【正文】 代“四大聲腔”::戈陽腔、海鹽腔、余姚腔、昆山腔1臨川四夢：又稱玉茗堂四夢。指明代劇作家湯顯祖的《牡丹亭》《紫釵記》 《邯鄲記》 《南 柯記》四劇的合稱?！澳臼懊恕迸c“金玉良緣” ：木石前盟，黛玉前世是絳珠草，寶玉是神瑛侍者，照顧絳珠草，神瑛侍者因凡心偶動下凡歷劫，絳珠草愿隨他下凡，以一世淚水償還。金玉良緣，象征是薛寶釵的“金鎖”和賈寶玉的“通靈寶玉”。用來借指姻緣前世注定的說法。原指符合封 建秩序的姻緣。后泛 指美好的姻緣。2唐宋派：嘉靖年間，玉慎中、唐順之，茅坤，歸有光等作家，反對前七子的復(fù)古，而主張承唐宋八大家的傳統(tǒng)，文學(xué)史上稱他們?yōu)椤疤扑闻伞?公安派：明朝后期出現(xiàn)的一個文學(xué)流派，反對前后七子的擬古風(fēng)氣，主張“獨抒性靈，不拘格套”,發(fā)前人之所未發(fā)。舉例說明唐代文人具有哪些特點？（1）中下層文人入主文壇，主體：庶族地主出身的文人（2）自覺的干預(yù)政治（陳子昂“圣人不利己，憂濟在元元”）（3）思想開放（唐代文人的思想信仰各有所宗，大都帶有出入儒、釋、道三教的特點。）唐代的文學(xué)形式主要有哪些？舉例說明。（1）散文：先秦時代：歷史散文和諸子散文；韓愈、柳宗元：古文運動；文學(xué)散文：如傳記、游記、寓言等。（2）詞：民間詞，花間詞派（3）唐傳奇：《鶯鶯傳》（4）變文以《過故人莊》為例分析孟浩然田園詩的主要特點?！肮嗜司唠u黍，邀我至田家。綠樹村邊合”全詩自然真率，語淡情濃。他的山水行旅詩多佳作，善于以淡雅之筆，描繪古木，白云，寒江，疏雨，淡月，幽鐘 等景物，組合成幽靜，凄清的意境，表達閑適之情和羈旅之思?！熬G樹”一聯(lián)，是典型的詩中有畫之例，全詩寫由邀我而至，到不邀自至，表現(xiàn)了對田園生活的由衷熱愛，結(jié)構(gòu)也非常巧妙。舉例說明王維詩歌“詩中有畫”的特點及原因。特點：追求神似，以情韻見長；散點透視，畫面協(xié)和；虛實相生，意余意象；動靜結(jié)合。原因：A他高深的繪畫造詣，B他的語言精煉貼切，如“大漠孤煙直，長河落日圓”C富有鮮明的色彩和遠近層次感“白水明田外，碧峰出山后”D善用白描，渾如天籟“明月松間照，清泉石上流”★以《白雪歌送武判官歸京》為例分析岑參邊塞詩的特點。A詩中大都選取比較雄壯的意象，以宏大的視角加以描寫構(gòu)筑出壯闊的意境?！氨憋L(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪”構(gòu)筑了一個寒風(fēng)呼嘯，飛沙走石的意境。B所寫的事物新奇明麗，詩中往往充滿異域情調(diào)和浪漫的傳奇色彩?！吧⑷胫楹煗窳_幕，狐裘不暖錦衾薄”寫邊地將士生活的特點，及艱苦。C詩歌立意新奇，尤其擅長巧構(gòu)意境?！吧交芈忿D(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處”直接描繪出一幅天山送別圖，惜別之情在寫景造景中表現(xiàn)得淋漓盡致。D表現(xiàn)手法奇特，特別是想象和比喻運用和練字出神入化、“忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開”寫邊地萬里雪飄之狀，想象奇妙獨特。舉例說明李白詩歌的思想內(nèi)容包括哪幾個方面？（1）表現(xiàn)個人理想抱負，要求自由，要求個性解放。eg：《宣州謝朓樓餞別校書叔云》（2）關(guān)心國家命運，反映現(xiàn)實社會。eg:《古風(fēng)》其二十四（3）歌詠祖國的自然山水。eg：《望廬山瀑布》《早發(fā)白帝城》 ★舉例說明李白詩歌的主要藝術(shù)特點。P221（1）李白詩歌最突出的藝術(shù)特征是強烈的的個性化和濃厚的主觀感情色彩；（2）李白詩歌具有豐富奇特的想象力；eg：《蜀道難》《宣州謝朓樓餞別校書叔云》（3）李白詩歌的語言清新自然。eg： “清水出芙蓉，天然去雕飾。舉例說明杜甫詩歌的思想內(nèi)容包括哪幾個方面。(1)對下層人民的關(guān)愛；eg：“三吏” “三別”（2）對祖國的無比熱愛；eg：《春望》《聞官軍收河南河北》（3）對統(tǒng)治者的諷刺和批判；eg：《赴奉先縣詠懷五百字》（4）對親情，友情的珍惜。eg:《月夜》 ★以《登高》為例分析杜甫詩歌“沉郁頓挫”的特點。A沉郁表現(xiàn)為意境的開闊壯大，感情深沉蒼涼?！叭f里悲秋常作客，百年多病獨登臺”“悲秋”兩字寫得沉痛。秋天不一定可悲，只是詩人目睹蒼涼恢廓的秋景，不由想到自己淪落他鄉(xiāng)、年老多病的處境，故生出無限悲愁之緒。B頓挫表現(xiàn)為語言和韻律曲折有力，而不是平滑流利或任性奔放?！捌D難苦恨繁雙鬢。潦倒新停濁酒杯”“艱難苦恨”兼指社會和個人，在詩人搖落悲秋的情感巾溶人了廣闊的社會內(nèi)容，流露出深廣的憂患意識，各種感情奔突作用于心中，深沉低回，欲揚又抑。10.、舉例說明白居易的詩可分為哪幾類？A、諷喻詩《秦中吟》和《新樂府》“宮市”《賣炭翁》B、傷感詩《長恨歌》和《琵琶行》C、閑適詩與雜律詩《賦得古原草送別》《暮江吟》《錢塘湖春行》1舉例說明唐傳奇的主要思想內(nèi)容。A唐傳奇中關(guān)于愛情的題材上，不少作品歌頌青年男女掙脫父母之命，媒妁之言的枷鎖，爭取自主幸福的愛情和婚姻，如《任氏傳》、《柳毅傳》《李娃傳》B唐傳奇中關(guān)于仕途坎坷、官場黑暗的題材，具有強烈的諷刺性，如《枕中記》和《南柯 太守偶傳》C唐傳奇中的歷史題材，對統(tǒng)治階級有不同程度的揭露批判。如陳紅的《長恨歌轉(zhuǎn)》D唐傳奇中的豪俠行義題材，反映人們幻想拯救社會的心理。如《無雙傳》1簡述柳永對詞的貢獻有哪些？A、他發(fā)展了長調(diào)慢詞，他是我國詞史上第一個大量制作長調(diào)慢詞的作家，擴大了詞的題材，尤其是以詞寫城市生活B、豐富了詞的表現(xiàn)手法，特別是鋪成和白描手法 《望海潮》 “三秋桂子，十里荷花”★1簡述蘇軾對詞的貢獻有哪些？（1）他打破了“詞為艷科”的樊籬，擴大了詞的題材 如《》（2）以詩為詞，促成詞的詩化，表現(xiàn)為詞有小序和用典故，他將詩所能表達的各種題材，不論寫景。記游、懷古、詠史等都毫不費力的收入詩篇，揮灑自如。如《水調(diào)歌頭》（3）不拘一格的多樣化風(fēng)貌 《定風(fēng)坡》《蝶戀花》1結(jié)合作品分析辛棄疾詞的藝術(shù)風(fēng)格風(fēng)格多樣，以慷慨豪邁，沉郁悲涼為主B、表現(xiàn)手法上，善用典和比興、比擬等修辭手段 莊語還是諧語，都用到詞中C、高度的語言技巧 辛棄疾敢于將人、散文家用過的一切文學(xué)語言，不管是經(jīng)語還是史語，1誠齋體活的特點主要表現(xiàn)在哪些方面？A、首先體現(xiàn)在細膩小巧，機制敏銳上。B、活，還體現(xiàn)在想象奇特，立意新橋上 C、活，還體現(xiàn)在層次曲折，深婉多致，變化無窮上 D、活，還體現(xiàn)在調(diào)侃諧謔，幽默風(fēng)趣上1元雜劇的體質(zhì)特點A、一般由四折組成一個劇本，有的再加一個楔子，每折相當(dāng)于今天的一幕B、在音樂上，一折只采用一個宮調(diào)下的一套曲詞演唱，而且一韻到底C、角色，分為旦、末、凈、雜 D、賓白，唱詞中穿插的說白E、科范，各種動作的舞臺說明詞1舉例說明關(guān)漢卿雜居的主要思想內(nèi)容A、以《竇娥冤》《魯嗇郎》《蝴蝶夢》為代表的公案劇，多側(cè)面的反映了元代最基本的社會矛盾B、以《望江亭》《教風(fēng)塵》為代表的愛情劇，歌頌了男女對自由戀愛和幸福生活的追求，揭露了封建禮法制度的虛偽與殘忍C、以《單刀會》為代表的歷史劇，雖然表現(xiàn)歷史生活，刻畫的歷史生活，但卻跳動著時代 的脈搏★1《竇娥冤》的藝術(shù)成就 A、作者成功塑造了竇娥這一下層勞動婦女的典型形象，通過這個形象，作品控訴了元代社會的黑暗與殘暴，歌頌了勞動人民的反抗精神。B、作者成功創(chuàng)造了是人生悲劇的審美情景，竇娥是一個對生活 沒有任何非分之想過分之求的女性，是一個恪守封建婦道的女性，是一個安于命運擺布的女性，然而卻也不容于封建社會而含冤被殺，從而讓讀者有一種悲劇之美。C、作者成功的表現(xiàn)了光照人間的理想，竇娥臨刑前立下的三樁誓言，在她死后得到了兌現(xiàn)，表現(xiàn)出了人間尚有真情真理在。1簡述西廂記故事的演變過程A、唐 元稹 《鶯鶯傳》B、宋 秦觀、毛滂《調(diào)笑令》C、南宋皇都風(fēng)月主人《綠窗新話》中有小說《張公子遇崔鶯鶯》D、羅燁《醉翁談錄》記有小說《鶯鶯傳》E、金 董解元《西廂記諸宮調(diào)》F、元王實甫《西廂記》《破陣子》《摸魚兒 ★結(jié)合作品分析《西廂記》的藝術(shù)成就。（1）體制和形式上的突破和創(chuàng)新（拜托了元雜劇一人主唱的成規(guī)）（2）成功的戲劇沖突（3）塑造了一批性格鮮明的人物形象。2南戲的體制特點有哪些？（1）南戲的演出段落叫“出”，與雜劇的稱“折”不同。南戲沒有固定的出數(shù)，長短自由。（2）雜劇規(guī)定每折的套曲只能用同一官調(diào)的曲牌，而且只能一韻到底；而南戲每一出中 不限一個官調(diào)，也可以換韻，而且不規(guī)定一人獨唱，可對唱，也可以合唱。（3）在音樂風(fēng)格上，南曲與北曲不同。“北曲主勁切雄麗，南曲主清峭柔軟”“聽北曲使人神氣鷹揚，毛發(fā)灑淅，足以作人勇往之。志南曲則紆徐綿渺，流麗婉轉(zhuǎn)，使人飄飄然喪其所守而不自覺?！?分析《琵琶記》的藝術(shù)成就。（1）人物塑造取得較大成功；（2）雙線結(jié)構(gòu)頗具特色，如：一條寫蔡離家后的的條件遭遇，一條寫趙在家中的種種苦 難，兩條線索交叉進行；（3）運用兩種不同風(fēng)格的語言?！?《三國演義》的藝術(shù)成就。(1)“七實三虛”的歷史小說特征。（2）宏偉壯闊的藝術(shù)結(jié)構(gòu)（3）出色的戰(zhàn)爭描寫： “同而不犯”（4）特征化的藝術(shù)典型： a、出場定型 b、反復(fù)皴染 c、善用傳奇故事和生動細節(jié)突出人物的性格特征 d、善用對比、烘托手法（5）歷史演義體的語言： “文不甚深，言不甚俗”2《金瓶梅》的藝術(shù)成就。（1）“寄易于世俗”（2）由美到丑，由歌頌到暴露（3）人物、變單色調(diào)，特征化為雜色調(diào)，立體化（4）從線性結(jié)構(gòu)到網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)（5）語言多用市井語，家?？陬^語，由雅變俗?！?5《桃花扇》的藝術(shù)成就。A結(jié)構(gòu)精巧縝密，匠心獨運。a整體的構(gòu)思是“借離合之感，寫興亡之感”b一柄詩扇貫穿全劇，詩扇既是侯李定情信物，又是二人離合象征。c以中介人物為正邪雙方的紐帶，一方是政治重節(jié)的復(fù)社文人，一方是卑鄙無恥的閹黨余孽。.d結(jié)局不落生旦團圓俗套B人物有血有肉，同為江湖藝人，柳敬亭，蘇昆生有別。B善于寫人物性格的多面性，如“做好做惡者”楊龍文。C曲詞，賓白刻意求工，安排合度。A說白詳備，不容添二字b曲詞以工整典雅見長。c2《儒林外史》的思想與諷刺藝術(shù)。A思想：《儒林外史》寫了清代形形色色的知識分子的生活和精神狀態(tài)，對他們作了不 同程度的諷刺、批判和贊揚。除此以外，小說也旁及官僚制度、人情世態(tài)和市井細民，大都 表現(xiàn)了作者分明的愛憎。B藝術(shù)特色：a、混合著痛苦的憎惡和明朗的笑，這是《儒林外史》諷刺藝術(shù)的特點。b、《儒林外史》作者有較為高超的藝術(shù)手腕。c.《儒林外史》的結(jié)構(gòu)比較特殊，魯迅說它“全書無主干，僅驅(qū)使各種人物，行列而來，事與其來俱起,亦與其去俱訖，雖云長篇，頗同短制”。d、《儒林外史》幾乎都是采用白描的手法，語言特點是簡練、渾厚，有真意，少做作，少粉飾，不賣弄，沒有浮泛語，沒有淫穢語。e、《儒林外史》擅長運用“皮里陽秋”的筆法，也就是“口無所臧否，而心有所 褒貶”?！?《紅樓夢》的悲劇意識。(1）社會悲?。?從小說的題材表層意義看，《紅樓夢》寫出了由家庭悲劇構(gòu)成的社會悲劇。它以四大家族的 興衰為基本線索，以寶、黛愛情為中心事件，寫出了從家庭到社會的悲劇命運。作者將封建 官僚家族政治上的腐敗作為他們必然衰敗的根本原因； 從生活的窮奢極欲寫出四大家族必然 崩潰的結(jié)局；以賈府一代不如一代的生動描寫，揭示出封建家族自然枯萎的悲劇命運。（2）道德文化悲?。?儒家思想要點在于一方面它用“仁愛”來作為每一個人的道德信念和行為準(zhǔn)則，另一方面 又強調(diào)個人對社會的服從原則。他所肯定的人必須以服從社會為前提，否則只能遭到排斥。這種特性從積極的方面來看，它具有增強社會凝聚力，鼓勵人們參與社會貢獻的作用，然而 從反面來看，這種積極作用卻是以犧牲個性價值為代價的。因此，對于傳統(tǒng)儒家思想負面效 應(yīng)的反省，也就成為一些有識之士的自覺追求?！都t樓夢》就是這種反省的突出范例。曹雪 芹通過一系列生動鮮明的人物形象，對以仁愛為核心和以個人服從社會為前提的儒家思想提 出了大膽的質(zhì)疑。我們不僅可以從賈赦、賈璉、賈珍這些喪失廉恥的貴族后裔身上看到儒家 思想的失敗，而且就連那些作者肯定的青年女子的不幸命運，往往也可以從儒家道德文化的 影響中找到原因。（3）人生悲?。荷鐣谋瘎∈菑臋M向的方面去解剖社會的弊端，道德文化悲劇是從縱向 角度去反思民族的歷史文化優(yōu)劣，而人生悲劇則是從哲學(xué)上去思考生命的本質(zhì)。作為清代長 篇小說感傷之作的杰出代表，《紅樓夢》在悲劇領(lǐng)域所取得的成就已經(jīng)達到中國悲劇作品的 頂峰?！都t樓夢》對中國傳統(tǒng)悲劇意識的最大突破，就在于它徹底拋棄了那種自欺欺人，始 終幻想喜從天降的淺薄悲劇意識，而是將人生無所不在的悲劇現(xiàn)象上升到哲學(xué)高度來認識其 永恒的不幸。曹雪芹不僅昭示了人生無所不在的悲劇，而且還以賈寶玉出家的方式提出了解 決人生悲劇的方法，值得注意的是，賈寶玉的出家并不完全是由于個人命運的災(zāi)難，而是對 包括自身在內(nèi)的整個人類的悲劇充分感悟后所作出的解脫的1.《在獄詠蟬》唐 駱賓王西陸蟬聲唱，南冠客思深。不堪玄鬢影，來對白頭吟。露重飛難進，風(fēng)多響易沉。無人信高潔，誰為表予心。2.（唐）孟浩然故人具雞黍，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜。開軒面場圃，把酒話桑麻。待到重日，還來就菊花。3.《渭川田家》 唐 王維斜光照墟落，窮巷牛羊歸。野老念牧童，倚杖候荊扉。雉雊麥苗秀，蠶眠桑葉稀。田夫荷鋤至，相見語依依。即此羨閑逸，悵然吟《式微》。4.《春望》杜甫國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。5.《登高》風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。6.《西塞山懷古》 劉禹錫王濬樓船下益州，金陵王氣黯然收。千尋鐵鎖沉江底，一片降幡出石頭。人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流。今逢四海為家日，故壘蕭蕭蘆荻(d237。)秋。7.《虞美人》李煜春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。雕闌玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰是一江春水向東流。8.《浣溪沙》晏殊一曲新詞酒一杯，去年天氣舊池臺。夕陽西下幾時回？無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊 9.《蝶戀花》 歐陽修庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。10.《江城子》 蘇軾十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，