【正文】 。老陶一進(jìn)入桃花源便遇見桃花源中的那對白衣夫婦。這種強(qiáng)烈的比較有一種悵然若失的感覺，好像哪里缺了一塊，就像那一塊尷尬留白的空白幕布。 但是，活在糾結(jié)不堪的現(xiàn)實(shí)里的人，心里總有一個夢。尋尋覓覓之中，落花，迷了誰的眼，又落在誰的夢里。按老陶的說法，這一切都已經(jīng)不能再這樣稱呼了。這種模糊的語言，具有象征性，仿佛能無限擴(kuò)大，到達(dá)另一種深度，比具體的語言更有張力和爆發(fā)力。很喜歡記得老陶說的一句：“這些年來，我發(fā)現(xiàn)很多事情，都不像我們所想象的那樣，看起來好像走投無路了，但是，只要換一個觀點(diǎn)，就能夠立刻獲得一個新的方向。我們在努力生活，我們都在盲亂和期冀中尋找著永恒而真實(shí)的生活，誰會最終找到呢 ? 暗戀桃花源觀后感 4 看完臺灣導(dǎo)演賴聲川《暗戀桃花源》后，我無比的興奮，雖然上了一夜的班，可絲毫感覺不到疲倦，盡興之余，寫點(diǎn)觀后感，留個紀(jì)念。導(dǎo)演那份曾經(jīng)的感情只能在臺下引來我們這些觀眾的同情。差有差的妙用，就是因?yàn)樗麄冊凇耙粍　敝械乃讲畈耪宫F(xiàn)出了“二劇”中的喜劇效果。一個是熱戀的愛人分手?jǐn)?shù)十載，其愛越久迷香 。不論是 作品本身的音樂與布景還是人物的性格。這也是體現(xiàn)了矛盾的沖突與協(xié)調(diào)。他有了妻子，而云之凡也嫁人了，他們都有了各自的家庭，各自的孩子甚至子孫。 最后，我想要說，作品和現(xiàn)實(shí)還是不一樣的，現(xiàn)實(shí)往往比作品表達(dá)的更復(fù)雜，更殘酷，但是我們不得不應(yīng)對。而瘋女人，她一向在尋找劉子驥 ，但是劉子驥卻從沒有出現(xiàn)過，劉子驥好像就是那理想一般，讓人不斷的尋找，而往往就是以找不到這個結(jié)局收場。然而，現(xiàn)實(shí)是殘酷的，云之凡沒有回來，而他也沒有聯(lián)系上云之凡，過往的一切都成了過眼云煙。然而，老陶在經(jīng)歷了桃花源之后，像是受到了某種熏陶，或是被桃花源的氣氛所感染，人物性格便變得舒緩，給人心平氣和的感覺。矛盾的沖突和協(xié)調(diào)，現(xiàn)實(shí)與理想的差距。 再看看“一劇”和“二劇”中的愛情。兩個話劇我們把它們認(rèn)為是“一劇”，整部話劇就可以把它看作是“二劇”。這種別開生面的表現(xiàn)方式給我眼前一亮，難道這就是傳說中的化腐朽為神奇 ? 單從兩個話劇來說，毫無新意。 記得其中有一句臺詞：人世間所有飄落的花瓣，每一片都是你的故事。在老陶回到武陵的那一幕時，在 桃花源度過了一段純真爛漫到近乎夢幻的時光的他回到武陵，發(fā)現(xiàn)原本如膠似漆，男歡女愛的春花與袁老板已陷入了現(xiàn)實(shí)的糾葛和相互的怨懟之中，并沒有從此過著想象中幸福美滿的快樂生活。這種臺詞的模糊化在后面一幕老陶即將歸來時春花和袁老板的對話中也有體現(xiàn)?？鋸埖恼Z言活靈活現(xiàn)的體現(xiàn)出老陶的性格特征和對生活境況的強(qiáng)烈不滿。那個似癡似狂的陌生女人至始至終高一向喊著劉子驥這個代表著“尋找”的名字，發(fā)出了癡狂絕望的哀嘆和吶喊。最后，百思不得其解的他，苦悶地大聲喝問：“這棵桃樹為什么要逃出來 ?”與其說這是對“留白”“意境”的詢問，不如說這是對老陶離家出走之行為緣由的詢問，對老陶離家出走的最根本的緣由的質(zhì)問。在本劇的高潮部分，即兩部戲同臺演出的段落，“井”成為了兩個劇團(tuán)現(xiàn)實(shí)場地的分隔物。 但是，嬉鬧之間，又含深意?！甭曇粼陧懫鸬哪且凰查g，突然覺得舞臺好空曠，仿佛就這樣走入了那個年代，那個有關(guān)上海的泛黃的記憶。我靠 ，落英繽紛 !”實(shí)在是太經(jīng)典了 !看《武林外傳》的時候就覺得他和佟掌柜倆人身上最有料，是我最喜歡的兩個人物。一個是為愛媾和卻又為生活所累，引發(fā)了人對感情與生活這個永久話題的再次思考。就這樣“一劇”里的兩部部水準(zhǔn)不高的話劇演 員透過爭舞臺這個矛盾，再加上舞臺上搗亂的女子、關(guān)門的看管員、突然沖上臺指導(dǎo)的導(dǎo)演和幕后工作者的滑稽，就這些人在舞臺上亂七八糟的表現(xiàn)，共同構(gòu)成“二劇”?！短一ㄔ础泛喼笔穷嵏矀鹘y(tǒng)的表現(xiàn)，顯然是受了西方某種思想的影響，它以其夸張的語言和搞笑的表演形式，用古代的故事講述現(xiàn)代生活，穿越古今，雜糅并取，一味造些笑料，劇中語言竟不如臺下的對白，更何談其思想。 兩部話?。阂粋€古裝的喜劇，一個現(xiàn)代的杯具 。我坐在舞臺下面隨著演員的表演而思 考，漸漸地，劇本上白紙黑字的臺詞沖突幻化成為了我內(nèi)心中兩個聲音的 沖突。此時劇場突然停電，一個尋找男友的瘋女人呼喊著男友的 名字在劇場中跑，然后在相互協(xié)商下大家又分開將彩排進(jìn)行下去?.. 賴聲川先生所拿手的對于空間碎片的拼貼取舍和對情感真實(shí)以及虛 幻的巧妙串聯(lián)能力，在這部話劇中發(fā)揮的淋漓盡致，其高明之處在于它“一 臺兩戲”的調(diào)度運(yùn)用，將這部作品編制成為一張無比復(fù)雜的大網(wǎng)，讓觀眾 在時間和空間的整合撕裂之中感受到歲月流逝和心靈變化所產(chǎn)生的強(qiáng)大戲 劇 張力。但是越深入分析他的作品之后，越發(fā)現(xiàn)那些所謂的“噱頭”其實(shí)在整個故事的發(fā)展中一直都擔(dān)當(dāng)著相當(dāng)重要的角色。我坐在舞臺下面隨著演員的表演而思考，漸漸地，劇本上白紙黑字的臺詞沖突幻化成為了我內(nèi)心中兩個聲音的沖突。此時劇場突然停電，一個尋找男友的瘋女人呼喊著男友的名字在劇場中跑，然后在相互協(xié)商下大家又分開將彩排進(jìn)行下去? ..賴聲川先生所拿手的對于空間碎片的拼貼取舍和對情感真實(shí)以及虛幻的巧妙串聯(lián)能力，在這部話劇中發(fā)揮的淋漓盡致，其高明之處在于它“一臺兩戲”的調(diào)度運(yùn)用，將這部作品編制成為一張無比復(fù)雜的大網(wǎng)，讓觀眾在時間和空間的整合撕裂之中感受到歲月流逝和心靈變化所產(chǎn)生的強(qiáng)大戲劇 張力。這出戲，統(tǒng)合了臺灣觀眾生活中的許多亂象；它開掘的社會潛意識，綜合了臺灣的政治、社會與 文化生態(tài)，甚至也反映了臺北都市的百相。本來，賴聲川一直就在琢磨怎樣在舞臺上表達(dá)悲與喜乃是“一體之兩面”；整個大環(huán)境的混亂無序，正好給他提供了描述的對象。在課堂上，我最喜歡的還是《暗戀桃花源》，這部經(jīng)典之作對我的影響很深，從頭到尾，我哭哭笑笑，但最終還是給我留下深深的思索和回味。 從創(chuàng)作手法上分析，在這部劇中，導(dǎo)演用了大量的對比手法，悲與喜的對比，桃花源與現(xiàn)實(shí)的對比，對愛情的忠與不忠的對比，造成了觀眾思想上的沖突，與舞臺上兩個劇組的沖突交相輝映。觀眾都不禁為兩人戲劇性的命運(yùn)遺憾，為之傷心。藝術(shù)，來源于生活，但更高于生活。我們都不是當(dāng)事人，不明白江濱柳的心理，但是，設(shè)想一下自我在當(dāng)時的情境中，那些感情或許我們也能體會一二。 從理想與現(xiàn)實(shí)的差距方面來看《暗戀桃花源》。首先，從作品本身來看，暗戀與桃花源兩個不一樣的劇組，一個“杯具”，一個“喜劇”，兩種截然不一樣的舞臺效果，但是作品本身將其音樂處理的很好，在兩個劇組換場的銜接處，音樂的輕重緩急處理的十分好，既不會讓人感覺突兀也不會太平淡而顯得乏味。一個是為愛媾和卻又為生活所累，引發(fā)了人對愛情與生活這個永久話題的再次思考。就這樣“一劇”里的兩部部水準(zhǔn)不高的話劇演員通過爭舞臺這個矛盾，再加上舞臺上搗亂的女子、關(guān)門的看管員、突然沖上臺指導(dǎo)的導(dǎo)演和幕后工作者的滑稽，就這些人在舞臺上亂七八糟的表現(xiàn)，共同構(gòu)成“二劇”?！短一ㄔ础泛喼笔穷嵏矀鹘y(tǒng)的表現(xiàn)，顯然是受了西方某種思想的影響，它以其夸張的語言和搞笑的表演形式，用古代的故事講述 現(xiàn)代生活，穿越古今，雜糅并取，一味造些笑料，劇中語言竟不如臺下的對白，更何談其思想。 兩部話?。阂粋€古裝的喜劇，一個現(xiàn)代的悲劇 。”袁老板回應(yīng)他的卻是：“我覺得很累。最讓我有震撼的是老陶說的“最當(dāng)初，我們都不是什么。這幾句臺詞里體現(xiàn)出一種感覺，所有的一切仿佛失去了其本身存在的好處。 在我看來，舞美的設(shè)計(jì)就像一件外衣，不是越華麗越美，而是恰如其分的細(xì)節(jié)美所展現(xiàn)出的優(yōu)雅。就像老陶誤闖的桃花源。劇中，“桃花源”導(dǎo)演“袁老板”發(fā)現(xiàn)布景上的一棵桃樹只剩下一 片空白，而舞臺上又莫名其妙地多了一棵桃樹時，十分惱火。如果說能夠把水井看成桃花源的象征，那么，尋訪桃花源在另一種層面上講，能夠理解成人類想回歸最原始那最初的自然狀態(tài)。在舞臺上，一個秋千，就營造了那個回憶里無比清新的場景，提示了故事發(fā)生的依靠的物質(zhì)空間。但是武陵的一切已經(jīng)物是人非，老陶原本就應(yīng)是丈夫的主角，此刻卻成了局 外人，即便如此，他一心想的還是要和故人去分享那個完美世界。這種“留白”真的是給人留以無盡的遐想，“大愛無言”的感情、大巧若拙的手法著實(shí)高明，值得我們學(xué)習(xí)。那種一會兒在《暗戀》中、一會兒又在《桃花源》中，一會兒又把人拉在劇中，讓觀眾做劇中的觀眾。為什么這么說，在此略微說明一下。演員臺上表現(xiàn)拙劣，臺下語出驚人，兩臺毫不相關(guān)的話劇擺在同一舞臺上竟然能串上臺詞到達(dá)令人叫絕的喜劇效果，透過比較其分別對“愛”的表述，竟讓人產(chǎn)生哲理的思考。與《暗戀》那種安靜傷感的氛圍不一樣，《桃花源》卻是極富感染力的喜劇?！栋祽佟费莸乃滋?，就是因?yàn)閷?dǎo)演的“絕大多數(shù)的真實(shí)”而被搬上了舞臺，可他的演員卻怎 樣也演不出那種“像一朵美麗山茶花”的效果、“牽著小手”的那種感覺，對歷史滄桑的感覺和對感情的真摯，是這代像小護(hù)士一樣的年輕人是無論如何也感受不出來、理解的了的，它只能殘存在導(dǎo)演的心中。在“一劇”里，演員的演技是很普通的，可從“二劇”的立場來看，它又是那么地有意思。雖說兩個話劇不相干，但是它們分別表現(xiàn)了“感情”，簡單地透過比較竟到達(dá)了哲學(xué)的高度。 我一向是對杯具不感冒的，也許這是一種不成熟的表現(xiàn)，但我確確實(shí)實(shí)不喜歡看杯具，所以《暗戀》看得我是挺無趣的，畢竟這樣類似的故事也看得太多了，而且大段大段瓊瑤式的的臺詞，尤其是剛開場那會兒，瓊瑤的一塌糊涂，受不了。說是一場鬧劇，或是一次深深的感動。江濱柳在病房中一次次回想著在上海那夢一樣的回憶，可現(xiàn)實(shí)中的那個云之凡已老去。我們理想中的古典式日常生活，就應(yīng)像白衣夫婦那 樣，悠然和睦，歲月靜好，在風(fēng)景如畫的地方安然地生育后代。“留白 ?”導(dǎo)演立刻撓頭。那隨風(fēng)飄落的花瓣，或是是生的夢幻，或是死的絢爛。 相對《暗戀》，我覺得《桃花源》的語言更有爆發(fā)力，或者說給我更多更強(qiáng)烈的共鳴。剛開 始，他們說了一些關(guān)于老陶打魚的事兒。還有一點(diǎn)是語言的白話化。透過語言就能塑造了不一樣的人物形象。演員臺上表現(xiàn)拙劣，臺下語出驚人，兩臺毫不相關(guān)的話劇擺在同一舞臺上竟然能串上臺詞達(dá)到令人叫絕的喜劇效果，通過對比其分別對“愛”的表述，竟讓人產(chǎn)生哲理的思考。為什么這么說，在此略微說明一下。那種一會兒在《暗戀》中、一會兒又在《桃花源》中，一會兒又把人拉在劇中，讓觀眾做劇中的觀眾 。這種“留白”真的是給人留以無盡的遐想，“大愛無言”的感情、大巧若拙的手法著實(shí)高明，值得我們學(xué)習(xí)。之后，在人物性格上，也有體現(xiàn)出矛盾的沖突與協(xié)調(diào)。 首先，從暗 戀劇組來說，開頭，江濱柳將一切都計(jì)劃好了，那些信