【正文】 白居易白居易（772年－846年），字樂(lè)天，號(hào)香山居士，又號(hào)醉吟先生，祖籍太原，到其曾祖父時(shí)遷居下邽，生于河南新鄭。白居易與元稹共同倡導(dǎo)新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)，世稱“元白”，與劉禹錫并稱“劉白”。官至翰林學(xué)士、左贊善大夫。有《白氏長(zhǎng)慶集》傳世，代表詩(shī)作有《長(zhǎng)恨歌》、《賣(mài)炭翁》、《琵琶行》等。除卻春風(fēng)沙際綠，一如看汝過(guò)江時(shí)。沒(méi)有了春風(fēng)河岸的蘆葦依舊碧綠，就好像(我)當(dāng)初送你過(guò)江的時(shí)候一樣。龍安：即龍安津，在江寧城西二十里。因古代女子出嫁后從夫姓，故稱吳氏女子。②汝：你，指吳氏女子。從熙寧九年（1076）罷相返金陵至是時(shí)，王安石已七年未與長(zhǎng)女相見(jiàn)，此番送弟，觸景生情，更為思念遠(yuǎn)方的女兒，詩(shī)人飽含深情，融情入景，寫(xiě)下這首七絕寄予她，表達(dá)了父女之間的骨肉至情。”王安石的長(zhǎng)女亦能作詩(shī)，曾有寄父》一絕云：“西風(fēng)不入小窗紗，秋氣應(yīng)憐我憶家。”王安石在此前后還寫(xiě)了《寄吳氏女子一首》、《寄吳氏女子》、《次吳氏女韻二首》等，可見(jiàn)父女情深。窗迥侵燈冷，庭虛近水聞。夜深了，它透窗入戶，讓燈火閃爍不定，離窗很遠(yuǎn)也能感覺(jué)到它的冰涼；仔細(xì)聽(tīng)還能感覺(jué)到從空曠的院子里傳來(lái)的輕微淅瀝聲。靄，霧氣。共：與，跟。一作“逼”。賞析：李商隱寫(xiě)了不少詠物詩(shī)，不僅體物工切，摹寫(xiě)入微，還能夠通過(guò)多方面的刻畫(huà)，傳達(dá)出物象的內(nèi)在神韻。此詩(shī)詠微雨。詩(shī)中描寫(xiě)全向虛處落筆，借助于周圍的有關(guān)事物和人的主觀感受作多方面的陪襯、渲染，捕捉到了微雨的形象。后面兩句續(xù)寫(xiě)下去，寫(xiě)的是夜已深，而微雨下了很久仍沒(méi)有停的情景。久雨后的空氣也變得潮濕了，雨點(diǎn)也增加了些重量，在空空的庭院中，可以聽(tīng)到近處水面?zhèn)鱽?lái)的微弱的淅瀝聲。用字也極有分寸，“初隨”“稍共”“侵”“冷”“虛”“近”，處處扣住微雨的特點(diǎn)，一絲不茍。朦朧，迷離，似愁緒，可意會(huì)不可言傳。微雨原文翻譯及賞析8原文：微雨登城二首淺深山色高低樹(shù)，一片江南水墨圖。秋雨與寒冷的天空相映顯得若有若無(wú)，我在閑暇時(shí)分登上層樓依靠著欄桿欣賞秋色。只見(jiàn)山色蔥蘢，樹(shù)色蒼翠，或青或黛，有淺有深，真是一幅美麗的江南水墨畫(huà)！注釋：雨映寒空半有無(wú)，重樓閑上倚城隅(y半有無(wú)：是說(shuō)空中細(xì)雨絲絲，若有若無(wú)。倚：依憑，依靠。淺深山色高低樹(shù)，一片江南水墨圖。賞析：這首詩(shī)通過(guò)寫(xiě)雨映寒空，山深樹(shù)幽，倚樓眺望的一幅水墨畫(huà)，運(yùn)用白描手法，描繪出一幅江南水墨圖。如果是春日微雨，它彌漫一片，有如云霧，那是不可能與天空相“映”的；而初夏煙雨，無(wú)邊無(wú)際，將遠(yuǎn)處的一切都裹了起來(lái)，就更談不上與天空相“映”了。因此，從“雨映寒空”入手，再用“半有無(wú)”加以細(xì)致描寫(xiě)，就細(xì)致真切地傳達(dá)了秋日微雨之神。次句寫(xiě)“登城”。這個(gè)“閑”字既表明詩(shī)人并非第一次登臨此處——那樣會(huì)心情迫切，不會(huì)著一“閑”字；又暗示他亦非勞人遷客——那樣會(huì)侘傺無(wú)聊，不可能“閑上”。第三句詩(shī)人縱目野望，詩(shī)人用一句詩(shī)進(jìn)行了概括：“淺深山色高低樹(shù)?！皽\深”“高低”，寫(xiě)出了秋山的淡遠(yuǎn)之境。他在反復(fù)的玩味之后，終于豁然開(kāi)朗：展現(xiàn)在眼前的這“淺深山色高低樹(shù)”，正像“一片江南水墨圖”。以前他從未欣賞到的美，此刻卻悠然心會(huì)，于是感到十分愜意?！皽\深山色高低樹(shù)”和“一片江南水墨圖”之間的比喻關(guān)系也很有意味。這樣由實(shí)入虛，虛實(shí)相生，雖無(wú)細(xì)膩的景物刻畫(huà)，卻更能顯示景物的綽約多姿，更能引發(fā)讀者悠遠(yuǎn)的聯(lián)想。此身合是詩(shī)人未？細(xì)雨騎驢入劍門(mén)。當(dāng)時(shí)，陸游由南鄭（今陜西漢中）調(diào)回成都，途經(jīng)劍門(mén)山，寫(xiě)下這首詩(shī)。南鄭是當(dāng)時(shí)抗金前方的軍事重鎮(zhèn)，陸游在那時(shí)常?！皩嬶埌榜R間”（《憶昔》）。陸游去成都是調(diào)任成都府路安撫使司參議官；而擔(dān)任安撫使的又是當(dāng)時(shí)著名詩(shī)人，也是陸游好友的范成大。翻譯/譯文衣服上沾滿了旅途上的灰塵和雜亂的酒的痕跡。我這一輩子就應(yīng)該做一個(gè)詩(shī)人嗎？為什么騎上瘦驢在細(xì)雨中到劍門(mén)關(guān)去？注釋（1）劍門(mén)：劍門(mén)，在今四川劍閣縣北。其山削壁中斷，兩崖相嵌，如門(mén)之辟，如劍之植，故又名劍門(mén)山。形容非常悲傷或愁苦。創(chuàng)作背景此詩(shī)當(dāng)作于南宋孝宗乾道八年（1172年）冬。陸游在南鄭，是以左承議郎處于四川宣撫使王炎幕中，參預(yù)軍事機(jī)密。而成都則是南宋時(shí)首都臨安（杭州）之外最繁華的城市。他此行是由前線到后方，由戰(zhàn)地到大都市，是去危就安、去勞就逸。賞析/鑒賞這是一首廣泛傳頌的名作，詩(shī)情畫(huà)意，十分動(dòng)人。如果不聯(lián)系作者平生思想、當(dāng)時(shí)境遇，不通觀全詩(shī)并結(jié)合作者其他作品來(lái)看，便易誤解。陸游晚年說(shuō)過(guò)：“三十年間行萬(wàn)里，不論南北怯登樓”（《秋晚思梁益舊游》）。實(shí)際上以前的奔走，也在“萬(wàn)里”“遠(yuǎn)游”之內(nèi)?！罢鲏m雜酒痕”是壯志未酬，處處傷心（“無(wú)處不銷魂”）的結(jié)果，也是“志士凄涼閑處老”（《病起》）的寫(xiě)照。這就是說(shuō)：他“遠(yuǎn)游”而“過(guò)劍門(mén)”時(shí)，“衣上征塵雜酒痕”，心中又一次黯然“銷魂”。就“亙古男兒一放翁”（梁?jiǎn)⒊蹲x陸放翁集》）來(lái)說(shuō)，他不能不感到傷心。所以騎驢與入蜀，自然容易想到“詩(shī)人”。這首詩(shī)只能這樣進(jìn)行解釋；也只有這樣解釋，才合于陸游的思想實(shí)際，才能講清這首詩(shī)的深刻內(nèi)涵。詩(shī)人把“衣上”句寫(xiě)在開(kāi)頭，突出了人物形象，接以第二句，把數(shù)十年間、千萬(wàn)里路的遭遇與心情，概括于七字之中，而且毫不費(fèi)力地寫(xiě)了出來(lái)。”但真正的“功夫”仍在“詩(shī)外”（《示子遹》）。陸游滿襟衣的酒痕，正說(shuō)明他與“詩(shī)仙”、“詩(shī)圣”有同一嗜好。作者“細(xì)雨騎驢”入得劍門(mén)關(guān)來(lái)，這樣，他以“詩(shī)人”自命，就正是名副其實(shí)了。他生于金兵入侵的南宋初年，自幼志在恢復(fù)中原，寫(xiě)詩(shī)只是他抒寫(xiě)懷抱的一種方式。這使作者很難甘心。如果不是故作詼諧，他也不會(huì)把騎驢飲酒認(rèn)真看作詩(shī)人的標(biāo)志作者懷才不遇，報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)，衷情難訴，壯志難酬，因此在抑郁中自嘲，在沉痛中調(diào)侃自己。此身合是詩(shī)人未？細(xì)雨騎驢入劍門(mén)。當(dāng)時(shí)，陸游由南鄭（今陜西漢中）調(diào)回成都，途經(jīng)劍門(mén)山，寫(xiě)下這首詩(shī)。南鄭是當(dāng)時(shí)抗金前方的軍事重鎮(zhèn)，陸游在那時(shí)常?！皩嬶埌榜R間”（《憶昔》）。陸游去成都是調(diào)任成都府路安撫使司參議官；而擔(dān)任安撫使的又是當(dāng)時(shí)著名詩(shī)人，也是陸游好友的范成大。翻譯/譯文衣服上沾滿了旅途上的灰塵和雜亂的酒的痕跡。我這一輩子就應(yīng)該做一個(gè)詩(shī)人嗎？為什么騎上瘦驢在細(xì)雨中到劍門(mén)關(guān)去？注釋（1）劍門(mén)：劍門(mén)，在今四川劍閣縣北。其山削壁中斷，兩崖相嵌，如門(mén)之辟，如劍之植，故又名劍門(mén)山。形容非常悲傷或愁苦。創(chuàng)作背景此詩(shī)當(dāng)作于南宋孝宗乾道八年（1172年）冬。陸游在南鄭，是以左承議郎處于四川宣撫使王炎幕中，參預(yù)軍事機(jī)密。而成都則是南宋時(shí)首都臨安（杭州）之外最繁華的城市。他此行是由前線到后方，由戰(zhàn)地到大都市，是去危就安、去勞就逸。賞析/鑒賞這是一首廣泛傳頌的名作，詩(shī)情畫(huà)意，十分動(dòng)人。如果不聯(lián)系作者平生思想、當(dāng)時(shí)境遇，不通觀全詩(shī)并結(jié)合作者其他作品來(lái)看，便易誤解。陸游晚年說(shuō)過(guò)：“三十年間行萬(wàn)里，不論南北怯登樓”（《秋晚思梁益舊游》）。實(shí)際上以前的奔走，也在“萬(wàn)里”“遠(yuǎn)游”之內(nèi)?！罢鲏m雜酒痕”是壯志未酬，處處傷心（“無(wú)處不銷魂”）的結(jié)果，也是“志士凄涼閑處老”（《病起》）的寫(xiě)照。這就是說(shuō)：他“遠(yuǎn)游”而“過(guò)劍門(mén)”時(shí)，“衣上征塵雜酒痕”，心中又一次黯然“銷魂”。就“亙古男兒一放翁”（梁?jiǎn)⒊蹲x陸放翁集》）來(lái)說(shuō)，他不能不感到傷心。所以騎驢與入蜀，自然容易想到“詩(shī)人”。這首詩(shī)只能這樣進(jìn)行解釋；也只有這樣解釋，才合于陸游的思想實(shí)際，才能講清這首詩(shī)的深刻內(nèi)涵。詩(shī)人把“衣上”句寫(xiě)在開(kāi)頭，突出了人物形象，接以第二句，把數(shù)十年間、千萬(wàn)里路的`遭遇與心情，概括于七字之中，而且毫不費(fèi)力地寫(xiě)了出來(lái)?！钡嬲摹肮Ψ颉比栽凇霸?shī)外”（《示子遹》）。陸游滿襟衣的酒痕，正說(shuō)明他與“詩(shī)仙”、“詩(shī)圣”有同一嗜好。作者“細(xì)雨騎驢”入得劍門(mén)關(guān)來(lái)，這樣，他以“詩(shī)人”自命，就正是名副其實(shí)了。他生于金兵入侵的南宋初年，自幼志在恢復(fù)中原，寫(xiě)詩(shī)只是他抒寫(xiě)懷抱的一種方式。這使作者很難甘心。如果不是故作詼諧，他也不會(huì)把騎驢飲酒認(rèn)真看作詩(shī)人的標(biāo)志作者懷才不遇，報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)，衷情難訴，壯志難酬，因此在抑郁中自嘲，在沉痛中調(diào)侃自己。此身合是詩(shī)人未？細(xì)雨騎驢入劍門(mén)。我難道這一生就只該是一個(gè)詩(shī)人？在微雨中騎著驢子走入劍門(mén)關(guān)？注釋劍門(mén)：在今四川省劍閣縣北。其山削壁中斷，兩崖相嵌，如門(mén)之辟，如劍之植，故又名劍門(mén)山。銷魂：心懷沮喪得好像丟了魂似的，神情恍惚。合：應(yīng)該。最后二句：典出南宋尤袤《全唐詩(shī)話》：“（唐昭宗時(shí)）相國(guó)鄭綮，善詩(shī)。此詩(shī)首句刻畫(huà)了人物形象，第二句概括自己數(shù)十年間、千萬(wàn)里路的遭遇與心情，再接以“此身合是詩(shī)人未”自問(wèn)，最后結(jié)以充滿詩(shī)情畫(huà)意的“細(xì)雨騎驢入劍門(mén)”，形象逼真，耐人尋味。全詩(shī)別出心裁，構(gòu)思新穎，含蓄地表達(dá)作者報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)、衷情難訴的情懷。陸游晚年說(shuō)過(guò)：“三十年間行萬(wàn)里，不論南北怯登樓”（《秋晚思梁益舊游》）。實(shí)際上以前的奔走，也在“萬(wàn)里”“遠(yuǎn)游”之內(nèi)?！罢鲏m雜酒痕”是壯志未酬，處處傷心（“無(wú)處不銷魂”）的結(jié)果，也是“志士凄涼閑處老”的寫(xiě)照。這就是說(shuō)：他“遠(yuǎn)游”而“過(guò)劍門(mén)”時(shí)，“衣上征塵雜酒痕”，心中又一次黯然“銷魂”。就“亙古男兒一放翁”（梁?jiǎn)⒊蹲x陸放翁集》）來(lái)說(shuō)，他不能不感到傷心。李賀騎驢帶小童出外尋詩(shī)，就是一個(gè)佳話。所以騎驢與入蜀，自然容易想到“詩(shī)人”。這首詩(shī)只能這樣進(jìn)行解釋；也只有這樣解釋，才合于陸游的思想實(shí)際，才能講清這首詩(shī)的深刻內(nèi)涵。他生于金兵入侵的南宋初年，自幼志在恢復(fù)中原，寫(xiě)詩(shī)只是他抒寫(xiě)懷抱的一種方式。這使作者很難甘心。如果不是故作詼諧，他也不會(huì)把騎驢飲酒認(rèn)真看作詩(shī)人的標(biāo)志。一般地說(shuō)，這首詩(shī)的詩(shī)句順序應(yīng)該是：“細(xì)雨”一句為第一句，接以“衣上”句，但這樣一來(lái)，便平弱而無(wú)味了。再接以“此身合是詩(shī)人未”，既自問(wèn)，也引起讀者思索，再結(jié)以充滿詩(shī)情畫(huà)意的“細(xì)雨騎驢入劍門(mén)”，形象逼真，耐人尋味，正如前人所言，“狀難寫(xiě)之景如在目前，含不盡之意見(jiàn)于言外。第三篇：劍門(mén)道中遇微雨原文翻譯及賞析劍門(mén)道中遇微雨原文翻譯及賞析2篇?jiǎng)﹂T(mén)道中遇微雨原文翻譯及賞析1衣上征塵雜酒痕，遠(yuǎn)游無(wú)處不銷魂。古詩(shī)簡(jiǎn)介《劍門(mén)道中遇微雨》作于1172年冬。陸游在南鄭，是以左承議郎處于四川宣撫使王炎幕中，參預(yù)軍事機(jī)密。而成都則是南宋時(shí)首都臨安（杭州）之外最繁華的城市。他此行是由前線到后方，由戰(zhàn)地到大都市，是去危就安、去勞就