【正文】 術效果；李句則別出巧思，以“才下眉頭，卻上心頭”這樣兩句來代替“眉間心上，無計相回避”的平鋪直敘，給人以眼目一新之感。王士禛在《花草蒙拾》中指出，這三句從范仲淹《御街行》“都來此事，眉間心上，無計相回避”脫胎而來，而明人俞彥《長相思》“輪到相思沒處辭，眉間露一絲”兩句，又是善于盜用李清照的詞句。其分合，表明此情是一而二、二而一的；其深化，則訴說此情已由“思”而化為“愁” 。前人作品中也時有寫兩地相思的句子，如羅鄴的《雁二首》之二“江南江北多離別，忍報年年兩地愁”，韓偓的《青春》詩“櫻桃花謝梨花發(fā)，腸斷青春兩處愁”。其所展示的花落水流之景，是遙遙與上闋“紅藕香殘”、“獨上蘭舟”兩句相拍合的；而其所象喻的人生、年華、愛情、離別，則給人以“無可奈何花落去”（晏殊《浣溪沙》）之感，以及“水流無限似儂愁”（劉禹錫《竹枝詞》）之恨。從此無心愛良夜，任他明月下西樓?？梢韵胍?，詞人因惦念游子行蹤，盼望錦書到達，遂從遙望云空引出雁足傳書的遐想。下面“云中誰寄錦書來”一句，則明寫別后的懸念?；ㄩ_花落，既是自然界現(xiàn)象，也是悲歡離合的人事象征；枕席生涼，既是肌膚間觸覺，也是凄涼獨處的內(nèi)心感受。 賞析 詞的起句“紅藕香殘玉簟秋”，領起全篇。 ③錦書：對書信的一種美稱。 注釋 ①玉簟 (di224。竹席，透出深深的涼秋，輕輕脫換下薄紗羅裙，獨自泛一葉蘭舟。紅藕香殘玉簟秋》是宋代女詞人李清照的作品。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。從上闋開頭三句看，決不像柳永《雨霖鈴》詞所寫的“留戀處，蘭舟催發(fā)，執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝咽”那樣一個分別時的場面，而是寫詞人已與趙明誠分離，在孤獨中感物傷秋、泛舟遣懷的情狀。首先，《瑯嬛記》的記述本不可靠，如王學初在《李清照集校注》（ 1979 年人民文學出版社出版）中所 指出：“清照適趙明誠時，兩家俱在東京，明誠正為太學生，無負笈遠游事。上片開頭三句寫分別的時令和地點；下片起句‘花自飄零水自流’回應這三句。 創(chuàng)作背景 這首詞的創(chuàng)作時間，是一個首先要辨明的問題?！安畔隆薄ⅰ皡s上”兩個詞用得很好，把真摯的感情由外露轉(zhuǎn)向內(nèi)向，迅疾的情緒變化打破了故作平靜的心態(tài)，把相思之苦表現(xiàn)得極其真實形象，表達了綿綿無盡的相思與愁情，獨 守空房的孤獨與寂寞充滿字里行間，感人至深?！庇杉杭叭?，互相思念，這是有情人的心靈感應，相互愛慕，溫存?zhèn)渲?，她想到丈夫一定也同樣因離別而苦惱著。這種復雜而微妙的感情，正是從兩個“自”字中表現(xiàn)出來的。難怪她不顧夜露浸涼，呆呆佇立凝視，直到月滿西樓而不知覺。作者借助于鴻雁傳書的傳說，畫面清晰，形象鮮明，它渲染了一個月光照滿樓頭的美好夜景，然而在喜悅的背后，蘊藏著相思的淚水?！蔼毶咸m舟”，正是她想借泛舟以消愁，并非閑情逸致的游玩。“輕解”與“獨上”，栩栩如生地表現(xiàn)出她的神態(tài)、舉動。這一句涵義極其豐富，它不僅點明了蕭疏秋意的時節(jié)，而且渲染了環(huán)境氣氛，對作者的孤獨閑愁起了襯托作用。”作者在詞中以女性特有的敏感捕捉稍縱即逝的真切感受，將抽象而不易捉摸的思想感情，以素淡的語言表現(xiàn)出具體可感、為人理解、耐人尋味的東西。 賞析 牐犝饈且皇濁闥呦嗨 ?、兵佲偪嗟脑~。 雁字：群雁飛時常排成“一”字或“人”字，詩文中因以雁字稱群飛的大雁。ng）：古人穿的下衣，也泛指衣服。 注釋 紅藕：紅色的荷花。月光皎潔浸人，灑滿這西邊獨倚的亭樓。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。 譯文 荷已殘，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的涼秋。 花，自顧地飄零，水，自顧地漂流。玉?。?di224。 蘭 舟：此處為船的雅稱。 月滿西樓：意思是鴻雁飛回之時，西樓灑滿了月光。這首詞在黃昇《花庵詞選》中題作“別愁”，是李清照寫給新婚未久即離家外出的丈夫趙明誠的，她訴說了自己獨居生活的孤獨寂寞，急切思念丈夫早日歸來的心情。 牐牬實納香資拙洹昂炫合悴杏耵∏鎩斃春苫ǖ蛐弧⒅襝浸涼的秋天，空靈蘊藉。表面上寫出荷花殘，竹席涼這些尋常事情，實質(zhì)上暗含青春易逝，紅顏易老，“人去席冷”之意境?！拜p”，寫手腳動作的輕捷靈敏，表現(xiàn)出生怕驚動別人，小心而又有幾分害羞的少婦心情。昔日也許雙雙泛舟，而今獨自擊楫，恩愛情深、朝夕相伴的的丈夫久盼不歸，怎不教她愁情滿懷。“月滿西樓”寫月夜思婦憑欄望眺。 牐犗裸住盎ㄗ云零水自流”，言眼前的落花流水可不管你的心情如何，自是飄零東流。這就是她之所以感嘆“花自飄零水自流”的關鍵所在，也是她倆真摯愛情的具體表現(xiàn)。這種獨特的構思體現(xiàn)了李清照與趙明誠夫婦二人心心相印、情篤愛深，相思卻又不能相見的無奈思緒流諸筆端。這和李煜《烏夜啼》“剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭”，有異曲同工之妙境，成為千古絕唱。根據(jù)題名為元人伊世珍作的《瑯嬛記》引《外傳》云：“易安結縭未久，明誠即負笈遠游。這些都是寫分別時情景，其他各句是設想別后的思念心情”（見 1981 年人民文學出版社出版的《唐宋詞選》）。此則所云，顯非事實。次句中的“羅裳”，固明指婦女服裝；第三句中的“獨上”，也只能是詞人自述。 花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此詞作于詞人與丈夫趙明誠離別之后，寄寓著作者不忍離別的一腔深情，反映出初婚少婦沉溺于情海之中的純潔心靈。仰頭凝望遠天，那白云舒卷處，誰會將錦書寄來？正是雁群排成“人”字，一行行南歸時候，月光皎潔浸人，灑滿這西邊獨倚的亭樓。n)秋：意謂時至深秋，精美的竹席已嫌清冷?！稌x書一些詞評家或稱此句有“吞梅嚼雪、不食人間煙火氣象”（梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》），或贊賞其“精秀特絕”（陳廷焯《白雨齋詞話》）。這一兼寫戶內(nèi)外景物而景物中又暗寓情意的起句，一開頭就顯示了這首詞的環(huán)境氣氛和它的感情色彩。詞人獨上蘭舟，本想排遣離愁；而悵望云天，偏起懷遠之思。而這一望斷天涯、神馳象外的情思和遐想，不分白日或月夜，也無論在舟上或樓中，都是縈繞于詞人心頭的?！痹~與詩都寫了竹席，寫了月光，寫了西樓，同樣表達了刻骨的相思，對照之下，更覺非常相似。詞的下闋就從這一句自然過渡到后面的五句，轉(zhuǎn)為純抒情懷、直吐胸臆的獨白。這兩句詞可能即自這些詩句化出，而一經(jīng)熔鑄、裁剪為兩個句式整齊、詞意鮮明的四字句，就取得脫胎換骨、點鐵成金的效果。下句“此情無計可消除”，緊接這兩句。這說明，詩詞創(chuàng)作雖忌模擬，但可以點化前人語句，使之呈現(xiàn)新貌，融人自己的作品之中。這里，“眉頭”與“心頭”相對應，“才下”與“卻上”成起伏，語句結構既十分工整，表現(xiàn)手法也十分巧妙，因而就在藝術上有更大的吸引力。李廷機的《草堂詩余評林》稱此詞“語意超逸，令人醒目”，讀者之所以易于為它的藝術魅力所吸引，其原因在此。紅藕香殘玉簟秋原文 ,翻譯 ,賞析 1 朝代：宋代 作者：李清照 原文： 紅藕香殘玉簟秋。一種相思，兩處閑愁。仰頭凝望遠天，那白云舒卷處，誰會將錦書寄來？正是雁群排成“人”字，一行行南歸時候。啊，無法排除的是 —— 這相思，這離愁，剛從微蹙的眉間消失，又隱隱纏繞上了心頭。 裳（ ch225。后人因稱妻寄夫為錦字，或稱錦書；亦泛為書信的美稱。 才下 眉頭，卻上心頭：意思是，眉上愁云剛消，心里又愁了起來。易安殊不忍別，覓錦帕書《一剪梅》詞以送之?！坝耵　保蔷赖闹裣??！拜p解羅裳，獨上蘭舟”是寫其白天泛舟水上之事：詞人解開綾羅裙，換著便裝，獨自劃著小船去游玩。“獨”字就是回應上句的“輕”字，點明了下闋“愁”字的癥結。“雁字回時，月滿西樓”是她思夫的迫切心情，突然自現(xiàn)的外在表現(xiàn)。盼望音訊的她仰頭嘆望，竟產(chǎn)生了雁足回書的遐想。只要我們仔細玩味，就不難發(fā)覺，李清照既為自己的紅顏易老而感 慨，更為丈夫不能和自己共享青春而讓它白白地消逝而傷懷。“一種相思，兩處閑愁?！边@種相思之情 籠罩心頭，無法排遣，蹙著的愁眉方才舒展，而思緒又涌上心頭，其內(nèi)心的綿綿愁苦揮之不去，遣之不走。詞人移 情入景，借景抒情，情景交融，耐人尋味?！庇械脑~選認為，此說“和作品內(nèi)容大體符合。玩味詞意，比較兩說，似以后一說為勝。當然，更重要的是應就詞句本身來尋繹它的內(nèi)容、推斷它的寫作背景。 ? 一剪梅云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。 譯文及注釋： 譯文 荷已殘，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的涼秋。 花，自顧地飄零，水，自顧地漂流。玉?。?di224。 蘭舟：此處為床的雅稱。 月滿西樓：意思是鴻雁飛回之時，西樓灑滿了月光。一些詞評家或稱此句有“吞梅嚼雪、不食人間煙火氣象”（梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》），或贊賞其“精秀特絕”（陳廷焯《白雨齋詞話》）。這一兼寫戶內(nèi)外景物而景物中又暗寓情意的起句，一開頭就顯示了這首詞的環(huán)境氣氛和它的感情色彩。詞人獨上蘭舟，本想排遣離愁；而悵望云天，偏起懷遠之思。而這一望斷天涯、神馳象外的情思和遐想，不分白日或月夜，也無論在舟上或樓中，都是縈繞于詞人心頭的。”詞與詩都寫了竹席，寫了月光，寫了西樓，同樣表達了刻骨的相思，對照之下，更覺非常相似。詞的下闋就從這一句自然過渡到后面的五句，轉(zhuǎn)為純抒情懷、直吐胸臆的獨白。這兩句詞可能即自這些詩句化出，而一經(jīng)熔鑄、裁剪為兩個句式整齊、詞意鮮明的四字句，就取得脫胎換骨、點鐵成金的效果。下句“此情無計可消除”，緊接這兩句。這說明，詩詞創(chuàng)作雖忌模擬，但可以點化前人語句，使之呈現(xiàn)新貌，融人自己的作品之中。這里，“眉頭”與“心頭”相對應，“才下”與“卻上”成起伏，語句結構既十分工整，表現(xiàn)手法也十分巧妙，因而就在藝術上有更大的吸引力。李廷機的《草堂詩余評林》稱此詞“語意超逸，令人醒目”，讀者之所以特別易于為它的藝術魅力所吸引，其原因在此。 花自飄零水自流。輕輕的脫下羅綢外裳，一個人獨自躺上眠床。一種離別的相思，牽動起兩處的閑愁。n）：光滑似玉的精美竹席。 錦書：前秦蘇惠曾織錦作《璇璣圖詩》，寄其夫竇滔，計八百四十字，縱橫反復，皆可誦讀，文詞凄婉。 一種相思，兩處閑愁：意思是彼此都在思念對方，可又不能互相傾訴，只好各在一方獨自愁悶著。伊世珍《瑯嬛記》說：“易安結褵（婚）未久，明誠即負笈遠游?！凹t藕”， 即粉紅荷花。梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》贊美此句“有吞梅嚼雪，不失人間煙火氣象”。 正因為是“輕”，所以誰也不知道，連侍女也沒讓跟上。“云中誰寄錦書來？”惦念丈夫，望眼欲穿，真是一封“家書抵萬金”。月已西斜，足見她站立樓頭已久，這就表明了她思夫之情更深，愁更極。其實，這一句含有兩個意思：“花自飄零”，是說她的青春象花那樣空自凋殘；“水自流”，是說她丈夫遠行了，象悠悠江水空自流。當然，它所喻的人世的一切諸如離別，均給人以無可奈何之感?！按饲闊o計可消除，才下眉頭，卻上心頭。 牐犠苤，《一剪梅》筆調(diào)清新，風格細膩，給景物以情感，景語即情語，景物體現(xiàn)了她的心情，顯示著她的形象特征。易安殊不忍別，覓錦帕書《一剪梅》詞以送之。有的選本則認為，“就詞的內(nèi)容考察，是寫別后的思念，并非送別”；開頭三句也是寫“別離后”的情景（見 1981 年上海古籍出版社出版的《李清照詩詞 選注》、 1982 年北京出版社出版的《唐宋詞選注》）。”何況《瑯嬛記》本是偽書，所引《外傳》更不知為何書，是不足為據(jù)的。至于以下各句，更非“設想別后的思念心情”，而是實寫別后的眼前景、心中事。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。作品以其清新的格調(diào)，女性特有的沉摯情感，絲毫“不落俗套”的表現(xiàn)方式，給人以美的享受，是一首工致精巧的別情詞作。 花，自在地飄零，水，自在地漂流，一種離別的相思，你與我，牽動起兩處的閑愁 。 ②蘭舟：《述異記》卷下謂：木質(zhì)堅硬而有香味的木蘭樹是制作舟船的好材料，詩家遂以木蘭舟或蘭舟為舟之美稱。竇滔妻蘇氏傳》云：蘇蕙織錦為回文旋圖詩，以贈其被徙流沙的丈夫竇滔。它的上半句“紅藕香殘”寫戶外之景，下半句“玉簟秋”寫室內(nèi)之物，對清秋季節(jié)起了點染作用，說明這是“已涼天氣未寒時”（韓偓《已涼》詩）。 上闋共六句，接下來的五句按順序?qū)懺~人從晝到夜一天內(nèi)所作之事、所觸之景、所生之情。這一句，鉤連上下。 這首詞上闋