傳統(tǒng)中國畫的十大境界-在線瀏覽
2025-01-24 21:59本頁面
【正文】 求，一直是中國傳統(tǒng)美學中十分重要的一環(huán)。書畫創(chuàng)作固然需要技巧，但過分強調技巧，或者說技巧的痕跡過露，反而小家之氣，給人以拙劣之感。 寂寞之境 中國文人所走的道路，注定是寂寞 之途。藝術上的寂寞，指的是空靈悠遠、靜穆幽深的境界。”他推崇倪雲林的畫，認為倪雲林的畫“真寂寞之境，再著一點便俗。有人評論說倪雲林的寂寞之境已經到了“水不流，花不開”的境界，展現(xiàn)在他筆下的是一個近乎不動聲色的寂寞世界。 蕭散之境 蕭散是中國古典美學中一個重要概念。也形容蕭條、淒涼?！碧茝埦琵g詩：“從茲果蕭散，無事亦無營?！碑斪鳛t灑自然解。以蕭散著稱的詩人有陶淵明、孟浩然、王維、韋應物等以蕭散著稱的書法家有鍾繇、褚遂良、楊凝式、宋四家等以蕭散著稱的畫家有倪雲林、黃公望、董其昌、八大山人等?；?，與蕭散相似，寒則體現(xiàn)了一 種冷逸、清寒之美。唐代王維、張璪善畫寒林圖，開創(chuàng)了用水墨表現(xiàn)寂寥荒寒境界的先河，荊浩、關仝、董源、巨然，善畫野林古寺、幽人逸士，進一步開拓了荒寒的畫境。不獨山水，在梅蘭竹菊等文人畫常用題材中，荒寒之境也成
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