【正文】 2萬冊。江姐、許云峰等英烈堅貞不屈的事跡代代流傳。《紅日》：1947年的孟良崮戰(zhàn)役消滅了蔣介石的74師及其師長張靈甫，吳強的小說《紅日》寫的就是這段“戰(zhàn)史”，是一部紀實與虛構(gòu)兼?zhèn)涞牟豢啥嗟玫膽?zhàn)爭小說?！都t旗譜》：梁斌以大革命失敗的前后十年為歷史背景，以雄健豪放的筆觸勾畫了這部北方農(nóng)民革命運動的史詩，繪制了中國共產(chǎn)黨旗幟下的農(nóng)民英雄譜。貧農(nóng)朱老忠和他的死對頭地主馮老蘭令人印象深刻?！渡洁l(xiāng)巨變》：周立波描繪了湖南清溪鄉(xiāng)農(nóng)民們在農(nóng)業(yè)合作化運動中的巨變，時代特色鮮明，南國的風情民俗賦予了小說特殊的韻味。《青春之歌》：林道靜的成長代表著一個“小資”的知識分子在向共產(chǎn)黨靠近的過程中從軟弱到堅定的必然經(jīng)歷，楊沫用革命、愛情、理想譜寫了這首飛揚的青春贊歌，曾是一個時代年輕人的必讀書?！侗Ｐl(wèi)延安》：杜鵬程多寫重大題材，這部小說寫的就是解放戰(zhàn)爭中的延安保衛(wèi)戰(zhàn)。以周大勇連長的英雄事跡為核心，描繪了人民戰(zhàn)爭的歷史畫卷。二、重點分析作品 農(nóng)村題材小說：《創(chuàng)業(yè)史》 革命戰(zhàn)爭題材小說：《林海雪原》 突破“禁區(qū)”的小說：干預(yù)生活《組織部新來的青年人》、人性人情《紅豆》 三、《創(chuàng)業(yè)史》分析作者簡介：柳青（1916－1978），原名劉蘊華，陜西吳堡縣人。青年時代參加革命活動，1938年赴延安，解放后擔任過陜西長安縣委副書記。30年代開始文學創(chuàng)作。1953年，柳青離開北京，舉家遷到陜西長安縣皇甫村，安家落戶達14年之久。在皇甫村的歲月，柳青創(chuàng)作了《創(chuàng)業(yè)史》的第一部和第二部的部分章節(jié)。 主要作品: 《創(chuàng)業(yè)史》《種谷記》《銅墻鐵壁》《狠透鐵》。故事梗概：分兩部。小說主題：作者通過梁家兩代人不同創(chuàng)業(yè)道路及其結(jié)局，概況了中國農(nóng)民的生活歷程，反映了他們要求改變苦難命運的強烈愿望，指出了只有在共產(chǎn)黨的領(lǐng)導下，堅持社會主義方向，走共同富裕的集體化道路，農(nóng)民才能夠徹底翻身，實現(xiàn)自己的創(chuàng)業(yè)理想。人物形象分析：梁生寶：梁生寶是作家刻劃的一個理想的農(nóng)村新人形象，是農(nóng)村大變革中涌現(xiàn)出來的既踏實肯干又公道熱情的基層干部的典型。粱生寶性格頑強堅毅，忠厚善良，堅持走集體致富的道路。在他身上處處體現(xiàn)著農(nóng)民式的質(zhì)樸與革命者為理想而獻身的熱忱。帶有明顯的英雄化、理想化色彩。梁三老漢：是一個具有傳統(tǒng)美德和狹隘小生產(chǎn)者觀念的舊中國農(nóng)民的典型。苦大仇深，思想保守，狹隘自私，但又勤勞善良，熱愛土地，體現(xiàn)出農(nóng)民精神世界的復雜性，是中國老一代農(nóng)民的代表。作家著重從精神上、心理上揭示他從舊的創(chuàng)業(yè)道路向新的創(chuàng)業(yè)道路邁進中的復雜歷程，這一歷程在他與梁生寶的矛盾過程中得到了生動的表現(xiàn)。粱三老漢形象表現(xiàn)了“幾千年來個體農(nóng)民的精神負擔”在新的時代如何得到升華的深刻主題。蛤蟆灘三大能人：郭世富：中農(nóng)的代表，頑固維護私有制，對封建主義還存有幻想的落后農(nóng)民典型。是改造的對象。姚士杰：富農(nóng)的代表。仇恨新社會政權(quán)，陰險狡詐，妄圖扼殺新生政權(quán)的敵對階級代表。是專政的對象。郭振山：農(nóng)民中的兩面派，幕后支持農(nóng)村合作化，落后的農(nóng)民干部典型。是爭取的對象。藝術(shù)特點：，氣勢恢宏；、心理描寫與哲理性議論結(jié)合起來塑造人物群像；，在矛盾沖突中突出和展示人物性格。局限：政治理念過重，有圖解政治之嫌；對人物主要采取階級分析法，人物的豐富性和矛盾性展示不夠。四、《林海雪原》分析曲波（1923），山東蓬萊人。15歲高小畢業(yè)后參加了八路軍。1945年擔任牡丹江軍區(qū)二團副政委。1946年冬，帶領(lǐng)一支小分隊，深入林海雪原，與國民黨在牡丹江一帶的殘匪周旋，經(jīng)過半年的艱苦斗爭，終于殲滅了頑匪。1950年曲波因重傷轉(zhuǎn)業(yè)到地方工作，以頑強的毅力寫作長篇小說《林海雪原》，《林海雪原》被稱為新武俠小說。之后，曲波又創(chuàng)作了長篇小說《山呼海嘯》、《橋隆飆》。藝術(shù)特色：。如足智多謀的指揮員少劍波、孤膽英雄楊子榮、衛(wèi)生員小白鴿等形象。在整個英雄的群像中，楊子榮這個人物塑造得尤為成功。作者通過他智識小爐匠、只身入虎穴、活捉座山雕等一系列行動的描寫，充分地表現(xiàn)了他剛毅的意志和驚人的膽魄，能說善辯的雄才大略和機智靈活的斗爭藝術(shù)和崇高的精神世界。 “奇襲奶頭山”、“智破威虎山”和“調(diào)虎離山搗匪巢”三次大戰(zhàn)的描寫。五、《組織部新來的青年人》分析：小說發(fā)表于1956年，是較早反映社會主義體制下人民內(nèi)部矛盾，揭露官僚主義的作品。小說揭露和描寫了多種類型的官僚主義主義。組織部長李宗秦是個在其位不謀其政的官僚主義者。組織部第一副部長劉世吾是一個革命熱情衰退，似乎看透了一切，對錯誤采取冷漠麻木態(tài)度的官僚主義主義者。韓常新是個淺薄的官僚主義者。麻袋廠廠長兼黨支部書記王清泉是個飽食終日無所用心、作風簡單粗暴的官僚主義者。 劉世吾是一個頗有深度的官僚主義者形象。他有一定的革命經(jīng)歷，工作能力很強，“一下決心，就可以把工作做得很出色。”但是，他對損害黨和人民利益的錯誤缺點，卻麻木不仁。他的口頭禪“就那么回事”，表現(xiàn)了他看透一切、極端冷漠、不思進取的人生態(tài)度。作品的深刻之處在于，通過劉世吾形象引發(fā)思考：隨著年齡閱歷的增長，涉世的深入，如何永遠保持年輕時的單純、熱情、朝氣，這是劉世吾形象的另一方面的典型意義。林震是一個有理想、有朝氣、富于原則性和正義感的青年黨員干部。他滿懷熱情地踏入社會，面對現(xiàn)實生活中的種種復雜現(xiàn)象，他感到困惑，并引發(fā)了他的思考和斗爭。林震在作品中還有結(jié)構(gòu)上的作用。作品是以林震到組織部后的所見所聞所經(jīng)歷所遭遇為結(jié)構(gòu)線索的；是以他為視角，通過他的眼光，刻畫了一系列官僚主義者，尤其是塑造了頗有深度的劉世吾的形象。六、《紅豆》分析宗璞(1928)，當代女作家。原名馮鐘璞，著名哲學家馮友蘭之女。代表作：短篇小說《紅豆》《弦上的夢》，中篇《三生石》，長篇《東藏記》（獲得第六屆茅盾文學獎）。紅豆的來源，象征意義倒敘手法愛情與階級性的矛盾矛盾的生成機制： 江玫（父親是大學教授）、蕭素（人民、大眾、學生運動、賣血）、父親、母親、齊虹（父親是資本家）第四講 十七年散文一．十七年散文概述（一）1949－1956年為第一階段：通訊、報告得到了空前發(fā)展。其內(nèi)容主要體現(xiàn)為兩個方面：一是反映抗美援朝戰(zhàn)爭。巴金《生活在英雄們中間》、魏巍《誰是最可愛的人》、劉白羽《朝鮮在戰(zhàn)火中前進》；二是迅速及時地反映社會主義建設(shè)。柳青《王家斌》、華山《童話的時代》、臧克家《毛主席向著黃河笑》，楊朔《石油城》。缺陷：題材不夠廣泛，體裁過于單一，存在較多的概念化傾向。以歌頌為主，較少干預(yù)生活、沉潛生命人生的作品。 （二）1957－1966年，是十七年散文創(chuàng)作的第二階段：當代散文的活躍時期。這一時期的散文創(chuàng)作題材更為廣泛，思想較為深刻，藝術(shù)較為精湛，作品數(shù)量多，出現(xiàn)了風格日臻成熟的作家和藝術(shù)趨于圓熟的作品。 楊朔《海市》，秦牧《花城》，劉白羽《紅瑪瑙集》，巴金《傾吐不盡的感情》，冰心《櫻花贊》，吳伯簫《北極星》，碧野《情滿青山》，方紀《揮手之間》，峻青《秋色賦》。 （三）60年代初期，出現(xiàn)了雜文短暫的繁榮。《北京晚報》開辟以“燕山夜話”為題的雜文專欄，由鄧拓主持，其后，《前線》雜志和《人民日報》先后開設(shè)了“三家村札記” （鄧拓、吳晗、廖沫沙主持）和“長短錄”專欄（夏衍、吳晗、廖沫沙、孟超、唐弢撰稿）。這些雜文針砭時弊、尖銳活潑、堅持真理、旗幟鮮明，敢于觸及社會中的一些矛盾，與歌頌性的散文形成了鮮明的對照。鄧拓《一個雞蛋的家當》小結(jié)：十七年時期的散文由于受到“左”的文藝理論和“左”的僵化觀念的影響，作家基于統(tǒng)一的思想表現(xiàn)模式，限制了散文創(chuàng)作題材和體裁的多樣化，主要體現(xiàn)為豪言壯語式的歌頌，缺少真情的抒寫，整體藝術(shù)成就不高。二．楊朔的散文楊朔(19131968) ，山東蓬萊人。1937年參加革命，從事革命文藝工作。解放戰(zhàn)爭時期，擔任新華社特派記者?？姑涝陂g，他曾赴朝鮮前線，著有長篇小說《三千里江山》?？姑涝Y(jié)束后，楊朔主要從事外事工作，同時致力于散文的創(chuàng)作。代表作有《荔枝蜜》《雪浪花》《香山紅葉》《茶花賦》《海市》等散文名篇。楊朔散文的特征：1）散文題材廣泛，內(nèi)容豐富，作品具有鮮明的時代特色。作品的基調(diào)是歌頌新時代、新生活和普通的勞動者。 2）注重詩境的創(chuàng)造。繼承了中國傳統(tǒng)散文的長處，在托物寄情、物我交融之中達到詩的境界，營造意境時，常在謀取情的新意上做文章，如借蜜蜂的勤勞創(chuàng)造而無所求的特點，來寄情社會主義建設(shè)者的高尚情操。3）結(jié)構(gòu)精巧。常常大處著眼，小處落筆，采取寓大于小、寓遠于近的藝術(shù)表現(xiàn)方法。初看常有云遮霧罩的迷惑，但峰回路轉(zhuǎn)之后，曲徑通幽，豁然展現(xiàn)一片嶄新天地，結(jié)尾多寓意，耐人尋味。4）語言精美，音韻和諧，具有清新俊朗、婉轉(zhuǎn)蘊藉的風格。局限：散文思想內(nèi)容過于時代化；刻意追求詩境，慣用象征、比附，藝術(shù)表現(xiàn)有雷同傾向（見景－入境－抒情－升華－點題）；缺少對生活的真情實感。三．秦牧的散文 秦牧：原名林覺夫，廣東澄海人。以散文著稱于文壇。《古戰(zhàn)場春曉》《土地》《潮汐和船》《花城》《社稷壇抒情》等散文是他的代表作。 秦牧散文特點：1）散文言近旨遠，哲理性強。贊頌新中國、新生活，鞭笞丑惡現(xiàn)象是貫穿他散文作品的一條主線，在闡述觀點，講明道理時，絕不枯燥。2）散文題材廣泛、融知識性、思想性、抒情性于一體。談古論今、旁證博引，顯示出深厚的生活和知識根底。如《土地》。十七年間，秦牧提出了散文題材與表現(xiàn)形式多樣化，散文知識化、藝術(shù)化等主張3）散文真正具有“形散而神不散”，表達方式?jīng)]有固定格式，瀟灑自然，語言流暢講究，文筆游走靈活，聯(lián)想奇妙，思路開闊，感情自然流露。4）語言流麗酣暢、凝練生動，具有“林中漫步”和“燈下談心”的行文風格。不足：過于強調(diào)知識性，有些冗雜拖沓之感；強調(diào)哲理，表現(xiàn)出說教氣。四．劉白羽的散文劉白羽(1916－)：現(xiàn)代著名作家，北京通州人。在散文、報告文學和小說創(chuàng)作方面都有所成就。長篇小說《第二個太陽》榮獲第三屆茅盾文學獎。出版的散文集有《紅瑪瑙集》《秋窗偶記》《冬日草》《平明小札》《劉白羽散文選》。他的散文基調(diào)是歌頌光明、歌頌英雄的人民，具有深刻的哲理性，風格激越、剛健，閃耀著時代的光彩。劉白羽散文的特點：、歌頌英雄的人民，具有深刻的哲理性。 ，結(jié)構(gòu)錯落有致。 ，借以抒寫壯懷激烈的詩情，是劉白羽散文的基本特色。，是劉白羽散文的基本風格。 第五講 十七年戲劇 一、十七年戲劇概述（一）戲曲改革 1949－1957年間，戲曲改革主要歷史任務(wù)是進行戲曲的推陳出新； 1958－1966年間，戲曲改革的歷史使命是京劇現(xiàn)代戲的革命；進入新時期，戲曲改革的主要內(nèi)容和特征則是戲曲的“戲曲化”和“現(xiàn)代化”。 第一次戲曲改革發(fā)生在19491957年間，主要內(nèi)容和成就是傳統(tǒng)劇目的“推陳出新”，即“改戲”。 在劇目上，把宣揚封建迷信思想和封建倫理道德劇清除了舞臺，純潔和凈化了戲曲舞臺； 對一些劇目的思想進行改造，抑濁揚清；一批話劇改造者加盟戲曲隊伍，新的戲劇理念的傳播，提高了傳統(tǒng)戲曲的藝術(shù)水準。出現(xiàn)了如京劇《白蛇傳》、越劇《梁山伯與祝英臺》、昆曲《十五貫》等。 1958－1976年戲曲改革主要成就是京劇現(xiàn)代戲的重大突破，使京劇現(xiàn)代戲成為一種新樣式而得到觀眾承認。革命現(xiàn)代京劇對傳統(tǒng)形式的改革： ，采用寫實布景，打破了“隨意賦形”的傳統(tǒng)舞美體制；、分幕用于戲曲，戲曲的情節(jié)更為集中，使戲曲的時空不固定原則發(fā)生了變革；C..打破了京劇的臉譜化，依照生活真實地刻畫人物；“千部一腔”的音樂體制，歌劇和交響樂被引入京劇，新唱腔、新板式和人物主題音樂運用于現(xiàn)代京劇。《紅燈記》《沙家浜》《智取威虎山》《奇襲白虎團》等京劇現(xiàn)代戲。：話劇加唱的模式流行；京劇現(xiàn)代戲“樣板化”一統(tǒng)天下。（二）當代話劇的變革“第四種劇本”:1956年出現(xiàn)了當代話劇創(chuàng)作的第一次高潮，涌現(xiàn)出岳野《同甘共苦》、楊履方《布谷鳥又叫了》、海默《洞簫橫吹》等較有影響的話劇。這些劇本一方面突破 “人性”、“人道主義”的禁區(qū)，大膽描寫人的愛情、道德和復雜內(nèi)心世界；另一方面突破只準歌頌不準暴露的禁區(qū)，大膽干預(yù)生活，揭露現(xiàn)實生活中存在的矛盾和沖突，被稱為“第四種劇本”。“第四種劇本”是相對于三種主流劇本（表現(xiàn)先進和保守斗爭的工廠劇本；入社和不入社斗爭的農(nóng)村劇本；我軍和敵軍斗爭的部隊劇本。）而言的。1958－1962年間，出現(xiàn)了歷史劇創(chuàng)作的高潮。如郭沫若的《蔡文姬》《武則天》，田漢的《關(guān)漢卿》《文成公主》，老舍的《神拳》，曹禺的《膽劍篇》等。其主要內(nèi)容：一是為歷史人物翻案；二是以發(fā)掘歷史精神鼓舞今人；三是總結(jié)歷史經(jīng)驗以警后人；四是歌頌歷史人物。1962年后，出現(xiàn)了“社會主義教育劇”的繁盛。圖解階級斗爭的如《奪印》，為錯誤思想張目的如《千萬不要忘記》《年輕的一代》。 （三）當代歌劇的發(fā)展歌劇發(fā)展的兩種傾向：，音樂采用西方歌劇與中國傳統(tǒng)戲曲的結(jié)合，如《白毛女》；。1957年后，掀起了歌劇的一個高潮，出現(xiàn)了《紅霞》《洪湖赤衛(wèi)隊》《劉三姐》《紅珊瑚》《江姐》等作品。這些歌劇們的特征是： 情節(jié)結(jié)構(gòu)傾向于戲曲，具有傳奇色彩； 歌唱、說白與表演并重； 音樂大多采用民歌和傳統(tǒng)戲曲形式； 內(nèi)容和英雄形象為人民所熟知，便于流傳。 弊端是把“戲曲化”成為了歌劇的唯一道路。二、老舍的話劇《茶館》《茶館》是當代話劇的經(jīng)典作品。創(chuàng)作于1957年，一直到1979年，人們才認識到它的價值。1980年，《茶館》應(yīng)邀到西歐演出，被西歐戲劇界人士譽為“遠東戲劇的奇跡”，西德曼海姆民族劇院為《茶館》的演出升起了五星紅旗；1983年，《茶館》在美國演出，被美國人譽為中國的《推銷員之死》（美國劇作家阿瑟密勒的名作），轟動了美國。主要藝術(shù)特色:(一)《茶館》藝術(shù)構(gòu)思獨特。，描繪了三個時代三個社會；，選擇茶館這個窗口來透視整個中國半個世紀的社會面貌；。主要人物王利發(fā)、常四爺、秦仲義從壯年到老年，貫穿始終；次要人物二德子、唐鐵嘴、劉麻子、宋恩子、吳祥子則父子相承；其它人物召之即來，揮之即去。(二)藝術(shù)結(jié)構(gòu)上采用縱橫交錯、虛實結(jié)合的座標