【正文】 和科學(xué)性是陳列、展覽的獨特個性，由此而創(chuàng)造出來的陳列形象具備了無可置疑的真實感。這樣，展品不再是獨立的單個的器物，而是對于闡述主題思想有強烈內(nèi)在說服力的陳列形象。另外，活潑多樣的陳列手法，藝術(shù)設(shè)計中對各種展品加以精心裝飾布置，揭示展品內(nèi)在活力使其表面化，陳列在整體上也就更加生動，耐人尋味。如果細(xì)作分析，博物館陳列的環(huán)境氛圍應(yīng)當(dāng)指兩個方面。陳列環(huán)境沒有精心布置，觀眾得不到周到的服務(wù)，感受不到特有的藝術(shù)情調(diào)渲染，怎么能夠吸引來自四面八方、各個階層的觀眾呢？如果把博物館陳列環(huán)境氛圍搞成游樂園的樣子，也是違背博物館特性的。另一種是對歷史或自然環(huán)境氛圍的感受，這需要依靠設(shè)計中對陳列內(nèi)容的歷史背景做形象的揭示和烘托，引導(dǎo)觀眾在參觀中體味這種曠古的歷史氛圍，如兩漢歷史陳列中運用了龍飛鳳舞、朱墨、土紅相間的漆飾紋樣圖案造型來烘托環(huán)境，人們自然有一種對漢代藝術(shù)雄渾博大的體味。這種歷史氛圍或生態(tài)氛圍對觀眾起著一種不可言傳的美感傳遞作用。它依據(jù)大綱內(nèi)容做出形式設(shè)計，既要體現(xiàn)與思想內(nèi)容完美和諧的內(nèi)在形式，也要通過設(shè)計解決大量的外在形式，解決為數(shù)不少的符合布展要求、參觀活動中符合人體工程學(xué)要求的造型與結(jié)構(gòu)問題。從現(xiàn)代藝術(shù)構(gòu)成原理來講，陳列形式構(gòu)成是涉及平面、立體、空間和色彩各個部分的。如版面設(shè)計多運用平面構(gòu)成，設(shè)備道具多來自立體構(gòu)成，空間布局又完全是空間構(gòu)成各種原理的匯合。藝術(shù)設(shè)計要圍繞展品的布置和觀眾的參觀來解決一系列功能性問題。布局是整體問題，它在限定空間范圍內(nèi)進行安排，其任務(wù)是把一切陳列物件分門別類地進行組合配置，分別安排一定的空間位置，該連貫的連貫，該分散的分散?？上攵?lián)式展柜展壁可滿足連續(xù)展出，散點布陳的中間立柜、展臺則適合可獨立欣賞的藝術(shù)品陳列，這足以說明展柜道具設(shè)備也具有特殊的功能要求?？偟膩碚f應(yīng)當(dāng)是整體性強而不零亂?？茖W(xué)重在嚴(yán)謹(jǐn)，不得絲毫疏忽，計算中的數(shù)據(jù)有時要精確到毫米，在圖紙上要一絲不茍，否則部件之間無法吻合，比如玻璃櫥柜的推拉軌道設(shè)置就相當(dāng)精確。設(shè)計中遇到不少結(jié)構(gòu)上的問題，結(jié)構(gòu)的方式，結(jié)構(gòu)點的部位選擇，都與力學(xué)相關(guān)。一些特殊的展品、超重的展品的承受關(guān)系應(yīng)當(dāng)有科學(xué)計算才行。二是選材適應(yīng)加工條件。審美著眼于材料個性特征和肌理效果，科學(xué)著眼于材料的性能和加工適應(yīng)程度，材料性能主要指物理性能、化學(xué)性能以及各種參數(shù)，對此，設(shè)計師手邊應(yīng)有材料學(xué)依據(jù)，陳列藝術(shù)既用到硬質(zhì)材料，同時也用到軟質(zhì)材料。設(shè)計師應(yīng)當(dāng)熟知材料性能，選擇適宜的材料和加工方法。陳列的規(guī)模和場地空間大小成正比例，選定場地應(yīng)當(dāng)以適用為宜。片面強調(diào)陳列空間的高大氣勢是不足取的。這主要著眼于展品的安全和觀眾人身安全。設(shè)計師應(yīng)從陳列環(huán)境、陳列設(shè)備、陳列方式等多方面進行科學(xué)的處理。博物館氣候是一定人控條件下的小氣候，常用空氣溫度和相對濕度表示，這是立足于對展品的防與治，避免溫濕度劇變，減少空氣污染，防止灰塵、光線、昆蟲、微生物等自然因素的損害?，F(xiàn)實中不管什么地方，溫濕度的逐日變化，都要受到日照、降水、風(fēng)沙、觀眾流量等因素的牽動。對展廳環(huán)境的這些要求與藏品庫必備的文物保護環(huán)境要求是一致的，設(shè)計師應(yīng)當(dāng)了解并將其納入總體設(shè)計思考范圍中來。指標(biāo)在此數(shù)值之內(nèi)緩慢波動，對文物的保護是適宜的。、防火、防震等技術(shù)預(yù)防是設(shè)計中另一重要安全因素我國法規(guī)明文規(guī)定：“博物館是國家必須嚴(yán)加防護的要害部門之一。水、火、電都在此范圍內(nèi)運作，防盜與防火是不能忽視的，設(shè)計師在設(shè)計階段就應(yīng)同安全保衛(wèi)部門制訂防范措施。它從現(xiàn)代科技入手，與現(xiàn)代社會管理雙管齊下，形成了博物館安全保衛(wèi)體系，這是今后的發(fā)展方向。陳列藝術(shù)設(shè)計中安全設(shè)計的第三類問題也與設(shè)計師有直接關(guān)系。對環(huán)境應(yīng)考慮門窗的護欄，水源、電源合理調(diào)整以及其它污染源排除。為此，陳列室布展設(shè)計中對于空間環(huán)境的處理，涉及到布局安排、觀眾疏散通道調(diào)整，這不只是形式問題，應(yīng)在科學(xué)合理布局后，有系統(tǒng)標(biāo)志顯示。在陳列布展方法上，應(yīng)慎重選用藝術(shù)而又安全的方式。實物展品陳列的高度，地面臺座能否護衛(wèi)裸置的展品，臺面的質(zhì)地會不會造成展品的滑動等等，這些細(xì)節(jié)問題都應(yīng)在設(shè)計中加以科學(xué)處理。從實質(zhì)上看問題，陳列、展覽作為一類綜合藝術(shù)設(shè)計，其實用性和藝術(shù)性特征本來就和經(jīng)濟有直接的聯(lián)系。錢學(xué)森同志認(rèn)為：“設(shè)計作為一種創(chuàng)造性思維活動，有科學(xué)、技術(shù)、藝術(shù)、經(jīng)濟等多種考慮。實踐證明，把經(jīng)濟作為一個設(shè)計原則提出來，不僅不會限制設(shè)計師的思路發(fā)揮，同時可以使設(shè)計思維更趨于全面合理。陳列設(shè)計的對象是展品和與展品相關(guān)的物質(zhì)設(shè)備，這些設(shè)備的合理性本身應(yīng)該包括兩方面，一是它的使用程度，二是所采用工藝制作的經(jīng)濟指標(biāo)。如果設(shè)計只求表面奢華，不尚純樸，只能導(dǎo)致乞靈于貴重材料和繁瑣裝飾，暴露設(shè)計者藝術(shù)素質(zhì)低下、修養(yǎng)不足?！笨梢娫陉惲兴囆g(shù)設(shè)計中，應(yīng)該做到“惜墨如金”，摒棄繁縟裝潢，努力在整體美學(xué)品位上下功夫。但也不能苛求無米之炊，而是經(jīng)費投入合理，要求設(shè)計師在經(jīng)濟條件制約下使陳列、展覽設(shè)施達到實用、美觀、安全等各方面的要求。能不能充分發(fā)揮材料的特點，巧妙運用材料本身紋理、色澤、質(zhì)感等特征，放棄一切虛浮多余的裝飾，這是選材的著眼點。因為陳列藝術(shù)設(shè)計中項目較復(fù)雜，用材用料較廣泛，有陳列設(shè)備制作的材料，有環(huán)境裝飾的材料，五花八門，應(yīng)有盡有。同樣是涂料飾面，可以用高級漆面，光滑如鏡，也可以用亞光漆，溫潤宜人。陳列藝術(shù)設(shè)計可調(diào)動一切技術(shù)手段實施制作。在當(dāng)今技術(shù)發(fā)達、藝術(shù)花樣翻新的條件下，可供選擇的方案很多。比如陳列中見諸版面的文字處理手法，其技術(shù)和最后的形式即可列出許多種來。在選定某種技術(shù)方法時，同時要注意認(rèn)真研究加工過程中的各個技術(shù)環(huán)節(jié)，只有完善各個環(huán)節(jié)，并使復(fù)雜的工序達到簡化，才能實現(xiàn)技術(shù)方案整體上的完美和經(jīng)濟。選擇切實可行的加工技術(shù)方案，必然減少經(jīng)費投人。周期長短直接與經(jīng)濟發(fā)生聯(lián)系，因而緊湊安排工期也是陳列藝術(shù)設(shè)計中需要考慮的一點。前者涉及技術(shù)質(zhì)量，后者涉及藝術(shù)質(zhì)量。特別應(yīng)隨時矯正實施中的方案局部變動問題，避免返工誤工。在陳列、展覽中，有經(jīng)驗的設(shè)計師都清楚，經(jīng)濟問題和美學(xué)問題往往是相互滲透、相互制約、緊密地聯(lián)系在一起的。設(shè)計師對經(jīng)濟問題采取漠然視之的態(tài)度，不愿竭盡一切努力降低造價成本，不在實用和經(jīng)濟的條件下來處理美觀問題，必然脫離實際，造成不必要的損失。但實踐的步伐匆匆，理論探討卻相對滯后，陳列展覽的一些基本理論需要廓清。在一個項目具備相應(yīng)條件并立項的情況下，對于該項藝術(shù)工程的設(shè)計師和掌控者來說，遵循上述五條原則尤為重要，對于評估一個陳展項目，著眼點也將由此決定。一般而言，展覽人員的開會僅在展覽內(nèi)容與形式范圍內(nèi)討論，而這次中國博物館的展覽專家確引入了“第三種語言”介質(zhì)即“博物館采光照明”。自然光作為一種純藝術(shù)美學(xué)形態(tài)，積極地參與陳列設(shè)計，這在全國博物館陳列會議歷史中堪為首例。特別是博物館陳列語境上，從光的詩學(xué)到光的哲學(xué)，從光的品質(zhì)到光的信仰，從光的理想到光的探索。自然光用在本次展覽工程學(xué)上的光譜作用可以這樣解讀，它指過渡，灰空間的色域，灰域，漸進，在特定的佛教展覽中則指的是人們漸漸領(lǐng)悟到沐浴到佛教的真諦。自然光的普世作用還有一層意義：在全國的博物館陳列中帶頭走出困境，走出黑屋子，積極主動地使用大自然慷慨饋贈給我們?nèi)祟惖亩Y物，同時又科學(xué)理性地控制了對我們地下出土文物有破壞作用的自然光。光再也不是我們展覽中的敵人，變成為佛教文化展以此為驕傲的有用材料，館方緊緊抓住了這個可以有所作為的生產(chǎn)資料，在這種積極文化傳播背后，觀眾和信眾將更自發(fā)、更為主動體會深層內(nèi)涵的核心價值。在保護文物和利用文物的立場上，甘肅博物館以自己的方法解讀“自在”的奧秘。博物館陳列的生態(tài)系統(tǒng)中，首先是建筑元素的生態(tài)觀念和思維，在這里，我們看到建筑師與陳列設(shè)計者的訴求高度統(tǒng)一在這個展覽主題界面之中；換言之，依靠大自然的力量，極大地豐富了示語言。為什么全國博物館陳列走向了“黑暗”，緊抱黑屋子不放？這也是自然光陳列困境的由來。況且在項目資金，控制能力和文物安全的第一問題都面臨突破常規(guī)的綜合難度，更好的處事方案，必將延續(xù)以往腳印。按既定方針去辦則明哲保身，幾十年不改，這已成為中國博物館陳列的死結(jié)?！昂谖輰W(xué)派”旨在欣賞珠寶，在可貴的單一性中還討好了部分來博物館尋寶的拜金者。相反，用自然光則不同，以“四維空間”界面兼顧全方位變化：時間作為刻度，早晚晨昏，春夏秋冬絕無重復(fù)，給觀眾的生命體驗每一次都是不同的“中國時間”表情，這就區(qū)別了黑屋不變的時代?！陡拭C佛教藝術(shù)展》通過玻璃防紫外線涂層再導(dǎo)入金屬紗網(wǎng)，獲得大面積的漫射光的面積在全國博物館就不多見了，甘肅博物館用智慧先將太陽的直接酷曬有效控制；當(dāng)然這種漫射光也會給展廳給來溫暖，或會出現(xiàn)玻璃面結(jié)露，設(shè)計師為此專項作了排風(fēng)和降溫，二氧化碳被風(fēng)壓擠出。我們說的不拒絕人工光，但控制設(shè)計中將自然資源效能最大化成為可能，這些都是展覽難度上的焦點。臺灣學(xué)者黃健文在《貝聿銘的建筑》一書中這樣的描述：一天在盧浮宮新改造的弗蘭德斯畫派旗手魯本斯專題新展廳中，盧浮宮館長站在大廳中央，死死盯著大師的畫面，爬到屋頂貝聿銘親自為這個展廳調(diào)整屋頂折光板和玻璃，直到館長點頭，他認(rèn)為達到了表現(xiàn)話畫家魯本斯女人體最美的境界。設(shè)想一下，這樣的創(chuàng)造價值充滿了文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)鏈和自主知識產(chǎn)權(quán)，如果發(fā)揮了作用，敢叫中國博物館的采光設(shè)計系統(tǒng)控制學(xué)中由機械時代跨入到電子時代并領(lǐng)先于世界，那就不僅是西部博物館的自豪，也會是中國博物館的驕傲。如：需要自然光照明下文物曝光量年統(tǒng)計表，各季節(jié)的熱效應(yīng)曲線取值，展廳年進光量與供電率的換算關(guān)系，節(jié)能節(jié)電轉(zhuǎn)化他用的貢獻表，觀眾來支持博物館陳列的貢獻率，即觀眾到佛教展滯留的時間與全燈光展廳的比較關(guān)系。這些案例分析作數(shù)據(jù)更能出現(xiàn)一種學(xué)術(shù)力量，來支撐著中國博物館自然光陳列藝術(shù)體系，其核心價值也就不言自明了。綜上事實，我認(rèn)個人以為甘肅省博物館在大面積運用自然光的展覽運作挑戰(zhàn)上，博物館陳列模式是成功的。雖然不是第一人，但案例經(jīng)典，值得全國推廣。第五篇：博物館陳列展覽工程把脈 博物館陳列展覽工程專業(yè)化 蔣瀟在計劃經(jīng)濟體制下，博物館在陳列展覽工程中既是策劃和管理者，也是設(shè)計和實施者。主要問題及專家學(xué)者的對策綜觀近年來的陳列展覽，在質(zhì)量方面的主要問題有：內(nèi)容設(shè)計、形式設(shè)計和施工制作相互脫節(jié)；陳列展覽的學(xué)術(shù)性沒有得到應(yīng)有的尊重，拋開了學(xué)術(shù)支撐和傳播目的；藝術(shù)形式雷同，缺少個性和特點；資金浪費，濫用高科技手段，制作一些與陳列展覽主題關(guān)聯(lián)不大的造型；忽視文物安全。一是確立科學(xué)合理的陳列展覽工程管理制度。二是對博物館陳列展覽設(shè)計施工資質(zhì)提出要求，以鼓勵和培育陳列展覽設(shè)計和施工企業(yè)發(fā)展。四是采用陳列展覽設(shè)計與制作施工一體化，以保障工作的連續(xù)性和專業(yè)水平。六是設(shè)置專家組、藝術(shù)總監(jiān)，以保證形式表現(xiàn)的科學(xué)性和藝術(shù)性，保證工藝技術(shù)的可靠性和施工造價的合理。以上這些意見，對于提高博物館陳列展覽質(zhì)量具有積極的意義。具體表現(xiàn)：一是博物館學(xué)理論知識匱乏。對于陳列展覽的形式設(shè)計來說，兩者缺一不可。陳列