【正文】 。老陶一進(jìn)入桃花源便遇見(jiàn)桃花源中的那對(duì)白衣夫婦。這種強(qiáng)烈的比較有一種悵然若失的感覺(jué)，好像哪里缺了一塊，就像那一塊尷尬留白的空白幕布。 但是，活在糾結(jié)不堪的現(xiàn)實(shí)里的人，心里總有一個(gè)夢(mèng)。尋尋覓覓之中，落花，迷了誰(shuí)的眼，又落在誰(shuí)的夢(mèng)里。按老陶的說(shuō)法，這一切都已經(jīng)不能再這樣稱(chēng)呼了。這種模糊的語(yǔ)言，具有象征性，仿佛能無(wú)限擴(kuò)大，到達(dá)另一種深度，比具體的語(yǔ)言更有張力和爆發(fā)力。很喜歡記得老陶說(shuō)的一句：“這些年來(lái)，我發(fā)現(xiàn)很多事情，都不像我們所想象的那樣，看起來(lái)好像走投無(wú)路了，但是，只要換一個(gè)觀(guān)點(diǎn)，就能夠立刻獲得一個(gè)新的方向。我們?cè)谂ι?，我們都在盲亂和期冀中尋找著永恒而真實(shí)的生活，誰(shuí)會(huì)最終找到呢 ? 暗戀桃花源觀(guān)后感 4 看完臺(tái)灣導(dǎo)演賴(lài)聲川《暗戀桃花源》后，我無(wú)比的興奮，雖然上了一夜的班，可絲毫感覺(jué)不到疲倦，盡興之余，寫(xiě)點(diǎn)觀(guān)后感，留個(gè)紀(jì)念。導(dǎo)演那份曾經(jīng)的感情只能在臺(tái)下引來(lái)我們這些觀(guān)眾的同情。差有差的妙用，就是因?yàn)樗麄冊(cè)凇耙粍　敝械乃讲畈耪宫F(xiàn)出了“二劇”中的喜劇效果。一個(gè)是熱戀的愛(ài)人分手?jǐn)?shù)十載，其愛(ài)越久迷香 。不論是 作品本身的音樂(lè)與布景還是人物的性格。這也是體現(xiàn)了矛盾的沖突與協(xié)調(diào)。他有了妻子，而云之凡也嫁人了，他們都有了各自的家庭，各自的孩子甚至子孫。 最后，我想要說(shuō)，作品和現(xiàn)實(shí)還是不一樣的，現(xiàn)實(shí)往往比作品表達(dá)的更復(fù)雜，更殘酷，但是我們不得不應(yīng)對(duì)。而瘋女人，她一向在尋找劉子驥 ，但是劉子驥卻從沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)，劉子驥好像就是那理想一般，讓人不斷的尋找，而往往就是以找不到這個(gè)結(jié)局收?qǐng)?。然而，現(xiàn)實(shí)是殘酷的，云之凡沒(méi)有回來(lái)，而他也沒(méi)有聯(lián)系上云之凡，過(guò)往的一切都成了過(guò)眼云煙。然而，老陶在經(jīng)歷了桃花源之后，像是受到了某種熏陶，或是被桃花源的氣氛所感染，人物性格便變得舒緩，給人心平氣和的感覺(jué)。矛盾的沖突和協(xié)調(diào)，現(xiàn)實(shí)與理想的差距。 再看看“一劇”和“二劇”中的愛(ài)情。兩個(gè)話(huà)劇我們把它們認(rèn)為是“一劇”，整部話(huà)劇就可以把它看作是“二劇”。這種別開(kāi)生面的表現(xiàn)方式給我眼前一亮，難道這就是傳說(shuō)中的化腐朽為神奇 ? 單從兩個(gè)話(huà)劇來(lái)說(shuō)，毫無(wú)新意。 記得其中有一句臺(tái)詞：人世間所有飄落的花瓣，每一片都是你的故事。在老陶回到武陵的那一幕時(shí)，在 桃花源度過(guò)了一段純真爛漫到近乎夢(mèng)幻的時(shí)光的他回到武陵，發(fā)現(xiàn)原本如膠似漆，男歡女愛(ài)的春花與袁老板已陷入了現(xiàn)實(shí)的糾葛和相互的怨懟之中，并沒(méi)有從此過(guò)著想象中幸福美滿(mǎn)的快樂(lè)生活。這種臺(tái)詞的模糊化在后面一幕老陶即將歸來(lái)時(shí)春花和袁老板的對(duì)話(huà)中也有體現(xiàn)。夸張的語(yǔ)言活靈活現(xiàn)的體現(xiàn)出老陶的性格特征和對(duì)生活境況的強(qiáng)烈不滿(mǎn)。那個(gè)似癡似狂的陌生女人至始至終高一向喊著劉子驥這個(gè)代表著“尋找”的名字，發(fā)出了癡狂絕望的哀嘆和吶喊。最后，百思不得其解的他，苦悶地大聲喝問(wèn)：“這棵桃樹(shù)為什么要逃出來(lái) ?”與其說(shuō)這是對(duì)“留白”“意境”的詢(xún)問(wèn)，不如說(shuō)這是對(duì)老陶離家出走之行為緣由的詢(xún)問(wèn)，對(duì)老陶離家出走的最根本的緣由的質(zhì)問(wèn)。在本劇的高潮部分，即兩部戲同臺(tái)演出的段落，“井”成為了兩個(gè)劇團(tuán)現(xiàn)實(shí)場(chǎng)地的分隔物。 但是，嬉鬧之間，又含深意?！甭曇粼陧懫鸬哪且凰查g，突然覺(jué)得舞臺(tái)好空曠，仿佛就這樣走入了那個(gè)年代，那個(gè)有關(guān)上海的泛黃的記憶。我靠 ，落英繽紛 !”實(shí)在是太經(jīng)典了 !看《武林外傳》的時(shí)候就覺(jué)得他和佟掌柜倆人身上最有料，是我最喜歡的兩個(gè)人物。一個(gè)是為愛(ài)媾和卻又為生活所累，引發(fā)了人對(duì)感情與生活這個(gè)永久話(huà)題的再次思考。就這樣“一劇”里的兩部部水準(zhǔn)不高的話(huà)劇演 員透過(guò)爭(zhēng)舞臺(tái)這個(gè)矛盾，再加上舞臺(tái)上搗亂的女子、關(guān)門(mén)的看管員、突然沖上臺(tái)指導(dǎo)的導(dǎo)演和幕后工作者的滑稽，就這些人在舞臺(tái)上亂七八糟的表現(xiàn)，共同構(gòu)成“二劇”。《桃花源》簡(jiǎn)直是顛覆傳統(tǒng)的表現(xiàn)，顯然是受了西方某種思想的影響，它以其夸張的語(yǔ)言和搞笑的表演形式，用古代的故事講述現(xiàn)代生活，穿越古今，雜糅并取，一味造些笑料，劇中語(yǔ)言竟不如臺(tái)下的對(duì)白，更何談其思想。 兩部話(huà)?。阂粋€(gè)古裝的喜劇，一個(gè)現(xiàn)代的杯具 。我坐在舞臺(tái)下面隨著演員的表演而思 考，漸漸地，劇本上白紙黑字的臺(tái)詞沖突幻化成為了我內(nèi)心中兩個(gè)聲音的 沖突。此時(shí)劇場(chǎng)突然停電，一個(gè)尋找男友的瘋女人呼喊著男友的 名字在劇場(chǎng)中跑，然后在相互協(xié)商下大家又分開(kāi)將彩排進(jìn)行下去?.. 賴(lài)聲川先生所拿手的對(duì)于空間碎片的拼貼取舍和對(duì)情感真實(shí)以及虛 幻的巧妙串聯(lián)能力，在這部話(huà)劇中發(fā)揮的淋漓盡致，其高明之處在于它“一 臺(tái)兩戲”的調(diào)度運(yùn)用，將這部作品編制成為一張無(wú)比復(fù)雜的大網(wǎng)，讓觀(guān)眾 在時(shí)間和空間的整合撕裂之中感受到歲月流逝和心靈變化所產(chǎn)生的強(qiáng)大戲 劇 張力。但是越深入分析他的作品之后，越發(fā)現(xiàn)那些所謂的“噱頭”其實(shí)在整個(gè)故事的發(fā)展中一直都擔(dān)當(dāng)著相當(dāng)重要的角色。我坐在舞臺(tái)下面隨著演員的表演而思考，漸漸地，劇本上白紙黑字的臺(tái)詞沖突幻化成為了我內(nèi)心中兩個(gè)聲音的沖突。此時(shí)劇場(chǎng)突然停電，一個(gè)尋找男友的瘋女人呼喊著男友的名字在劇場(chǎng)中跑，然后在相互協(xié)商下大家又分開(kāi)將彩排進(jìn)行下去? ..賴(lài)聲川先生所拿手的對(duì)于空間碎片的拼貼取舍和對(duì)情感真實(shí)以及虛幻的巧妙串聯(lián)能力，在這部話(huà)劇中發(fā)揮的淋漓盡致，其高明之處在于它“一臺(tái)兩戲”的調(diào)度運(yùn)用，將這部作品編制成為一張無(wú)比復(fù)雜的大網(wǎng)，讓觀(guān)眾在時(shí)間和空間的整合撕裂之中感受到歲月流逝和心靈變化所產(chǎn)生的強(qiáng)大戲劇 張力。這出戲，統(tǒng)合了臺(tái)灣觀(guān)眾生活中的許多亂象；它開(kāi)掘的社會(huì)潛意識(shí)，綜合了臺(tái)灣的政治、社會(huì)與 文化生態(tài)，甚至也反映了臺(tái)北都市的百相。本來(lái)，賴(lài)聲川一直就在琢磨怎樣在舞臺(tái)上表達(dá)悲與喜乃是“一體之兩面”；整個(gè)大環(huán)境的混亂無(wú)序，正好給他提供了描述的對(duì)象。在課堂上，我最喜歡的還是《暗戀桃花源》，這部經(jīng)典之作對(duì)我的影響很深，從頭到尾，我哭哭笑笑，但最終還是給我留下深深的思索和回味。 從創(chuàng)作手法上分析，在這部劇中，導(dǎo)演用了大量的對(duì)比手法，悲與喜的對(duì)比，桃花源與現(xiàn)實(shí)的對(duì)比，對(duì)愛(ài)情的忠與不忠的對(duì)比，造成了觀(guān)眾思想上的沖突，與舞臺(tái)上兩個(gè)劇組的沖突交相輝映。觀(guān)眾都不禁為兩人戲劇性的命運(yùn)遺憾，為之傷心。藝術(shù)，來(lái)源于生活，但更高于生活。我們都不是當(dāng)事人，不明白江濱柳的心理，但是，設(shè)想一下自我在當(dāng)時(shí)的情境中，那些感情或許我們也能體會(huì)一二。 從理想與現(xiàn)實(shí)的差距方面來(lái)看《暗戀桃花源》。首先，從作品本身來(lái)看，暗戀與桃花源兩個(gè)不一樣的劇組，一個(gè)“杯具”，一個(gè)“喜劇”，兩種截然不一樣的舞臺(tái)效果，但是作品本身將其音樂(lè)處理的很好，在兩個(gè)劇組換場(chǎng)的銜接處，音樂(lè)的輕重緩急處理的十分好，既不會(huì)讓人感覺(jué)突兀也不會(huì)太平淡而顯得乏味。一個(gè)是為愛(ài)媾和卻又為生活所累，引發(fā)了人對(duì)愛(ài)情與生活這個(gè)永久話(huà)題的再次思考。就這樣“一劇”里的兩部部水準(zhǔn)不高的話(huà)劇演員通過(guò)爭(zhēng)舞臺(tái)這個(gè)矛盾，再加上舞臺(tái)上搗亂的女子、關(guān)門(mén)的看管員、突然沖上臺(tái)指導(dǎo)的導(dǎo)演和幕后工作者的滑稽，就這些人在舞臺(tái)上亂七八糟的表現(xiàn)，共同構(gòu)成“二劇”。《桃花源》簡(jiǎn)直是顛覆傳統(tǒng)的表現(xiàn)，顯然是受了西方某種思想的影響，它以其夸張的語(yǔ)言和搞笑的表演形式，用古代的故事講述 現(xiàn)代生活，穿越古今，雜糅并取，一味造些笑料，劇中語(yǔ)言竟不如臺(tái)下的對(duì)白，更何談其思想。 兩部話(huà)?。阂粋€(gè)古裝的喜劇，一個(gè)現(xiàn)代的悲劇 ?！痹习寤貞?yīng)他的卻是：“我覺(jué)得很累。最讓我有震撼的是老陶說(shuō)的“最當(dāng)初，我們都不是什么。這幾句臺(tái)詞里體現(xiàn)出一種感覺(jué)，所有的一切仿佛失去了其本身存在的好處。 在我看來(lái)，舞美的設(shè)計(jì)就像一件外衣，不是越華麗越美，而是恰如其分的細(xì)節(jié)美所展現(xiàn)出的優(yōu)雅。就像老陶誤闖的桃花源。劇中，“桃花源”導(dǎo)演“袁老板”發(fā)現(xiàn)布景上的一棵桃樹(shù)只剩下一 片空白，而舞臺(tái)上又莫名其妙地多了一棵桃樹(shù)時(shí)，十分惱火。如果說(shuō)能夠把水井看成桃花源的象征，那么，尋訪(fǎng)桃花源在另一種層面上講，能夠理解成人類(lèi)想回歸最原始那最初的自然狀態(tài)。在舞臺(tái)上，一個(gè)秋千，就營(yíng)造了那個(gè)回憶里無(wú)比清新的場(chǎng)景，提示了故事發(fā)生的依靠的物質(zhì)空間。但是武陵的一切已經(jīng)物是人非，老陶原本就應(yīng)是丈夫的主角，此刻卻成了局 外人，即便如此，他一心想的還是要和故人去分享那個(gè)完美世界。這種“留白”真的是給人留以無(wú)盡的遐想，“大愛(ài)無(wú)言”的感情、大巧若拙的手法著實(shí)高明，值得我們學(xué)習(xí)。那種一會(huì)兒在《暗戀》中、一會(huì)兒又在《桃花源》中，一會(huì)兒又把人拉在劇中，讓觀(guān)眾做劇中的觀(guān)眾。為什么這么說(shuō)，在此略微說(shuō)明一下。演員臺(tái)上表現(xiàn)拙劣，臺(tái)下語(yǔ)出驚人，兩臺(tái)毫不相關(guān)的話(huà)劇擺在同一舞臺(tái)上竟然能串上臺(tái)詞到達(dá)令人叫絕的喜劇效果，透過(guò)比較其分別對(duì)“愛(ài)”的表述，竟讓人產(chǎn)生哲理的思考。與《暗戀》那種安靜傷感的氛圍不一樣，《桃花源》卻是極富感染力的喜劇?！栋祽佟费莸乃滋?，就是因?yàn)閷?dǎo)演的“絕大多數(shù)的真實(shí)”而被搬上了舞臺(tái)，可他的演員卻怎 樣也演不出那種“像一朵美麗山茶花”的效果、“牽著小手”的那種感覺(jué)，對(duì)歷史滄桑的感覺(jué)和對(duì)感情的真摯，是這代像小護(hù)士一樣的年輕人是無(wú)論如何也感受不出來(lái)、理解的了的，它只能殘存在導(dǎo)演的心中。在“一劇”里，演員的演技是很普通的，可從“二劇”的立場(chǎng)來(lái)看，它又是那么地有意思。雖說(shuō)兩個(gè)話(huà)劇不相干，但是它們分別表現(xiàn)了“感情”，簡(jiǎn)單地透過(guò)比較竟到達(dá)了哲學(xué)的高度。 我一向是對(duì)杯具不感冒的，也許這是一種不成熟的表現(xiàn)，但我確確實(shí)實(shí)不喜歡看杯具，所以《暗戀》看得我是挺無(wú)趣的，畢竟這樣類(lèi)似的故事也看得太多了，而且大段大段瓊瑤式的的臺(tái)詞，尤其是剛開(kāi)場(chǎng)那會(huì)兒，瓊瑤的一塌糊涂，受不了。說(shuō)是一場(chǎng)鬧劇，或是一次深深的感動(dòng)。江濱柳在病房中一次次回想著在上海那夢(mèng)一樣的回憶，可現(xiàn)實(shí)中的那個(gè)云之凡已老去。我們理想中的古典式日常生活，就應(yīng)像白衣夫婦那 樣，悠然和睦，歲月靜好，在風(fēng)景如畫(huà)的地方安然地生育后代?！傲舭??”導(dǎo)演立刻撓頭。那隨風(fēng)飄落的花瓣，或是是生的夢(mèng)幻，或是死的絢爛。 相對(duì)《暗戀》，我覺(jué)得《桃花源》的語(yǔ)言更有爆發(fā)力，或者說(shuō)給我更多更強(qiáng)烈的共鳴。剛開(kāi) 始，他們說(shuō)了一些關(guān)于老陶打魚(yú)的事兒。還有一點(diǎn)是語(yǔ)言的白話(huà)化。透過(guò)語(yǔ)言就能塑造了不一樣的人物形象。演員臺(tái)上表現(xiàn)拙劣，臺(tái)下語(yǔ)出驚人，兩臺(tái)毫不相關(guān)的話(huà)劇擺在同一舞臺(tái)上竟然能串上臺(tái)詞達(dá)到令人叫絕的喜劇效果，通過(guò)對(duì)比其分別對(duì)“愛(ài)”的表述，竟讓人產(chǎn)生哲理的思考。為什么這么說(shuō)，在此略微說(shuō)明一下。那種一會(huì)兒在《暗戀》中、一會(huì)兒又在《桃花源》中，一會(huì)兒又把人拉在劇中，讓觀(guān)眾做劇中的觀(guān)眾 。這種“留白”真的是給人留以無(wú)盡的遐想，“大愛(ài)無(wú)言”的感情、大巧若拙的手法著實(shí)高明，值得我們學(xué)習(xí)。之后，在人物性格上，也有體現(xiàn)出矛盾的沖突與協(xié)調(diào)。 首先，從暗 戀劇組來(lái)說(shuō)，開(kāi)頭，江濱柳將一切都計(jì)劃好了，那些信