【正文】 時(shí)涌在心頭。這樣的階段在詞人心目中的印象是永恒而短暫的。少年時(shí)候醉生夢死，一擲千金，在燈紅酒綠中輕歌曼舞，沉酣在自己的人生中。詞人從“聽雨”這一獨(dú)特視角出發(fā)，通過時(shí)空的跳躍，依次推出了三幅“聽雨”的畫面，而將一生的悲歡歌哭滲透、融匯其中。兵后寓吳》詞中所寫情事，可以與這首詞互相印證。創(chuàng)作背景蔣捷生當(dāng)宋、元易代之際，大約在宋度宗成淳十年（1274）進(jìn)士，而幾年以后宋朝就亡了。⑶斷雁：失群孤雁⑷僧廬：僧寺，僧舍。人生的悲歡離合的經(jīng)歷是無情的，還是讓臺階前一滴滴的小雨下到天亮吧。此詞在結(jié)構(gòu)上運(yùn)用時(shí)空跳躍，以“聽雨”復(fù)沓串連，上、下片渾然一體，具有跌宕回旋的匠心。悲歡離合總無情，一任階前點(diǎn)滴到天明。聽雨原文翻譯及賞析3虞美人創(chuàng)作背景公元1267年，元滅南宋。紅燭昏羅帳，其中“昏”一詞很好地展現(xiàn)了一種迷離的感覺，一種隱約的氛圍，像是回憶之感。這時(shí)一個(gè)“下”字，自然與作者風(fēng)燭殘年的境遇高度一致?！败浾Z燈邊、笑渦紅透”的家庭生活既已失去，離亂生活，使他惟有感時(shí)傷懷，于客舟中聽瀟瀟冷雨，吹瑟瑟西風(fēng)，看遼闊的江面堆滿鉛灰色的云，失群孤雁傳來凄厲的哀鳴，心境一何愁苦悲涼！但這時(shí)的處境與暮年相比，還未到達(dá)極端孤寂的境地，因而用一“中”字，倒也貼切。身在僧廬，也無法真正與世隔絕，也不能真正忘懷人生。結(jié)尾兩句更越過這一頂點(diǎn)，展現(xiàn)了一個(gè)新的感情境界?！氨瘹g離合總無情”，是追撫一生經(jīng)歷得出的結(jié)論，蘊(yùn)有無限感傷，不盡悲慨。一個(gè)白發(fā)老人獨(dú)自在僧廬下傾聽著夜雨?！翱椭邸奔捌渌闹茳c(diǎn)綴的“江闊”、“云低”、“斷雁”、“西風(fēng)”等衰瑟意象，映現(xiàn)出風(fēng)雨飄搖中顛沛流離的坎坷遭際和悲涼心境?！币粋€(gè)客舟中聽雨的畫面，一幅水大遼闊、風(fēng)急云低的江秋雨圖，一只失群孤飛的大雁。盡管這屬于紙醉金迷的逐笑生涯，畢竟與憂愁悲苦無緣，而作者著力渲染的只是“不識愁滋味”的青春風(fēng)華?！案铇恰?、“紅燭”、“羅帳”等綺艷意象交織出現(xiàn)，傳達(dá)出春風(fēng)駘蕩的歡樂情懷?！钡窃谑Y捷詞里，同是“聽雨”，卻因時(shí)間不同、地域不同、環(huán)境不同而有著迥然不同的感受。星星：白發(fā)點(diǎn)點(diǎn)如星，形容白發(fā)很多。想到人世的悲歡離合，似乎總是那樣的無情，既然如此，又何必感慨呢？就任隨那窗外的雨，在階前點(diǎn)點(diǎn)滴滴直到天明。一任階前、點(diǎn)滴到天明。江闊云低、斷雁叫西風(fēng)。聽雨原文翻譯及賞析2虞美人《虞美人紅燭昏羅帳，其中“昏”一詞很好地展現(xiàn)了一種迷離的感覺，一種隱約的氛圍，像是回憶之感。三個(gè)方位名詞，也許并非刻意安排，但作者一生的際遇，確實(shí)能從這三個(gè)方位名詞上看出端倪，不是嗎？這首詞以“聽雨”為線索，以的間為順序，選取作者一生三個(gè)典型片斷，凸顯詞人晚年悲苦凄涼的境遇和心情?！岸衤犛晟畯]下”，已是白發(fā)老者的他，已經(jīng)嘗遍了悲歡離合的滋味，大半生坎坷遭遇的折磨，幾乎使他到了麻木的地步，悲歡離合，已經(jīng)無法掀動他“情的漣漪，因而他能夠聽任檐前冷雨一直滴到天明。方位名詞的巧妙運(yùn)用，是這首詞的一大特點(diǎn)。“一任”兩個(gè)字，就表達(dá)了聽雨人的心情?！耙蝗坞A前點(diǎn)滴到天明”，似乎已心如止水，波瀾不起，但徹夜聽雨本身，卻表明他并沒有真正進(jìn)入超脫沉靜的大徹大悟之境，只不過飽經(jīng)憂患，已具有“欲說還休”的情“控制能力。處境之蕭索，心境之凄涼，在十余字中，一覽無余。壯年之后，兵荒馬亂之際，詞人常常在人生的蒼茫大地上踽踽獨(dú)行，常常爾奔曲走，四方漂流。這里的“客舟”不是《楓橋夜泊》中的客船，也不是“驚起一灘鷗””里的游船，而是孤獨(dú)的天涯羈旅，孤獨(dú)、憂愁、懷舊的的涌在心頭。這樣的階段在詞人心目中的印象是永恒而短暫的。少年的候醉生夢死，一擲千金，在燈紅酒綠中輕歌曼舞，沉酣在自己的人生中。詞人從“聽雨”這一獨(dú)特視角出發(fā)，通過的空的跳躍，依次推出了三幅“聽雨”的畫面，而將一生的悲歡歌哭滲透、融匯其中。一任：聽?wèi){?；瑁夯璋担_帳：古代床上的紗幔。聽雨》注釋虞美人：著名詞牌之一。人到中年，在異國他鄉(xiāng)的小船上，看蒙蒙細(xì)雨，茫茫江面，水天一線，西風(fēng)中，一只失群的孤雁陣陣哀鳴。而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。第一篇：聽雨原文翻譯及賞析聽雨原文翻譯及賞析聽雨原文翻譯及賞析1虞美人悲歡離合總無情，一任階前、點(diǎn)滴到天明。而今人至暮年，兩鬢斑白，獨(dú)在僧廬下聽細(xì)雨點(diǎn)點(diǎn)。唐教坊曲。斷雁：失群孤雁僧廬：僧寺，僧舍。《虞美人第一幅畫面：“少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。一個(gè)“昏”字，把那種“笙簫吹斷水云間，重按霓裳歌遍徹”的奢靡生活表現(xiàn)出來。以這樣一個(gè)歡快的青春木，反襯后面的處境的凄涼。這的的雨伴隨著斷雁的叫聲。一腔旅恨、萬種離愁都已包孕在他所展示的這幅江雨木中。江山己易主，壯年愁恨與少年歡樂，已如雨打風(fēng)吹去。捷的這首詞，內(nèi)容包涵較廣，“情蘊(yùn)藏較深。這種心情，在冷漠和決絕中透出深化的痛苦，可謂字字千鈞?！吧倌曷犛旮铇巧稀?，追歡逐樂，無憂無慮，正是作者一生中最美好、最快樂的的光，因而一個(gè)“上”字，正好暗合作者這樣一種生活情境。作者真的已經(jīng)麻木不仁、萬念俱灰了嗎？如果四大皆空，又為什么徹夜難眠呢？可見作者的憂愁痛苦不僅沒有得到解脫，只是換了一種形式而已。同是聽雨，不同的年齡，不同的環(huán)境，不同的際遇，有著迥然不同的“受。斷雁叫西風(fēng)的感覺也是宏大的場景，有著濃郁的個(gè)人憂傷色彩。聽雨》創(chuàng)作背景蔣捷生當(dāng)宋、元易代之際，大約在公元1274年（宋度宗成淳十年）中進(jìn)士，而幾年以后宋朝就亡了。聽雨少年聽雨歌樓上。而今聽雨僧廬下。翻譯年少的時(shí)候，歌樓上聽雨，紅燭盞盞，昏暗的燈光下羅帳輕盈。注釋昏：昏暗，羅帳：古代床上的紗幔。無情：無動于衷。詞人從“聽雨”這一獨(dú)特視角出發(fā)，通過時(shí)空的跳躍，依次推出了三幅“聽雨”的畫面，而將一生的悲歡歌哭滲透、融匯其中。少年時(shí)候醉生夢死，一擲千金，在燈紅酒綠中輕歌曼舞，沉酣在自己的人生中。這樣的階段在詞人心目中的印象是永恒而短暫的。這里的“客舟”不是《楓橋夜泊》中的客船，也不是“驚起一灘鷗鷺”里的游船，而是孤獨(dú)的天涯羈旅，孤獨(dú)、憂愁、懷舊時(shí)時(shí)涌在心頭。壯年之后，兵荒馬亂之際，詞人常常在人生的蒼茫大地上踽踽獨(dú)行，常常爾奔曲走，四方漂流。處境之蕭索，心境之凄涼，在十余字中，一覽無余?！耙蝗坞A前點(diǎn)滴到天明”，似乎已心如止水，波瀾不起，但徹夜聽雨本身，卻表明他并沒有真正進(jìn)入超脫沉靜的大徹大悟之境，只不過飽經(jīng)憂患，已具有“欲說還休”的情感控制能力。“一任”兩個(gè)字，就表達(dá)了聽雨人的心情。方位名詞的巧妙運(yùn)用，是這首詞的一大特點(diǎn)?！岸衤犛晟畯]下”，已是白發(fā)老者的他，已經(jīng)嘗遍了悲歡離合的滋味，大半生坎坷遭遇的折磨，幾乎使他到了麻木的地步，悲歡離合，已經(jīng)無法掀動他感情的漣漪，因而他能夠聽任檐前冷雨一直滴到天明。三個(gè)方位名詞，也許并非刻意安排，但作者一生的際遇，確實(shí)能從這三個(gè)方位名詞上看出端倪，不是嗎？這首詞以“聽雨”為線索，以時(shí)間為順序，選取作者一生三個(gè)典型片斷，凸顯詞人晚年悲苦凄涼的境遇和心情。斷雁叫西風(fēng)的感覺也是宏大的場景，有著濃郁的個(gè)人憂傷色彩。宋元之際的詞人，經(jīng)歷了這一滄桑變故，其國破之痛、家亡之恨，都在他們的作品中表現(xiàn)出來。聽雨少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。古詩簡介《虞美人翻譯/譯文年少的時(shí)候，歌樓上聽雨，紅燭盞盞，昏暗的燈光下羅帳輕盈。注釋⑴虞美人：詞牌名，又名《一江春水》《玉壺水》《巫山十二峰》等。⑸星星：白發(fā)點(diǎn)點(diǎn)如星，形容白發(fā)很多。他的一生是在戰(zhàn)亂年代中顛沛流離、飽經(jīng)憂患的一生。這兩首詞，可能都寫于宋亡以后。第一幅畫面：“少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。一個(gè)“昏”字，把那種“風(fēng)簫吹斷水云間，重按霓裳歌遍徹”的奢靡生活表現(xiàn)出來。以這樣一個(gè)歡快的青春圖，反襯后面的處境的凄涼。這時(shí)的雨伴隨著斷雁的叫聲。一腔旅恨、萬種離愁都已包孕在他所展示的這幅江雨圖中。”畫中沒有景物的烘染，只有一個(gè)白發(fā)老人獨(dú)自在僧廬下傾聽著夜雨。溫庭筠有一首《更漏子》詞，下半首也寫聽雨：“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。夢難成，恨難平。這首詞寫他一生的遭遇，最后寫到寄居僧廬、鬢發(fā)星星，已經(jīng)寫到了痛苦的頂點(diǎn)，而結(jié)尾兩句更越過這一頂點(diǎn)，展現(xiàn)了一個(gè)新的感情境界。聽雨原文翻譯及賞析4原文：少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。譯文年少的時(shí)候，歌樓上聽雨，紅燭盞盞，昏暗的燈光下羅帳輕盈。注釋虞美人：著名詞牌之一?；瑁夯璋?，羅帳：古代床上的紗幔。一任：聽?wèi){。他的一生是在顛沛流離中度過的?！闭宫F(xiàn)的只是一時(shí)一地的片斷場景，但具有很大的藝術(shù)容量，從紅燭映照、羅帳低垂這樣氛圍中引發(fā)青春與歡樂的聯(lián)想，抒發(fā)了“少年不知愁滋味”的情懷。一個(gè)客舟中聽雨的畫面，一幅水天遼闊、風(fēng)急云低的江上秋雨圖。他通過只展示了這樣一幅江雨圖，一腔旅恨、萬種離愁卻都已包孕其中了。處境之蕭索，心境之凄涼，在十余字中，一覽無余。表達(dá)出詞人無可奈何的心緒，使其“聽雨”嘎然而止?！耙蝗巍眱蓚€(gè)字，就表達(dá)了聽雨人的心情。是這首詞又一大特色。注釋：①遶：同繞；②筑：一種樂器；③錦城：即錦官城，四川成都，陸游在那兒生活過城都。后兩句急轉(zhuǎn)陡變，寫出極為豪壯絢麗的意境。末句極度夸張，惟此夸張，才充分表現(xiàn)其豪放和熱烈的感情。感悟雨聲即是禪聲，青春已逝，空自追懷，惟有這雨聲，才是永恒的吧......這大約就是作者的感悟了。見幽仙，步凌波，月邊影。紺云欹，玉搔斜，酒初醒。此時(shí)，仿佛湘君輕挽裙帶，水上盈盈步微月，皎潔與清冷的月光映照在她身上。注釋夜游宮：詞牌名，雙調(diào)五十七字，前后兩段六句，四仄韻。蘇洵《張益州畫像記》：“有女娟娟，閨闥閑閑?！睘t湘（xiāo xiāng）：即今湖南境內(nèi)的湘江。凌波：水仙花以水為生，故有凌波仙子之美稱。n）云欹（qī）：深青而帶紅色的云傾斜著。詞的小序交代了詞人倚竹窗聽雨、慢慢入睡、夢見女仙的過程。此時(shí)，仿佛湘君輕挽裙帶，水上盈盈步微月，皎潔與清冷的月光映照在她身上。兩句既是擬人化的神化描繪，又是詞人寄人籬下身不由己的苦悶借題發(fā)泄。詞人醒時(shí)對花獨(dú)酌，醉而伏案而眠；再醒后始覺頭上青絲零亂，玉簪斜掛，活現(xiàn)出一個(gè)不拘小節(jié)的風(fēng)流詞人形象。這首詞營造了一種精致獨(dú)到、雖不闊大但十分幽遠(yuǎn)的藝術(shù)境界。于是命筆寫詞表達(dá)了追慕之情。有《夢窗詞集》一部，存詞三百四十余首，分四卷本與一卷本。京國多年情盡改，忽聽春雨憶江南。絳（ji224。前兩句為第一個(gè)層次，主要寫詩人在殿內(nèi)值夜的環(huán)境。以上兩句詩為讀者描繪出一種死寂冷清的環(huán)境。如此一點(diǎn)亮光，很難抵御夜深的漆黑，詩人獨(dú)自一人處在這樣一個(gè)時(shí)空環(huán)境里，心情上必然產(chǎn)生一種重壓感。詩人從26歲入大都為朝官，在北方生活了近三十年時(shí)間。更為重要的是，詩人的江南人意識不會變，詩人的思鄉(xiāng)情不會變。“忽聽”使詩人的感情來個(gè)大轉(zhuǎn)變，于寂寞中忽然聽到春雨來臨的驚喜之情躍然紙上，使其精神為之一爽。一些同僚“患其知遇日隆，每思有以間之”。第二篇：虞美人聽雨 宋朝 蔣捷少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳?！队菝廊讼氲饺耸赖谋瘹g離合，似乎總是那樣的無情，既然如此，又何必感慨呢？就任隨那窗外的雨，在階前點(diǎn)點(diǎn)滴滴直到天明。茲取兩格，一為五十六字，上下片各兩仄韻，兩平韻。星星：白發(fā)點(diǎn)點(diǎn)如星，形容白發(fā)很多。聽雨》賞析歷代詩人的筆下，綿綿不斷的細(xì)雨總是和“愁思”難解難分的，如：“梧梨更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，這次第，怎一個(gè)愁字了得？”“欲黃昏，雨打梨花深閉門?！彼宫F(xiàn)的雖然只是一的一地的片斷場景，但具有很大的藝術(shù)容量。這的聽雨是在歌樓上，他聽的雨就增加了歌樓、紅燭和羅帳的意味。第二幅畫面：“壯年聽雨客舟中，江闊云低，斷雁叫西風(fēng)。這一個(gè)“斷”字，聯(lián)系了諸多意境，同斷腸聯(lián)系在一起，同親情的斬?cái)嗦?lián)系在一起，有一種人生難言的孤獨(dú)和悔恨?！岸衤犛辍钡漠嬅?，是一幅顯示他當(dāng)前處境的自我畫像。此的此地再聽到點(diǎn)點(diǎn)滴滴的雨聲，卻已木然無動于衷了。以他一生的遭遇為主線，由少年歌樓聽雨，壯年客舟聽雨，寫到寄居僧廬、鬢發(fā)星星。雖“一任點(diǎn)滴到天明”，卻也同的難掩聽雨人心中的不平靜?！皦涯曷犛昕椭壑小?，這的期的作者，進(jìn)士及第不久，南宋滅亡，他不肯仕元，開始了漂泊生涯。這另一種形式的愁苦，是情“的內(nèi)斂與深化。《虞美人但是最后的僧廬聽雨中，完全是一種現(xiàn)實(shí)的描繪。他的一生是在戰(zhàn)亂年代中顛沛流離、飽經(jīng)憂患的一生。聽雨少年聽雨歌樓上。而今聽雨僧廬下。翻譯 年少的時(shí)候，歌樓上聽雨，紅燭盞盞，昏暗的燈光下羅帳輕盈。注釋 昏：昏暗，羅帳：古代床上的紗幔。無情：無動于衷。詞人從“聽雨”這一獨(dú)特視角出發(fā)，通過時(shí)空的跳躍，依次推出了三幅“聽雨”的畫面，而將一生的悲歡歌哭滲透、融匯其中。少年時(shí)候醉生夢死，一擲千金，在燈紅酒綠中輕歌曼舞，沉酣在自己的人生中。這樣的階段在詞人心目中的印象是永恒而短暫的。這里的“客舟”不是《楓橋夜泊》中的客船，也不是“驚起一灘鷗鷺”里的游船，而是孤獨(dú)的天涯羈旅，孤獨(dú)、憂愁、懷舊時(shí)時(shí)涌在心頭。壯年之后，兵荒馬亂之際，詞人常常在人生的蒼茫大地上踽踽獨(dú)行，常常爾奔曲走，四方漂流。處境之蕭索，心境之凄涼，在十余字中，一覽無余?！耙蝗坞A前點(diǎn)滴到天明”，似乎已心如止水，波瀾不起，但徹夜聽雨本身，卻表明他并沒有真正進(jìn)入超脫沉靜的大徹大悟之境，只不過飽經(jīng)憂患，已具有“欲說還休”的情感控制能力?！耙蝗巍眱蓚€(gè)字，就表達(dá)了聽雨人的心情。方位名詞的巧妙運(yùn)用，是這首詞的一大特點(diǎn)?！岸衤犛晟畯]下”，已是白發(fā)老者的他，已經(jīng)嘗遍了悲歡離合的滋味，大半生坎坷遭遇的折磨，幾乎使他到了麻木的地步，悲歡離合，已經(jīng)無法掀動他感情的漣漪，因而他能夠聽任檐前冷雨一直滴到天明。三個(gè)方位名詞，也許并非刻意安排，但作者一生的際遇，確實(shí)能從這三個(gè)方位名詞上看出端倪，不是嗎？這首詞以“聽雨”為線索，以時(shí)間為順序，選取作者一生三個(gè)典型片斷，凸顯詞人晚年悲苦凄涼的境遇和心情。斷雁叫西風(fēng)的感覺也是宏大的場景，有著濃郁的個(gè)人憂傷色彩。宋元之際的詞人，經(jīng)歷了這一滄桑變故，其國破之痛、家亡之恨，都在他們的作品中表現(xiàn)出來。聽雨原文翻譯及賞析3虞美人悲歡離合總無情，一任階前點(diǎn)滴到天明。此詞在結(jié)構(gòu)上運(yùn)用時(shí)空跳躍，以“聽雨”復(fù)沓串連，上、下片渾然一體，具有跌宕回旋的匠心。人生的悲歡離合的經(jīng)歷是無情的，還是讓臺階前一滴滴的小雨下到天亮吧。⑶斷雁：失群孤雁⑷僧廬：僧寺，僧舍。創(chuàng)作背景蔣捷生當(dāng)宋、元易代之際，大約在宋度宗成淳十年（1274）進(jìn)士，而幾年以后宋朝就亡了。兵后寓吳》詞中所寫情事，可以與這首詞互相印證。詞人從