【正文】 如今，在科學(xué)技術(shù)的驅(qū)動(dòng)下，電影這架造夢機(jī)器所制造的影像世界有時(shí)比真實(shí)的世界給人以更為強(qiáng)烈的真實(shí)感。影片《拯救大兵瑞恩》中通過數(shù)字化技術(shù)，僅用兩百人演繹的第二次世界大戰(zhàn)時(shí)有數(shù)萬人參加的諾曼底登陸，幾乎沒有人會感到是科學(xué)的巨手在推動(dòng)著這場銀幕上的戰(zhàn)爭。數(shù)字技術(shù)正全面地改變著傳統(tǒng)電影的制作方式，為了與一個(gè)虛擬的世界相銜接，電影的特技制景工藝甚至要制造出真實(shí)物體一模一樣的道具。過去，我們歷來相信電影是在現(xiàn)實(shí)生活中拍下來的，而現(xiàn)在的電影可能是數(shù)字工程師在電腦機(jī)房里合成出來的。而且它可能比拍的更好看，甚至比拍的更顯得真實(shí)。歷史上真實(shí)發(fā) 生的巨大災(zāi)難也罷，人類永恒的愛情故事也罷。沒有什么是數(shù)字技術(shù)不能制造的。作為 電影藝術(shù)的最新款式——數(shù)碼電影實(shí)際上并不僅僅在改變電影的畫面，它在改變著電影 的全部制作方式、傳輸方式，發(fā)行放映方式——總而言之由于數(shù)字化技術(shù)的引進(jìn)，電影 整個(gè)領(lǐng)域產(chǎn)生了革命化的歷史變化。 數(shù)字電影與虛擬美學(xué)在傳統(tǒng)電影藝術(shù)的鼎盛時(shí)期，世界上曾出現(xiàn)過一系列標(biāo)榜直面現(xiàn)實(shí)的真實(shí)美學(xué)。在電影的虛擬時(shí)代，以數(shù)字化技術(shù)為最新表現(xiàn)形式的電影藝術(shù)，它的美學(xué)價(jià)值又用什么來衡量呢?虛擬美學(xué)是否將會成為繼真實(shí)美學(xué)之后，又一種新的美學(xué)風(fēng)格呢?傳統(tǒng)的電影美學(xué)觀念是建立在傳統(tǒng)的電影制造方式之上的。這種方式的核心是“以現(xiàn)實(shí)反映現(xiàn)實(shí)”。也就是說，電影對現(xiàn)實(shí)有重要的依賴性，即使是一個(gè)假造的現(xiàn)實(shí)(舞臺化的布影、攝影棚里的布景、特制的特技模型)它也必須在現(xiàn)實(shí)生活中確實(shí)存在。才能用于攝影機(jī)的拍攝。這些現(xiàn)實(shí)生活中存在的東西(銀幕的對應(yīng)之物)是衡量一部電影真實(shí)與否的重要依據(jù)。如果我們把這個(gè)時(shí)代的美學(xué)稱之為真實(shí)美學(xué)的話，那么數(shù)字時(shí)代電影藝術(shù)的典型樣式則應(yīng)當(dāng)是“虛擬美學(xué)”。相對于過去傳統(tǒng)影片的真實(shí)性和現(xiàn)實(shí)感，“虛擬時(shí)代”的電影將更具有“仿真性”和全方位模擬現(xiàn)實(shí)的特征。在這樣開放性的創(chuàng)作空間里，好像也只有數(shù)字技術(shù)才能裝點(diǎn)人類的無邊想象，才能滿足電影觀眾不斷變化的心理需求。有人說，電影中最好表演是看不出來在表演的表演、最好的攝影是看不出來有攝影機(jī)存在的攝影、最好電影音樂是讓觀眾感覺不到音樂的音樂。那么電影中最好的虛擬技術(shù)，也許還是那種讓人看不到破綻、看不出痕跡的虛擬技術(shù)。這也許才是虛擬美學(xué)的最大魅力。盡管觀眾很愛看數(shù)字特技制作的電影，因?yàn)橛泻芏嗵厥庑Ч?，而且非常逼真，在?shí)際的生活當(dāng)中人們很難看到。但是對電影、電腦特技制作人員來說呢，最重要的美學(xué)原則是要用電腦制作的內(nèi)容要讓觀眾看不出來是電腦特技制作的。因?yàn)樗_(dá)到一個(gè)非常真實(shí)的視聽感覺。所以要盡可能在畫面的最終效果當(dāng)中避免流露出是電腦制作的任何痕跡，而讓觀眾感覺到確實(shí)是真實(shí)的發(fā)生的事情?！秾尅穼?dǎo)演陸川認(rèn)為：“數(shù)字化在電影中的使用要看不出痕跡來，完全是無縫銜接的那種感覺。它能做出非常逼真的、讓人震撼的畫面、場景，但是你不會覺得它有‘?dāng)?shù)字味’，如果‘?dāng)?shù)字味’出來的話，那就不是好的效果?！睂?dǎo)演吳子牛在談到《英雄鄭成功》的數(shù)字化技術(shù)時(shí)也說：“我覺得還是跟片子本身結(jié)合得比較緊才好。要盡可能做的比較樸實(shí)，看不出?，F(xiàn)在你在上面(《英雄鄭成功》)看到一個(gè)炮彈，唰的橫飛過來，正面來轟炸一座門，然后旋轉(zhuǎn)著冒著白煙，一看就是電腦做出來的——盡管它做得很逼真，但是像這樣的運(yùn)鏡，這樣的角度，這樣的景別一看就是我們特意要去強(qiáng)調(diào)這個(gè)炮彈。觀眾看了以后可能覺得挺來勁兒，但是我看了以后覺得當(dāng)時(shí)如果搞得更樸實(shí)一點(diǎn)就更好，就更真實(shí)一些?！睌?shù)字化技術(shù)正在徹底改變電影的歷史面目。當(dāng)今的電影是電腦工程師不斷漸入的時(shí)代。只要他們愿意就可以將任何人的圖像通過數(shù)字化技術(shù)的處理，讓他在銀幕上“為所欲為”。有趣的是：電影的虛擬世界在視覺上和我們在銀幕上見到的現(xiàn)實(shí)世界可能并沒有任何區(qū)別。中國電影藝術(shù)研究中心研究員胡克認(rèn)為：“數(shù)字化電影如果發(fā)展起來以后，那么它比較可以預(yù)見到的這個(gè)變化是，人(在電影中)越來越把真實(shí)世界和虛擬的世界混為一談了，已經(jīng)難以判斷什么是真實(shí)的世界，什么是虛擬的世界了?！笔堑?，當(dāng)科學(xué)邁著誘人的腳步在藝術(shù)的殿堂不斷飛旋、舞動(dòng)的時(shí)候，電影因與數(shù)字技術(shù)的聯(lián)姻是否還能保持住它那顆藝術(shù)的心?自古以來，藝術(shù)注重的是人的感性生命，截取的是生活的偶然性；而科學(xué)注重的是人類的理性，追尋的是世界的必然性。電影與科學(xué)的融匯是否能夠使他們永遠(yuǎn)親如一家，電影正處在這樣一個(gè)歷史交叉點(diǎn)上。數(shù)字化技術(shù)給傳統(tǒng)電影業(yè)帶來的巨大影響，猶如一陣陣排天的波浪，任何人都無法躲避它的沖擊。盡管目前由于高額的制作成本使許多電影對數(shù)字技縮望而卻步，使它還不能成為一種普遍采用的電影創(chuàng)作手段。但是，數(shù)字技術(shù)畢竟進(jìn)入電影的生產(chǎn)過程之中，它正在漸漸地改變著我們的過去習(xí)以為常的電影銀幕。導(dǎo)演張建亞認(rèn)為：“現(xiàn)在是一個(gè)新世紀(jì)的當(dāng)口，所以我們現(xiàn)在也不要用以往的經(jīng)驗(yàn)來對待電腦技術(shù)，對待這個(gè)新的這個(gè)技術(shù)，它絕對會改變語言的，它現(xiàn)在已經(jīng)初見端倪，有各種各樣的電影，它已經(jīng)適用了一種，用一種新的語言風(fēng)格在敘述?！边@就是說，數(shù)字技術(shù)在給電影帶來了無窮變幻的同時(shí)，也從根本上改變了傳統(tǒng)電影“以現(xiàn)實(shí)反映現(xiàn)實(shí)”的語言屬性。一個(gè)不容否認(rèn)的事實(shí)是：當(dāng)電影通過數(shù)字技術(shù)創(chuàng)造出在現(xiàn)實(shí)生活中完全不存在的影像時(shí)，它便用虛擬的空間形式顛覆了100年來電影賴以生存的現(xiàn)實(shí)空間。當(dāng)下，在數(shù)字化技術(shù)全面引入電影制作業(yè)之后，傳統(tǒng)意義上的電影制作業(yè)首先會面臨嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)!舊式的電影制片廠就像一個(gè)還冒著滾滾黑煙的工廠，盡管在影片的拍攝現(xiàn)場依然人潮涌動(dòng)；但是在另一外間電腦機(jī)房里，幾個(gè)戴眼鏡的白領(lǐng)工程師可能正在創(chuàng)造一個(gè)人類從未目睹的虛擬的夢幻世界。斯皮爾伯格說：“電影《失落的世界》實(shí)際上是根據(jù)我的愿望，由我完成控制，創(chuàng)造出來的。而當(dāng)你坐在自家的電腦前，操作主電腦派生出來的電子游戲的時(shí)候，你成了控制一切的人物，你可以掌握游戲中人物的命運(yùn)