【正文】 。注釋共命鳥：佛經(jīng)中所載雪山神鳥名，又譯作命命鳥、生生鳥。梁鴻：東漢扶風(fēng)平陵（今陜西省興平市）人。賞析俄羅斯大文豪托爾斯泰曾言“不幸的家庭各有各的不幸”，中國古代的婚姻亦復(fù)如是：既有焦仲卿和劉蘭芝、陸游和唐婉因客觀產(chǎn)生的不幸，也有蔣張這樣兼有主觀因素造成的不幸。此首詞起首二句“偶為共命鳥，都是可憐蟲”是說合法有情卻難以相聚，既以之開篇，又以之定下悲劇性的基調(diào)。衛(wèi)風(fēng)其中“新婦”一語，尤其沉痛，絕非漫不經(jīng)心道出。作者飽含沉痛寫下此句，出于真誠的內(nèi)疚和反思，非有情丈夫不能為。與上片“新婦”相呼應(yīng)的是“幾見”兩句。全篇僅有的一處歡樂情景，其實卻是沉痛的襯托，冠以“幾見”一語，沉重的內(nèi)疚立即凸顯，妻子的長期委屈凄苦亦不言自明。作者對妻子的“消瘦”只能“問道”，念及梁鴻，更加內(nèi)疚不已。創(chuàng)作背景此詞作于1754年（清乾隆十九年）十月南歸途中。鳥原文翻譯及賞析8原文百囀千聲隨意移，山花紅紫樹高低。譯文一來到樹林里，看到畫眉鳥在開滿紅紅紫紫山花的枝頭自由自在地飛翔，聽到它們在高高低低的樹梢上隨著自己的心意盡情愉快地唱歌，不由得感慨到：如果把它們鎖起來，即使是鎖在金籠里，它們也不會唱出這樣美妙的歌聲了。鳥是這樣，人不也是這樣嗎？譯文二千百聲的鳥的鳴叫聲，隨著自己的心意任意回蕩著，(就在那)山花萬紫千紅綻放在高低有致的林木里。注釋①囀：鳥婉轉(zhuǎn)地啼叫②隨意：隨著自己（鳥）的心意。④金籠：貴重的`鳥籠，喻指不愁吃喝、生活條件優(yōu)越的居所。⑥始知：現(xiàn)在才知道。賞析這首篇借詠畫眉以抒發(fā)自己的性靈，詩題一作《郡齋聞百舌》。黃鸝顏色已可愛，舌端啞咤如嬌嬰。詩人本在朝為官，后因黨爭牽連，貶為知州知縣，此兩句大概有所寄托。后兩句抒情：看到那些關(guān)在籠里的鳥兒，真羨慕飛囀在林間的畫眉鳥，自由自在，無拘無束。寫畫眉實是寫自己，畫眉鳥的百囀千聲的表達的是歸隱山林、不受羈絆的心曲。運用了對比手法：前兩句（寫自由自在，任意翔鳴的畫眉）與后兩句（寫陷入囚籠，失去了自由的畫眉）構(gòu)成對比。創(chuàng)作背景這是首詩創(chuàng)作時間不詳，學(xué)術(shù)界流傳三種說法：景祐三年（1036年）至康定元年（1040年）間；慶歷八年（1048年）至至和元年（1054年）八月間；熙寧四年（1071年）六月至熙寧五年（1072年）七月二十三日，其間歐陽修以太子少師的身份辭職。特作此詩以表達自己久居廟堂、羈鳥念林的愿望，但是多少表現(xiàn)出一點政治上失意的憂郁心情。勸君莫打枝頭鳥，子在巢中望母歸。我勸你們不要打枝頭上的鳥兒，幼鳥還在巢中等待母親的歸來，弄不好一石數(shù)命?。∽⑨尩溃赫f。子：小鳥。賞析：詩人在詩中發(fā)出勸戒之聲，勸導(dǎo)人們愛惜鳥類，表現(xiàn)出詩人的善良、仁愛之心。如果說李白是世間的精靈，隨性而為；白居易就是入世的苦行僧，兼濟天下，仁義無邊，又在知足中尋求解脫。一首簡單易懂的《鳥》，把鳥兒的生命看得與人的生命一樣，人不可以為自己強，而任意決定小鳥的生死。白詩人聽高僧說，惡雖小不可為，善雖小必為。說的是鳥，其實喻義著現(xiàn)實社會，皇家貴族性命高嗎？貧窮百姓生命微乎？都是一樣的皮肉，都有母子情深，詩人希望社會充滿愛和歡樂，那是烏托邦還是桃花源？朱門桃李雙爭艷，貧家薄衫難遮寒。鳥原文翻譯及賞析10原文：畫眉鳥[宋代]歐陽修百囀千聲隨意移，山花紅紫樹高低。譯文及注釋：譯文畫眉鳥千啼百囀，隨著自己的心意在林間飛動，在那開滿紅紅紫紫山花的枝頭自由自在地穿梭。注釋囀：鳥婉轉(zhuǎn)地啼叫。樹高低：樹林中的高處或低處。百囀千聲：形容畫眉叫聲婉轉(zhuǎn)，富于變化。不及：遠遠比不上。詩中通過對畫眉鳥自由生活的贊美，抒發(fā)了詩人貶官外任后的憂郁情懷。同時，也表達了詩人對束縛個性、壓抑人才的種種拘系與禁鋼的強烈憎惡和否定。后兩句抒情：看到那些關(guān)在籠里的鳥兒，真羨慕飛囀在林間的畫眉鳥，自由自在，無拘無束。最后，對比鮮明，反差強烈。作者這種寫法的真正用意，在于和后二句構(gòu)成鮮明的對比。這樣，“鎖向金籠”四個字，與前二句描寫的景象形成了強烈的反差，詩人由此抒發(fā)了深長的感慨，唿喚自由，歌唱自由，追求自由，使自由成為全詩的主旋律。這首詩情景結(jié)合，寓意深遠，反映了作者對自由生活的追求和向往?！境鎏帯刻啤疽馑挤g】暮色迷朦，樵夫下山歸家，山林中的小鳥也悄悄地棲息起來。意境淡雅、飄渺，而又清幽，耐人尋味。暮色炊煙里，飛鳥也逐漸回巢安歇了?！救姟俊端迾I(yè)師山房待丁大不至》.[唐].，群壑倏已螟。樵人歸欲盡，煙鳥棲初定?！救婅b賞】這首詩所描繪的自然景物形象，不僅僅準確地體現(xiàn)出山中從薄暮到深夜的時態(tài)特征，而且滲透著詩人欲與知音共此良宵的盼望之情。全篇前六句都是融情入景，到了第七句，才點出“之子期宿來”，然后在第八句再點出一個“候”字。孤琴的形象，也暗示期等知音之意。因為藤蘿總是互相攀援、枝蔓交錯地群生的。使人如見這位風(fēng)神散朗的詩人，抱著琴，孤零零地佇立在灑滿月色的蘿徑上，望眼欲穿地期盼友人的到來。清代詩評家王夫之在《古詩評選》卷五中，評南朝梁代詩人謝朓的“天際識歸舟，云間辨江樹”二句詩時說“隱然一含情凝眺之人呼之欲出，從此寫景，乃為活景。鳥原文翻譯及賞析12絕句今春看又過，何日是歸年？古詩簡介《絕句二首》是唐代詩人杜甫創(chuàng)作的組詩作品。三、四兩句轉(zhuǎn)向具體而生動的初春景物描繪。翻譯/譯文江水碧綠使水鳥的白翎顯得更加潔白，山峰青翠映襯得花兒像燃燒的火一樣紅。注釋⑷花欲燃：花杠似火?！敖跳B逾白，山青花欲燃”，這是一幅鑲嵌在鏡框里的風(fēng)景畫，濡飽墨于紙面，施濃彩于圖中，有令人目迷神奪的魅力。滿山青翠欲滴，遍布的朵朵鮮花紅艷無比，簡直就像燃燒著一團旺火，十分旖旎，十分燦爛。一個“逾”字，將水鳥借江水的碧色襯底而愈顯其翎毛之白，寫得深中畫理；而一個“欲”字，則在擬人化中賦花朵以動態(tài)，搖曳多姿。可是，詩人的旨意卻不在此，緊接下去，筆路陡轉(zhuǎn)，慨而嘆之。春末夏初景色不可謂不美，然而可惜歲月荏苒，歸期遙遙，非但引不起游玩的興致，卻反而勾起了漂泊的感傷。它并沒有讓思歸的感傷從景象中直接透露出來，而是以客觀景物與主觀感受的不同來反襯詩人鄉(xiāng)思之深厚，別具韻致。始知鎖向金籠聽，不及林間自在啼。因為自由是生活愉快的先決條件。這才明白：（以前）聽到那鎖在金籠內(nèi)的畫眉叫聲，遠比不上悠游林中時的自在啼唱。③樹高低：樹林中的高處或低處。⑤百囀千聲：形容畫眉叫聲婉轉(zhuǎn)，富于變化。⑦不及：遠遠比不上。畫眉、百舌，都是聲音婉轉(zhuǎn)的鳴禽，詩人在《啼鳥》詩中也寫過“南窗睡多春正美，百舌未曉催天明。”可見他對“林間自在啼”多么欣賞，這兒以“鎖向金籠”與之對比，更見出詩人掙脫羈絆、向往自由的心理。歐陽修的《畫眉鳥》，前兩句寫景：畫眉鳥千啼百囀，一高一低舞姿翩翩，使得嫣紅姹紫的山花更是賞心悅目。這里也要了解的是，作者歐陽修此時因在朝中受到排擠而被貶到滁州，寫作此詩的心情也就可知了?？瓷交€漫、葉木蔥籠，管什么金帶紫袍；無限的欣喜快慰如山間清流瀉出，洗盡俗塵，只余下悅耳的音韻流轉(zhuǎn)。始知鎖向金籠聽，不及林間自在啼。此詩前兩句寫景，景中寓理；后兩句言理，情理兼融。這首詩情景結(jié)合，寓意深遠。因為自由是生活愉快的先決條件。③樹高低：樹林中的高處或低處。⑤百囀千聲：形容畫眉叫聲婉轉(zhuǎn)，富于變化。⑦不及：遠遠比不上。作者在晚年曾經(jīng)多次提出辭官，但均未獲得允許。賞析/鑒賞本篇借詠畫眉以抒發(fā)自己的性靈，詩題一作《郡齋聞百舌》。黃鸝顏色已可愛，舌端啞咤如嬌嬰。詩人本在朝為官，后因黨爭牽連，貶為知州知縣，此兩句大概有所寄托。后兩句抒情：看到那些關(guān)在籠里的鳥兒，真羨慕飛囀在林間的畫眉鳥，自由自在，無拘無束。寫畫眉實是寫自己，畫眉鳥的百囀千聲的表達的是歸隱山林、不受羈絆的心曲。運用了對比手法：前兩句（寫自由自在，任意翔鳴的畫眉）與后兩句（寫陷入囚籠，失去了自由的畫眉）構(gòu)成對比！第二篇：詠雪原文翻譯及賞析集錦詠雪原文翻譯及賞析集錦3篇詠雪原文翻譯及賞析1微風(fēng)搖庭樹，細雪下簾隙。不見楊柳春，徒見桂枝白。翻譯 微風(fēng)輕搖著庭院中的樹木，細細的飛雪落入竹簾的縫隙?？床灰娫褐袟盍l(fā)芽迎春，只見桂枝上掛滿白色的雪花。此處是寫雪花凌空盤旋之姿。楊柳春：指楊柳發(fā)出綠葉。零淚：落淚。賞析魏晉南北朝時，政治黑暗，社會**。吳均也因**而寄情山水風(fēng)光，此詩即是詩人冬日于江南庭院中詠雪而作。作品中所寫的雪，既不是銀妝素裹的曠野之雪，也不是漫天飛舞的吉征瑞兆之雪，而是江南庭院中的細雪。首句寫風(fēng)搖庭院之樹，是因樹動而知風(fēng)，并且知是微風(fēng)，顯然庭樹之動不同于大風(fēng)下之搖動?！跋潞熛丁钡摹跋隆?，正與風(fēng)之微、雪之細相應(yīng)，故能從竹簾縫隙中落入。這里的“轉(zhuǎn)”為回環(huán)飄動之意。因其“細”，故能“縈空”，似乎久飄不下；因其“細”，故迷朦“如霧”。這與“下簾隙”不同?！安灰姟倍溆梅匆r法過渡，“楊柳春”是聯(lián)想之景，是虛寫，“桂枝白”是眼前之景，是實寫，“白”字從色彩上暗合“雪”。其實，這兩句的作用又不止于此，在“不見”、“徒見”的頓挫間還透露出詩人盼春、思春的情感信息。“零淚”二句則直接展現(xiàn)詩人自我。有感如此，卻無人可以傾訴，故自責(zé)多情若此，無益。觸發(fā)詩人“相思”、“零淚”的是何物，詩中沒明確講。詩中先言“似花積”，又以“不見”春與“徒看”相對舉，雪似花而非花，今但見非花之雪，不見春葉、春花。詠雪原文翻譯及賞析2非關(guān)癖愛輕模樣，冷處偏佳。謝娘別后誰能惜，飄泊天涯。譯文我喜歡的并不只是雪花輕舞飛揚的姿態(tài)，還有它那不懼寒冷的精神。謝道韞去世后有誰真正了解、憐惜它呢？漂泊天涯，在寒冷的月光和悲笳聲中任西風(fēng)吹向無際的大漠。又名“丑奴兒”、“丑奴兒令”、“羅敷艷歌”、“羅敷媚”。癖（pǐ）愛：癖好，特別喜愛。此謂對于雪花的偏愛。富貴花：指牡丹或者海棠之類的花?！标懹巍读舴と胀跤X民檢詳日攜酒來飲海棠下比去花亦衰矣》詩：“何妨海內(nèi)功名士，共賞人間富貴花。謝道韞曾詠過雪花。言語》載：謝安見雪因風(fēng)而起，問子侄輩何物可比，有答以“撒鹽空中差可擬”者，謝道韞則曰：“未若柳絮因風(fēng)起。笳，古代軍中號角，其聲悲壯。賞析該詞寄托了天涯行役之苦，如雪花之漂泊無依般，體現(xiàn)了詞人心中的清高孤傲無人同與的悲涼之感。首句倒卷而出。再躍進一層，雪花似花非花，她以無根為有根，其六出之姿，空靈瑩潔，若有若無，絲毫沒有人間富貴花——牡丹那種深根、茂葉和豐腴的體態(tài)。下片以謝娘關(guān)合雪花。又一說，謝娘常用來泛指自己所思念的女子。謝家庭院殘更立》的下片更有“此情已自成追憶，零落鴛鴦。十一年前夢一場”的描述。詞從詠雪轉(zhuǎn)到謝娘，其連接點應(yīng)是雪花的輕盈嫵媚、瑩潔玲瓏，它令詞人聯(lián)想到和某一女子的純潔、朦朧的輕憐密愛。然后宕開，讓這份相思羈旅的悲愁，融入寒月悲笳，浩蕩西風(fēng)，蔽日黃沙的龍荒瀚海之中。愛情得到升華，它決不僅僅意味著某人某事的男歡女愛，它還是一種生命追求的審美化。這首詠雪詞，寫得穎異別致，“冷處偏佳，別有根芽，不是人間富貴花”超逸了歷來詠雪詩詞曾經(jīng)有過的意象格局，神韻天縱。此詞景象闊大，氣韻沉厚，情境深邃，是納蘭性德邊塞詞的又一卓異之作。納蘭性德納蘭性德（1655－1685），滿洲人，字容若，號楞伽山人，清代最著名詞人之一。他生活于滿漢融合時期，其貴族家庭興衰具有關(guān)聯(lián)于王朝國事的典型性。特殊的生活環(huán)境背景，加之個人的超逸才華，使其詩詞創(chuàng)作呈現(xiàn)出獨特的個性和鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。擬古決絕詞》——“人生若只如初見，何事秋風(fēng)悲畫扇？等閑變卻故人心，卻道故人心易變。詠雪原文翻譯及賞析3原文：謝太傅寒雪日內(nèi)集，與兒女講論文義。”兄女曰：“未若柳絮因風(fēng)起。即公大兄無奕女，左將軍王凝之妻也。不久，雪下得大了，太傅高興地說：“這紛紛揚揚的白雪像什么呢?”他哥哥的長子謝朗說：“在空中撒鹽差不多可以相比。”太傅大笑起來。注釋謝太傅：即謝安（.320年－385年），字安石，晉朝陳郡陽夏（現(xiàn)在河南太康）人。死后追贈為太傅。兒女：子侄輩。俄而：不久，不一會兒。欣然：高興的樣子。何，什么；似，像。謝朗，字長度，謝安哥哥的長子。差可擬：差不多可以相比。未若：倒不如。即：是。n），東晉有名的才女，以聰明有才著稱。王凝之：字叔平，大書法家王羲之的第二個兒子，做過江州刺史、左將軍、會稽內(nèi)史等。”文章第一句交代詠雪的背景。東晉的謝氏家族是個赫赫有名的詩禮簪纓之家，為首的是謝太傅即謝安。召集人兼主講人自然是謝安，聽眾是“兒女”們。 接著寫主要事件詠雪。主講人何以有此雅興？原來是天氣發(fā)生了變化：“俄而雪驟”，早先也有雪，但不大，而此刻變成了紛紛揚揚的鵝毛大雪。’兄女曰：‘未若柳絮因風(fēng)起。主講人對這兩個答案的優(yōu)劣未做評定，只是“大笑樂”而已，十分耐人尋味?！边@是一個有力的暗示，表明他欣賞及贊揚謝道韞的才氣，并寫出了謝道韞是“詠絮才”。一團一團的柳絮，與鵝毛大雪相似，也會因風(fēng)漫天飛舞，古詩中就有“柳絮池塘淡淡風(fēng)”的句子。用“柳絮因風(fēng)起”來比喻“白雪紛紛”，可謂形相似，景相同。用來比喻 “白雪紛紛”并不是很恰當(dāng)。比作柳絮，一掃滯重之感，因風(fēng)而起，漫天飄飛，這才是大自然的造化。賞析這是一則千古佳話，表現(xiàn)了女才子謝道韞杰出的詩歌才華、對事物細致的觀察和具有靈活想象力。王凝之妻謝氏傳》及《世說新語謝安所樂，在于裙釵不讓須眉，侄女之詩才，更在侄子之上。言語》篇引《續(xù)晉陽秋》稱他“文義艷發(fā)”，《文學(xué)》篇引《中興書》說他“博涉有逸才”。平心而論，“撒鹽空中”亦不失為一種比方，雪，以其粉白晶瑩飄散而下，謝朗就近取譬，用撤鹽空中擬之，雖不高明，也差可形容了。她覺得，以鹽擬雪固然不錯，但沒有形容出雪花六瓣，隨風(fēng)飄舞，紛紛揚揚，無邊無際的根本特征。”柳絮，作為春時景物，有似花非花，因風(fēng)而起，飄忽無根，滿天飛舞的特征。”謝道韞將此來比擬北風(fēng)吹起漫天飛雪，堪稱契合無間。（宋代的賀鑄《青玉案》詞有“滿城風(fēng)絮”句。如此再看“撒鹽空中”的比方，則未免有局促見肘之誚了。”（《說詩晬語》卷下）比喻是詩歌的基本修辭手法。這正是謝道韞此句高于他兄長的地方。謝道韞的這句詩，其佳處不僅在工干設(shè)譬，還在于透露出女才子熱愛生活、熱愛自然的情懷。據(jù)《晉書》本傳，謝道韞的聯(lián)句不僅得到她叔父的稱賞，而且還受到在場嘉賓的一致贊許。后來南朝梁劉孝