傳統(tǒng)中國畫的十大境界(存儲版)
【正文】 所以可以“淡墨揮掃”。 心靈之境 中國畫從追求形似到追求神似，是一個巨大的進步。心靈之境，是繪畫藝術的最高境界，是“天人合一”“物我兩忘”“物我合一”的境界?！蔽矣X得，筆簡，是一件非常不容易的事情?！缎彤嬜V》卷十二墨竹緒論雲：“繪事之求形似，舍丹青朱黃鉛粉則失之，是豈知畫之貴乎有筆，不在夫丹青朱黃鉛粉之工也。中國畫多寒林圖、寒松圖、寒江圖，多雪景、硬石、枯樹、寒鴉、野鶴，主要是為了表現蕭疏寧靜、空靈幽遠的意蘊。如《西京雜記》：“司馬相如為《上林》《子虛》賦，意思蕭散，不複與外事相關。惲南田說：“寂寞無可奈何之境，最宜入想。 拙醜之境 美與醜，巧與拙，是誰界定的？是人為界定的，是人所認定的?？陀^世界是什么？我們所看到的、聽到的、聞到的，真是客觀世界的本來面目嗎 ?哲學家和藝術家對此是抱懷疑態(tài)度的。傳統(tǒng)中國畫的境界，主要有以下幾個層面： 虛幻之境 如果是純粹對客觀世界進行描繪，那么，這種“描繪”的功能，書畫遠遠不及攝影、攝像便捷而逼真，書畫的優(yōu)越性在於能夠表達人對 客觀世界的幽微
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