多種干擾，這么亂，居然從這中間又鉆出個(gè)秩序來。 第三篇：話劇《暗戀桃花源》觀后感 話劇《暗戀桃花源》觀后感 賞析課中話劇藝術(shù)對(duì)當(dāng)代大學(xué)生的審美影響 這學(xué)期，我選修了中西經(jīng)典話劇賞析這門課?！栋祽偬一ㄔ础肪褪瞧渲幸徊课易钕矏鄣淖髌罚捎谠缇吐犝f過它的知名度，因此對(duì)這部劇有很大的期待。 首先，從暗 戀劇組來說，開頭，江濱柳將一切都計(jì)劃好了，那些信，那些愛意。這種“留白”真的是給人留以無盡的遐想，“大愛無言”的感情、大巧若拙的手法著實(shí)高明，值得我們學(xué)習(xí)。為什么這么說，在此略微說明一下。透過語言就能塑造了不一樣的人物形象。剛開 始，他們說了一些關(guān)于老陶打魚的事兒。那隨風(fēng)飄落的花瓣，或是是生的夢(mèng)幻，或是死的絢爛。我們理想中的古典式日常生活，就應(yīng)像白衣夫婦那 樣，悠然和睦，歲月靜好，在風(fēng)景如畫的地方安然地生育后代。說是一場鬧劇，或是一次深深的感動(dòng)。雖說兩個(gè)話劇不相干，但是它們分別表現(xiàn)了“感情”，簡單地透過比較竟到達(dá)了哲學(xué)的高度?！栋祽佟费莸乃滋祝褪且?yàn)閷?dǎo)演的“絕大多數(shù)的真實(shí)”而被搬上了舞臺(tái)，可他的演員卻怎 樣也演不出那種“像一朵美麗山茶花”的效果、“牽著小手”的那種感覺，對(duì)歷史滄桑的感覺和對(duì)感情的真摯，是這代像小護(hù)士一樣的年輕人是無論如何也感受不出來、理解的了的，它只能殘存在導(dǎo)演的心中。演員臺(tái)上表現(xiàn)拙劣，臺(tái)下語出驚人，兩臺(tái)毫不相關(guān)的話劇擺在同一舞臺(tái)上竟然能串上臺(tái)詞到達(dá)令人叫絕的喜劇效果，透過比較其分別對(duì)“愛”的表述，竟讓人產(chǎn)生哲理的思考。那種一會(huì)兒在《暗戀》中、一會(huì)兒又在《桃花源》中，一會(huì)兒又把人拉在劇中，讓觀眾做劇中的觀眾。但是武陵的一切已經(jīng)物是人非，老陶原本就應(yīng)是丈夫的主角，此刻卻成了局 外人，即便如此，他一心想的還是要和故人去分享那個(gè)完美世界。如果說能夠把水井看成桃花源的象征，那么，尋訪桃花源在另一種層面上講，能夠理解成人類想回歸最原始那最初的自然狀態(tài)。就像老陶誤闖的桃花源。這幾句臺(tái)詞里體現(xiàn)出一種感覺，所有的一切仿佛失去了其本身存在的好處?！痹习寤貞?yīng)他的卻是：“我覺得很累。《桃花源》簡直是顛覆傳統(tǒng)的表現(xiàn)，顯然是受了西方某種思想的影響，它以其夸張的語言和搞笑的表演形式，用古代的故事講述 現(xiàn)代生活，穿越古今，雜糅并取，一味造些笑料，劇中語言竟不如臺(tái)下的對(duì)白，更何談其思想。一個(gè)是為愛媾和卻又為生活所累，引發(fā)了人對(duì)愛情與生活這個(gè)永久話題的再次思考。 從理想與現(xiàn)實(shí)的差距方面來看《暗戀桃花源》。藝術(shù)，來源于生活，但更高于生活。 從創(chuàng)作手法上分析，在這部劇中，導(dǎo)演用了大量的對(duì)比手法，悲與喜的對(duì)比，桃花源與現(xiàn)實(shí)的對(duì)比，對(duì)愛情的忠與不忠的對(duì)比，造成了觀眾思想上的沖突，與舞臺(tái)上兩個(gè)劇組的沖突交相輝映。本來，賴聲川一直就在琢磨怎樣在舞臺(tái)上表達(dá)悲與喜乃是“一體之兩面”；整個(gè)大環(huán)境的混亂無序，正好給他提供了描述的對(duì)象。此時(shí)劇場突然停電，一個(gè)尋找男友的瘋女人呼喊著男友的名字在劇場中跑，然后在相互協(xié)商下大家又分開將彩排進(jìn)行下去? ..賴聲川先生所拿手的對(duì)于空間碎片的拼貼取舍和對(duì)情感真實(shí)以及虛幻的巧妙串聯(lián)能力，在這部話劇中發(fā)揮的淋漓盡致，其高明之處在于它“一臺(tái)兩戲”的調(diào)度運(yùn)用，將這部作品編制成為一張無比復(fù)雜的大網(wǎng)，讓觀眾在時(shí)間和空間的整合撕裂之中感受到歲月流逝和心靈變化所產(chǎn)生的強(qiáng)大戲劇 張力。但是越深入分析他的作品之后，越發(fā)現(xiàn)那些所謂的“噱頭”其實(shí)在整個(gè)故事的發(fā)展中一直都擔(dān)當(dāng)著相當(dāng)重要的角色。我坐在舞臺(tái)下面隨著演員的表演而思 考，漸漸地，劇本上白紙黑字的臺(tái)詞沖突幻化成為了我內(nèi)心中兩個(gè)聲音的 沖突?！短一ㄔ础泛喼笔穷嵏矀鹘y(tǒng)的表現(xiàn)，顯然是受了西方某種思想的影響，它以其夸張的語言和搞笑的表演形式，用古代的故事講述現(xiàn)代生活，穿越古今，雜糅并取，一味造些笑料，劇中語言竟不如臺(tái)下的對(duì)白，更何談其思想。一個(gè)是為愛媾和卻又為生活所累，引發(fā)了人對(duì)感情與生活這個(gè)永久話題的再次思考。”聲音在響起的那一瞬間，突然覺得舞臺(tái)好空曠，仿佛就這樣走入了那個(gè)年代，那個(gè)有關(guān)上海的泛黃的記憶。在本劇的高潮部分，即兩部戲同臺(tái)演出的段落，“井”成為了兩個(gè)劇團(tuán)現(xiàn)實(shí)場地的分隔物。那個(gè)似癡似狂的陌生女人至始至終高一向喊著劉子驥這個(gè)代表著“尋找”的名字，發(fā)出了癡狂絕望的哀嘆和吶喊。這種臺(tái)詞的模糊化在后面一幕老陶即將歸來時(shí)春花和袁老板的對(duì)話中也有體現(xiàn)。 記得其中有一句臺(tái)詞：人世間所有飄落的花瓣，每一片都是你的故事。兩個(gè)話劇我們把它們認(rèn)為是“一劇”，整部話劇就可以把它看作是“二劇”。矛盾的沖突和協(xié)調(diào)，現(xiàn)實(shí)與理想的差距。然而，現(xiàn)實(shí)是殘酷的，云之凡沒有回來，而他也沒有聯(lián)系上云之凡，過往的一切都成了過眼云煙。 最后，我想要說，作品和現(xiàn)實(shí)還是不一樣的，現(xiàn)實(shí)往往比作品表達(dá)的更復(fù)雜，更殘酷，但是我們不得不應(yīng)對(duì)。這也是體現(xiàn)了矛盾的沖突與協(xié)調(diào)。一個(gè)是熱戀的愛人分手?jǐn)?shù)十載，其愛越久迷香 。導(dǎo)演那份曾經(jīng)的感情只能在臺(tái)下引來我們這些觀眾的同情。很喜歡記得老陶說的一句：“這些年來，我發(fā)現(xiàn)很多事情，都不像我們所想象的那樣，看起來好像走投無路了，但是，只要換一個(gè)觀點(diǎn)，就能夠立刻獲得一個(gè)新的方向。按老陶的說法，這一切都已經(jīng)不能再這樣稱呼了。 但是，活在糾結(jié)不堪的現(xiàn)實(shí)里的人，心里總有一個(gè)夢(mèng)。老陶一進(jìn)入桃花源便遇見桃花源中的那對(duì)白衣夫婦。尤其是最后，老陶本來已經(jīng)在桃花源過上了無憂無慮的生活，卻因?yàn)槿匀粺o法忘記春花，回到武陵，想把春花甚至袁老板都帶到那個(gè)人間仙境去。 還有一筆值得一提，就是這種劇中劇所產(chǎn)生的特殊效果。一個(gè)追求搞笑虛情假意，一個(gè)重述真情情真意切。那是比另外一組劇中劇《暗戀》更加透徹心肺的悲涼。這也是賴聲川戲劇的動(dòng)人之處：能夠在和觀眾心靈的互動(dòng)之后留下深深的思索和回味。