傳統(tǒng)中國畫的十大境界-文庫吧在線文庫
【正文】 感受。畫內(nèi)之境可描，而 畫外之境難求，因為“畫外之境”需要豐厚的學(xué)養(yǎng)、生活積澱才能達(dá)到。藝術(shù)上的寂寞，指的是空靈悠遠(yuǎn)、靜穆幽深的境界。也形容蕭條、淒涼。荒，與蕭散相似，寒則體現(xiàn)了一 種冷逸、清寒之美。這與宋徽宗推崇淡雅之美大有關(guān)系，也與中國畫的發(fā)展密切相關(guān)，中國畫的主要美學(xué)追求，是“淡而無味，含義雋永”。《宣和畫譜》評論關(guān)仝：“蓋仝之所畫，其脫略毫楮，筆愈簡而氣愈壯，景愈少而意愈長也。畫家所寫，不是眼睛看到的景物，而是在瞬間生命體驗中有所“發(fā)現(xiàn)”。兩宋開始，畫家又開始由神似，向追求“靈性”轉(zhuǎn)變。而畫工為了形似，只能在丹青朱黃鉛粉色彩上下笨功夫。不獨(dú)山水，在梅蘭竹菊等文人畫常用題材中，荒寒之境也成為一種廣泛的追求?！碑?dāng)作瀟灑自然解。有人評論說倪雲(yún)林的寂寞之境已經(jīng)到了“水不流，花不開”的境界，展現(xiàn)在他筆下的是一個近乎不動聲色的寂寞世界。書畫創(chuàng)作固然需要技巧，但過分強(qiáng)調(diào)技巧，或者說技巧的痕跡過露，反而小家之氣，給人以拙劣之感。只有充分地意識到世界的“虛幻性”，才有可能了解世界的實體性。傳統(tǒng)中國畫的十大境界
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