【正文】 在《花草蒙拾》中指出，這三句從范仲淹《御街行》“都來此事，眉間心上，無計(jì)相回避”脫胎而來，而明人俞彥《長(zhǎng)相思》“輪到相思沒處辭，眉間露一絲”兩句，又是善于盜用李清照的詞句。成功的點(diǎn)化總是青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，不僅變化原句，而且高過原句。兩相對(duì)比，范句比較平實(shí)板直，不能收醒人眼目的藝術(shù)效果；李句則別出巧思，以“才下眉頭，卻上心頭”這樣兩句來代替“眉間心上，無計(jì)相回避”的平鋪直敘，給人以眼目一新之感。當(dāng)然，句離不開篇，這兩個(gè)四字句只是整首詞的一個(gè)有機(jī)組成部分，并非一枝獨(dú)秀。同時(shí)，篇也離不開句，全篇正因這些醒人眼目的句子而振起。 第二篇：一剪梅紅藕香殘玉簟秋原文 ,翻譯 ,賞析 一剪梅輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。 花自飄零水自流。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。輕輕的脫下羅綢外裳，一個(gè)人獨(dú)自躺上眠床。月光皎潔浸人，灑滿這西邊獨(dú)倚的亭樓。一種離別的相思，牽動(dòng)起兩處的閑愁。 注釋 紅藕：紅色的荷花。n）：光滑似玉的精美竹席。ng）：古人穿的下衣，也泛指衣服。 錦書：前秦蘇惠曾織錦作《璇璣圖詩》，寄其夫竇滔，計(jì)八百四十字，縱橫反復(fù)，皆可誦讀，文詞凄婉。 雁字：群雁飛時(shí)常排成“一”字或“人”字，詩文中因以雁字稱群飛的大雁。 一種相思，兩處閑愁：意思是彼此都在思念對(duì)方，可又不能互相傾訴，只好各在一方獨(dú)自愁悶著。 賞析 牐犝饈且皇濁闥呦嗨?、兵佲偪嗟脑~。伊世珍《瑯?gòu)钟洝氛f：“易安結(jié)褵（婚）未久，明誠即負(fù)笈遠(yuǎn)游。”作者在詞中以女性特有的敏感捕捉稍縱即逝的真切感受，將抽象而不易捉摸的思想感情，以素淡的語言表現(xiàn)出具體可感、為人理解、耐人尋味的東西。“紅藕”，即粉紅荷花。這一句涵義極其豐富，它不僅點(diǎn)明了蕭疏秋意的時(shí)節(jié)，而且渲染了環(huán)境氣氛，對(duì)作者的孤獨(dú)閑愁起了襯托作用。梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》贊美此句“有吞梅嚼雪，不失人間煙火氣象”?！拜p解”與“獨(dú)上”，栩栩如生地表現(xiàn)出她的神態(tài)、舉動(dòng)。正因?yàn)槭恰拜p”，所以誰也不知道，連侍女也沒讓跟上?！蔼?dú)上蘭舟”，正是她想借泛舟以消愁，并非閑情逸致的游玩?！霸浦姓l寄錦書來？”惦念丈夫，望眼欲穿，真是一封“家書抵萬金”。作者借助于鴻雁傳書的傳說，畫面清晰，形象鮮明，它渲染了一個(gè)月光照滿 樓頭的美好夜景，然而在喜悅的背后，蘊(yùn)藏著相思的淚水。月已西斜，足見她站立樓頭已久，這就表明了她思夫之情更深，愁更極。難怪她不顧夜露浸涼，呆呆佇立凝視，直到月滿西樓而不知覺。其實(shí)，這一句含有兩個(gè)意思：“花自飄零”，是說她的青春象花那樣空自凋殘；“水自流”，是說她丈夫遠(yuǎn)行了，象悠悠江水空自流。這種復(fù)雜而微妙的感情，正是從兩個(gè)“自”字中表現(xiàn)出來的。當(dāng)然，它所喻的人世的一切諸如離別，均給人以無可奈何之感。”由己及人，互相思念，這是有情人的心靈感應(yīng)，相互愛慕，溫存?zhèn)渲拢氲秸煞蛞欢ㄒ餐瑯右螂x別而苦惱著?！按饲闊o計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。“才下”、“卻上”兩個(gè)詞用得很好，把真摯的感情由外露轉(zhuǎn)向內(nèi)向，迅疾的情緒變化打破了故作平靜的心態(tài)，把相思之苦表現(xiàn)得極其真實(shí)形象，表達(dá)了綿綿無盡的相思與愁情，獨(dú)守空房的孤獨(dú)與寂寞充滿字里行間，感人至深。 牐犠苤，《一剪梅》筆調(diào)清新，風(fēng)格細(xì)膩，給景物以情感，景語即情語，景物體現(xiàn)了她的心情，顯示著她的形象特征。 創(chuàng)作背景 這首詞的創(chuàng)作時(shí)間，是一個(gè)首先要辨明的問題。易安殊不忍別，覓錦帕?xí)兑患裘贰吩~以送之。上片開頭三句寫分別的時(shí)令和地點(diǎn)；下片起句‘花自飄零水自流’回應(yīng)這三句。有的選本則認(rèn)為，“就詞的內(nèi)容考察，是寫別后的思念，并非送別”；開頭 三句也是寫“別離后”的情景（見 1981 年上海古籍出版社出版的《李清照詩詞選注》、 1982 年北京出版社出版的《唐宋詞選注》）。首先，《瑯?gòu)钟洝返挠浭霰静豢煽浚缤鯇W(xué)初在《李清照集校注》（ 1979 年人民文學(xué)出版社出版）中所指出：“清照適趙明誠時(shí)，兩家俱在東京，明誠正為太學(xué)生，無負(fù)笈遠(yuǎn)游事?！焙螞r《瑯?gòu)钟洝繁臼莻螘锻鈧鳌犯恢獮楹螘?，是不足為?jù)的。從上闋開頭三句看，決不像柳永《雨霖鈴》詞所 寫的“留戀處，蘭舟催發(fā)，執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝咽”那樣一個(gè)分別時(shí)的場(chǎng)面，而是寫詞人已與趙明誠分離，在孤獨(dú)中感物傷秋、泛舟遣懷的情狀。至于以下各句，更非“設(shè)想別后的思念心情”，而是實(shí)寫別后的眼前景、心中事。紅藕香殘玉簟秋原文 ,翻譯 ,賞析 2 原文： 一剪梅輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。 花自飄零水自流。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。輕輕的脫下羅綢外裳，一個(gè)人獨(dú)自躺上眠床。月光皎潔浸人，灑滿這西邊獨(dú)倚的亭樓。一種離別的相思，牽動(dòng)起兩處的閑愁。 注釋 紅藕 ：紅色的荷花。n）：光滑似玉的精美竹席。ng）：古人穿的下衣，也泛指衣服。 錦書：前秦蘇惠曾織錦作《璇璣圖詩》，寄其夫竇滔，計(jì)八百四十字，縱橫反復(fù)，皆可誦讀，文詞凄婉。 雁字：群雁飛時(shí)常排成“一”字或“人”字，詩文中因以雁字稱群飛的大雁。 一種相思，兩處閑愁：意思是彼此都在思念對(duì)方，可又不能互相傾訴，只好各在一方獨(dú)自 愁悶著。 賞析： 詞的起句“紅藕香殘玉簟秋”，領(lǐng)起全篇。它的上半句“紅藕香殘”寫戶外之景，下半句“玉簟秋”寫室內(nèi)之物，對(duì)清秋季節(jié)起了點(diǎn)染作用，說明這是“已涼天氣未寒時(shí)”（韓偓《已涼》詩）?；ㄩ_花落，既是自然界現(xiàn)象，也是悲歡離合的人事象征； 枕席生涼，既是肌膚間觸覺，也是凄涼獨(dú)處的內(nèi)心感受。 上闋共六句，接下來的五句按順序?qū)懺~人從晝到夜一天內(nèi)所作之事、所觸之景、所生之情。下面“云中誰寄錦書來”一句，則明寫別后的思念。這一句，鉤連上下?？梢韵胍?，詞人因惦念游子行蹤，盼望錦書到達(dá)，遂從遙望云空引出雁足傳書的遐想。 這首詞上闋的后三句，使人想起另外一些詞句，如“日邊消息空沉沉，畫眉樓上愁登臨”（鄭文妻孫氏《憶秦娥》），“憑高目斷，鴻雁來時(shí)，無限思量”（晏殊《訴衷情》），“困倚危樓，過盡飛鴻字字愁”（秦觀《減字木蘭花》），以及“無言獨(dú)上西樓，月如鉤”（李煜《相見歡》），“玉樓明月長(zhǎng)相憶”（溫庭筠《菩薩蠻》），“明月，明月，照得離 人愁絕”（馮延巳《三臺(tái)令》），其所抒寫的情景，極其相似。從此無心愛良夜，任他明月下西樓。 詞的過片“花自飄零水自流”一句，承上啟下，詞意不斷。其所展示的花落水流之景，是遙遙與上闋“紅藕香殘”、“獨(dú)上蘭舟”兩句相拍合的；而其所象喻的人生、年華、愛情、離別，則給人以“無可奈何花落去”（晏殊《浣溪沙》）之 感，以及“水流無限似儂愁”（劉禹錫《竹枝詞》）之恨。 “一種相思，兩處閑愁”二句，在寫自己的相思之苦、閑愁之深的同時(shí)，由己身推想到對(duì)方，深知這種相思與閑愁不是單方面的，而是雙方面的，以見兩心之相印。前人作品中也時(shí)有寫兩地相思的句子，如羅鄴的《雁二首》之二“江南江北多離別，忍報(bào)年年兩地愁”，韓偓的《青春》詩“櫻桃 花謝梨花發(fā)，腸斷青春兩處愁”。這兩句既是分列的，又是合一的。其分合，表明此情是一而二、二而一的；其深化，則訴說此情已由“思”而化為“愁”。正因人已分在兩處，心已籠罩深愁，此情就當(dāng)然難以排遣，而是“才下眉頭，卻上心頭”了。王士禛在《花草蒙拾》中指出，這三 句從范仲淹《御街行》“都來此事，眉間心上，無計(jì)相回避”脫胎而來，而明人俞彥《長(zhǎng)相思》“輪到相思沒處辭，眉間露一絲”兩句，又是善于盜用李清照的詞句。成功的點(diǎn)化總是青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，不僅變化原句，而且高過原句。兩相對(duì)比，范句比較平實(shí)板直，不能收醒人眼目的藝術(shù)效果；李句則別出巧思，以“才下眉頭，卻上心頭”這樣兩句來代替“眉間心上，無計(jì)相回避”的平鋪直 敘，給人以眼目一新之感。當(dāng)然，句離不開篇，這兩個(gè)四字句只是整首詞的一個(gè)有機(jī)組成部分，并非一枝獨(dú)秀。同時(shí)，篇也離不開句，全篇正因這些醒人眼目的句子而振起。 第三篇：《一剪梅紅 藕香殘玉簟秋》原文及翻譯賞析 《一剪梅紅藕香殘玉簟秋》原文及翻譯賞析 《一剪梅紅藕香殘玉簟秋》原文及翻譯賞析 1 朝代：宋代 作者：李清照 原文： 紅藕香殘玉簟秋。云中誰寄錦書來，雁字回時(shí)，月滿西樓。一種相思，兩處閑愁。 譯文 荷已殘，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的涼秋。仰頭凝望遠(yuǎn)天，那白云舒卷處，誰會(huì)將錦書寄來？正是雁群排成“人”字，一行行南歸時(shí)候。 花，自顧地飄零，水，自顧地漂流。啊，無法排除的是 —— 這相思，這離愁，剛從微蹙的眉間消失，又隱隱纏繞上了心頭。玉簟（ di224。 裳（ ch225。 蘭 舟：此處為船的雅稱。后人因稱妻寄夫?yàn)殄\字，或稱錦書；亦泛為書信的美稱。 月滿西樓：意思是鴻雁飛回之時(shí)，西樓灑滿了月光。 才下眉頭，卻上心頭：意思是，眉上愁云剛消，心里又愁了起來。這首詞在黃昇《花庵詞選》中題作“別愁”，是李清照寫給新婚未久即離家外出的丈夫趙明誠的，她訴說了自己獨(dú)居生活的孤獨(dú)寂寞，急切思念丈夫早日歸來的心情。易安殊不忍別，覓錦帕?xí)兑患裘贰吩~以送之。 牐牬實(shí)納香資拙洹昂炫合悴杏耵∏鎩斃春苫ǖ蛐弧⒅襝浸涼的秋天，空靈蘊(yùn)藉?！坝耵　?，是精美的竹席。表面上寫出荷花殘，竹席涼這些尋常事情，實(shí)質(zhì)上暗含青春易逝，紅顏易老，“人去席冷”之意境?！拜p解羅裳，獨(dú)上蘭舟”是寫其白天泛舟水上之事：詞人解開綾羅裙，換著便裝，獨(dú)自劃著小船去游玩。“輕”，寫手腳動(dòng)作的輕捷靈敏，表現(xiàn)出生怕驚動(dòng)別人，小心而又有幾分害羞的少婦心情?！蔼?dú)”字就是回應(yīng)上句的“輕”字，點(diǎn)明了下闋“愁”字的癥結(jié)。昔日也許雙雙泛舟，而今獨(dú)自擊楫，恩愛情深、朝夕相伴的的丈夫久盼不歸，怎不教她愁情滿懷?！把阕只貢r(shí)，月滿西樓”是她思夫的迫切心情，突然自現(xiàn)的外在表現(xiàn)。“月滿西樓”寫月夜 思婦憑欄望眺。盼望音訊的她仰頭嘆望，竟產(chǎn)生了雁足回書的遐想。 牐犗裸住盎ㄗ云零水自流”，言眼前的落花流水可不管你的心情如何，自是飄零東流。只要我們仔細(xì)玩味，就不難發(fā)覺，李清照既為自己的紅顏易老而感慨，更為丈夫不能和自己共享青春而讓它白白地消逝而傷懷。這就是她之所以感嘆“花自飄零水自流”的關(guān)鍵所在，也是她倆真摯愛情的具體表現(xiàn)?！耙环N相思，兩處閑愁。這種獨(dú)特的構(gòu)思體現(xiàn)了李清照與趙明誠夫婦二人心心相印、情篤愛深，相思卻又不能相見的無奈思緒流諸筆端?！边@種相思之情籠罩心頭，無法排遣，蹙著的愁眉方才舒展，而思緒又涌上心頭，其內(nèi)心的綿綿 愁苦揮之不去，遣之不走。這和李煜《烏夜啼》“剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭”，有異曲同工之妙境，成為千古絕唱。詞人移情入景，借景抒情，情景交融，耐人尋味。根據(jù)題名為元人伊世珍作的《瑯?gòu)钟洝芬锻鈧鳌吩疲骸耙装步Y(jié)縭未久，明誠即負(fù)笈遠(yuǎn)游?！庇械脑~選認(rèn)為，此說“和作品內(nèi)容大體符合。這些都是寫分別時(shí)情景，其他各句是設(shè)想別后的思念心情”（見 1981 年人民文學(xué)出版社出版的《唐宋詞選》）。玩味詞意，比較兩說，似以后一說為勝。此則所云，顯非事實(shí)。當(dāng)然，更重要的是應(yīng)就詞句本身來尋繹它的內(nèi)容、推斷它的寫作背景。次句中的“羅裳”，固明指婦女服裝；第三句中的“獨(dú)上”，也只能是詞人自述。 ? 《一剪梅紅藕香殘玉簟秋》原文及翻譯賞析 2 紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。 花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。 古詩簡(jiǎn)介 《一剪梅此詞作于詞人 與丈夫趙明誠離別之后，寄寓著作者不忍離別的一腔深情，反映出初婚少婦沉溺于情海之中的純潔心靈。 翻譯 荷已殘，香已消，冷滑如玉的 39。仰頭凝望遠(yuǎn)天，那白云舒卷處，誰會(huì)將錦書寄來？正是雁群排成“人”字，一行行南歸時(shí)候，月光皎潔浸人，灑滿這西邊獨(dú)倚的亭樓。啊，無法排除的是 —— 這相思，這離愁，剛從微蹙的眉間消失，又隱隱纏繞上了心頭。n)秋：意謂時(shí)至深秋，精美的竹席已嫌清冷。一說“蘭舟”特指睡眠的床榻?！稌x書這種用錦織成的字稱錦字，又稱錦書。一些詞評(píng)家或稱此句有“吞梅嚼雪、不食人間煙火氣象”（梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》），或贊賞其“精秀特絕”（陳廷焯《白雨齋詞話》）。全句設(shè)色清麗，意象蘊(yùn)藉，不僅刻畫出四周景色，而且烘托出詞人情懷。這一兼寫戶內(nèi)外景物而景物中又暗寓情意的起句， 一