【正文】 效果，這時 演員過分夸張的表演和手足無措的舉動反而就是編劇所希望達到的效果， 演員表演奇妙地被統(tǒng)一起來，好似此時此刻，他們在表演同一部戲，這也 迎合了該劇的主旨 —— 尋夢，這個高潮段落也是最接近這一主題的時刻。觀眾的思緒隨著角色間表演的互相穿插 和轉變而和舞臺融為一體了，記得賴聲川的另外一部戲《亂民全講》里面 有一段說到：“??其實舞臺下的觀眾以為自己是來看戲，但其實他們自 己才是真正的觀眾；他們以為自己買了票進場看演員表演，其實他們自己 就是演員??”這句話很頗有道理。我好像站在了臺上靜靜看著一切發(fā)生，好像我腦中所 想變成了視覺 可見的表演似的。 有人說，生活節(jié)奏很緊張，工作壓力很大，看話劇就是為了輕松娛樂， 這是一個偽命題，人的生命能量不僅僅是為了應付生活，還有更重要的是 關照生命內涵，當人們走進劇場之后，應該不只是為了娛樂，這不是話劇 存在的唯一理由，如果不去追求精神層次的關注，人就不可能有真正文明 的發(fā)展，人們的審美也不可能再進一步的提升。 第五篇： 2021 年暗戀桃花源觀后感 《暗戀》就像是一個將醒未醒的夢，而《桃花源》像一幅濃墨重彩的油畫。下面是為大家精心整理了一些關于暗戀桃花源觀后感，希望你們能夠喜歡 暗戀桃花源觀后感 1 看完臺灣導演賴聲川《暗戀桃花源》后，我無比的興奮，雖然上了一夜的班，可絲毫感覺不到疲倦，盡興之余，寫點觀后感，留個紀念。一個胡編亂造猥褻經典，一個追憶歷史述說往事 。演員臺上表現(xiàn)拙劣，臺下語出驚人，兩臺毫不相關的話劇擺在同一舞臺上竟然能串上臺詞到達令人叫絕的喜劇效果，透過比較其分別對“愛”的表述，竟讓人產生哲理的思考。這種別開生面的表現(xiàn)方式給我眼前一亮，難道這就是傳說中的化腐朽為神奇 ? 單從兩個話劇來說，毫無新意。導演那份以前的感情只能在臺下引來我們這些觀眾的同情。可就是這樣的兩部很粗糙的話劇，作者巧奪天工，把它們放在了一齊，再加上些許臺下?lián)v亂 的人，用一個爭戲臺的沖突，完美地結合在一齊，起到了意外的喜劇效果。為什么這么說，在此略微說明一下。兩個話劇我們把它們認為是“一劇”，整部話劇就能夠把它看作是“二劇”。差有差的妙用，就是因為他們在“一劇”中的水平差才展現(xiàn)出了“二劇”中的喜劇效果。這兩個共同構成一個整體，構成了新鮮活潑的藝術效果。那種一會兒在《暗戀》中、一會兒又在《桃花源》中，一會兒又把人拉在劇中，讓觀眾做劇中的觀眾。 再看看“一劇”和“二劇”中的感情。一個是熱戀的愛人分手數(shù)十載，其愛越久迷香 。 整個劇以其平平淡淡的對話結束，這種手法確實是真愛的流露，展現(xiàn)“一劇”中導演的真情流露、同樣也體現(xiàn)了“二劇”導演的高超指導水平。這種“留白”真的是給人留以無盡的遐想，“大愛無言”的感情、大巧若拙的手法著實高明，值得我們學習。劇情我就不在此贅述了，只想說說自我看后的感覺。 《桃花源》是喜劇，所以我對它的興趣高一些，更何況有何炅謝娜這兩個活寶，想不笑都難啊 !但是意外的驚喜來自老陶的扮演者俞恩泰，就是《武林外傳》里面的“關中大俠” —— 呂秀才，初入桃花源時的一句：“哇塞，芳草鮮美 。這次看了他在話劇中的表現(xiàn)，發(fā)現(xiàn)依然是最出彩的一個，不愧是上戲碩士啊，功力的確深厚 !其實我覺得《桃花源》表面上是一出熱熱鬧鬧的喜劇，本質上實際是一出套在喜劇套子里的杯具，用喜劇的形式來表現(xiàn)杯具，笑聲中會有苦澀的感覺。但是武陵的一切已經物是人非，老陶原本就應是丈夫的主角，此刻卻成了局 外人，即便如此，他一心想的還是要和故人去分享那個完美世界。 另外還想提一句，那個不時出現(xiàn)的白衣女子，口口聲聲要找的劉子驥，和《桃花源記》中的“南陽劉子驥，高尚士也，聞之，欣然規(guī)往，未果，尋病終??”提到的那個人名字一模一樣啊 !這也是我?guī)滋熘蟛畔肫饋淼?，但是還是不懂她的串場有什么特殊含義嗎 ?哪位能給解釋一下 ? 暗戀桃花源觀后感 3 一個舞臺，兩個劇組。 身穿白色旗袍的云之凡坐在秋千上，緩緩說著全劇第一句臺詞：“好安靜啊，從來沒有見過這么安靜的上海。 秋千，好像是古典世界的一個符號，帶著浪漫主義色彩。在舞臺上，一個秋千，就營造了那個回憶里無比清新的場景，提示了故事發(fā)生的依靠的物質空間。年老，江濱柳和云之凡之間的情書，好像是遙遠卻難以 舍下的夢。那個在秋千上搖曳的夢遠去了。在舞臺上的那個井是一個神秘的符號。如果說能夠把水井看成桃花源的象征，那么，尋訪桃花源在另一種層面上講，能夠理解成人類想回歸最原始那最初的自然狀態(tài)。不是當下雜亂無序的生活，那是我們想象中古代的日常生活，是一種平凡卻幸福的日子。然而現(xiàn)實卻是活在古代卻毫無古典浪漫的老陶春花袁老板，或是苦苦 守望著早已破滅的古典感情的江濱柳和云之凡，或許還有江太太。從另一個角度看，這分隔物何嘗不是聯(lián)系物呢，聯(lián)系著《暗戀》和《桃花源》，杯具和喜劇，戲劇和真實，古典和現(xiàn)代。劇中，“桃花源”導演“袁老板”發(fā)現(xiàn)布景上的一棵桃樹只剩下一 片空白，而舞臺上又莫名其妙地多了一棵桃樹時，十分惱火。小林說，這叫“留白”。 小林說：“這留白很有意境的啊 !”“意境 ?”這兩個本是表示中國傳統(tǒng)藝術與美學理論的最高境界的概念，可導演的疑問句式的“重讀”，就表達了他對這樣的古典概念的懷疑態(tài)度與不理解，或者是對現(xiàn)實的一種質疑。缺了一塊的幕布，仿佛在說這才是舞臺上故事背后瑣碎的混亂的生活。就像老陶誤闖的桃 花源?！睕]有那紛紛落下的花瓣，或許我們想象不出那種場景。在那漫天的飛舞中，誰會分清這是現(xiàn)實還是夢境，是歡樂還是憂傷。那個看似瘋狂的女人，就像離開桃花源后再也回不去的老陶，就像苦苦守望著回憶的江濱柳，努力尋找著卻再也見不到。 在我看來，舞美的設計就像一件 外衣，不是越華麗越美，而是恰如其分的細節(jié)美所展現(xiàn)出的優(yōu)雅。那么，話劇的語言就應是其靈魂，精雕細琢，從內散發(fā)出獨特的美感。在《桃花源》的第一幕中，老陶在喝不了酒，吃不了餅后發(fā)出的感慨。在老陶的生活中，家不再是幸福的港灣，酒不能喝，刀失去控制，餅硬的不能 吃，甚至老婆偷人。這幾句臺詞里體現(xiàn)出一種感覺，所有的一切仿佛失去了其本身存在的好處。另外，在“桃花源”第一幕，老陶家中三人的對話也很有有意思。之后的對話中，大家都拒絕使用看來較為精確清晰的具體詞語，代之以中國人口語中的“這個”、“那個”、“哪個”、“什么”等等。從表面聽起來這些話意思很模糊很迂回，但是我們都聽的懂 ，都明白“那個”“這個”中所含的意思，不比具體的詞語缺少任何一種應有的蘊含。最讓我有震撼的是老陶說的“最當初，我們都不是什么。這句話有著巨大的力量，給人一種震撼的感覺。 陶淵明的《桃花源記》中的文字作為臺詞中的一部分，經過改寫，加上了一些感嘆詞和生活化的字詞，完全有一種全新的生活氣息，脫離了一種文縐縐的感覺。從老陶，和春花與袁老板的對話中，我們能夠很明顯地感覺出這仿佛是兩個世界的人?！痹习寤貞膮s是：“我覺得很累。有一句話說話劇是語言的 藝術。語言真是奇妙。每個人的心中都有著一個自我的故事。 兩部話劇：一個古裝的喜劇，一個現(xiàn)代的悲劇 。一個追求搞笑虛情假意 ，一個重述真情情真意切。在此不由讓人折服于作者的天才創(chuàng)作?！栋祽佟费莸乃滋祝褪且驗閷а莸摹敖^大多數(shù)的真實”而被搬上了舞臺，可他的演員卻怎么也演不出那種“像一朵美麗山茶花”的效果、“牽著小手”的那種感覺，對歷史滄桑的感覺和對愛情的真摯，是這代像小護士一 樣的年輕人是無論如何也感受不出來、理解的了的，它只能殘存在導演的心中?！短一ㄔ础泛喼笔穷嵏矀鹘y(tǒng)的表現(xiàn)，顯然是受了西方某種思想的影響，它以其夸張的語言和搞笑的表演形式，用古代的故事講述現(xiàn)代生活，穿越古今，雜糅并取，一味造些笑料，劇中語言竟不如臺下的對白，更何談其思想。這不能不說這是一種大膽的創(chuàng)新，而且他也顛覆了一種 人的思維模式，不好的演技也演出好的作品。 這部劇很明顯是一個劇中劇，在此稍加以說明以便表述。在“一劇”里，演員的演技是很普通的，可從“二劇”的立場來看，它又是那么地有意思。就這樣“一劇”里的兩部部水準不高的話劇演員通過爭舞臺這個矛盾，再加上舞臺上搗亂的女子、關門的看管員、突然沖上臺指導的導演和幕后工作者的滑稽，就這些人在舞臺 上亂七八糟的表現(xiàn)，共同構成“二劇”。 還有一筆值得一提，就是這種劇中劇所產生的特殊效果。產生這種效果，的確是個意外的收獲。雖說兩個話劇不相干，可是它們分別表現(xiàn)了“愛情”，簡單地通過對比竟達到了哲學的高度。一個是為愛媾和卻又為生活所累，引發(fā)了人對愛情與生活這個永久話題的再次思考。積淀了幾十年的愛情，積攢了幾十年的話，情怎能續(xù) ?話如何說 ?最后只能是用幾句簡單的問候草草結束。 暗戀桃花源觀后感 5 看完這個電影版話劇，我們跟隨著鏡頭，感受到了不一樣的《暗戀桃花源》。 從矛盾的沖突和協(xié)調方面來說。首先，從作品本身來看，暗戀與桃花源兩個不一樣的劇組，一個“杯具”，一個“喜劇”，兩種截然不一樣的舞臺效果，但是作品本身將其音樂處理的很好，在兩個劇組換場的銜接處，音樂的輕重緩急處理的十分好，既不會讓人感覺突兀也不會太平淡而顯得乏味。這也在劇情上給人一種帶動。作品的前半段，老陶是一個處于焦躁中的人物 形象，而春花和袁老板則是愛意濃濃，人物表現(xiàn)力比較平緩。而相比較下，春花和袁老板生活在一齊，經歷了相處的磨合，不僅僅沒有過上想象中的生活，反而是變得落魄潦倒，從而人物的性格爆發(fā)，十分具有表現(xiàn)力。 從理想與現(xiàn)實的差距方面來看《暗戀桃花源》。桃花源劇組，春花和袁老板的最初夢想，甚至是那個一向在尋找劉子驥的瘋女人。在他的理想中，他和云之凡在一齊只是時光的問題。在他重病之時，最后，他見到了云之凡，但是，不僅僅是他，我們也都同樣意識到了，一切都不一樣了。我們都不是當事人，不明白江濱柳的心理，但是，設想一下自我在當時的情境中，那些感情或許我們也能體會一二。另外，我覺得江濱柳對于他此刻的妻子也不見得是沒有感情的，或許那是比感情更讓那個人割舍不斷的，比如親情，比如職責。而老陶去了桃花源，他才是最后真正的勝者，他經歷了比現(xiàn)實完美的桃花源，被現(xiàn)實逼迫的看清了現(xiàn)實，這才是我們的社會想要讓我們學會的。導演在此處想要告訴我們的大概就是這樣一種心境吧。藝術，來源于生活，但更高于生活。 2021年暗戀桃花源觀后感