對中國當(dāng)代風(fēng)景油畫中“意境”的思考畢業(yè)論文-閱讀頁
2024-07-28 09:19本頁面
【正文】 給人以美的享受，從我國漢朝的帛畫、漆畫一直到唐朝的敦煌壁畫可以窺見一斑。 筆觸之美。如他所作的《 老農(nóng)舍 》 （如圖三 ），那流暢、瀟灑的筆觸使人看后激動不已、看進(jìn)他靈魂深處，這是梵高強(qiáng)烈的感情流露和渴望獨(dú)創(chuàng)精神的寫照。畫家所畫的題材，能夠很好的去表達(dá)作者的思想感情，做到畫面與創(chuàng)作者精神的契合統(tǒng)一。像當(dāng)代在留學(xué)風(fēng)潮中涌現(xiàn)出來的對中國油畫做出巨大歷史貢獻(xiàn)的四大巨擘，劉海粟、林風(fēng)眠、徐悲鴻、顏文梁。 中國的特色山水風(fēng)景為意境油畫創(chuàng)作提供了很好的創(chuàng)作題材。有人在選擇風(fēng)景題材時，總覺得中國的風(fēng)景狀物“土”，提不起畫感欲望，而刻意尋找似西方的風(fēng)景，這是一種非?？尚Φ男袕?，中國人的油畫要畫出中國的特色，正如陳丹青所說：“不打中國牌，難道打外國 牌？ ” 中國特有的風(fēng)景樣式一定是與中國人的內(nèi)在品格情感切合相關(guān)的，脫離了這樣的題材，或許就表現(xiàn)不出意境深遠(yuǎn)的作品。選好題材，是切入意境的首要任務(wù)。早在我國古代南北朝時期的謝赫提出了六法之說，其中的“經(jīng)營位置”指的就是構(gòu)圖，在中國畫中也稱之為章法、布局。這就要從畫面整體著眼，而不是盯著局部去刻畫，把自己的情緒、感受用情思去表現(xiàn)出來，從而取得意境與構(gòu)圖的統(tǒng)一。所以構(gòu)圖與意境相統(tǒng)一這是一件作品成功與否的前提。如他的《青島紅樓》（圖四 ）在構(gòu)圖中他把建筑結(jié)構(gòu)獨(dú)特的 5 房屋布滿整個畫面，畫家顯然有意夸張了紅樓的數(shù)量以及密集度，遠(yuǎn)處的大海以及景物幾筆帶過，削減了 他們在畫面所占有的空間。可見構(gòu)圖是為了能更好 的去表達(dá)畫面的審美效果。早在我國古代一千多年前就已經(jīng)將色彩分為暖色和冷色，《畫論》中就有“炎緋寒碧，暖日涼星”的論述。在當(dāng)代的風(fēng)景油畫創(chuàng)作中意境的創(chuàng)造依然離不開色彩的表現(xiàn)形式。藝術(shù)家就是要善于運(yùn)用這些不同的色調(diào)來調(diào)動自己的感情表現(xiàn)出作品中所想要表現(xiàn)的意境。西方許多繪畫則不是太重視用筆方法，因為畢竟他們要表達(dá)的是整個畫面效果，一筆一筆的痕跡不能太說明問題。 6 上面所講了畫家梵高運(yùn)用筆觸的魅力創(chuàng)作出的繪畫風(fēng)格，他有很多作品都明顯地體現(xiàn)著這種感情色彩。筆觸感造成的畫面意境也是直接而自然的，觀者在欣賞作品時，創(chuàng)作者的心情與構(gòu)思往往 能通過用筆的輕重濃淡直接傳達(dá)到。中國畫家在創(chuàng)作油畫的運(yùn)用時向來是各有所愛，各取所需的。這就造成油畫雖然走上民族化趨勢，但標(biāo)準(zhǔn)卻異常模糊，向來是公說公有理，婆說婆有理。 談到中西文化 的結(jié)合，大師們經(jīng)常從藝術(shù)高度著眼，將中、西繪畫比作兩座高峰。??在吸收之時，必須加以研究和試驗。林風(fēng)眠說：“將西方藝術(shù)的高峰和東方藝術(shù)的高峰相揉合一起，才能摘下藝術(shù)的桂冠，登上藝術(shù)之嶺”劉羲林先生說：“東西方兩座文化的大山仍然在那里屹立著、生長著，而在兩峰中間又萌生著一座非中非西、亦中亦西的新山。”中國意境油畫風(fēng)景就是這對“啞巴夫妻”的新生兒。作為個體，具 體 落實到每個畫家和每 幅 作品 時 ，其差別是 相當(dāng) 巨大的。 況且，油畫民族化探索并非中國畫家都在思索的問題，風(fēng)景油畫的藝 術(shù)價值在許許多多的國人眼中也存在著偏見與不解。正如前文所說，初始階段的嘗試會有絕大部分的淘汰品，但是，即便是按照概率來計算，多種嘗試中總有一種會成功，會成為典范。 至于意境油畫形式的繁雜紛亂，更要求我們美學(xué)探索者發(fā)掘經(jīng)典，制定此類標(biāo)準(zhǔn)，得以使后繼者有據(jù)可循，在今后創(chuàng)作中多出精品。無論中國畫家們表現(xiàn)的是怎樣的風(fēng)格，具象的抽象的 或表現(xiàn)的，在他們作品中我們都應(yīng)感受到一種中國精神。 7 參考文獻(xiàn) [1] 劉淳 《中國油畫史》 中國青年出版社 [2] 華天雪 《在古今中外的交匯點(diǎn)上》 美術(shù)史論 [3] 吳冠中 《我負(fù)丹青 — 吳冠中自傳》 人民文學(xué)出版社 [4] 宗白華 《藝境》 北京大學(xué)出版社 8 謝 辭 走的最快的總是時間，來不及感嘆，大學(xué)生活已近尾聲，四年多的努力與付出，隨著本次論文的完成，將要劃下完美的句號。在此向 劉卓 老師表示深深的感謝和崇高的敬意！ 在臨近畢業(yè)之際，我還要借此機(jī)會向在這四年中給予我諸多教誨和幫助的各位老師表示由衷的謝意，感謝他們四年來的辛勤栽培。 同時，在論文寫作過程中，我還參考了有關(guān)的書籍和論文，在這里一并向有關(guān)的作者表
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