【正文】 2萬冊(cè)。江姐、許云峰等英烈堅(jiān)貞不屈的事跡代代流傳?！都t日》：1947年的孟良崮戰(zhàn)役消滅了蔣介石的74師及其師長(zhǎng)張靈甫，吳強(qiáng)的小說《紅日》寫的就是這段“戰(zhàn)史”，是一部紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)兼?zhèn)涞牟豢啥嗟玫膽?zhàn)爭(zhēng)小說?！都t旗譜》：梁斌以大革命失敗的前后十年為歷史背景，以雄健豪放的筆觸勾畫了這部北方農(nóng)民革命運(yùn)動(dòng)的史詩，繪制了中國共產(chǎn)黨旗幟下的農(nóng)民英雄譜。貧農(nóng)朱老忠和他的死對(duì)頭地主馮老蘭令人印象深刻?！渡洁l(xiāng)巨變》：周立波描繪了湖南清溪鄉(xiāng)農(nóng)民們?cè)谵r(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動(dòng)中的巨變，時(shí)代特色鮮明，南國的風(fēng)情民俗賦予了小說特殊的韻味?！肚啻褐琛罚毫值漓o的成長(zhǎng)代表著一個(gè)“小資”的知識(shí)分子在向共產(chǎn)黨靠近的過程中從軟弱到堅(jiān)定的必然經(jīng)歷，楊沫用革命、愛情、理想譜寫了這首飛揚(yáng)的青春贊歌，曾是一個(gè)時(shí)代年輕人的必讀書。《保衛(wèi)延安》：杜鵬程多寫重大題材，這部小說寫的就是解放戰(zhàn)爭(zhēng)中的延安保衛(wèi)戰(zhàn)。以周大勇連長(zhǎng)的英雄事跡為核心，描繪了人民戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史畫卷。二、重點(diǎn)分析作品 農(nóng)村題材小說：《創(chuàng)業(yè)史》 革命戰(zhàn)爭(zhēng)題材小說：《林海雪原》 突破“禁區(qū)”的小說：干預(yù)生活《組織部新來的青年人》、人性人情《紅豆》 三、《創(chuàng)業(yè)史》分析作者簡(jiǎn)介：柳青（1916－1978），原名劉蘊(yùn)華，陜西吳堡縣人。青年時(shí)代參加革命活動(dòng)，1938年赴延安，解放后擔(dān)任過陜西長(zhǎng)安縣委副書記。30年代開始文學(xué)創(chuàng)作。1953年，柳青離開北京，舉家遷到陜西長(zhǎng)安縣皇甫村，安家落戶達(dá)14年之久。在皇甫村的歲月，柳青創(chuàng)作了《創(chuàng)業(yè)史》的第一部和第二部的部分章節(jié)。 主要作品: 《創(chuàng)業(yè)史》《種谷記》《銅墻鐵壁》《狠透鐵》。故事梗概：分兩部。小說主題：作者通過梁家兩代人不同創(chuàng)業(yè)道路及其結(jié)局，概況了中國農(nóng)民的生活歷程，反映了他們要求改變苦難命運(yùn)的強(qiáng)烈愿望，指出了只有在共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，堅(jiān)持社會(huì)主義方向，走共同富裕的集體化道路，農(nóng)民才能夠徹底翻身，實(shí)現(xiàn)自己的創(chuàng)業(yè)理想。人物形象分析：梁生寶：梁生寶是作家刻劃的一個(gè)理想的農(nóng)村新人形象，是農(nóng)村大變革中涌現(xiàn)出來的既踏實(shí)肯干又公道熱情的基層干部的典型。粱生寶性格頑強(qiáng)堅(jiān)毅，忠厚善良，堅(jiān)持走集體致富的道路。在他身上處處體現(xiàn)著農(nóng)民式的質(zhì)樸與革命者為理想而獻(xiàn)身的熱忱。帶有明顯的英雄化、理想化色彩。梁三老漢：是一個(gè)具有傳統(tǒng)美德和狹隘小生產(chǎn)者觀念的舊中國農(nóng)民的典型?？啻蟪鹕睿枷氡Ｊ?，狹隘自私，但又勤勞善良，熱愛土地，體現(xiàn)出農(nóng)民精神世界的復(fù)雜性，是中國老一代農(nóng)民的代表。作家著重從精神上、心理上揭示他從舊的創(chuàng)業(yè)道路向新的創(chuàng)業(yè)道路邁進(jìn)中的復(fù)雜歷程，這一歷程在他與梁生寶的矛盾過程中得到了生動(dòng)的表現(xiàn)。粱三老漢形象表現(xiàn)了“幾千年來個(gè)體農(nóng)民的精神負(fù)擔(dān)”在新的時(shí)代如何得到升華的深刻主題。蛤蟆灘三大能人：郭世富：中農(nóng)的代表，頑固維護(hù)私有制，對(duì)封建主義還存有幻想的落后農(nóng)民典型。是改造的對(duì)象。姚士杰：富農(nóng)的代表。仇恨新社會(huì)政權(quán)，陰險(xiǎn)狡詐，妄圖扼殺新生政權(quán)的敵對(duì)階級(jí)代表。是專政的對(duì)象。郭振山：農(nóng)民中的兩面派，幕后支持農(nóng)村合作化，落后的農(nóng)民干部典型。是爭(zhēng)取的對(duì)象。藝術(shù)特點(diǎn)：，氣勢(shì)恢宏；、心理描寫與哲理性議論結(jié)合起來塑造人物群像；，在矛盾沖突中突出和展示人物性格。局限：政治理念過重，有圖解政治之嫌；對(duì)人物主要采取階級(jí)分析法，人物的豐富性和矛盾性展示不夠。四、《林海雪原》分析曲波（1923），山東蓬萊人。15歲高小畢業(yè)后參加了八路軍。1945年擔(dān)任牡丹江軍區(qū)二團(tuán)副政委。1946年冬，帶領(lǐng)一支小分隊(duì)，深入林海雪原，與國民黨在牡丹江一帶的殘匪周旋，經(jīng)過半年的艱苦斗爭(zhēng)，終于殲滅了頑匪。1950年曲波因重傷轉(zhuǎn)業(yè)到地方工作，以頑強(qiáng)的毅力寫作長(zhǎng)篇小說《林海雪原》，《林海雪原》被稱為新武俠小說。之后，曲波又創(chuàng)作了長(zhǎng)篇小說《山呼海嘯》、《橋隆飆》。藝術(shù)特色：。如足智多謀的指揮員少劍波、孤膽英雄楊子榮、衛(wèi)生員小白鴿等形象。在整個(gè)英雄的群像中，楊子榮這個(gè)人物塑造得尤為成功。作者通過他智識(shí)小爐匠、只身入虎穴、活捉座山雕等一系列行動(dòng)的描寫，充分地表現(xiàn)了他剛毅的意志和驚人的膽魄，能說善辯的雄才大略和機(jī)智靈活的斗爭(zhēng)藝術(shù)和崇高的精神世界。 “奇襲奶頭山”、“智破威虎山”和“調(diào)虎離山搗匪巢”三次大戰(zhàn)的描寫。五、《組織部新來的青年人》分析：小說發(fā)表于1956年，是較早反映社會(huì)主義體制下人民內(nèi)部矛盾，揭露官僚主義的作品。小說揭露和描寫了多種類型的官僚主義主義。組織部長(zhǎng)李宗秦是個(gè)在其位不謀其政的官僚主義者。組織部第一副部長(zhǎng)劉世吾是一個(gè)革命熱情衰退，似乎看透了一切，對(duì)錯(cuò)誤采取冷漠麻木態(tài)度的官僚主義主義者。韓常新是個(gè)淺薄的官僚主義者。麻袋廠廠長(zhǎng)兼黨支部書記王清泉是個(gè)飽食終日無所用心、作風(fēng)簡(jiǎn)單粗暴的官僚主義者。 劉世吾是一個(gè)頗有深度的官僚主義者形象。他有一定的革命經(jīng)歷，工作能力很強(qiáng)，“一下決心，就可以把工作做得很出色?！钡?，他對(duì)損害黨和人民利益的錯(cuò)誤缺點(diǎn)，卻麻木不仁。他的口頭禪“就那么回事”，表現(xiàn)了他看透一切、極端冷漠、不思進(jìn)取的人生態(tài)度。作品的深刻之處在于，通過劉世吾形象引發(fā)思考：隨著年齡閱歷的增長(zhǎng)，涉世的深入，如何永遠(yuǎn)保持年輕時(shí)的單純、熱情、朝氣，這是劉世吾形象的另一方面的典型意義。林震是一個(gè)有理想、有朝氣、富于原則性和正義感的青年黨員干部。他滿懷熱情地踏入社會(huì)，面對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中的種種復(fù)雜現(xiàn)象，他感到困惑，并引發(fā)了他的思考和斗爭(zhēng)。林震在作品中還有結(jié)構(gòu)上的作用。作品是以林震到組織部后的所見所聞所經(jīng)歷所遭遇為結(jié)構(gòu)線索的；是以他為視角，通過他的眼光，刻畫了一系列官僚主義者，尤其是塑造了頗有深度的劉世吾的形象。六、《紅豆》分析宗璞(1928)，當(dāng)代女作家。原名馮鐘璞，著名哲學(xué)家馮友蘭之女。代表作：短篇小說《紅豆》《弦上的夢(mèng)》，中篇《三生石》，長(zhǎng)篇《東藏記》（獲得第六屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)）。紅豆的來源，象征意義倒敘手法愛情與階級(jí)性的矛盾矛盾的生成機(jī)制： 江玫（父親是大學(xué)教授）、蕭素（人民、大眾、學(xué)生運(yùn)動(dòng)、賣血）、父親、母親、齊虹（父親是資本家）第四講 十七年散文一．十七年散文概述（一）1949－1956年為第一階段：通訊、報(bào)告得到了空前發(fā)展。其內(nèi)容主要體現(xiàn)為兩個(gè)方面：一是反映抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)。巴金《生活在英雄們中間》、魏巍《誰是最可愛的人》、劉白羽《朝鮮在戰(zhàn)火中前進(jìn)》；二是迅速及時(shí)地反映社會(huì)主義建設(shè)。柳青《王家斌》、華山《童話的時(shí)代》、臧克家《毛主席向著黃河笑》，楊朔《石油城》。缺陷：題材不夠廣泛，體裁過于單一，存在較多的概念化傾向。以歌頌為主，較少干預(yù)生活、沉潛生命人生的作品。 （二）1957－1966年，是十七年散文創(chuàng)作的第二階段：當(dāng)代散文的活躍時(shí)期。這一時(shí)期的散文創(chuàng)作題材更為廣泛，思想較為深刻，藝術(shù)較為精湛，作品數(shù)量多，出現(xiàn)了風(fēng)格日臻成熟的作家和藝術(shù)趨于圓熟的作品。 楊朔《海市》，秦牧《花城》，劉白羽《紅瑪瑙集》，巴金《傾吐不盡的感情》，冰心《櫻花贊》，吳伯簫《北極星》，碧野《情滿青山》，方紀(jì)《揮手之間》，峻青《秋色賦》。 （三）60年代初期，出現(xiàn)了雜文短暫的繁榮?！侗本┩韴?bào)》開辟以“燕山夜話”為題的雜文專欄，由鄧拓主持，其后，《前線》雜志和《人民日?qǐng)?bào)》先后開設(shè)了“三家村札記” （鄧拓、吳晗、廖沫沙主持）和“長(zhǎng)短錄”專欄（夏衍、吳晗、廖沫沙、孟超、唐弢撰稿）。這些雜文針砭時(shí)弊、尖銳活潑、堅(jiān)持真理、旗幟鮮明，敢于觸及社會(huì)中的一些矛盾，與歌頌性的散文形成了鮮明的對(duì)照。鄧拓《一個(gè)雞蛋的家當(dāng)》小結(jié)：十七年時(shí)期的散文由于受到“左”的文藝?yán)碚摵汀白蟆钡慕┗^念的影響，作家基于統(tǒng)一的思想表現(xiàn)模式，限制了散文創(chuàng)作題材和體裁的多樣化，主要體現(xiàn)為豪言壯語式的歌頌，缺少真情的抒寫，整體藝術(shù)成就不高。二．楊朔的散文楊朔(19131968) ，山東蓬萊人。1937年參加革命，從事革命文藝工作。解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，擔(dān)任新華社特派記者?？姑涝陂g，他曾赴朝鮮前線，著有長(zhǎng)篇小說《三千里江山》。抗美援朝結(jié)束后，楊朔主要從事外事工作，同時(shí)致力于散文的創(chuàng)作。代表作有《荔枝蜜》《雪浪花》《香山紅葉》《茶花賦》《海市》等散文名篇。楊朔散文的特征：1）散文題材廣泛，內(nèi)容豐富，作品具有鮮明的時(shí)代特色。作品的基調(diào)是歌頌新時(shí)代、新生活和普通的勞動(dòng)者。 2）注重詩境的創(chuàng)造。繼承了中國傳統(tǒng)散文的長(zhǎng)處，在托物寄情、物我交融之中達(dá)到詩的境界，營造意境時(shí)，常在謀取情的新意上做文章，如借蜜蜂的勤勞創(chuàng)造而無所求的特點(diǎn)，來寄情社會(huì)主義建設(shè)者的高尚情操。3）結(jié)構(gòu)精巧。常常大處著眼，小處落筆，采取寓大于小、寓遠(yuǎn)于近的藝術(shù)表現(xiàn)方法。初看常有云遮霧罩的迷惑，但峰回路轉(zhuǎn)之后，曲徑通幽，豁然展現(xiàn)一片嶄新天地，結(jié)尾多寓意，耐人尋味。4）語言精美，音韻和諧，具有清新俊朗、婉轉(zhuǎn)蘊(yùn)藉的風(fēng)格。局限：散文思想內(nèi)容過于時(shí)代化；刻意追求詩境，慣用象征、比附，藝術(shù)表現(xiàn)有雷同傾向（見景－入境－抒情－升華－點(diǎn)題）；缺少對(duì)生活的真情實(shí)感。三．秦牧的散文 秦牧：原名林覺夫，廣東澄海人。以散文著稱于文壇?！豆艖?zhàn)場(chǎng)春曉》《土地》《潮汐和船》《花城》《社稷壇抒情》等散文是他的代表作。 秦牧散文特點(diǎn)：1）散文言近旨遠(yuǎn)，哲理性強(qiáng)。贊頌新中國、新生活，鞭笞丑惡現(xiàn)象是貫穿他散文作品的一條主線，在闡述觀點(diǎn)，講明道理時(shí)，絕不枯燥。2）散文題材廣泛、融知識(shí)性、思想性、抒情性于一體。談古論今、旁證博引，顯示出深厚的生活和知識(shí)根底。如《土地》。十七年間，秦牧提出了散文題材與表現(xiàn)形式多樣化，散文知識(shí)化、藝術(shù)化等主張3）散文真正具有“形散而神不散”，表達(dá)方式?jīng)]有固定格式，瀟灑自然，語言流暢講究，文筆游走靈活，聯(lián)想奇妙，思路開闊，感情自然流露。4）語言流麗酣暢、凝練生動(dòng)，具有“林中漫步”和“燈下談心”的行文風(fēng)格。不足：過于強(qiáng)調(diào)知識(shí)性，有些冗雜拖沓之感；強(qiáng)調(diào)哲理，表現(xiàn)出說教氣。四．劉白羽的散文劉白羽(1916－)：現(xiàn)代著名作家，北京通州人。在散文、報(bào)告文學(xué)和小說創(chuàng)作方面都有所成就。長(zhǎng)篇小說《第二個(gè)太陽》榮獲第三屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。出版的散文集有《紅瑪瑙集》《秋窗偶記》《冬日草》《平明小札》《劉白羽散文選》。他的散文基調(diào)是歌頌光明、歌頌英雄的人民，具有深刻的哲理性，風(fēng)格激越、剛健，閃耀著時(shí)代的光彩。劉白羽散文的特點(diǎn)：、歌頌英雄的人民，具有深刻的哲理性。 ，結(jié)構(gòu)錯(cuò)落有致。 ，借以抒寫壯懷激烈的詩情，是劉白羽散文的基本特色。，是劉白羽散文的基本風(fēng)格。 第五講 十七年戲劇 一、十七年戲劇概述（一）戲曲改革 1949－1957年間，戲曲改革主要?dú)v史任務(wù)是進(jìn)行戲曲的推陳出新； 1958－1966年間，戲曲改革的歷史使命是京劇現(xiàn)代戲的革命；進(jìn)入新時(shí)期，戲曲改革的主要內(nèi)容和特征則是戲曲的“戲曲化”和“現(xiàn)代化”。 第一次戲曲改革發(fā)生在19491957年間，主要內(nèi)容和成就是傳統(tǒng)劇目的“推陳出新”，即“改戲”。 在劇目上，把宣揚(yáng)封建迷信思想和封建倫理道德劇清除了舞臺(tái)，純潔和凈化了戲曲舞臺(tái)； 對(duì)一些劇目的思想進(jìn)行改造，抑濁揚(yáng)清；一批話劇改造者加盟戲曲隊(duì)伍，新的戲劇理念的傳播，提高了傳統(tǒng)戲曲的藝術(shù)水準(zhǔn)。出現(xiàn)了如京劇《白蛇傳》、越劇《梁山伯與祝英臺(tái)》、昆曲《十五貫》等。 1958－1976年戲曲改革主要成就是京劇現(xiàn)代戲的重大突破，使京劇現(xiàn)代戲成為一種新樣式而得到觀眾承認(rèn)。革命現(xiàn)代京劇對(duì)傳統(tǒng)形式的改革： ，采用寫實(shí)布景，打破了“隨意賦形”的傳統(tǒng)舞美體制；、分幕用于戲曲，戲曲的情節(jié)更為集中，使戲曲的時(shí)空不固定原則發(fā)生了變革；C..打破了京劇的臉譜化，依照生活真實(shí)地刻畫人物；“千部一腔”的音樂體制，歌劇和交響樂被引入京劇，新唱腔、新板式和人物主題音樂運(yùn)用于現(xiàn)代京劇?！都t燈記》《沙家浜》《智取威虎山》《奇襲白虎團(tuán)》等京劇現(xiàn)代戲。：話劇加唱的模式流行；京劇現(xiàn)代戲“樣板化”一統(tǒng)天下。（二）當(dāng)代話劇的變革“第四種劇本”:1956年出現(xiàn)了當(dāng)代話劇創(chuàng)作的第一次高潮，涌現(xiàn)出岳野《同甘共苦》、楊履方《布谷鳥又叫了》、海默《洞簫橫吹》等較有影響的話劇。這些劇本一方面突破 “人性”、“人道主義”的禁區(qū)，大膽描寫人的愛情、道德和復(fù)雜內(nèi)心世界；另一方面突破只準(zhǔn)歌頌不準(zhǔn)暴露的禁區(qū)，大膽干預(yù)生活，揭露現(xiàn)實(shí)生活中存在的矛盾和沖突，被稱為“第四種劇本”。“第四種劇本”是相對(duì)于三種主流劇本（表現(xiàn)先進(jìn)和保守斗爭(zhēng)的工廠劇本；入社和不入社斗爭(zhēng)的農(nóng)村劇本；我軍和敵軍斗爭(zhēng)的部隊(duì)劇本。）而言的。1958－1962年間，出現(xiàn)了歷史劇創(chuàng)作的高潮。如郭沫若的《蔡文姬》《武則天》，田漢的《關(guān)漢卿》《文成公主》，老舍的《神拳》，曹禺的《膽劍篇》等。其主要內(nèi)容：一是為歷史人物翻案；二是以發(fā)掘歷史精神鼓舞今人；三是總結(jié)歷史經(jīng)驗(yàn)以警后人；四是歌頌歷史人物。1962年后，出現(xiàn)了“社會(huì)主義教育劇”的繁盛。圖解階級(jí)斗爭(zhēng)的如《奪印》，為錯(cuò)誤思想張目的如《千萬不要忘記》《年輕的一代》。 （三）當(dāng)代歌劇的發(fā)展歌劇發(fā)展的兩種傾向：，音樂采用西方歌劇與中國傳統(tǒng)戲曲的結(jié)合，如《白毛女》；。1957年后，掀起了歌劇的一個(gè)高潮，出現(xiàn)了《紅霞》《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》《劉三姐》《紅珊瑚》《江姐》等作品。這些歌劇們的特征是： 情節(jié)結(jié)構(gòu)傾向于戲曲，具有傳奇色彩； 歌唱、說白與表演并重； 音樂大多采用民歌和傳統(tǒng)戲曲形式； 內(nèi)容和英雄形象為人民所熟知，便于流傳。 弊端是把“戲曲化”成為了歌劇的唯一道路。二、老舍的話劇《茶館》《茶館》是當(dāng)代話劇的經(jīng)典作品。創(chuàng)作于1957年，一直到1979年，人們才認(rèn)識(shí)到它的價(jià)值。1980年，《茶館》應(yīng)邀到西歐演出，被西歐戲劇界人士譽(yù)為“遠(yuǎn)東戲劇的奇跡”，西德曼海姆民族劇院為《茶館》的演出升起了五星紅旗；1983年，《茶館》在美國演出，被美國人譽(yù)為中國的《推銷員之死》（美國劇作家阿瑟密勒的名作），轟動(dòng)了美國。主要藝術(shù)特色:(一)《茶館》藝術(shù)構(gòu)思獨(dú)特。，描繪了三個(gè)時(shí)代三個(gè)社會(huì)；，選擇茶館這個(gè)窗口來透視整個(gè)中國半個(gè)世紀(jì)的社會(huì)面貌；。主要人物王利發(fā)、常四爺、秦仲義從壯年到老年，貫穿始終；次要人物二德子、唐鐵嘴、劉麻子、宋恩子、吳祥子則父子相承；其它人物召之即來，揮之即去。(二)藝術(shù)結(jié)構(gòu)上采用縱橫交錯(cuò)、虛實(shí)結(jié)合的座標(biāo)