【正文】 。 作者以其獨(dú)特的方式感知著人類(lèi)社會(huì)普遍存在的一種自然情感，并以她獨(dú)特的藝術(shù)技巧將之呈現(xiàn)，并在這一瞬間凝為審美的精華，使之作品產(chǎn)生永恒的藝術(shù)魅力。作者一路寫(xiě)來(lái)，或寄情于景，或景中含情，意象時(shí)露時(shí)顯，于結(jié)尾處猛然一收，如群山之玉，塔頂明珠，給讀者以強(qiáng)烈的審美刺激，使之心靈為之震動(dòng)，深思、遐想。然而“此情無(wú)計(jì)可消除”，作者如何為之？結(jié)尾處“才下眉頭，卻上心頭?？梢?jiàn)此處是為雙向而動(dòng)?？梢哉f(shuō)字字緊扣“相思”這一詞中意脈。 本篇詞作，上闋隱然相思之意，下闋則直宣情愫。作者亦身在其中，獨(dú)處一角，可謂身入詞境。這一收筆，絕極妙極。在這“輕”與“獨(dú)”中不事張揚(yáng)，無(wú)需為伴的去回味、咀嚼、體驗(yàn)、領(lǐng)略。當(dāng)這這種翹首引懷，待書(shū)于景的意識(shí)，最終成為顯性意識(shí)時(shí) ，前兩句“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”所內(nèi)蘊(yùn)的深意也就得到了很好的解釋。作者眺望秋際云天，原是企盼丈夫的“錦書(shū)來(lái)”，于是緊接“雁字回時(shí)”一句。“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”兩句足可玩味，“輕”，言其悄悄然；“獨(dú)”，曰其僅然一身。即不是意大境小，也不是境大意小，而是微衰的秋境和幽然的秋思之間 的相互契合。同時(shí)，秋涼的“香殘”景象和清颯氛圍最能激起人們的愁情幽緒，這在古典詩(shī)詞是極為常見(jiàn)的，這說(shuō)明了其審美上的對(duì)象特征和心理意緒上的對(duì)應(yīng)同構(gòu)關(guān)系。 詞一開(kāi)篇：“紅藕香殘玉簟秋 ”，荷花已然凋殘，盡是一片清秋冷落時(shí)節(jié)，這個(gè)“秋”字，正是作者觸發(fā)情懷的節(jié)點(diǎn)，是緣景生情的根本，也是文章情氣的基礎(chǔ)。 此詞頗盡離別之情。 集評(píng)： 離情欲淚。下闋以花落水流比擬丈夫離開(kāi)自己以后的寂寞寥落之感，說(shuō)明彼此伉儷情深，兩地相思難以消除。此外，這首詞在意境的刻畫(huà)，真摯、深沉情感的表述，以及語(yǔ)言運(yùn)用的藝術(shù)上，無(wú)不給人留下深刻的印象。 這是一首相當(dāng)富有詩(shī)情畫(huà)意的詞作。”詞人以逼近口語(yǔ)的詞句，描述自己不僅無(wú)法暫時(shí)排遣相思之情，反而陷入更深的思念境地。這樣的斷語(yǔ)，這樣的心有靈犀，是建立在夫妻相知相愛(ài)的基礎(chǔ)上的。由盼望書(shū)信的到來(lái)，到眼前的抒寫(xiě)流水落花，詞人的無(wú)可奈何的傷感油然而生，尤其是兩個(gè)“自”字的運(yùn)用，更表露了詞人對(duì)現(xiàn)狀的無(wú)奈。“花自飄零水自流”，詞人的思緒又由想象回到現(xiàn)實(shí)，并照映上片首句的句意。表明了詞人的相思之深。另外，“月滿”也蘊(yùn)含夫妻團(tuán)圓之意。而“月滿西樓”，則當(dāng)理解為他日夫 妻相聚之時(shí)，臨窗望月，共話彼此相思之情?！霸浦姓l(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓。詞人在一首《如夢(mèng)令》中曾生動(dòng)地記述一次她乘舟盡興游玩的情景，不僅歸舟晚，還誤入藕花深處，驚起一灘鷗鷺，情調(diào)歡快?！拜p解羅裳，獨(dú)上蘭舟。此外，首句的語(yǔ)淡情深，如渾然天成，不經(jīng)意道來(lái)。詞人不經(jīng)意地道出自己滯后的節(jié)令意識(shí)，實(shí)是寫(xiě)出了她自夫君走后，神不守舍，對(duì)環(huán)境變化渾然無(wú)覺(jué)的情形?！币栽~來(lái)抒寫(xiě)相思之情，這并不是什么新鮮的題材，但李清照這首《一剪梅》以其清新的格調(diào)，女性特有的沉摯情感，絲毫“不落俗套”的表現(xiàn)方式，給人以美的享受，顯得越發(fā)難能可貴。 【賞析三】 元伊世珍《瑯?gòu)钟洝肪碇休d：“易安結(jié)婚未久，明誠(chéng)即負(fù)笈遠(yuǎn)游。當(dāng)然，這兩個(gè)四字句只是整首詞的一個(gè)有機(jī)組成部分，并非一枝獨(dú)秀?！比渥顬槭廊怂Q(chēng)道。正因人已分在兩處，心已籠罩深愁，此情 就當(dāng)然難以排遣，而是“才下眉頭，卻上心頭”了。其分合，表明此情是一而 二、二而一的；其深化，則訴說(shuō)此情已由“思”而化為“愁”。這兩句既是分列的，又是合一的?！耙?種相思，兩處閑愁”二句，在寫(xiě)自己的相思之苦、閑愁之深的同時(shí)，由己身推想到對(duì)方，深知這種相思與閑愁不是單方面的，而是雙方面的，以見(jiàn)兩心之相印。其所展示的花落水流之景，是遙遙與上闋“紅藕香殘”、“獨(dú)上蘭舟”兩句相拍合的；而其所象喻的人生、年華、愛(ài)情、離別，則給人以凄涼無(wú)奈之恨。 “花自飄零水自流”一句，承上啟下，詞意不斷。詞人因惦念游子行蹤，盼望錦書(shū)到達(dá)，遂從遙望云空引出雁足傳書(shū)的遐想。但是明月自滿，人卻未圓；雁字空回，錦書(shū)無(wú)有，所以有“誰(shuí)寄”之嘆。按順序，應(yīng)是月滿時(shí)，上西樓，望云中，見(jiàn)回雁，而思及誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)。下面“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)”一句，則明寫(xiě)別后的懸念。 接下來(lái)的五句順序?qū)懺~人從晝到夜一天內(nèi)所作之事、所觸之景、所生之情?；ㄩ_(kāi)花落，既是自然界現(xiàn)象，也是悲歡離合的人事象征；枕席生涼，既是肌膚間觸覺(jué)，也是凄涼獨(dú)處的內(nèi)心感受。全句設(shè)色清麗，意象蘊(yùn)藉，不僅刻畫(huà)出四周景色，而且 烘托出詞人情懷。（鄭孟彤） 【賞析二】 這首詞作于清照和丈夫趙明誠(chéng)遠(yuǎn)離之后，寄寓著作者不忍離別的一腔深情，是一首工巧的別情詞作。但它又有自己的特點(diǎn)，那就是在通俗中多用偶句，如“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”、“一種相思，兩處閑愁”、“才下眉頭，卻上心頭”等等，既是對(duì)偶句，又淺白易懂，讀之瑯瑯上口，聲韻和諧。它和那些卿卿我我、扭捏作態(tài)的愛(ài)情，涇渭分明。其特點(diǎn)是： 一、詞中所表現(xiàn)的愛(ài)情是旖旎的、純潔的、心心相印的；它和一般的單純思夫或怨其不返，大異其趣。若處理不好，必落俗套。 由上看來(lái)，李清照這首詞主要是抒寫(xiě)她的思夫之情?！闭\(chéng)然，李作比之范作已勝一籌。這 幾句和李煜《烏夜啼》的“剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭”，意境相似，有異曲同工之妙?！安畔隆?、“卻上”兩個(gè)詞用得很好，兩者之間有著連接的關(guān)系。人在愁苦時(shí)總是縐著眉頭，愁眉苦臉的。一句話就是時(shí)刻在相思著。 那么，李清照的“閑愁” 究竟達(dá)到了什么程度呢？下面三句就作了回答： 此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。斜輝脈脈水悠悠，腸斷白萍洲”（溫庭筠《憶江南》）；或是“紅豆不堪看，滿眼相思淚”（牛希濟(jì)《生查子》）一類(lèi)文字。這種獨(dú)特的構(gòu)思體現(xiàn)了李清照對(duì)趙明誠(chéng)的無(wú)限鐘情和充分信任，體現(xiàn)了她開(kāi)朗的性格，善于為對(duì)方著想，與一般婦女的狹隘心胸不同。如果說(shuō)，上面沒(méi)有任何一句提到李清照和他的丈夫的兩相恩愛(ài)；那么，這兩句就說(shuō)得再明白也沒(méi)有了。唯其如此，所以底下兩句： 一種相思，兩處閑愁。這種復(fù)雜而微妙的感情，正是從兩個(gè)“自”字中表現(xiàn)出來(lái)的。這句話看似平淡，實(shí)際上含義很深?！白浴弊郑恰翱兆浴被颉白匀弧钡囊馑?。要是這樣，那么，下面“一種相思，兩處閑愁”兩句，就成為無(wú)源之水，無(wú)本之木了。由于李清照既然思念著自己的丈夫，又相信丈夫也會(huì)思念著自己，所以，下片也就順此思路開(kāi)展了： 花自飄零水自流?！霸聺M西樓”句和白居易《長(zhǎng)相思》的“月明人倚樓”含義相似，都是寫(xiě)月夜思婦憑欄望遠(yuǎn)的。雁傳書(shū)信，固可暫得寬慰，但不可能消除她的相思。在這夜景里，即使收到情書(shū)，無(wú)疑是高興的。雖然這種寫(xiě)法，并非自她始，但她的云中雁回比之一般的飛雁傳書(shū)，顯然畫(huà)面更為清晰，形象更為鮮明，這種點(diǎn)化仍然是值得肯定的。作者借助于雁能傳書(shū)的傳說(shuō)，寫(xiě)道：“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)。 二、寓抽象于形象之中，因而更覺(jué)具體生動(dòng)。所以，這里作者這樣寫(xiě)，不言情而情已自見(jiàn)。作者這么寫(xiě)，看似乎淡，實(shí)則含蓄有韻味： 一、它體現(xiàn)了李清照夫妻感情的極其深厚、真摯，以及李清照對(duì)她丈夫的充分信任。這幾句意思是說(shuō)，當(dāng)空中大雁飛回來(lái)時(shí)，誰(shuí)托它捎來(lái)書(shū)信？我正在明月照滿的西 樓上盼望著呢！“誰(shuí)”，這里實(shí)際上是暗指趙明誠(chéng)。所以，她宕開(kāi)一筆，寫(xiě)道： 云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓。其實(shí)，“獨(dú)上蘭舟”以消愁，若非愁之極何以出此？然而，它不過(guò)是象“舉杯消愁愁更愁’一樣。而是極寫(xiě)李清照思夫之苦，她之所以 要“獨(dú)上蘭舟”，正是想借泛舟以消愁，并非閑情逸致的游玩。寫(xiě)湘夫人乘著桂舟來(lái)會(huì)湘君；也不同于張孝祥的《念奴嬌》：“玉鑒瓊田三萬(wàn)頃，著我扁舟一葉。因?yàn)檫@是富貴人家之所獨(dú)有?！疤m舟”，即木蘭舟，船的美稱(chēng)。下句“獨(dú)”字就是回應(yīng)上句的“輕”字的。它真實(shí)地表現(xiàn)了少 婦生怕驚動(dòng)別人，小心而又有幾分害羞的心情。她究竟想如何來(lái)消除這愁?lèi)災(zāi)兀看丝?，她不是借酒消愁，也不是悲歌?dāng)泣，而是借游覽以遣悶，下兩句就是這樣引出來(lái)的： 輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。凡人受愁苦的煎熬，總是要想辦法排愁遣悶的，這是人之常情?！保ā栋子挲S詞話》）李清照并非不食人間煙火的人，但這一句“精秀特絕”，卻是事實(shí)，并 非過(guò)譽(yù)。顯然，同是七個(gè)字，但它的涵義就比之李璟句豐富得多。如果說(shuō)，“紅藕香殘”是從客觀景物來(lái)表現(xiàn)秋的到來(lái)，那么，“玉簟秋”就是通過(guò)作者的主觀感受 —— 竹席生涼來(lái)表達(dá)秋的到來(lái)。但后者不如前者那么富有詩(shī)意：“菡萏香銷(xiāo)”，無(wú)疑是不及“紅藕香殘”那樣既通俗又是色澤鮮明；“翠葉殘”意思仍然和“菡萏香銷(xiāo)”一樣，是指秋來(lái)荷葉落。 就表現(xiàn)手法及其含義來(lái)看，這一句和南唐李璟《浣溪沙》的首句：“菡萏香銷(xiāo)翠葉殘”相類(lèi)似。如“紅藕香殘”，雖然是表示出秋來(lái)了荷花凋謝，其實(shí)，也含有青春易逝，紅顏易老之意；“玉簟秋”，雖然是暑退秋來(lái)，所以竹席也涼了。這一句涵義極其豐富，它不僅點(diǎn)明了時(shí)節(jié)，指出就是這樣一個(gè)蕭疏秋意引起了作者的離情別緒，顯示出全詞的傾向性?！凹t藕”，即紅色荷花。詞的開(kāi)頭是： 紅藕香殘玉簟秋。這在她的許多詞作中都有所流露。所以，兩人一經(jīng)離別，兩地相思，這是不難理解的。要是把上句解為寫(xiě)李清照，下句 寫(xiě)趙明誠(chéng)，那么，下句哪來(lái)主語(yǔ)？?jī)烧呶囊庥质窃鯓勇?lián)系的呢？看來(lái)，應(yīng)該以《花庵詞選》題作“別愁”為宜?！傲_裳”，不會(huì)是指男子的“羅衣”，因?yàn)椴还苁菑钠截苹蛴米挚矗瑳](méi)有必要改“衣”為“裳”?！弊罱?，電影《李清照》沿襲了伊世珍之說(shuō)，當(dāng)趙明誠(chéng)踏上征船出行時(shí)，歌曲就唱出《一剪梅》的“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”。伊世珍《瑯?gòu)钟洝氛f(shuō)：“易安結(jié)褵未久，明誠(chéng)即負(fù)笈遠(yuǎn)游。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓。李清照 紅藕香殘玉簟秋。紅藕香殘玉簟秋》賞析 一剪梅越是想知道自己是不是忘記的時(shí)候，反而記得越清楚。紅藕香殘玉簟秋》賞析 李清照《一剪梅 才下眉頭，卻上心頭：意思是，眉上愁云剛消，心里又愁了起來(lái)。 月滿西樓：意思是鴻雁飛回之時(shí)，西樓灑滿了月光。亦泛為書(shū)信的美稱(chēng)。 錦書(shū)：前秦蘇惠曾織錦作《璇璣圖詩(shī)》，寄其夫竇滔，計(jì)八百四十字，縱橫反復(fù)，皆可誦讀，文詞凄婉。ng)：古人穿的下衣，也泛指衣服。n)：光滑似玉的精美竹席。 注釋 紅藕：紅色的荷花。一種離別的相思，牽動(dòng)起兩處的閑愁。月光皎潔浸人，灑滿這西邊獨(dú)倚的亭樓。輕輕的脫下羅綢外裳，一個(gè)人獨(dú)自躺上眠床。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。 花自飄零水自流。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。紅藕香殘玉簟秋》原文及翻譯，希望能幫到大家 ! 一剪梅紅藕香殘玉簟秋》是一首傾訴相思、別愁之苦的詞。 第四篇：《一剪梅同時(shí)，篇也離不開(kāi)句，全篇正因這些醒人眼目的句子而振起。當(dāng)然，句離不開(kāi)篇，這兩個(gè)四字句只是整首詞的一個(gè)有機(jī)組成部分，并非一枝獨(dú)秀。兩相對(duì)比，范句比較平實(shí)板直，不能收醒人眼目的藝術(shù)效果；李句則別出巧思，以“才下眉頭，卻上心頭”這樣兩句來(lái)代替“眉間心上，無(wú)計(jì)相回避”的平鋪直敘，給人以眼目一新之感。成功的點(diǎn)化總是青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，不僅變化原句，而且高過(guò)原句。王士禛在《花草蒙拾》中指出，這三句從范仲淹《御街行》“都來(lái)此事，眉間心上，無(wú)計(jì)相回避”脫胎而來(lái)，而明人俞彥《長(zhǎng)相思》“輪到相思 沒(méi)處辭，眉間露一絲”兩句，又是善于盜用李清照的詞句。正因人已分在兩處，心已籠罩深愁，此情就當(dāng)然難以排遣，而是“才下眉頭，卻上心頭”了。其分合，表明此情是一而二、二而一的；其深化，則訴說(shuō)此情已由“思”而化為“愁”。這兩句既是分列的，又是合一的。前人作品中也時(shí)有寫(xiě)兩地相思的句子，如羅鄴的《雁二首》之二“江南江北多離別，忍報(bào)年年兩地愁”，韓偓的《青春》詩(shī)“櫻桃花謝梨花發(fā)，腸斷青春兩處愁”。 “一種相思，兩處閑愁”二句，在寫(xiě)自己的相思之苦、閑愁之深的同時(shí)，由己身推想到對(duì)方，深知這種相思與閑愁不是單方面的，而是雙方面的，以見(jiàn)兩心之相印。其所展示的花落水流之景，是遙遙與上闋“紅藕香殘”、“獨(dú)上蘭舟”兩句相拍合的；而其所象喻的人生、年華、愛(ài)情、離別，則給人以“無(wú)可奈何花落去”（晏殊《浣溪沙》）之感，以及“水流無(wú)限似儂愁”（劉禹錫《竹枝詞》）之恨。 詞的過(guò)片“花自飄零水自流”一句，承上啟下，詞意不斷。從此無(wú)心愛(ài)良夜，任他明月下西樓。