中國(guó)電影的數(shù)字化生存與發(fā)展-在線瀏覽
2024-08-09 00:10本頁(yè)面
【正文】 首先會(huì)面臨嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)!舊式的電影制片廠就像一個(gè)還冒著滾滾黑煙的工廠，盡管在影片的拍攝現(xiàn)場(chǎng)依然人潮涌動(dòng)；但是在另一外間電腦機(jī)房里，幾個(gè)戴眼鏡的白領(lǐng)工程師可能正在創(chuàng)造一個(gè)人類從未目睹的虛擬的夢(mèng)幻世界。而當(dāng)你坐在自家的電腦前，操作主電腦派生出來(lái)的電子游戲的時(shí)候，你成了控制一切的人物，你可以掌握游戲中人物的命運(yùn)、右轉(zhuǎn)、左轉(zhuǎn)、離開(kāi)，全部由你控制，這是非常不同而有趣的感覺(jué)?！憋@而易見(jiàn)，數(shù)字技術(shù)極大地豐富了電影的表現(xiàn)力。由于數(shù)字技術(shù)的支持現(xiàn)在我們甚至可以說(shuō)：沒(méi)有任何題材是電影不能拍、無(wú)法拍的。也許，自從有了數(shù)字化技術(shù)以后，我們才真正感受到電影中的想象境界是令人難以想象的。數(shù)字技術(shù)給電影帶來(lái)了人們所想到的一切。驚險(xiǎn)的變得更加驚險(xiǎn)，恐怖的變得更加恐怖，美麗的變得更加美麗?？偠灾瑪?shù)字化技術(shù)使電影越來(lái)越具有娛悅性和消費(fèi)性。電影所能提供給觀眾的有限的理性思考層面正在“淡出”。電影環(huán)環(huán)相扣的敘事程規(guī)和密集多變的剪輯方式，在90分鐘的白日夢(mèng)幻中幾乎剝奪了觀眾所有的思考空間，數(shù)字技術(shù)又以其超強(qiáng)的影像化功能，把電影的直觀效果推向極致。(陳國(guó)星語(yǔ))除了從遠(yuǎn)古神話，舞臺(tái)戲劇，傳奇小說(shuō)選取創(chuàng)作素材之外，虛擬時(shí)代的電影開(kāi)始直接從虛擬的世界——電子游戲中汲取素材。因?yàn)榇蠹叶贾浪肋h(yuǎn)不會(huì)面臨真正的危機(jī)。它基本上按照一個(gè)游戲程序設(shè)計(jì)的，然后把一個(gè)游戲程序設(shè)計(jì)好的人物放在一個(gè)游戲的假定空間里邊去戰(zhàn)爭(zhēng)、去搏斗?！睔w根結(jié)底，數(shù)字技術(shù)所造成的影像奇觀，盡管無(wú)法改變我們對(duì)一個(gè)世界的真實(shí)感受。 數(shù)碼電影與觀眾心理數(shù)字化電影不僅可以虛擬現(xiàn)實(shí)，而且還可以虛擬過(guò)去。數(shù)字化技術(shù)使電影與生俱來(lái)的所謂記錄的本性和攝影機(jī)不會(huì)說(shuō)謊的“真實(shí)的神話”一起破滅，——從此電影似乎永遠(yuǎn)成了“真實(shí)的謊言”。比如我們現(xiàn)在在電影院里聽(tīng)到的通過(guò)數(shù)字方式處理出來(lái)聲音它已經(jīng)完全跟我們還原出來(lái)的生活中的聲音很不一樣了”。”上海大學(xué)影視學(xué)院教授陳犀禾指出：“作為一個(gè)敘事系統(tǒng)來(lái)說(shuō)，數(shù)字技術(shù)出現(xiàn)以后，也對(duì)傳統(tǒng)的電影敘事觀念產(chǎn)生了很大的沖擊?！睂?dǎo)演陸川認(rèn)為數(shù)字技術(shù)“會(huì)促使觀眾要求越來(lái)越高，對(duì)電影越來(lái)越挑剔。作為觀眾，我覺(jué)得觀眾關(guān)注的就是人，電影中間的人和人的情感、人的命運(yùn)，坦率地說(shuō)我就覺(jué)得是這樣的，你只要這個(gè)電影把這些人的情感、人的命運(yùn)的這樣一個(gè)跌蕩起伏的走向能夠清楚的傳遞給觀眾，觀眾就滿足了，他不在乎說(shuō)你這段用數(shù)字做的，這段是用鐵做的；這段是用金屬做的，還是用木頭做的。從心理學(xué)的意義上講，觀眾的觀影經(jīng)驗(yàn)使他們逐漸形成了一種自虐性的情節(jié)。喜歡被制造得盡善盡美的影像所欺騙、喜歡被看不出來(lái)的特技所蒙蔽。數(shù)字化技術(shù)的產(chǎn)生正是在更高的層面上滿足了觀眾這種心理欲望。數(shù)字化技術(shù)為電影帶來(lái)了前所未有的變化，但是就整個(gè)電影的制作過(guò)程而言，它并沒(méi)有使其更便捷，更簡(jiǎn)單，為了增加影片的觀賞性現(xiàn)代電影的制作越來(lái)越復(fù)雜，耗資也越來(lái)越巨大。但是，當(dāng)人們確信銀幕上的一切都是經(jīng)過(guò)數(shù)字化技術(shù)天衣無(wú)縫地制作好的虛擬影像時(shí)，也許他們寧愿看湯姆amp?？唆斔乖谟捌臄z現(xiàn)場(chǎng)從上面跳下來(lái)的場(chǎng)景。數(shù)字技術(shù)在改變電影的制作方式的同時(shí)，也在改變著電影的放映方式。從此，數(shù)碼影院應(yīng)運(yùn)而生。數(shù)碼影院或稱電子影院(electronic cinema)是指能夠播放采用數(shù)字技術(shù)制作的電子“拷貝”影院放映系統(tǒng)。從整體上看，數(shù)字影像質(zhì)量不僅與膠片影像質(zhì)量相當(dāng)，而且在某些方面優(yōu)于膠片影像。據(jù)盧卡斯電影公司的thx技術(shù)服務(wù)公司介紹，該公司曾進(jìn)行了電子影院的專項(xiàng)調(diào)查：92%的觀眾認(rèn)為影像質(zhì)量很好；85%的觀眾認(rèn)為數(shù)字影像比膠片影像好；43%的觀眾認(rèn)為清晰度很高；19%的人認(rèn)為色彩很好。數(shù)碼電影的銀幕與常規(guī)影院的銀幕完全相同，其影像清晰，色彩逼真鮮艷，從整體上看，數(shù)字影像在質(zhì)量上已經(jīng)超過(guò)了膠片。由于數(shù)碼電影院它的用途很廣，它的用途可以用在不單單只是播電影，也可以用在播時(shí)事的節(jié)目。近些年來(lái)，猖獗而廉價(jià)的盜版活動(dòng)導(dǎo)致了盜版光盤的極度泛濫，它成為制約整電影產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展的負(fù)面力量。因?yàn)槔眯l(wèi)星傳輸?shù)臄?shù)碼電影，你只需要數(shù)碼拷貝，在中央發(fā)射臺(tái)把這個(gè)拷貝給傳送到衛(wèi)星，然后通過(guò)衛(wèi)星可以覆蓋整個(gè)中國(guó)。這就會(huì)把整個(gè)盜版的問(wèn)題解決掉，因?yàn)樗揪蜎](méi)有可以復(fù)制的膠片去盜版?？茖W(xué)技術(shù)曾為中國(guó)電影插上了振翅九天的翅膀。中國(guó)電影的數(shù)字技術(shù)是在90年代中期開(kāi)始采用的，當(dāng)時(shí)是從電影的聲音制作開(kāi)始。到現(xiàn)在我們影院的音響系統(tǒng)已經(jīng)具備了六聲道、八聲道環(huán)繞立體聲播放。中國(guó)電影史上最先采用數(shù)字化圖型技術(shù)的影片是《秦頌》，導(dǎo)演周曉文用數(shù)字化技術(shù)演繹了中國(guó)古代血流成河，尸橫遍野的慘烈悲壯的歷史畫面。我們現(xiàn)在能看到的只是沒(méi)有完成的這部影片的個(gè)別片段。他回顧那時(shí)的創(chuàng)作情況時(shí)說(shuō)：“那個(gè)時(shí)候我想著有一場(chǎng)戲就是托塔李天王去掃蕩花果山。托塔李天王一揮手，然后狂風(fēng)呼嘯，姹紫嫣紅的花果山一下子就變成一片黃顏色了。小猴子們沒(méi)地方躲，全都躲在樹(shù)枝上，渾身發(fā)抖。就看見(jiàn)那個(gè)水簾洞嘩嘩的流水突然全凍住了。孫悟空那會(huì)兒正在喝酒呢。然后再一喝酒沒(méi)喝出來(lái)。他往水簾洞外面走去，看到一群小猴子全凍在那兒，水簾洞全都整個(gè)變成那個(gè)冰窟窿了!那時(shí)候想做，我們后來(lái)還沒(méi)拍到這兒，沒(méi)做成。盡管如此，《大鬧天宮》標(biāo)志著中國(guó)電影在數(shù)字化進(jìn)程中的一種有益嘗試。張建亞導(dǎo)演在回顧這部影片的創(chuàng)作時(shí)還說(shuō)：“那個(gè)時(shí)候也有那種就帶記憶云臺(tái)的攝影機(jī)啊。你值得嗎?你為這么一個(gè)鏡頭、值得去花這么多錢嘛?你是必須要嗎?你一定要這個(gè)運(yùn)動(dòng)嗎?都是這類的問(wèn)題。第一個(gè)感想就是說(shuō)給我一雙翅膀，但砍掉我一雙腳。電影市場(chǎng)化這只無(wú)形的巨手在電影數(shù)字化的時(shí)代顯得更加沉重。《橫空出世》的導(dǎo)演陳國(guó)星說(shuō)：“我們拍人們?cè)谏衬锓序v的場(chǎng)面，本來(lái)要需要兩萬(wàn)人，那么我們調(diào)不到那么多的軍隊(duì)，為省錢，那么也可能我們用三千人來(lái)拍攝，最后再利用數(shù)字技術(shù)合成出兩萬(wàn)人，借助于現(xiàn)代科技的手段達(dá)到同樣的藝術(shù)效果
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