【正文】 之際，一幅雨后乍晴清明和暖的秀麗畫面躍入讀者的視野。創(chuàng)作背景宋神宗熙寧三年（1070年），王安石在皇帝支持下實(shí)行變法，司馬光竭力反對(duì)，因而被迫離開汴京，不久退居洛陽，直到哲宗即位才回京任職，這首詩是在洛陽時(shí)寫的。賞析一客居它鄉(xiāng)，在春盡夏初之際，詩人不喜雨絲蒙蒙的南山，也不贊隨風(fēng)飛舞的柳絮，而把自己的獨(dú)鐘給了向日而傾的葵花，其意何在呢不難發(fā)現(xiàn)詩人非獨(dú)愛葵花，而是性情使然，自是看夠了人云亦云的柳絮，卻無論如何也不愿自己“摧眉折腰”隨風(fēng)飄擺，終而選擇了做株向日的葵花，真金如色，笑臉為形，且懂得珍惜陽光，這也許才是葵花的可愛之處吧！賞析二本詩語言淺白，色彩明麗清新，猶如攝影師抓拍的一個(gè)鏡頭，“當(dāng)戶轉(zhuǎn)分明”“清和雨乍晴”,作者調(diào)動(dòng)我們熟悉的景物布置了一個(gè)清明和暖的氣氛。第三句的含意是：我不是因風(fēng)起舞的柳絮，意即決不在政治上投機(jī)取巧，隨便附和；我的心就像葵花那樣向著太陽，意即對(duì)皇帝忠貞不貳。惟有：僅有，只有。注釋清和：天氣清明而和暖。翻譯初夏四月，天氣清明和暖，下過一場雨天剛放晴，雨后的山色更加青翠怡人，正對(duì)門的南山變得更加明凈了。初夏原文翻譯及賞析4客中初夏四月清和雨乍晴，南山當(dāng)戶轉(zhuǎn)分明。二是自始至終流露著詩人熱愛鄉(xiāng)村的思想情感，但詩人又沒有直說，而是借景物的描繪自然地滲透出來。這首詩在藝術(shù)上也是極其成功的?！白钍屈S梅時(shí)節(jié)近，雨余歸路有鳴蛙”，這是詩的尾聯(lián)，交代了此時(shí)的季節(jié)正是“黃梅時(shí)節(jié)近”，點(diǎn)出題目中的“初夏”，而“雨余歸路有鳴蛙”，又點(diǎn)明了這是“江村”，詩末點(diǎn)題，更見情趣盎然。遠(yuǎn)處的渡口橫著打漁的船，使人想到漁家生活的情趣；樹林之外不時(shí)傳來繅絲車響，又令人想到今年蠶絲豐收的情景。頷聯(lián)“水滿乳鳧翻藕葉，風(fēng)疏飛燕拂桐花”，一句寫水中，一句寫岸上，乳鳧翻動(dòng)蓮葉，飛燕穿拂桐花，寫得細(xì)膩生動(dòng)、真切自然，極富于美感，一下便把人們帶進(jìn)了初夏的江南水鄉(xiāng)。賞析：這是一首七言律詩，詩人以生動(dòng)細(xì)膩、清新秀麗的筆觸，描繪出了一幅色調(diào)明快、充滿生活氣息的江南水鄉(xiāng)初夏風(fēng)光圖，讀來不覺令人欣然向往之至。最是黃梅時(shí)節(jié)近，雨余歸路有鳴蛙。渡頭：渡口。疏：稀疏。定：定準(zhǔn)，一定。水滿乳鳧（f軟履：輕軟的鞋。注釋：輕衣軟履（lǚ）步江沙，樹暗前村定幾家。最是黃梅時(shí)節(jié)近，雨余歸路有鳴蛙。渡頭正見橫漁艇，林外時(shí)聞響緯車。水滿乳鳧翻藕葉，風(fēng)疏飛燕拂桐花。譯文：輕衣軟履步江沙，樹暗前村定幾家。渡頭正見橫漁艇，林外時(shí)聞響緯車。初夏原文翻譯及賞析3原文：初夏江村明代：高啟輕衣軟履步江沙，樹暗前村定幾家。其次，就是將捕捉到的景物與心境聯(lián)系起來，融在一起，用富于情感色彩的詞語來表現(xiàn)，如幽窗的幽、噪夕陽等來的噪、困人、日初長等。詩的最后一句是對(duì)以上三句所誼染的清寂、煩人和落寞的環(huán)境氣氛的總結(jié)雖一然字面上是在講述人對(duì)時(shí)令變化的感覺，但主要?jiǎng)t在抒發(fā)慵懶無聊的情緒，使全詩成為一個(gè)貫穿、嚴(yán)密的整體，詩意因而明朗化。海棠花落，排絮飛盡，這種景象使她心情難免隨之落寞，于是把這種落寞心情寓在了所描寫的事物中。“夕陽”二字，點(diǎn)明了詩人即景作詩的時(shí)間是黃昏。時(shí)禽鳴叫，一般多引發(fā)人的新奇感覺，可是詩人卻說它們的鳴叫是“噪”，表明了詩人煩亂的心情。這樣寫，造成了一個(gè)靜而又清、清靜得甚至于孤寂的境界，使人一下入定，然后隨著詩人自窗而出的視線及由之而生的思緒領(lǐng)略閨房周圍的景象與詩人的情思?！爸駬u清影罩幽窗”這一句首先點(diǎn)明了即景詠詩的地點(diǎn)——閨“窗”是詩人賴以觀景而抒情的出發(fā)處。這是一首描述深閨閑處、清寂無聊情緒的抒情詩。后兩句將前句中的煩躁情緒進(jìn)一步深化，初夏時(shí)分海棠花寫了，柳絮也飛盡了，白天越來越長了，實(shí)在給人一種“困人”的感覺。賞析這首是描繪了春末夏初的景象，同時(shí)也借景抒發(fā)了詩人郁郁寡歡的心情。關(guān)于此詩詩題，《朱淑真集》作《清晝》，《后村千家詩》題作《夏》，通行本《千家詩》作《即景》，《宋詩抄補(bǔ)》作《初夏》。⑧日初長：白晝開始變長了。⑥絮：柳絮。④噪：聒噪、吵擾。②兩兩：成雙作對(duì)的。在這海棠花凋謝、柳絮飛盡的初夏，只覺炎熱的天氣世人感到乏困，白晝也開始變得漫長。這首詩以婉麗明暢的語言，繪暮春園庭清幽景色，抒孤寂無聊之閨情，筆意輕靈，毫不著力，渾然天成。古詩簡介《清晝》是南宋詩人朱淑真創(chuàng)作的一首七言絕句。初夏原文翻譯及賞析2竹搖清影罩幽窗，兩兩時(shí)禽噪夕陽。詞中的少女形象，與一般閨情詞中疏慵倦怠、孤悶愁苦的女性形象截然不同，充滿了美好清新的勃勃生機(jī)和青春氣息，給人以耳目一新的感覺。此詞景中含情，將眾多的景物以情緯之，故散而不亂，給人以整體感。榴花本是靜物，但用了一個(gè)“燃”字，又使它仿佛動(dòng)了起來。同時(shí)他還注意了動(dòng)態(tài)描寫，且不說“棋聲驚晝眠”、“玉盆纖手弄清泉”的人物活動(dòng)，就是景物也呈現(xiàn)出某種動(dòng)感。上片由綠槐、高柳、鳴蟬、南風(fēng)等景物描寫與碧紗窗、香煙、棋聲等環(huán)境描寫，以及午夢(mèng)初醒的人物描寫共同構(gòu)成一幅有聲有色的初夏閨情圖。描寫是這首詞的主要表現(xiàn)方法。這是一種健康的女性美，與初夏的勃勃生機(jī)構(gòu)成一種和諧的情調(diào)。女主人公單純、天真、無憂無慮，不害單相思，困了就睡，醒了就去貪賞風(fēng)景，撥弄清泉。可以想見，此時(shí)此刻這位少女的心情也恰如這飛珠濺玉的水花一樣，喜悅，興奮，不能自持?！边@位女主人公索性采摘荷葉后到清池邊玩水。小荷初長成，小而嬌嫩，一陣細(xì)雨過去，輕風(fēng)把荷葉翻轉(zhuǎn)；石榴花色本鮮紅，經(jīng)雨一洗，更是紅得像火焰。歇拍二句，寫弄水葉面，瓊珠碎而復(fù)圓，更覺清新可愛。醒來不覺得余倦未消，心中沒有不快，可見首夏清和天氣之宜人?！边@首詞和這首詩一樣，都是以棋聲烘托環(huán)境的幽靜。蘇軾有《觀棋》四言詩，其序云：“獨(dú)游廬山白鶴觀，觀中人皆闔戶晝寢，獨(dú)聞棋聲于古松流水之間，意欣然喜之。碧紗白煙相襯，不僅具有形象之美，且有異香可聞，顯得幽靜閑雅。“碧紗窗下水沉煙，棋聲驚晝眠”，進(jìn)入室內(nèi)描寫。這里的“熏風(fēng)初入弦”，是說《南風(fēng)》之歌又要開始入管弦被人歌唱，以喻南風(fēng)初起。樂記》載：“昔者，舜作五弦之琴以歌《南風(fēng)》。南風(fēng)之時(shí)兮，可以阜吾民之財(cái)兮。熏風(fēng)，就是暖和的南風(fēng)?！熬G槐高柳咽新蟬”，都是具有初夏特征的景物：枝葉繁茂的槐樹，高大的柳樹，還有濃綠深處的新蟬鳴聲乍歇，一片陰涼幽靜的庭院環(huán)境。整首詞淡雅清新而又富于生活情趣。全詞以描寫為主，采用從反面落筆的手法，寫人寫景細(xì)膩精致，注意景物描寫、環(huán)境描寫和人物描寫的交叉運(yùn)用，從而獲得了極好的藝術(shù)效果。賞析此詞表現(xiàn)初夏時(shí)節(jié)的閨閣生活。創(chuàng)作背景這首《阮郎歸纖手：女性嬌小柔嫩的手。然：同“燃”，形容花紅如火。” 唐白居易 《首夏南池獨(dú)酌》詩：“薰風(fēng)自南至，吹我池上林?！秴问洗呵铩彪p調(diào)四十七字，前后片各四平韻。注釋阮郎歸：詞牌名。石榴花襯著濕潤的綠葉，更是紅得像火焰。和暖的風(fēng)微微吹起，綠色的紗窗下，香爐中升騰著沉香的裊裊輕煙；愜意的晝眠，忽而被落棋之聲驚醒。瓊珠碎卻圓。榴花開欲然。棋聲驚晝眠。薰風(fēng)初入弦。第一篇：初夏原文翻譯及賞析初夏原文翻譯及賞析精選15篇初夏原文翻譯及賞析1阮郎歸初夏宋代：蘇軾綠槐高柳咽新蟬。碧紗窗下水沈煙。(水沈 一作 水沉）微雨過，小荷翻。玉盆纖手弄清泉。譯文及注釋譯文槐樹枝繁葉茂，柳樹高大，濃綠深處的新蟬鳴聲乍歇。細(xì)雨過后，輕風(fēng)把荷葉翻轉(zhuǎn)。美麗女子纖手撥動(dòng)清池的泉水，水花濺起落在荷葉中，就像晶瑩的珍珠，一會(huì)兒破碎一會(huì)兒又圓。此調(diào)名于《花草粹編》中注曰：“一名‘醉桃源’、‘碧桃春’。薰風(fēng)：南風(fēng)，和暖的風(fēng)，指初夏時(shí)的東南風(fēng)。有始》：“東南曰薰風(fēng)?！彼颍杭础八痢?，木質(zhì)香料，又名沉水香。玉盆：指荷葉。瓊珠：形容水的泡沫。初夏》詞作于公元1084年（宋神宗元豐七年）四月，當(dāng)時(shí)蘇軾剛剛調(diào)離黃州（今湖北省黃岡市）。上片寫靜美，而從聽覺入手，以聲響狀環(huán)境之寂，組成一幅幽美寧靜的初夏美人圖；下片寫動(dòng)美，卻從視覺落筆，用一幅幅無聲畫來展示大自然的生機(jī)，營造出一種清麗歡快的情調(diào)，顯得淡雅清新而又富于生活情趣。這首詞寫的是初夏時(shí)節(jié)的閨閣生活，采用從反面落筆的手法，用一幅幅無聲畫來展示大自然的生機(jī)。上片寫初夏已悄悄來到一個(gè)少女的身邊?！把L(fēng)初入弦”，又是初夏的氣候特征。古人對(duì)這種助長萬物的風(fēng)曾寫有《南風(fēng)歌》大加贊頌：“南風(fēng)之熏兮，可以解吾民之慍兮。”據(jù)《禮記”意即虞舜特制五弦琴為《南風(fēng)》伴奏。由于以上所寫的景物分別訴諸于視覺（綠槐、高柳）、聽覺（咽新蟬）和觸覺（熏風(fēng)），使初夏的到來具有一種立體感，鮮明而真切。碧紗窗下的香爐中升騰著沉香（即水沉）的裊裊輕煙。這時(shí)傳來棋子著枰的響聲，把正在午睡的女主人公驚醒?！痹娋溆性疲骸安宦勅寺?，時(shí)聞落子。而棋聲能“驚”她的晝眠，讀者可以想象，在這么靜的環(huán)境中，她大概已經(jīng)睡足，所以丁丁的落子聲便會(huì)把她驚醒。下片寫這個(gè)少女夢(mèng)醒來以后，盡情地領(lǐng)略和享受初夏時(shí)節(jié)的自然風(fēng)光。“微雨過、小荷翻，榴花開欲燃”，又是另一番園池夏景。這生機(jī)，這秀色，大概使這位少女陶醉了，于是出現(xiàn)了又一個(gè)生動(dòng)的場面：“玉盆纖手弄清泉，瓊珠碎卻圓。水花散濺到荷葉上，像珍珠那樣圓潤晶亮。在蘇軾之前，寫女性的閨情詞，總離不開相思、孤悶、疏慵、倦怠、種種弱質(zhì)愁情，可是蘇軾在這里寫的閨情卻不是這樣。她熱愛生活，熱愛自然，愿把自已融化在大自然的美色之中。蘇軾的此種詞作，無疑給詞壇，尤其是給閨情詞，注入了一股甜美的清泉。它注重景物的描寫、環(huán)境描寫與人物描寫的交叉運(yùn)用，從而獲得了很好的藝術(shù)效果。下片又以微雨、小荷、榴花等景物描寫與洗弄清泉的人物描寫結(jié)合，構(gòu)成一幅活潑自然的庭園野趣圖，女主人公的形象卓立其間。小荷為微雨而翻動(dòng)，可以想見它的迎風(fēng)搖曳之姿。這些動(dòng)態(tài)描寫對(duì)活躍氣氛，豐富畫面無疑起了有益的作用。作者善于抓住細(xì)微的心理感受并在無形中將客觀環(huán)境的細(xì)微變化加以對(duì)比，通過景物描寫、環(huán)境描寫，構(gòu)成一幅活潑自然的庭園野趣，并在其中寄寓女主人公的單純、天真和對(duì)自然、對(duì)生活的熱愛。作品中活潑健康的少女形象，與初夏時(shí)節(jié)富有生氣的景物、環(huán)境，構(gòu)成了一種和諧、清麗、靈動(dòng)的情調(diào)，令人流連忘返。謝卻海棠飛盡絮，困人天氣日初長。這是一首描述深閨閑處、清寂無聊情緒的抒情詩，前兩句寫夕陽晚照時(shí)刻庭院的幽深寂靜，后兩句寫海棠花謝，柳絮飛盡，而困人天氣，正是晝?nèi)粘蹰L之時(shí)。翻譯竹子在微風(fēng)中將清雅的影子籠罩在幽靜的窗戶上，成雙成對(duì)的鳥兒正在夕陽下盡情地喧噪鳴叫。注釋①罩幽窗：竹影籠罩而使窗前幽暗。③時(shí)禽：泛指應(yīng)時(shí)的雀鳥。⑤謝卻：凋謝、謝掉。⑦困人天氣：指初夏使人慵懶的氣候。創(chuàng)作背景這首詩具體創(chuàng)作年代已不詳。據(jù)詩的內(nèi)容和各本題名，這首詩是夕陽時(shí)分就前所見景物抒發(fā)感情的作品。前兩句有靜有動(dòng)，表態(tài)中的“清影”和“幽窗”動(dòng)態(tài)中的“竹搖”和“鳥噪”，真是繪聲繪色。全詩寄情緒于景物，淡淡幾筆，卻極具感染力。詩的前三句在渲染環(huán)境的清寂、煩人和落寞，為最后一句抒發(fā)其無聊情緒作鋪墊。不難想見詩人呆在閨房，自窗而外觀的情狀，幽窗上又罩著搖動(dòng)著的竹子的清影，這就使得深閨產(chǎn)生了一種十分幽寂的氣氛。第二句“兩兩時(shí)禽噪夕陽”是詩人所見所聞窗外遠(yuǎn)處和上方的景象，有喧噪的時(shí)禽和夕陽。環(huán)境本來就太顯孤寂了，不能給人帶來安慰的時(shí)禽的鳴叫，只能使這孤寂的環(huán)境更顯孤寂，自然更煩它，自然是噪聲了。“謝卻海棠飛盡絮妙”這是詩人觀看遠(yuǎn)處和上方的景物后，視線下移之后所見到的景象。這種殘敗的景象同時(shí)也點(diǎn)明時(shí)令已是春末夏初。寫法上此詩有一個(gè)隱而不現(xiàn)的特點(diǎn)，詩人寫景，是以“窗”為觀景的出發(fā)處，無論是竹影、時(shí)禽、夕陽、海棠、飛絮，還是“噪”聲即景如此，可謂獨(dú)特。這體現(xiàn)了這位女性詩人特有的觀察、描述的細(xì)膩、準(zhǔn)確、傳神。水滿乳鳧翻藕葉，風(fēng)疏飛燕拂桐花。最是黃梅時(shí)節(jié)近，雨余歸路有鳴蛙。身著輕裝足踏輕軟的鞋漫步在江沙，柳樹后面隱藏而不顯露處有幾戶人家。野鴨在江水上戲水，蓮葉微微晃動(dòng)，微風(fēng)輕輕吹過，燕子拂過桐花飛翔。村邊渡口恰好橫臥著一艘打漁的船，樹林外面時(shí)常聽到繅絲和紡紗的聲音。此時(shí)恰逢黃梅時(shí)節(jié)到來，一場雨后，歸來的路上處處有清脆的蛙鳴聲。輕衣：輕便的衣裝，此處指夏日的裝束。暗：隱藏而不顯露。）翻藕葉，風(fēng)疏飛燕拂桐花。乳鳧：初生的水鳥，也指水鴨。渡頭正見橫漁艇（tǐng），林外時(shí)聞響緯車。緯車：繅絲的紡車。黃梅時(shí)節(jié)：指梅子黃熟的時(shí)候，這時(shí)天氣多雨，故有黃梅雨季之稱。首聯(lián)“輕衣軟履步江沙，樹暗前村定幾家”，寫江邊的人穿著輕便的衣裝和輕軟的鞋子，在江邊沙灘上漫步，發(fā)現(xiàn)前面樹木蔥蘢、竹樹環(huán)合的地方是一個(gè)小村子，認(rèn)為里面定會(huì)住著幾戶人家。頸聯(lián)“渡頭正是橫漁艇，林外時(shí)聞響緯車”，兩句詩一句寫所見，一句寫所聞，詩人將誨筆由近景的描寫轉(zhuǎn)為遠(yuǎn)景的繪制。因此，這里已不是一般的寫景了，在寫景中，可以讓人想見江南水鄉(xiāng)人民安居樂業(yè)、勤奮勞作的生活情景。一個(gè)“歸路”，又使得詩首尾照應(yīng)，結(jié)構(gòu)完整，詩一開頭交代“輕衣軟履步江沙”，到此點(diǎn)明“歸路”，前后呼應(yīng)得自然，至此詩篇結(jié)束，可謂水到渠成，恰到好處。主要特點(diǎn)有：一是景物描寫形象、逼真，充分表現(xiàn)了黃梅時(shí)節(jié)江南水鄉(xiāng)的典型特征。三是注意章法和描寫角度的變化，結(jié)構(gòu)遠(yuǎn)近搭配，岸上水中錯(cuò)落，靈活而多變，而詩首尾的照應(yīng)，也使詩的結(jié)構(gòu)更顯得嚴(yán)謹(jǐn)。更無柳絮因風(fēng)起，惟有葵花向日傾。眼前沒有隨風(fēng)飄揚(yáng)的柳絮，只有葵花朝向著太陽開放。南山當(dāng)戶：正對(duì)門的南山。鑒賞前兩句寫雨后初晴的景色，后兩句的景物描寫是有寄托的。詩人托物言志，筆法委婉含蓄?！罢А薄稗D(zhuǎn)”“起”“傾”，使這些景物鮮活生動(dòng)，使整首詩充滿了雨和夏的味道，從嗅覺，感覺，作者的心猶如葵花向日，任雨打風(fēng)吹，不動(dòng)不搖，這是一首寓情于景，：初夏的一場細(xì)雨，驅(qū)散了春天的寒意，洗凈了空氣的塵埃，使得萬里江山在經(jīng)歷了夏雨的洗禮后添得一份明朗，：春去夏來，眼前已沒有了那隨風(fēng)飛舞的柳絮，“柳絮”，“葵花”作比，言此意彼，恰恰要表明內(nèi)心的情志：風(fēng)雨之中我不會(huì)像稱為“水性楊花”的敗絮，我要做“永遠(yuǎn)向日”的葵花！賞析四一首平白如話的小詩，既無險(xiǎn)字，也無麗詞，一場清雨剛停，；甚至用不著細(xì)細(xì)咀嚼，便可知其所指，其所托，雨雨風(fēng)風(fēng)，我（作者）也永不會(huì)像柳絮一樣沒有固定的操守，,托物而言志。賞析首聯(lián)，描述了四月初夏天和暖的天氣，恰又是雨過天晴的時(shí)候。頷聯(lián)，描述了下過雨后，正對(duì)門的南山變得更加明凈