【正文】 斷的根據(jù)，非地域劃分。宗派圖將江西詩派的發(fā)展分為三期：發(fā)展期：北宋后期，黃庭堅(jiān)和追隨者全盛期：南宋初期，最高統(tǒng)治者提倡，出現(xiàn)“學(xué)者率宗江西”的局面衰落期：南宋中期以后，陸游、楊萬里等人先后突破江西詩派范圍呂本中的詩歌創(chuàng)作：學(xué)黃、陳瘦硬風(fēng)格，才力不如，妥帖過之：《夜雨》。反映現(xiàn)實(shí)，感情沉痛深切，氣機(jī)流走，渾厚平易，透露南宋詩風(fēng)轉(zhuǎn)變的消息：《兵亂后雜詩》《避寇南行》呂本中主張作詩學(xué)李白、蘇軾，以蘇詩的意思寬大和流暢自然補(bǔ)救江西末流的拘束苦澀。曾幾：茶山居士，推崇黃庭堅(jiān)，陸游老師。南宋“中興四大家”里，有三家與曾幾有關(guān)。北宋專攻令詞而且以詞名世的第一人?！对V衷情》很受馮延巳的影響。晏殊詞有情語、有婦人語，描寫女性的作品最多，柔婉富有詩意。語言高度提煉，平淡而富有韻文。精美圓熟，雅致含蓄，展示宋詞風(fēng)格的新特色。只有歐陽修能接續(xù)晏殊在詞史上的位置。蘇軾寫詞直抒胸臆，將詞作為與詩同等的抒情載體，是由歐陽修開風(fēng)氣之先的。艷曲《越溪春》《鼓笛慢》《看花回》 柳永：宋詞發(fā)展至柳永出而為一大變采教坊新聲和里巷謠歌俚曲之作慢詞長調(diào)，變舊聲為新聲，詞篇幅增長，有了馳騁才情的余地，為蘇軾革新詞體和“以詩為詞”創(chuàng)造條件。科舉考試落第，《黃鐘宮鶴沖天》：忍把浮名，后了淺斟低唱。大量填寫慢詞，奠定長調(diào)的體制和形式。在宋詞中有100多個(gè)調(diào)是柳永首創(chuàng)或首次使用，詞的體制至柳永始備。柳詞的俚俗色彩柳詞以接近市民文藝的俚俗色彩而著名。贏得“凡有井水飲處都能歌柳詞”的聲譽(yù)。題材內(nèi)容多描寫城市生活和詞和歌妓詞。歌妓詞在柳永的言情詞中占的分量極重，與歌妓往來的詞有一百四十余首。柳永雅詞的藝術(shù)特點(diǎn)：以賦為詞，善于融合曲詞和辭賦的長處。把賦體筆法引進(jìn)詞中，增加敘事因素，將鋪排式的敘事與白描式的寫景抒情結(jié)合起來。《雨霖鈴》今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。將賦體鋪敘手法運(yùn)用到體式開拓的長調(diào)慢詞上來。秦觀： 秦觀——“古之傷心人”的代言者。秦觀靈心善感、寄情深微。兩情若是久長時(shí)，又豈在朝朝暮暮。秦觀的作風(fēng)是宋代婉約詞風(fēng)過程中的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。多描寫兒女柔情，專主情致?！锻３薄贰稘M庭芳》秦觀詞的情致和傷心處：抒情為主，少敘事，具有情辭兼勝的藝術(shù)特色。將身世之感寓于艷情中，幽微豐美。悲憤壯烈，為賀鑄的壓卷之作：《六州歌頭》少年俠氣，交結(jié)五都雄。晏幾道：《小山詞》：世稱“小晏”極度凄楚哀怨的感傷情調(diào)：《蝶戀花》紅燭自憐好無計(jì)，夜寒空替人垂淚?！缎∩皆~》抒情特色接近李煜?！兜麘倩ā逢處椎赖摹皞摹痹谟谧窇亚槭碌膫校c秦觀內(nèi)心神志之凄傷相比，自有淺、深之別《小山詞》善于運(yùn)用不同的構(gòu)思方式表現(xiàn)相似的題材，多用情景互襯的手法，造語曲折深婉、淺處皆深，不露雕琢痕跡。周邦彥：——清真詞試論述周邦彥詞在章法結(jié)構(gòu)上的特點(diǎn)（）：①章法布局開闔回旋②常使用不同感情的相互襯托法③以景結(jié)尾試論周邦彥詞的藝術(shù)成就（）：：章法結(jié)構(gòu)開闔回旋，常使用不同的感情進(jìn)行相互襯托的手法，善于融化前人的詩句入詞，音律精嚴(yán)，其詞和婉動(dòng)聽又激越響亮，即具有詞體的聲情本色，又有文人雅士所認(rèn)同的詩性氣質(zhì)。周邦彥詞的集大成：從詞調(diào)的搜求、審定和考證方面，有集成創(chuàng)制的公聊。清真詞集自柳永到賀鑄等人之成就而獨(dú)具特色。形成精巧工麗的典雅作風(fēng)。水面清圓，一一風(fēng)荷舉周邦彥“清真詞”題材內(nèi)容及藝術(shù)特色：早年寫男女艷情，后來作羈旅愁思。最能體現(xiàn)清真詞藝術(shù)特點(diǎn)的是他的詠物詞和羈旅行役詞。李清照：李清照前期詞的風(fēng)格是（）：清麗淡雅 李清照后期詞的主要風(fēng)格是（）：沉郁哀痛簡(jiǎn)述李清照詞的藝術(shù)特點(diǎn)（）：，用語淺白而清新工巧，創(chuàng)造不尋常的意境。把委婉的情思與超脫的襟懷融合在一起，婉約而不綺靡，柔中有剛，蘊(yùn)含激昂豪邁之氣。（通俗易懂的語言，明白流暢的音律聲調(diào)。化俗為雅。倜儻有丈夫氣，柔中有剛?！段淞甏骸罚褐豢蛛p溪舴艋舟，載不動(dòng)、許多愁。朱敦儒——朱希真體、樵歌體他的詞表達(dá)“看透”思想，從《樵歌》開始，南宋詞壇上謳歌隱逸生活和出世思想的詞作盛行起來。語言“深雄雅健”。與張?jiān)釉~風(fēng)相近盼詞人是（）：辛棄疾 辛棄疾詞的藝術(shù)成就包括（）： ，稼軒體():辛棄疾的詞風(fēng),稼軒體的基調(diào)，以抒發(fā)英雄失志的悲憤為主，形成了豪放悲壯的主導(dǎo)風(fēng)格,既以豪放氣質(zhì)開拓了詞的意境風(fēng)格，又不失詞的含蓄蘊(yùn)藉之長，這種相反又相成的現(xiàn)象，是稼軒詞最值得注意的特色辛棄疾詞的題材內(nèi)容：英雄詞、農(nóng)村詞、艷情詞抒寫愛國情懷的英雄詞：稼軒詞中最具特色、藝術(shù)成就最高的作品，是他以英雄自許和以英雄許人的歌唱辛棄疾詞的藝術(shù)成就：創(chuàng)立稼軒體，不僅橫絕六合，掃空萬古，而且包羅萬象而別開生面。詞體的解放和詞境的開拓：以文為詞，用詞抒情詠物，也可鋪陳事實(shí)、講說道理。鄉(xiāng)村生活牧歌情調(diào)的詞在辛詞中較多見，也是對(duì)詞境的開拓。倩何人、喚取盈盈翠袖，揾英雄淚？《清平樂》醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼？稼軒體的風(fēng)格特色：以豪放格調(diào)出之，不失溫婉本色。主導(dǎo)風(fēng)格：豪放悲壯。《丑奴兒書博山道中壁》少年不識(shí)愁滋味，愛上層樓。為賦新詞強(qiáng)說愁。辛詞的語言藝術(shù)：議論縱橫，善于使事用典。散文句法入詞，深雄雅健。吸收民間語言而通俗口語化。除憂憤深長的作品外，多以清雋為宗的即景抒情之作，善于用自然美景襯托 清曠胸襟，灑脫處及試蘇軾。陸游：號(hào)放翁。詩歌創(chuàng)作分為早、中、晚三期早期：早年拜曾幾為師，忌參死句——喜藻繪、清新拔俗中期：從他四十六歲到達(dá)夔州后開始——豪放悲壯晚期：自六十五歲罷歸山陰，到逝世——清淡秀逸學(xué)“活法”，呂本中倡導(dǎo)的江西詩派的作詩訣竅。蕭鼓追隨春社近，衣冠簡(jiǎn)樸古風(fēng)存。陸游詩歌的藝術(shù)成就包括（）：①古體詩風(fēng)格悲壯②七律自然圓轉(zhuǎn)而對(duì)仗工整③絕句風(fēng)格清淡秀逸陸游的詩歌創(chuàng)作是我國古代愛國主義文學(xué)發(fā)展的一個(gè)高峰。悲憤激昂，情感闊大沉雄；對(duì)仗工穩(wěn)而自然圓轉(zhuǎn)，有意學(xué)習(xí)杜甫詩的精煉流麗和雄渾騰踔，豪蕩豐腴。他的詩多感時(shí)傷世，悲憤激昂。古體詩意氣豪邁，律詩對(duì)仗工穩(wěn)而流轉(zhuǎn)圓美，絕句極有豐神。論述陸游律詩和絕句的藝術(shù)特點(diǎn)（）：，加上“經(jīng)濟(jì)”一項(xiàng)。駢散兼用。七律感時(shí)傷事、悲憤激昂，對(duì)仗工整自然。出師一表真名世，千載誰堪伯仲間。主要力量安排在中建四局，通常景一聯(lián)，情一聯(lián)，景聯(lián)多有佳句。愛國詞接近稼軒詞：《訴衷情》《謝池春》煙波無際，望秦關(guān)何處？嘆流年又成虛度。楊萬里的詩歌被稱為（）：誠齋體誠齋體（）：指楊萬里的詩歌。以絕句最為出色?！缎〕亍沸『刹怕都饧饨?，早有蜻蜓立上頭。范成大:田園大詩人，石湖居士最著名《四時(shí)田園雜興六十首》——詠寫農(nóng)村田園大詩人田園牧歌式的：陶淵明、王維，表現(xiàn)農(nóng)村恬淡自然生活田家詞、憫農(nóng)詩：王建、聶夷中，反映農(nóng)民辛苦、艱難范成大的《四時(shí)田園雜興》能融會(huì)上述兩者——古代田園詩的集大成之作詩歌創(chuàng)作題材廣泛、內(nèi)容豐富，風(fēng)格輕巧而富于變化，清新婉麗、溫潤精雅。朱熹——?jiǎng)e稱紫陽，人稱朱文公，理學(xué)家朱熹詩歌的主要特點(diǎn)是（）：以詩喻理《春日》等閑識(shí)得春風(fēng)面，萬紫千紅總是春。以詩喻理，理性睿智。詩歌思想：沖淡平和的中和之美文天祥:《指南錄后序》《正氣歌序》，鄭思肖《文丞相敘》，浩然正氣——造就南宋散文最為光輝的篇章。最能體現(xiàn)南宋散文繁榮狀況的——筆記體大量出現(xiàn)，類于后來人們所稱的“小品文”以筆記雜文形式出現(xiàn)：洪邁《容齋隨筆》；羅大經(jīng)《鶴林玉露》介乎游記與地理志之間的筆記文：孟元老《東京夢(mèng)華錄；吳自牧《夢(mèng)梁錄》第八章：姜夔與南宋清雅詞派姜夔:——白石詞姜夔詞的藝術(shù)風(fēng)格是（）：清空騷雅論述白石詞的藝術(shù)風(fēng)格及其在詞史上的貢獻(xiàn)（）：①白石詞的風(fēng)格是：清空、騷雅②白石詞的意境清幽空靈③虛詞的使用是構(gòu)成清空風(fēng)格的重要手法④⑤白石詞以鍵筆寫柔情，褪盡鉛華，更見清澈⑤白石詞音律精嚴(yán)，以雅樂注入詞體，為清雅詞風(fēng)提供了基礎(chǔ)⑥白石詞清雅風(fēng)在婉麗，豪放之外立于一宗，蔚然成派，豐富了詞體風(fēng)格的內(nèi)涵?；锰迫顺烧Z詞匯，走向用宋詩的句式造語，是姜夔作詞的新創(chuàng)造，也是白石詞風(fēng)的重要因素。在南宋詞壇與辛棄疾、吳文英鼎足而三，形成南宋中后期獨(dú)樹一幟的重要詞派，直接影響史達(dá)祖、王沂孫、張炎等人?！秹?mèng)窗詞》的風(fēng)格特點(diǎn)（）：濃艷密麗?！栋寺暩手荨贰讹L(fēng)入松》藝術(shù)特點(diǎn)：講究用事，修辭字面。情思化作綺語艷字，纖麗為工，奇彩為妙。靈活運(yùn)用借喻、暗示等修辭，現(xiàn)實(shí)與心理活動(dòng)巧妙疊加，近似于“意識(shí)流”的結(jié)構(gòu)方式。史達(dá)祖——詠物詞《梅溪詞》。《雙雙燕詠燕》過春社了，度簾幕中間，去年塵冷。《一萼紅等蓬萊閣有感》壓卷之作張炎——《山中白云詞》，宋詞的結(jié)束者，以后便是新興散曲的時(shí)代了。寓情于景、寄情于物。詞風(fēng)清疏、凄咽。永嘉四靈：徐璣、徐照、翁卷、趙師秀徐璣所屬的詩人群體():永嘉四靈永嘉四靈（）：南宋后期永嘉的四位詩人徐璣、徐照、翁卷、趙師秀的字號(hào)中均有一“靈”字，故稱永嘉四靈，“四靈”詩風(fēng)相近，效法晚唐體，學(xué)習(xí)賈島、姚合的苦吟詩風(fēng)，多以沖淡平和、輕靈清寒的境界，抒寫山人名士的出世情懷簡(jiǎn)述“永嘉四靈”詩歌的藝術(shù)特點(diǎn)（）：取法賈島，姚合的苦吟詩風(fēng)，專為律詩，意平語詭，因刻畫太甚而流于纖仄，其詩多沖淡平和，輕靈倩寒的境界和平淡簡(jiǎn)遠(yuǎn)的韻調(diào)。自然山水為描寫對(duì)象，構(gòu)成清新明麗的意境。反江西詩派，主張以“單字只句計(jì)巧拙”。江湖詩人多落第的布衣文士，或不得志的下層官吏，進(jìn)退無據(jù)，流落江湖，身份卑微，以江湖習(xí)氣標(biāo)榜，因而被統(tǒng)稱為“江湖詩派”江湖詩人時(shí)時(shí)抒發(fā)欣羨隱逸，鄙棄仕途，也經(jīng)常指斥時(shí)弊，譏諷朝政，表達(dá)不與當(dāng)朝者為伍的意愿。宗尚晚唐體的清巧，屬意于苦吟，用白描，以不用事為貴。代表人物：劉克莊、戴復(fù)古、方岳戴復(fù)古：江湖詩人中最典型、最富有代表性的。嚴(yán)羽：——《滄浪詩話》，宋代理論性最強(qiáng)、影響最大的一部詩話專著。就鑒賞而言，對(duì)詩歌妙處的把握和領(lǐng)會(huì)需要大量的吟詠閱讀經(jīng)驗(yàn)，要“漸修”；就創(chuàng)作而言，強(qiáng)調(diào)在對(duì)自然和社會(huì)的直觀中“頓悟”，產(chǎn)生創(chuàng)作靈感。 或：嚴(yán)羽詩學(xué)思想的核心。指由外物形象直接興發(fā)的審美情趣。文天祥代表作《過零丁洋》人生自古誰無死，留取丹心照汗青。遼代第一位文學(xué)藝術(shù)家是（）：耶律倍遼代《海上詩》的作者是 （）：耶律倍懿德皇后蕭觀音： 遼代懿德皇后蕭觀音的應(yīng)制詩是()：《伏虎林》遼代寺公大師創(chuàng)作的契丹文長詩是（）：《醉義歌》耶律楚材：“一代詞臣”耶律楚材的詩作名篇是（）：《西域河中十詠》 由宋入金代表——宇文虛中、吳激、蔡松年吳激：吳激詞的風(fēng)格特色是（）：清婉簡(jiǎn)述金代“國朝文派”重要作家的詩歌風(fēng)格（）：1. 蔡松年，骨力較為蒼勁，清切雄健。詩律精嚴(yán)生新，無險(xiǎn)怪生澀之病在金代成長起來的“國朝文派”作家有（）：A．蔡珪C．黨懷英D．趙秉文董解元《西廂記諸宮調(diào)》：《西廂記諸宮調(diào)》（）：，故事起源于唐傳奇小說《鶯鶯傳》元好問——金代文壇最杰出的大家，金代文學(xué)史上一代偉人元好問的論詩詩、傷亂詩，以及清雄頓挫的詞作，標(biāo)志金代文學(xué)的最高成就和獨(dú)特價(jià)值。元好問傷亂詩的風(fēng)格特色是（）:沉摯悲涼元好問最感人的作品，是他在金亡后寫的喪亂詩，字字血、聲聲淚。折是音樂單位，一折里用同一宮調(diào)的一套曲子，四折就是四大套曲子，可選用不同的宮調(diào)。在表演上由一人主唱。表達(dá)自己感受。、緊湊。代表作——最著名歷史劇《漢宮秋》?！稘h宮秋》（）：①馬致遠(yuǎn)雜劇的代表作，也是元雜劇中注明的歷史劇之一②劇寫漢元帝時(shí)昭君出塞的事，把和親之舉作為國家衰落的征象。馬致遠(yuǎn)的神仙道化?。簞袢顺黾覛w隱、尋找脫離紅塵的世外仙境為主旨。戲劇沖突以度脫與被度脫展開，用象征手法來體現(xiàn)?？颠M(jìn)之——《李逵負(fù)荊》。敢作敢為。第三章：杰出的戲曲家關(guān)漢卿與王實(shí)甫關(guān)漢卿：簡(jiǎn)述關(guān)漢卿婦女生活劇的著名作品并概述其創(chuàng)作特色()：《救風(fēng)塵》《謝天香》《拜月亭》《望江亭》，創(chuàng)作特色： ①涉及多種多樣的社會(huì)生活層面和人物，深刻揭示了社會(huì)的黑暗面②集中反映了社會(huì)中弱者的遭遇和生活理想，熱烈贊美他們的品格③反映社會(huì)對(duì)弱者的壓迫和閔予對(duì)個(gè)人的同時(shí)始終變現(xiàn)出弱者頑強(qiáng)的斗爭(zhēng)景精神。是對(duì)暗無天日的社會(huì)制度的懷疑和批判。、旦輪流主唱。周德清在《中原音韻》里，將鄭光祖、關(guān)漢卿、白樸、馬致遠(yuǎn)并列，成為“關(guān)、鄭、白、馬”，元曲四大家。《陳州糶米》——元代后期最出名的公案劇周德清：德清《中原音韻》概括元散曲的特點(diǎn)是（）：文而不文，俗而不俗鐘嗣成《錄鬼簿》：鐘嗣成《錄鬼簿》中將記載的已死才人分為哪三種？（）：，有所編傳奇行于世者?！朵浌聿尽肥侵袊鴼v史上第一部專門為劇作家樹碑立傳的戲曲史著作。有小令和套數(shù)（套曲）兩種形式，小令是單支的曲子，套數(shù)由兩支以上同宮調(diào)曲牌的曲子聯(lián)綴而成。元代后期散曲創(chuàng)作的主流風(fēng)格是（）：清麗 元代散曲作家王和卿的著名作品是（）：[仙侶]《》《元史》稱姚燧文章的藝術(shù)風(fēng)格是（）：“閎肆該洽，豪而不宕”元后期散曲——張養(yǎng)浩、貫云石、喬吉、張可久、睢景臣、劉時(shí)中喬吉和張可久是眾所公認(rèn)的創(chuàng)作成就最高的代表人物。宮闕萬間都做了土。散曲名篇《潼關(guān)懷古》的作者是（）：張養(yǎng)浩元代散曲作家張養(yǎng)浩的散曲有何特點(diǎn)?（）：，把曲作為一種新的抒情詩體來寫。《清江引》知音三五人，痛飲何妨礙？《田家》邀鄰翁為伴，市家童過盞，直吃得老瓦盆干。《登江山第一樓》浩歌驚得浮云散，細(xì)數(shù)青山，指蓬萊一望間。張可久——小山樂府。《湖上歸》笑歸來仿佛三更，煞強(qiáng)似踏雪尋梅灞橋冷。睢景臣：制作新奇，散曲套數(shù)《高祖還鄉(xiāng)》聞名于世。劉時(shí)中：《上高監(jiān)司》是元代散曲中少見的長套。宋元話本小說宋元話本小說的藝術(shù)特點(diǎn)之一是():連貫敘述話本（）:話本是說話人說話所依據(jù)的底本,說話分為小說、說鐵騎兒、說經(jīng)、講史四家，今所見宋元話本主要是小說和講史兩家。即連貫敘述，故事性強(qiáng)，情節(jié)曲折生的，帶有懸念和巧合，所謂“無巧不成書”。說話四家：小說、說鐵騎兒、說經(jīng)、講史書宋元話本主要是小說、講史下列作品屬于元話本的是（）：《武王伐紂書》《秦并六國平話》（）：是元代講史