【正文】 ?！鹦?？答：培養(yǎng)人們的正確而又深刻的美的觀念是審美教育的首要任務(wù)。特點：，即勸諭讀者，又使他愛讀者，才能符合眾望。，是人們在不知不覺中既得到美的享受，又在精神方面得到根據(jù)自己的理解和認(rèn)識，談?wù)勊囆g(shù)與美的關(guān)系。凈化。○答：藝術(shù)反映現(xiàn)實美，現(xiàn)實中美的事物或事物的美，是藝術(shù)有力的根據(jù)或根源，藝術(shù)反映現(xiàn)實生活，現(xiàn)實的社會生活是藝術(shù)創(chuàng)作的唯一源泉。比如：法國農(nóng)民畫家米勒在他的名作《晚鐘》為我們描繪這樣衣服生活情景，在暮色蒼茫的天空下，有一對衣著樸素，身體健康的農(nóng)民夫婦，在田野斜斜地相對地站著，都低了頭，把手放在胸前，身邊倒著一輛手推車和一個盛馬鈴薯的籃子，正當(dāng)他們辛勤勞動了一天準(zhǔn)備回家的時候，遠(yuǎn)處傳來教堂的鐘聲，于是他們臉上出現(xiàn)了虔誠肅穆的神色，雙雙心情平和地做起了晚禱。這幅生活景象中，我們看到了勞動人民那種淳樸善良的性格美和人與人的和諧誠摯關(guān)系美。論述題1聯(lián)系實例論述不同藝術(shù)門類之間的吸收與鑒賞，配合與結(jié)合現(xiàn)象?！鸫穑阂环N藝術(shù)，經(jīng)常會在其他藝術(shù)中吸收自己需用的東西。另一種情況下，一種藝術(shù)并不直接利用他種藝術(shù)的題材內(nèi)容或其他因素，而只是從他種藝術(shù)所創(chuàng)造的境界或形式等方面得到借鑒或啟示。例如電影或電視劇即使在內(nèi)容上基本吸收了某部位小說的情節(jié)，人物和主題，也并不改變電影和電視劇固有的性質(zhì)。如果一位音樂家從一幅風(fēng)景畫中受到了啟示，獲得了靈感，創(chuàng)作出一部樂曲，它也仍然是音樂作品。配合是兩種或兩種以上的藝術(shù)出現(xiàn)在一件作品中，形成統(tǒng)一和諧的整體，但是并不改變各自的性質(zhì)。在中國畫中，經(jīng)常配上題詩，詩與畫相得益彰，但是詩畫仍保持著各自原有的性質(zhì)，并沒用變成第三種藝術(shù)。結(jié)合是兩種以上的藝術(shù)結(jié)合成為一個整體，不可分離，也沒有各自獨立的價值。例如原始藝術(shù)中詩、歌、舞的“三位一體”，就是這2試論述審美教育的任務(wù)是什么？藝術(shù)審美教育的特點有哪種情況。○些？答：培養(yǎng)人們的正確而又深刻的美的觀念是審美教育的首要任務(wù)。特點：，即勸諭讀者，又使他愛讀者，才能符合眾望。，是人們在不知不覺中既得到美的享受，又在精神方面得到根據(jù)自己的理解和認(rèn)識，談?wù)勊囆g(shù)與美的關(guān)系。凈化?！鸫穑核囆g(shù)反映現(xiàn)實美，現(xiàn)實中美的事物或事物的美，是藝術(shù)有力的根據(jù)或根源，藝術(shù)反映現(xiàn)實生活，現(xiàn)實的社會生活是藝術(shù)創(chuàng)作的唯一源泉。比如：法國農(nóng)民畫家米勒在他的名作《晚鐘》為我們描繪這樣衣服生活情景，在暮色蒼茫的天空下，有一對衣著樸素，身體健康的農(nóng)民夫婦，在田野斜斜地相對地站著，都低了頭，把手放在胸前，身邊倒著一輛手推車和一個盛馬鈴薯的籃子，正當(dāng)他們辛勤勞動了一天準(zhǔn)備回家的時候，遠(yuǎn)處傳來教堂的鐘聲，于是他們臉上出現(xiàn)了虔誠肅穆的神色，雙雙心情平和地做起了晚禱。這幅生活景象中，我們看到了勞動人民那種淳樸善良的性格美和人與人的和諧誠摯關(guān)系美。第三篇：藝術(shù)概論（本站推薦）一、名詞解釋時間藝術(shù) 空間藝術(shù) 造型藝術(shù) 非造型藝術(shù) 藝術(shù) 外在世界 內(nèi)在世界二、填空題藝術(shù)，是人們借助一定的（）和（），借助一定的（）和（），充滿激情與活力的創(chuàng)造性活動。藝術(shù)創(chuàng)造的目的，主要是實現(xiàn)它的（）。同時，藝術(shù)創(chuàng)造還要實現(xiàn)它的（）和（）。在自由體白話詩的浪潮中，李叔同寫了一首優(yōu)美感人的新詩（）。莫奈的《盧昂大教堂》非常注重（）。那表現(xiàn)正午光華的精彩畫面，看似正在流動著的生命，被評論家稱之為（）。（）的《播種》賦予色彩以生命的情調(diào)，是畫家主體精神的灌注壓倒物質(zhì)實體的代表作品。米開朗基羅為美第奇家廟創(chuàng)作的四個坐像分別是《》、《》、《》、《》，他為他的雕塑作品《》寫下了這樣的詩句：“睡眠是甜蜜的，成為頑石更幸福，只要世上還有罪惡存在，不見不聞，無知無覺于我是最大的快樂?！蔽璧秆輪T創(chuàng)造的舞蹈形象，是由（）三個要素組成的。藝術(shù)概論的特征是（）。人類運用思維掌握世界的四種方式（）?？档略?、黑格爾、卡瑞爾劃分的幾種藝術(shù)形態(tài)分別有哪些（）？1人類運用色彩傳達(dá)審美體驗的三種方式（）。1掌握戲劇表演藝術(shù)的三大體系。1最佳建筑的三要素。1藝術(shù)形態(tài)的三種構(gòu)成關(guān)系。1表演藝術(shù)中四個重要的命題。1“音樂是比一切智慧及哲學(xué)還崇高的一種啟示?！边@句話出自誰之口？（貝多芬）1列維坦的作品《弗拉基米爾路》，是畫家借助媒材物質(zhì)實體實現(xiàn)自我的精神品格，與俄羅斯大自然合一，留下永恒的油畫經(jīng)典。構(gòu)成了一首沙皇“流放之路”的悲愴交響樂。1（列賓）的《伏爾加河上的纖夫》，既是沙皇時代人們奴隸式悲劇命運的再現(xiàn)，俄羅斯人民吃苦耐勞、堅韌不屈的民族性格的忠實寫照，也是青年畫家自我批判意識和人道情懷的澆鑄。1“鄉(xiāng)土寫實主義”畫家（懷斯）的《克利斯蒂娜的世界》充溢著畫家的情感和心緒共鳴。雕塑的最大特點，也是它的最大優(yōu)勢，在于其（三度空間性）。2早期的希臘雕塑與（建筑）有著密切的關(guān)系。希臘雕塑作品《 擲鐵餅者》，喚起人們對于“動”的聯(lián)想。2造型與非造型綜合藝術(shù)中，代表性的藝術(shù)形態(tài)有哪些（）？2“文學(xué)音樂”的綜合形式，最早可追溯到有歷史記載的希臘（）。2戲劇最基本的情感符號是（動作）。（道白）是戲劇動作的“精髓”。2正確處理演員的“（）”和戲劇角色“（）”的矛盾，是表演藝術(shù)獨特的審美客體。2克里特的迷宮，邁錫尼的獅子門，奧林匹亞、雅典和希臘其他著名的建筑群，充分體現(xiàn)了古希臘建筑“（）”的特征。2埃及的（）是東方式的冥想和心靈穩(wěn)定不變的最佳例證。印度的（），象征了愛情的純潔和永恒。中國的（），體現(xiàn)了我們祖先的吃苦耐勞、堅忍不拔的民族性格和抵御外患、自立自強(qiáng)的民族精神。218世紀(jì)德國哲學(xué)家（謝林）曾說：“建筑是凝固的音樂”，后來德國音樂家（霍普德曼）又說：“音樂是流動的建筑”。這種說法表明建筑既具有它的（物質(zhì)文化）的屬性，又具有它的（藝術(shù)文化）的屬性。建筑寬廣地涵蓋著（技術(shù)美學(xué)）和（藝術(shù)美學(xué)）的雙重本質(zhì)特征。2直接面向外在世界——通過外在世界展示內(nèi)在世界，其構(gòu)成關(guān)系的特點是（）。中國文字的發(fā)展成熟經(jīng)歷了哪三個時期（）？3詩歌、音樂，是思想情致的（）形式，繪畫、雕塑只能是思想（）的手段。3“張旭善草書，不治他技，喜怒窘窮，憂悲愉佚，怨恨思慕，酣醉、無聊、不平有動于心，必于草書焉發(fā)之。觀于物，見山水崖谷，鳥獸蟲魚，草木之花實，日月列星，風(fēng)雨水火，雷霆霹靂，歌舞戰(zhàn)爭，天地事物之變，可喜可愕，一寓于書，故旭之書變動猶鬼神，不可端倪，以次終其身而名后世”。這段論述說明什么問題？3詩歌《紅燭》和油畫《紅燭頌》是“心靈思想的存在”還是“心靈思想的異在”？3馬克思主義指導(dǎo)思想的（）、藝術(shù)創(chuàng)新的（），是構(gòu)建我國社會主義文化藝術(shù)大廈的美學(xué)理論基石。3掌握課本4344頁附表。3____提出了“間離效果”的演出方法。 3藝術(shù)掌握世界的方式可以理解為人類以心靈觀照世界整體的方式，同時也是人類進(jìn)行（藝術(shù)生產(chǎn))的方式。3我們認(rèn)為，任何藝術(shù)，它的本質(zhì)特性是審美的、創(chuàng)造性的（意識形態(tài)），也是審美的、創(chuàng)造性的（生產(chǎn)形態(tài)）。3藝術(shù)，是人類按著（美的規(guī)律）創(chuàng)造世界，同時也按照美的規(guī)律創(chuàng)造自身的（實踐活動）。馬克思在19世紀(jì)70年代提出物質(zhì)方面的生產(chǎn)力之外，還提出（精神方面）的生產(chǎn)力。4藝術(shù)生產(chǎn)的全過程中，（情感意向）始終是一個不可或缺的最活躍的因素。4（感情意向）因素和（個性）因素，是藝術(shù)生產(chǎn)中以（生命動態(tài)形式）表現(xiàn)出來的獨特性的東西。4（高爾基）曾說：“我所理解的‘美’，是各種材料——也就是聲調(diào)、色彩和語言——的一種結(jié)合體，它賦予藝術(shù)家的創(chuàng)作——制造品——以一種能影響情感和理智的形式?！?音樂起源說：勞動起源說、語言抑揚(yáng)說、巫術(shù)起源說等等。4《樂記樂論篇》中有：“知禮樂之情者能作，識禮樂之文者能述。作者之謂圣，述者之謂明?！闭f明了什么問題。P64繪畫的基本構(gòu)成元素是：形線、明暗和色彩。4著名作曲家柴可夫斯基的舞劇《天鵝湖》、《睡美人》和《胡桃夾子》意成為傳世杰作，一百多年來，常演不衰。4建筑基本上劃歸非造型藝術(shù)，是因為它的某些（音樂性）特征。所以它又被稱謂（“凝固的音樂”）。4建筑與音樂在美學(xué)上的相近性之表現(xiàn)：建筑材料合乎美的規(guī)律之組合，能產(chǎn)生一種與音樂節(jié)奏、旋律相通的視覺美感； 建筑的空間序列，需要通過時間推移，才有可能步入其中、身臨其境地領(lǐng)略其全部魅力。建筑高低、起伏、疏密、虛實的空間變化近似音樂中的漸強(qiáng)、漸弱、高潮、重復(fù)、休止等，能生出抑揚(yáng)頓挫、激動人心的旋律感。建筑藝術(shù)與音樂二者的和諧之美，都源于一定的數(shù)量比分關(guān)系，即所謂的“數(shù)比美”。50、荷馬史詩，是西方最早的（文學(xué)音樂）的綜合形式，具有藝術(shù)價值、美學(xué)價值和學(xué)術(shù)價值。5華人建筑大師（貝聿銘）提出“分析性設(shè)計手法”。5建筑有其技術(shù)性、功能性的一面，也有其（藝術(shù)性、審美性）的一面。（雅典衛(wèi)城）被稱為歐洲文化的圣殿。5多項選擇P28。掌握哪些藝術(shù)表現(xiàn)出藝術(shù)家心靈呈現(xiàn)的直接性，哪些藝術(shù)表現(xiàn)出藝術(shù)家心靈呈現(xiàn)的間接性，哪些藝術(shù)是感情與思想的存在，哪些藝術(shù)是感情與思想的異在?三、問答題音樂是時間藝術(shù)。繪畫是空間藝術(shù)。藝術(shù)作為意識形態(tài)的主要特征。根據(jù)物化結(jié)構(gòu)的不同，怎樣劃分藝術(shù)形態(tài)？根據(jù)符號體系的不同，怎樣劃分藝術(shù)形態(tài)？請簡略扼要地進(jìn)行概括和描述。藝術(shù)作為生產(chǎn)形態(tài)的主要特征。藝術(shù)作為意識形態(tài)和生產(chǎn)形態(tài)，具有哪些相對的獨特性？什么是藝術(shù)？藝術(shù)形態(tài)的特點？在原始巫術(shù)儀式中，在人類的宗教活動和精神生活中，音樂為何如此重要 ？為什么說書法藝術(shù)是內(nèi)在世界與外在世界的綜合顯現(xiàn)？1藝術(shù)形態(tài)與主體世界的關(guān)系有哪幾種？1達(dá)芬奇的《蒙娜麗莎》，體現(xiàn)了多層次的情感內(nèi)涵，具體闡釋有哪些情感內(nèi)涵？1如何理解藝術(shù)是掌握世界的方式之一？1為什么說藝術(shù)是意識形態(tài)，也是生產(chǎn)形態(tài)?1直接面向外在世界——通過外在世界展示內(nèi)在世界1直接面向內(nèi)在世界——通過內(nèi)在世界折射外在世界1內(nèi)在世界與外在世界的綜合性顯現(xiàn)，這種藝術(shù)的特點有哪些？3__B__提出了“間離效果”的演出方法。 第四篇：藝術(shù)概論藝術(shù)概論一． 上課畫的內(nèi)容:①單項選擇 10個 每個2分② 錯的改正 判斷 10個——每個藝術(shù)門類的藝術(shù)特點 二．論述題2個 3例 三．分析題 3例一．1．舉例p7。歷史上對藝術(shù)的幾類主要研究方法 代表人物及觀點①主觀唯心主義的方法：意大利哲學(xué)家 克羅齊 主張 “藝術(shù)是幻覺或直覺”“直覺只能來自情感，基于情感”，”藝術(shù)的直覺總是抒情的直覺“（與克羅齊類似：法國反理性主義哲學(xué)家柏格森、英國 柯林伍德）②客觀唯心主義的方法：古希臘 哲學(xué)家柏拉圖認(rèn)為，現(xiàn)實是藝術(shù)的直接根源，而“理式”是藝術(shù)的最終根源。藝術(shù)是“理式”的摹本。德國古典哲學(xué)家黑格爾認(rèn)為，“藝術(shù)作品是訴之于人的感官的”，“多少要從感性世界吸取源泉”，但藝術(shù)的最終根源卻在于“理念”。③舊唯物主義的方法：西方在古希臘流行“模仿說”或“再現(xiàn)說”。赫拉克利特說：“藝術(shù)模仿自然，顯然也是如此：繪畫混合白色和黑色、黃色和紅色的顏料，描繪出酷似原物的形象?！眮喞锸慷嗟?lián)P棄柏拉圖“理式”的客觀唯心主義觀點，肯定現(xiàn)實世界的真實性，認(rèn)為藝術(shù)“實際上是模仿“。意大利畫家達(dá)芬奇堅持模仿說，認(rèn)為自然是藝術(shù)的源泉。俄國 別林斯基認(rèn)為：“藝術(shù)是現(xiàn)實的復(fù)制。從而，藝術(shù)的任務(wù)不是修改，不是美化生活，而是顯示生活實際存在的科學(xué)“。車爾尼雪夫斯基說：“藝術(shù)的第一目的是再現(xiàn)事實“，”再現(xiàn)生活是藝術(shù)的一般性格的特點，是它的本質(zhì)“。中國”師造化“（與西方模仿說相似）：認(rèn)為現(xiàn)實是藝術(shù)的根源④ 形式主義的方法：十分偏重對形式美和藝術(shù)技巧的探求。18世紀(jì)，英國 哈奇生說“在對象中的美，用數(shù)學(xué)中的方式來說，仿佛在于一致與變化的復(fù)比例。” ⑤ 后現(xiàn)代主義的方法：“什么都是藝術(shù)”——法國藝術(shù)家杜桑：形象性、主體性、審美性。：（了解）p85①以藝術(shù)形態(tài)的存在方式為標(biāo)準(zhǔn),分為三個類型:空間藝術(shù)，時間藝術(shù)，時空藝術(shù)。②以藝術(shù)形態(tài)的感知方式為準(zhǔn)，分為：視覺藝術(shù)、聽覺藝術(shù)、視聽藝術(shù)（包括電視機(jī)）、想象藝術(shù)。③以藝術(shù)形態(tài)的創(chuàng)造方式為依據(jù)，可分為：造型藝術(shù)（包括繪畫）、表演藝術(shù)、語言藝術(shù)。④從藝術(shù)作品在反映客觀現(xiàn)實和表現(xiàn)主觀情感意念的關(guān)系來看，由于側(cè)重點不同，藝術(shù)形態(tài)就形成或是重客觀再現(xiàn)、或是重主觀表現(xiàn)的差異，分為：再現(xiàn)藝術(shù)、表現(xiàn)藝術(shù)。⑤從藝術(shù)作品的功能來看，以審美功能和實用功能的關(guān)系為依據(jù)，分為：美的藝術(shù)、實用藝術(shù)。⑥以藝術(shù)形象展示的方式為標(biāo)準(zhǔn)，分為：靜態(tài)藝術(shù)、動態(tài)藝術(shù)。（判斷題），每個藝術(shù)門類特點：P87~P130①美術(shù)：造型性、視覺性