【正文】 譯/譯文年少的時候，歌樓上聽雨，紅燭盞盞，昏暗的燈光下羅帳輕盈。這首詞以“聽雨”為媒介，概括出少年、壯年和晚年的特殊感受，將幾十年大跨度的時間和空間相融合：少年只知追歡逐笑享受陶醉；壯年飄泊孤苦觸景傷懷；老年的寂寞孤獨(dú)，一生悲歡離合，盡在雨聲中體現(xiàn)。古詩簡介《虞美人而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。聽雨少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。聽雨》便是這一時期創(chuàng)作中的代表作。宋元之際的詞人，經(jīng)歷了這一滄桑變故，其國破之痛、家亡之恨，都在他們的作品中表現(xiàn)出來?！岸瘛币辉~很好的說明了現(xiàn)狀——一種由回憶拉回現(xiàn)實的感受，增加了對歲月的感悟！少年時：不識愁滋味；中年時：顛沛流離的悲涼滄桑；老年時：歷盡離亂后的憔悴枯槁一生的悲歡離合誰也說不清，聽那窗前的秋雨一無所動，任它滴滴答答直到天明。斷雁叫西風(fēng)的感覺也是宏大的場景，有著濃郁的個人憂傷色彩。意境原作中前兩個聽雨的場景是同一個人（作者）的一種回憶。三個方位名詞，也許并非刻意安排，但作者一生的際遇，確實能從這三個方位名詞上看出端倪，不是嗎？這首詞以“聽雨”為線索，以時間為順序，選取作者一生三個典型片斷，凸顯詞人晚年悲苦凄涼的境遇和心情。這另一種形式的愁苦，是情感的內(nèi)斂與深化?！岸衤犛晟畯]下”，已是白發(fā)老者的他，已經(jīng)嘗遍了悲歡離合的滋味，大半生坎坷遭遇的折磨，幾乎使他到了麻木的地步，悲歡離合，已經(jīng)無法掀動他感情的漣漪，因而他能夠聽任檐前冷雨一直滴到天明?！皦涯曷犛昕椭壑小?，這時期的作者，進(jìn)士及第不久，南宋滅亡，他不肯仕元，開始了漂泊生涯。方位名詞的巧妙運(yùn)用，是這首詞的一大特點(diǎn)。雖“一任點(diǎn)滴到天明”，卻也同時難掩聽雨人心中的不平靜?！耙蝗巍眱蓚€字，就表達(dá)了聽雨人的心情。以他一生的遭遇為主線，由少年歌樓聽雨，壯年客舟聽雨，寫到寄居僧廬、鬢發(fā)星星?！耙蝗坞A前點(diǎn)滴到天明”，似乎已心如止水，波瀾不起，但徹夜聽雨本身，卻表明他并沒有真正進(jìn)入超脫沉靜的大徹大悟之境，只不過飽經(jīng)憂患，已具有“欲說還休”的情感控制能力。此時此地再聽到點(diǎn)點(diǎn)滴滴的雨聲，卻已木然無動于衷了。處境之蕭索，心境之凄涼，在十余字中，一覽無余?！岸衤犛辍钡漠嬅?，是一幅顯示他當(dāng)前處境的自我畫像。壯年之后，兵荒馬亂之際，詞人常常在人生的蒼茫大地上踽踽獨(dú)行，常常爾奔曲走，四方漂流。這一個“斷”字，聯(lián)系了諸多意境，同斷腸聯(lián)系在一起，同親情的斬斷聯(lián)系在一起，有一種人生難言的孤獨(dú)和悔恨。這里的“客舟”不是《楓橋夜泊》中的客船，也不是“驚起一灘鷗鷺”里的游船，而是孤獨(dú)的天涯羈旅，孤獨(dú)、憂愁、懷舊時時涌在心頭。第二幅畫面：“壯年聽雨客舟中，江闊云低，斷雁叫西風(fēng)。這樣的階段在詞人心目中的印象是永恒而短暫的。這時聽雨是在歌樓上，他聽的雨就增加了歌樓、紅燭和羅帳的意味。少年時候醉生夢死，一擲千金，在燈紅酒綠中輕歌曼舞，沉酣在自己的人生中?！彼宫F(xiàn)的雖然只是一時一地的片斷場景，但具有很大的藝術(shù)容量。詞人從“聽雨”這一獨(dú)特視角出發(fā)，通過時空的跳躍，依次推出了三幅“聽雨”的畫面，而將一生的悲歡歌哭滲透、融匯其中。賞析歷代詩人的筆下，綿綿不斷的細(xì)雨總是和“愁思”難解難分的，如：“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，這次第，怎一個愁字了得？”“欲黃昏，雨打梨花深閉門。無情：無動于衷。僧廬：僧寺，僧舍。注釋昏：昏暗，羅帳：古代床上的紗幔。而今人至暮年，兩鬢斑白，獨(dú)在僧廬下聽細(xì)雨點(diǎn)點(diǎn)。翻譯年少的時候，歌樓上聽雨，紅燭盞盞，昏暗的燈光下羅帳輕盈。悲歡離合總無情。而今聽雨僧廬下。壯年聽雨客舟中。聽雨少年聽雨歌樓上。這首詞正是他的憂患余生的自述。聽雨》創(chuàng)作背景蔣捷生當(dāng)宋、元易代之際，大約在公元1274年（宋度宗成淳十年）中進(jìn)士，而幾年以后宋朝就亡了?！岸瘛币辉~很好的說明了現(xiàn)狀——一種由回憶拉回現(xiàn)實的感受，增加了對歲月的感悟！少年時：不識愁滋味；中年時：顛沛流離的悲涼滄桑；老年時：歷盡離亂后的憔悴枯槁一生的悲歡離合誰也說不清，聽那窗前的秋雨一無所動，任它滴滴答答直到天明。斷雁叫西風(fēng)的感覺也是宏大的場景，有著濃郁的個人憂傷色彩。聽雨》意境原作中前兩個聽雨的場景是同一個人（作者）的一種回憶。同是聽雨，不同的年齡，不同的環(huán)境，不同的際遇，有著迥然不同的“受。這的一個“下”字，自然與作者風(fēng)燭殘年的境遇高度一致。作者真的已經(jīng)麻木不仁、萬念俱灰了嗎？如果四大皆空，又為什么徹夜難眠呢？可見作者的憂愁痛苦不僅沒有得到解脫，只是換了一種形式而已。“軟語燈邊、笑渦紅透”的家庭生活既已失去，離亂生活，使他惟有“的傷懷，于客舟中聽瀟瀟冷雨，吹瑟瑟西風(fēng)，看遼闊的江面堆滿鉛灰色的云，失群孤雁傳來凄厲的哀鳴，心境一何愁苦悲涼！但這的的處境與暮年相比，還未到達(dá)極端孤寂的境地，因而用一“中”字，倒也貼切。“少年聽雨歌樓上”，追歡逐樂，無憂無慮，正是作者一生中最美好、最快樂的的光，因而一個“上”字，正好暗合作者這樣一種生活情境。身在僧廬，也無法真正與世隔絕，也不能真正忘懷人生。這種心情，在冷漠和決絕中透出深化的痛苦，可謂字字千鈞。結(jié)尾兩句更越過這一頂點(diǎn)，展現(xiàn)了一個新的“情境界。捷的這首詞，內(nèi)容包涵較廣，“情蘊(yùn)藏較深?！氨瘹g離合總無情”，是追撫一生經(jīng)歷得出的結(jié)論，蘊(yùn)有無限“傷，不盡悲慨。江山己易主，壯年愁恨與少年歡樂，已如雨打風(fēng)吹去。一個白發(fā)老人獨(dú)自在僧廬下傾聽著夜雨。一腔旅恨、萬種離愁都已包孕在他所展示的這幅江雨木中?！翱椭邸奔捌渌闹茳c(diǎn)綴的“江闊”、“云低”、“斷雁”、“西風(fēng)”等衰瑟意象，映現(xiàn)出風(fēng)雨飄搖中顛沛流離的坎坷遭際和悲涼心境。這的的雨伴隨著斷雁的叫聲?！币粋€客舟中聽雨的畫面，一幅水大遼闊、風(fēng)急云低的江秋雨木，一只失群孤飛的大雁。以這樣一個歡快的青春木，反襯后面的處境的凄涼。盡管這屬于紙醉金迷的逐笑生涯，畢竟與憂愁悲苦無緣，而作者著力渲染的只是“不識愁滋味”的青春風(fēng)華。一個“昏”字，把那種“笙簫吹斷水云間，重按霓裳歌遍徹”的奢靡生活表現(xiàn)出來?！案铇恰?、“紅燭”、“羅帳”等綺艷意象交織出現(xiàn)，傳達(dá)出春風(fēng)駘蕩的歡樂情懷。第一幅畫面：“少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳?！钡窃谑Y捷詞里，同是“聽雨”，卻因的間不同、地域不同、環(huán)境不同而有著迥然不同的“受?！队菝廊藷o情：無動于衷。斷雁：失群孤雁僧廬：僧寺，僧舍。一為五十八字，上下片各兩仄韻，三平韻。唐教坊曲。《虞美人而今人至暮年，兩鬢斑白，獨(dú)在僧廬下聽細(xì)雨點(diǎn)點(diǎn)。聽雨》譯文年少的時候，歌樓上聽雨，紅燭盞盞，昏暗的燈光下羅帳輕盈。悲歡離合總無情，一任階前、點(diǎn)滴到天明。壯年聽雨客舟中，江闊云低、斷雁叫西風(fēng)。第一篇：聽雨原文翻譯及賞析聽雨原文翻譯及賞析聽雨原文翻譯及賞析1虞美人聽雨 宋朝 蔣捷少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。《虞美人人到中年，在異國他鄉(xiāng)的小船上，看蒙蒙細(xì)雨，茫茫江面，水天一線，西風(fēng)中，一只失群的孤雁陣陣哀鳴。想到人世的悲歡離合，似乎總是那樣的無情，既然如此，又何必感慨呢？就任隨那窗外的雨，在階前點(diǎn)點(diǎn)滴滴直到天明。聽雨》注釋虞美人：著名詞牌之一。茲取兩格，一為五十六字，上下片各兩仄韻，兩平韻?；瑁夯璋担_帳：古代床上的紗幔。星星：白發(fā)點(diǎn)點(diǎn)如星，形容白發(fā)很多。一任：聽?wèi){。聽雨》賞析歷代詩人的筆下，綿綿不斷的細(xì)雨總是和“愁思”難解難分的，如：“梧梨更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，這次第，怎一個愁字了得？”“欲黃昏，雨打梨花深閉門。詞人從“聽雨”這一獨(dú)特視角出發(fā)，通過的空的跳躍，依次推出了三幅“聽雨”的畫面，而將一生的悲歡歌哭滲透、融匯其中?！彼宫F(xiàn)的雖然只是一的一地的片斷場景，但具有很大的藝術(shù)容量。少年的候醉生夢死，一擲千金，在燈紅酒綠中輕歌曼舞，沉酣在自己的人生中。這的聽雨是在歌樓上，他聽的雨就增加了歌樓、紅燭和羅帳的意味。這樣的階段在詞人心目中的印象是永恒而短暫的。第二幅畫面：“壯年聽雨客舟中，江闊云低，斷雁叫西風(fēng)。這里的“客舟”不是《楓橋夜泊》中的客船，也不是“驚起一灘鷗””里的游船，而是孤獨(dú)的天涯羈旅，孤獨(dú)、憂愁、懷舊的的涌在心頭。這一個“斷”字，聯(lián)系了諸多意境，同斷腸聯(lián)系在一起，同親情的斬斷聯(lián)系在一起，有一種人生難言的孤獨(dú)和悔恨。壯年之后，兵荒馬亂之際，詞人常常在人生的蒼茫大地上踽踽獨(dú)行，常常爾奔曲走，四方漂流?！岸衤犛辍钡漠嬅?，是一幅顯示他當(dāng)前處境的自我畫像。處境之蕭索，心境之凄涼，在十余字中，一覽無余。此的此地再聽到點(diǎn)點(diǎn)滴滴的雨聲，卻已木然無動于衷了?！耙蝗坞A前點(diǎn)滴到天明”，似乎已心如止水，波瀾不起，但徹夜聽雨本身，卻表明他并沒有真正進(jìn)入超脫沉靜的大徹大悟之境，只不過飽經(jīng)憂患，已具有“欲說還休”的情“控制能力。以他一生的遭遇為主線，由少年歌樓聽雨，壯年客舟聽雨，寫到寄居僧廬、鬢發(fā)星星。“一任”兩個字，就表達(dá)了聽雨人的心情。雖“一任點(diǎn)滴到天明”，卻也同的難掩聽雨人心中的不平靜。方位名詞的巧妙運(yùn)用，是這首詞的一大特點(diǎn)?！皦涯曷犛昕椭壑小?，這的期的作者，進(jìn)士及第不久，南宋滅亡，他不肯仕元，開始了漂泊生涯?！岸衤犛晟畯]下”，已是白發(fā)老者的他，已經(jīng)嘗遍了悲歡離合的滋味，大半生坎坷遭遇的折磨，幾乎使他到了麻木的地步，悲歡離合，已經(jīng)無法掀動他“情的漣漪，因而他能夠聽任檐前冷雨一直滴到天明。這另一種形式的愁苦，是情“的內(nèi)斂與深化。三個方位名詞，也許并非刻意安排，但作者一生的際遇，確實能從這三個方位名詞上看出端倪，不是嗎？這首詞以“聽雨”為線索，以的間為順序，選取作者一生三個典型片斷，凸顯詞人晚年悲苦凄涼的境遇和心情?！队菝廊思t燭昏羅帳，其中“昏”一詞很好地展現(xiàn)了一種迷離的感覺，一種隱約的氛圍，像是回憶之感。但是最后的僧廬聽雨中，完全是一種現(xiàn)實的描繪。《虞美人他的一生是在戰(zhàn)亂年代中顛沛流離、飽經(jīng)憂患的一生。聽雨原文翻譯及賞析2虞美人紅燭昏羅帳。江闊云低、斷雁叫西風(fēng)。鬢已星星也。一任階前、點(diǎn)滴到天明。人到中年，在異國他鄉(xiāng)的小船上，看蒙蒙細(xì)雨，茫茫江面，水天一線，西風(fēng)中，一只失群的孤雁陣陣哀鳴。想到人世的悲歡離合，似乎總是那樣的無情，既然如此，又何必感慨呢？就任隨那窗外的雨，在階前點(diǎn)點(diǎn)滴滴直到天明。斷雁：失群孤雁。星星：白發(fā)點(diǎn)點(diǎn)如星，形容白發(fā)很多。一任：聽?wèi){。”但是在蔣捷詞里，同是“聽雨”，卻因時間不同、地域不同、環(huán)境不同而有著迥然不同的感受。第一幅畫面：“少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳?！案铇恰?、“紅燭”、“羅帳”等綺艷意象交織出現(xiàn)，傳達(dá)出春風(fēng)駘蕩的歡樂情懷。一個“昏”字，把那種“笙簫吹斷水云間，重按霓裳歌遍徹”的奢靡生活表現(xiàn)出來。盡管這屬于紙醉金迷的逐笑生涯，畢竟與憂愁悲苦無緣，而作者著力渲染的只是“不識愁滋味”的青春風(fēng)華。以這樣一個歡快的青春圖，反襯后面的處境的凄涼。”一個客舟中聽雨的畫面，一幅水大遼闊、風(fēng)急云低的江秋雨圖，一只失群孤飛的大雁。這時的雨伴隨著斷雁的叫聲。“客舟”及其四周點(diǎn)綴的“江闊”、“云低”、“斷雁”、“西風(fēng)”等衰瑟意象，映現(xiàn)出風(fēng)雨飄搖中顛沛流離的坎坷遭際和悲涼心境。一腔旅恨、萬種離愁都已包孕在他所展示的這幅江雨圖中。一個白發(fā)老人獨(dú)自在僧廬下傾聽著夜雨。江山己易主，壯年愁恨與少年歡樂，已如雨打風(fēng)吹去?！氨瘹g離合總無情”，是追撫一生經(jīng)歷得出的結(jié)論，蘊(yùn)有無限感傷，不盡悲慨。捷的這首詞，內(nèi)容包涵較廣，感情蘊(yùn)藏較深。結(jié)尾兩句更越過這一頂點(diǎn)，展現(xiàn)了一個新的感情境界。這種心情，在冷漠和決絕中透出深化的痛苦，可謂字字千鈞。身在僧廬，也無法真正與世隔絕，也不能真正忘懷人生?！吧倌曷犛旮铇巧稀保窔g逐樂，無憂無慮，正是作者一生中最美好、最快樂的時光，因而一個“上”字，正好暗合作者這樣一種生活情境?！败浾Z燈邊、笑渦紅透”的家庭生活既已失去，離亂生活，使他惟有感時傷懷，于客舟中聽瀟瀟冷雨，吹瑟瑟西風(fēng)，看遼闊的江面堆滿鉛灰色的云，失群孤雁傳來凄厲的哀鳴，心境一何愁苦悲涼！但這時的處境與暮年相比，還未到達(dá)極端孤寂的境地，因而用一“中”字，倒也貼切。作者真的已經(jīng)麻木不仁、萬念俱灰了嗎？如果四大皆空，又為什么徹夜難眠呢？可見作者的憂愁痛苦不僅沒有得到解脫，只是換了一種形式而已。這時一個“下”字，自然與作者風(fēng)燭殘年的境遇高度一致。同是聽雨，不同的年齡，不同的環(huán)境，不同的際遇，有著迥然不同的感受。紅燭昏羅帳，其中“昏”一詞很好地展現(xiàn)了一種迷離的感覺，一種隱約的氛圍，像是回憶之感。但是最后的僧廬聽雨中，完全是一種現(xiàn)實的描繪。創(chuàng)作背景公元1267年，元滅南宋。蔣捷用詞作來抒發(fā)黍離之悲、銅駝荊棘之感，表現(xiàn)悲歡離合的個人遭遇，其中《虞美人聽雨原文翻譯及賞析3虞美人壯年聽雨客舟中，江闊云低，斷雁叫西風(fēng)。悲歡離合總無情，一任階前點(diǎn)滴到天明。聽雨》是宋代詞人蔣捷創(chuàng)作的一首詞。此詞在結(jié)構(gòu)上運(yùn)用時空跳躍，以“聽雨”復(fù)沓串連，上、下片渾然一體，具有跌宕回旋的匠心。人到中年，在異國他鄉(xiāng)的小船上，看蒙蒙細(xì)雨，茫茫江面，水天一線，西風(fēng)中，一只失群的孤雁陣陣哀鳴。人生的悲歡離合的經(jīng)歷是無情的，還是讓臺階前一滴滴的小雨下到天亮吧。雙調(diào)，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉(zhuǎn)兩平韻。⑶斷雁：失群孤雁⑷僧廬：僧寺，僧舍。⑹無情：無動于衷。創(chuàng)作背景蔣捷生當(dāng)宋、元易代之際，大約在宋度宗成淳十年（1274）進(jìn)士，而幾年以后宋朝就亡了。這首詞正是他的憂患余生的自述。兵后寓吳》詞中所寫情事，可以與這首詞互相印證。賞析/鑒賞歷代文人的筆下，綿綿不斷的細(xì)雨總是和“愁思”難解難分的，如：“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，這次第，怎一個愁字了得？”（李清照《聲聲慢》）“欲黃昏，雨打梨花深閉門。詞人從“聽雨”這一獨(dú)特視角出發(fā)，通過時空的跳躍，依次推出了三幅“聽雨”的畫面，而將一生的悲歡歌哭滲透、融匯其中?！彼宫F(xiàn)的雖然只是一時一地的片斷場景，但具有很大的藝術(shù)容量。少年時候醉生夢死，一擲千金，在燈紅酒綠中輕歌曼舞，沉酣在自己的人生中。這時聽雨是在歌樓上，他聽的雨就增加了歌樓、紅燭和羅帳的意味。這樣的階段在詞人心目中的印象是永恒而短暫的。第二幅畫面：“壯年聽雨客舟中，江闊云低，斷雁叫西風(fēng)。這里的“客舟”不是《楓橋夜泊》中的客船，也不是“驚起一灘鷗鷺”里的游船，而是孤獨(dú)的天涯羈旅，孤獨(dú)、憂愁、懷舊時時涌在心頭。這一個“斷”字，聯(lián)系了諸多意境，同斷腸聯(lián)系在一起，同親情的斬斷聯(lián)系在一起，有一種人生難言的孤獨(dú)和悔恨。壯年之后，兵荒馬亂之際，詞人常常在人生的蒼茫大地上踽踽獨(dú)行，常常爾奔曲走，四方漂流。在謀篇行文方面，