【正文】 句臺(tái)詞：人世間所有飄落的花瓣，每一片都是你的故事。一個(gè)胡編亂造猥褻經(jīng)典，一個(gè)追憶歷史述說往事 。這種別開生面的表現(xiàn)方式 給我眼前一亮，難道這就是傳說中的化腐朽為神奇 ? 單從兩個(gè)話劇來說，毫無新意?？删褪沁@樣的兩部很粗糙的話劇，作者巧奪天工，把它們放在了一起，再加上些許臺(tái)下?lián)v亂的人，用一個(gè)爭戲臺(tái)的沖突，完美地結(jié)合在一起，起到了意外的喜劇效果。兩個(gè)話劇我們把它們認(rèn)為是“一劇”，整部話劇就可以把它看作是“二劇”。這兩個(gè)共同構(gòu)成一個(gè)整體，形成了新鮮活潑的藝術(shù)效果。 再看看“一劇”和“二劇”中的愛情。 整個(gè)劇以其平平淡淡的對(duì)話結(jié)束，這種手法確實(shí)是真愛的流露，展現(xiàn)“一劇”中導(dǎo)演的真情流露、同樣也體現(xiàn)了“二劇”導(dǎo)演的高超指導(dǎo)水平。矛盾的沖突和協(xié)調(diào)，現(xiàn)實(shí)與理想的差距。而且在開始的時(shí)候暗戀劇組的音樂節(jié)奏緩慢，桃花源劇組節(jié)奏則明顯歡快，轉(zhuǎn)而到后半場則恰恰相反，變成暗戀劇組節(jié)奏激進(jìn)，而桃花源節(jié)奏趨緩。然而，老陶在經(jīng)歷了桃花源之后，像是受到了某種熏陶，或是被桃花源的氣氛所感染，人物性格便變得舒緩，給人心平氣和的感覺。暗戀劇組，江濱柳和云之凡的感情。然而，現(xiàn)實(shí)是殘酷的，云之凡沒有回來，而他也沒有聯(lián)系上云之凡，過往的一切都成了過眼云煙。云之凡在江濱柳的心目中，可能不單純只是年少時(shí)的愛戀那般 簡單，那是他的青春，是他的沖動(dòng)，是他年少時(shí)的夢想與憧憬，那是一些比簡單的感情更重要的東西。而瘋女人，她一向在尋找劉子驥 ，但是劉子驥卻從沒有出現(xiàn)過，劉子驥好像就是那理想一般，讓人不斷的尋找，而往往就是以找不到這個(gè)結(jié)局收場。這就是藝術(shù)的魅力。 《暗戀桃花源》與其它話劇的最大區(qū)別在于導(dǎo)演將兩部看似毫不相干的劇搬到同一舞臺(tái)上來一起演，期間還夾雜著兩個(gè)劇組為爭奪劇場的沖突，甚至夾雜著與兩個(gè)劇組毫不相干的人在舞臺(tái)上搗亂，整部劇時(shí) 不時(shí)被打斷，兩部劇時(shí)不時(shí)要輪流上演，看似場面十分混亂，卻用在混亂中找到了兩部劇的聯(lián)系，理出了一條秩序?？墒莿倓傔€在傷心，卻又因?yàn)椤短一ㄔ础返纳涎萜铺闉樾?。《暗戀》雖名為悲劇，但最終兩人還是見到了對(duì)方，完成了心中的愿望，雖不能在一起，但各自都有了美滿的家庭，何嘗不是一個(gè)美好的結(jié)局。但在沖突中又反襯出一種和諧，悲與喜并不對(duì)立，人生本來就是一個(gè)悲喜交加的過程；桃花源是人們對(duì)現(xiàn)實(shí)生活不滿的一種思想寄托，但人終歸要回到現(xiàn)實(shí)；而對(duì)待愛情，不同的人也會(huì)有不同的態(tài)度。帶著這種好奇心來到了課堂上，我卻深深地被這門課吸引了。在賴聲川的部分舞臺(tái)作品中，多少都摻雜有較為明顯的政治隱喻或是敏感話題。 《暗戀桃花源》 (1986 年 )的靈感，來自賴聲川有一次在臺(tái)灣藝術(shù)館看朋友排戲。于是，各自并不完整的悲劇“暗戀”與喜劇“桃花源”就這樣出現(xiàn)在一個(gè)舞臺(tái)上了。對(duì)于《暗戀桃花源》的演出在當(dāng)時(shí)造成的“盛況”，賴聲川覺得并不奇怪：這是與臺(tái)灣人潛意識(shí)中的愿望是符合的。這種對(duì)社會(huì)潛意識(shí)的挖掘，再往深一步，表達(dá)在戲劇藝術(shù)中，是有意識(shí)地提煉一種美學(xué)上的追求。青年男女江濱柳和云之凡在上海因戰(zhàn)亂相遇，也因戰(zhàn)亂離散；其后兩人不約而同逃到臺(tái)灣，卻彼此不知情，苦戀 40 年后才得以相見，時(shí)以男婚女嫁多年，江 濱柳已瀕臨病終。而且《暗戀桃花源》的獨(dú)特之處在于將一出悲劇故事和一出喜劇故事揉捏在了一起，也是因此，在觀看的過程中我時(shí)哭時(shí)笑，反復(fù)體會(huì)著酸甜苦辣，這種奇妙的感受一直保持到了臨尾聲，老陶放聲長嘆自己已經(jīng)再也找不回桃花源的時(shí)候，這才發(fā)現(xiàn)，原來劇中劇《桃花源》才是真正的大悲劇。我覺得 ，《暗戀桃花》的高潮部分即劇中兩出“劇中劇”的演員最后為了嘔氣在同一個(gè)舞臺(tái)上排練，激烈的爭吵中互相串詞兒，造成了奇妙的效果，這時(shí)演員過分夸張的表演和手足無措的舉動(dòng)反而就是編劇所希望達(dá)到的效果，演員表演奇妙地被統(tǒng)一起來，好似此時(shí)此刻，他們在表演同一部戲，這也迎合了該劇的主旨 —— 尋夢，這個(gè)高潮段落也是最接近這一主題的時(shí)刻。我好像站在了臺(tái)上靜靜看著一切發(fā)生，好像我腦中所想變成了視覺可見的表演似的。 計(jì)算機(jī)與信息學(xué)院 XXX0702XXXXX 第四篇：話劇《暗戀桃花源》觀后感 賞析課中話劇藝術(shù)對(duì)當(dāng)代大學(xué)生的審美影響 這學(xué)期，我選修了中外藝術(shù)經(jīng)典劇目賞析這門課，一開始我只是抱著好修學(xué)分的心態(tài)去上課，但是上了一兩節(jié)以后，我卻深深地被這門課吸引了，以前，對(duì)于話劇，舞蹈，歌劇等表演我只知道看，也曾覺得其很美，但從不知美從何來，也不知道從這些表演上可以得到什么，因此，這些表演對(duì)我來說，只是精神上的一個(gè)消遣品，但是，上了這門課以后，我不再把它只當(dāng)做一種表演，一種消遣，我懂得了如何去欣賞，如何去學(xué)習(xí)。在課堂上，我看了許多表演工作坊的作品，對(duì)我影響很深，課后，在同學(xué)的建議下，我看了表演工作坊的經(jīng)典之作《暗戀桃花源》，這部經(jīng)典之作對(duì)我的影響很深，從頭到尾，我哭哭笑笑，宿舍的人還以為我犯神經(jīng) 了，現(xiàn)在我就講一下我看完這部話劇后的感想吧。青年男女江濱柳和云之凡在上海因戰(zhàn)亂相遇，也因戰(zhàn)亂離散；其后兩人不約而同逃到臺(tái)灣，卻彼此不知情，苦戀 40 年后才得以相見，時(shí)以男婚女嫁多年，江濱柳已瀕臨病終。而且《暗戀桃花源》的獨(dú)特之處在于將一出悲劇故事和一出喜劇 故事揉捏在了一起，也是因此，在觀看的過程中我時(shí)哭時(shí)笑，反復(fù)體會(huì)著 酸甜苦辣，這種奇妙的感受一直保持到了臨尾聲，老陶放聲長嘆自己已經(jīng) 再也找不回桃花源的時(shí)候，這才發(fā)現(xiàn)，原來劇中劇《桃花源》才是真正的 大悲劇。我覺 得，《暗戀桃花》的高潮部分即劇中兩出“劇中劇”的演員最后為了嘔氣在 同一個(gè)舞臺(tái)上排練，激烈的爭吵中互相串詞兒，造成了奇妙的效果，這時(shí) 演員過分夸張的表演和手足無措的舉動(dòng)反而就是編劇所希望達(dá)到的效果， 演員表演奇妙地被統(tǒng)一起來，好似此時(shí)此刻，他們在表演同一部戲，這也 迎合了該劇的主旨 —— 尋夢，這個(gè)高潮段落也是最接近這一主題的時(shí)刻。我好像站在了臺(tái)上靜靜看著一切發(fā)生，好像我腦中所 想變成了視覺 可見的表演似的。 第五篇： 2021 年暗戀桃花源觀后感 《暗戀》就像是一個(gè)將醒未醒的夢，而《桃花源》像一幅濃墨重彩的油畫。一個(gè)胡編亂造猥褻經(jīng)典，一個(gè)追憶歷史述說往事 。這種別開生面的表現(xiàn)方式給我眼前一亮，難道這就是傳說中的化腐朽為神奇 ? 單從兩個(gè)話劇來說，毫無新意?？删褪沁@樣的兩部很粗糙的話劇，作者巧奪天工，把它們放在了一齊，再加上些許臺(tái)下?lián)v亂 的人，用一個(gè)爭戲臺(tái)的沖突，完美地結(jié)合在一齊，起到了意外的喜劇效果。兩個(gè)話劇我們把它們認(rèn)為是“一劇”，整部話劇就能夠把它看作是“二劇”。這兩個(gè)共同構(gòu)成一個(gè)整體，構(gòu)成了新鮮活潑的藝術(shù)效果。 再看看“一劇”和“二劇”中的感情。 整個(gè)劇以其平平淡淡的對(duì)話結(jié)束，這種手法確實(shí)是真愛的流露，展現(xiàn)“一劇”中導(dǎo)演的真情流露、同樣也體現(xiàn)了“二劇”導(dǎo)演的高超指導(dǎo)水平。劇情我就不在此贅述了，只想說說自我看后的感覺。這次看了他在話劇中的表現(xiàn)，發(fā)現(xiàn)依然是最出彩的一個(gè)，不愧是上戲碩士啊，功力的確深厚 !其實(shí)我覺得《桃花源》表面上是一出熱熱鬧鬧的喜劇，本質(zhì)上實(shí)際是一出套在喜劇套子里的杯具，用喜劇的形式來表現(xiàn)杯具，笑聲中會(huì)有苦澀的感覺。 另外還想提一句，那個(gè)不時(shí)出現(xiàn)的白衣女子，口口聲聲要找的劉子驥，和《桃花源記》中的“南陽劉子驥，高尚士也，聞之，欣然規(guī)往，未果，尋病終??”提到的那個(gè)人名字一模一樣啊 !這也是我?guī)滋熘蟛畔肫饋淼?，但是還是不懂她的串場有什么特殊含義嗎 ?哪位能給解釋一下 ? 暗戀桃花源觀后感 3 一個(gè)舞臺(tái)，兩個(gè)劇組。 秋千，好像是古典世界的一個(gè)符號(hào)，帶著浪漫主義色彩。年老，江濱柳和云之凡之間的情書，好像是遙遠(yuǎn)卻難以 舍下的夢。在舞臺(tái)上的那個(gè)井是一個(gè)神秘的符號(hào)。不是當(dāng)下雜亂無序的生活，那是我們想象中古代的日常生活，是一種平凡卻幸福的日子。從另一個(gè)角度看，這分隔物何嘗不是聯(lián)系物呢，聯(lián)系著《暗戀》和《桃花源》，杯具和喜劇，戲劇和真實(shí)，古典和現(xiàn)代。小林說，這叫“留白”。缺了一塊的幕布，仿佛在說這才是舞臺(tái)上故事背后瑣碎的混亂的生活。”沒有那紛紛落下的花瓣，或許我們想象不出那種場景。那個(gè)看似瘋狂的女人，就像離開桃花源后再也回不去的老陶，就像苦苦守望著回憶的江濱柳，努力尋找著卻再也見不到。那么，話劇的語言就應(yīng)是其靈魂，精雕細(xì)琢，從內(nèi)散發(fā)出獨(dú)特的美感。在老陶的生活中，家不再是幸福的港灣，酒不能喝，刀失去控制，餅硬的不能 吃，甚至老婆偷人。另外，在“桃花源”第一幕，老陶家中三人的對(duì)話也很有有意思。從表面聽起來這些話意思很模糊很迂回，但是我們都聽的懂 ，都明白“那個(gè)”“這個(gè)”中所含的意思，不比具體的詞語缺少任何一種應(yīng)有的蘊(yùn)含。這句話有著巨大的力量，給人一種震撼的感覺。從老陶，和春花與袁老板的對(duì)話中，我們能夠很明顯地感覺出這仿佛是兩個(gè)世界的人。有一句話說話劇是語言的 藝術(shù)。每個(gè)人的心中都有著一個(gè)自我的故事。一個(gè)追求搞笑虛情假意 ，一個(gè)重述真情情真意切?！栋祽佟费莸乃滋?，就是因?yàn)閷?dǎo)演的“絕大多數(shù)的真實(shí)”而被搬上了舞臺(tái)，可他的演員卻怎么也演不出那種“像一朵美麗山茶花”的效果、“牽著小手”的那種感覺，對(duì)歷史滄桑的感覺和對(duì)愛情的真摯，是這代像小護(hù)士一 樣的年輕人是無論如何也感受不出來、理解的了的，它只能殘存在導(dǎo)演的心中。這不能不說這是一種大膽的創(chuàng)新，而且他也顛覆了一種 人的思維模式，不好的演技也演出好的作品。在“一劇”里，演員的演技是很普通的，可從“二劇”的立場來看，它又是那么地有意思。 還有一筆值得一提，就是這種劇中劇所產(chǎn)生的特殊效果。雖說兩個(gè)話劇不相干，可是它們分別表現(xiàn)了“愛情”，簡單地通過對(duì)比竟達(dá)到了哲學(xué)的高度。積淀了幾十年的愛情，積攢了幾十年的話，情怎能續(xù) ?話如何說 ?最后只能是用幾句簡單的問候草草結(jié)束。 從矛盾的沖突和協(xié)調(diào)方面來說。這也在劇情上給人一種帶動(dòng)。而相比較下，春花和袁老板生活在一齊，經(jīng)歷了相處的磨合，不僅僅沒有過上想象中的生活，反而是變得落魄潦倒，從而人物的性格爆發(fā)，十分具有表現(xiàn)力。桃花源劇組，春花和袁老板的最初夢想，甚至是那個(gè)一向在尋找劉子驥的瘋女人。在他重病之時(shí)，最后，他見到了云之凡，但是，不僅僅是他，我們也都同樣意識(shí)到了，一切都不一樣了。另外，我覺得江濱柳對(duì)于他此刻的妻子也不見得是沒有感情的，或許那是比感情更讓那個(gè)人割舍不斷的，比如親情，比如職責(zé)。導(dǎo)演在此處想要告訴我們的大概就是這樣一種心境吧。 2021年暗戀桃花源觀后感