【正文】 的傳統(tǒng)。南戲（）：，原是宋以來南方浙、閩一帶用村坊小曲演唱的民間小戲，后吸收大曲、諸宮調、滑稽戲等說唱技藝。下列選項中，屬于現(xiàn)存早期的南戲劇本的是（）：《張協(xié)狀元》元代四大傳奇——《荊釵記》《劉知遠白兔記》《拜月亭記》《殺狗記》，荊、劉、拜、殺荊、劉、拜、殺（）：指《荊釵記》、《劉志遠白兔記》、《拜月亭記》、《殺狗記》。話本小說的語言具有通俗易懂、生動明快的特點。第五章：宋元南戲與話本：流行南方的南曲戲文，簡稱南戲。張可久曲詞善于熔鑄前人詩詞名句和典故，含蓄蘊藉，意境構成與詩詞相似，煉字句講究曲律和音韻，清通雅麗?？偨Y自己創(chuàng)作經(jīng)驗時，用“鳳頭、豬肚、豹尾”概括。貫云石——酸齋樂府：簡述貫云石散曲的風格特點（）：，歸隱作品風格或慷慨豪放，或通俗自然。張養(yǎng)浩：《潼關懷古》望西都，意踟躕，傷心秦漢經(jīng)行處。第四章：元代散曲：散曲()：元代流行的一種新詩體，元時稱為樂府或詞。宮天挺：雜劇作家宮天挺的著名雜劇是():《范張雞黍》下列作品屬于元代后期雜劇的有（）：①《范張雞黍》 ②《兩世姻緣》 ③《東堂老》喬吉：元雜劇作家喬吉的代表作是（）：《兩世姻緣》元代后期作家喬吉的散曲風格是（）： 清麗雅正 秦簡夫：簡述秦簡夫雜劇《東堂老》的思想內容（）：①《東堂老》全名《東堂老勸破家子弟》寫商人李實為人正直，幫助友人不肖子揚州奴悔過自新，重振家業(yè)②既反映了對商人和商業(yè)的肯定，也表現(xiàn)了儒家倫理觀念對商人職業(yè)道德的影響。王實甫：簡述王實甫《西廂記》在元雜劇體制上的創(chuàng)新（）：、一人主唱的通例。石君寶——《秋胡戲妻》其事最早見于漢代劉向的《列女傳》，顏延年《秋胡詩》，唐代則有《秋胡變文》石君寶這出戲是旦本戲，以秋胡妻子羅梅英為主角。最能反映馬致遠由追求功名到參破功名而歸隱的思想轉變的作品——《陳摶高臥》其他前期雜劇作家作品紀君祥——《趙氏孤兒》元雜劇作家紀君祥的著名雜劇是（）：《趙氏孤兒》 尚仲賢——《柳毅傳書》李好古——《張生煮海》講述書生與龍女的婚戀故事，與《柳毅傳書》相類，被認為是——元代神話劇雙壁高文秀——《雙獻功》（《黑旋風雙獻功》）高文秀，人稱“小漢卿”，寫水滸劇的專家，尤其擅長寫黑旋風李逵。王昭君之恨抒發(fā)反抗民族壓迫的情緒，抨擊封建王朝的腐敗無能簡述馬致遠散曲的創(chuàng)作特色（）：他的散曲多謝隱居的生活，描寫自然景物和游子漂泊，曲詞老健、疏放、宏麗成為曲中豪放派的代表，名篇《》被譽為“秋思之祖”。馬致遠——被稱為“曲狀元”。元雜劇的角色“正末”是（）：男主角白樸——《梧桐雨》《墻頭馬上》：簡述白樸雜劇《梧桐雨》的創(chuàng)作特色（）：①《梧桐雨》是白樸最具代表性的歷史劇，直接取材于白居易的《長恨歌》②善于表現(xiàn)楊玉環(huán)患難后李隆基的寂寞和衰殘中的孤憤③沉雄悲壯，創(chuàng)造悲涼的意境元雜劇《梧桐雨》取材于（）：《長恨歌》簡述《梧桐雨》的思想內容與藝術特色（）：。第二章：元雜劇的興盛和代表作家元雜?。悍Q北雜劇，是在諸宮調和金院本基礎上發(fā)展起來的成熟戲劇形式由“四折一楔子”構成。體物精細，寄興高妙。具有不涉理路、不落言筌、無跡可求的審美效應。嚴羽的“妙悟”說重點在直觀“頓悟”。戴復古所屬的詩派是（）：江湖詩派方岳——不如意事常八九，可與人語無二三?；颍豪^永嘉四靈而興起的一個詩派，因陳起刊刻的《江湖集》而得名。專攻五律，多詠景物，追求平淡簡遠的韻調。第九章：南宋后期文學永嘉四靈：永嘉四靈：作詩以唐詩為號召，學賈島、姚合詩體，重姚合武功體，詩風清苦冷僻、局度狹小。婉麗淡雅，筆墨疏淡，意趣高遠。以下詞論著作屬于王國維所著的是（）：《人間詞話》（稱史達祖為“鄉(xiāng)愿”）《人間詞話》（）：作者是王國維，創(chuàng)造性的提出了“境界說”，詞學思想和話語表訴頗具現(xiàn)代意義。情緒性、裝飾性極強的組詞，喜用僻、代字，時空切換隨意，有“空寂轉身”之說。題材內容分三類：酬酢贈答之作，哀時傷世之作，憶舊悼亡之作。清雅的白石詞，表現(xiàn)幽趣和冷美，宋詞可分為豪放、婉約、清雅三派，姜夔就是剛柔并濟的“清雅”派的開山祖師和主要代表。南宋散文中，以扶危救傾的議論文成就最高?！队^書有感二首》問渠那得清如許？為有源頭活水來。誠齋體以絕句最為出色（）由江西入，不由江西出是誠齋體得以成立的前提。以日常生活中的小情趣為題，寫得活潑自然、風趣詼諧, 白描手法做事，想象新奇、語言通俗明快、風格流轉圓活。詞：激昂慷慨、清淡秀逸。《書憤》鏤船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關。更推重陽剛雄奇之美。善于咀嚼日常生活里的雋永滋味，領會當前景物的曲折情狀，寫得清淡細膩，簡練自然，明白如話?！妒辉滤娜诊L雨大作》夜闌臥聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來?！秳δ显姼濉方翊婢徘Ф俣嗍自姼琛胺Q古代作家中最多產(chǎn)的詩人。辛派詞人：南渡前后詞風與辛棄疾相似或相近的作家——張元幹、張孝祥、陳亮、劉過,風格：濃郁愛國激情、慷慨悲壯簡述張孝祥詞的藝術特點()：，興甘落筆發(fā)為慷慨壯烈之音，氣概有更甚于稼軒詞者。有辛詞好“掉書袋”之說。愛上層樓?；{：難以抑制的悲放。把詞從寫兒女柔情為主中解放出來。具有通俗化、口語化的特點，清新明快?！稘O家傲》：九萬里風鵬正舉，風休住，蓬舟吹取三山去。融入國家興亡的劇痛，凄婉悲愴。易安體（）：，通俗易懂，運用白描，詞風自然流暢。詠物詞：賦的體物描寫與詞的寫景言情結合，寄寓身世之感?！稘M庭芳中呂》風老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓《蘇幕遮般涉》葉上初陽干宿雨。寫作功力：善于體物言情，描繪工巧周至，善于融化前人詩句。善于化用前人詩句：翁宏《春殘》落花人獨立，微雨燕雙飛。對歡樂體驗銘心刻骨，表現(xiàn)動人細節(jié)：《鷓鴣天》彩袖殷勤捧玉鐘，當年拼卻醉顏紅。賀鑄：賀鑄詞作的藝術特點是（）：兒女英雄兼而有之”艷麗帶有幽凄的情韻，最為賀詞勝境：《橫塘路青玉案》一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨注重音律。語調深婉，幽約曼妙。男女情事，真情歌頌：景中寓情，情中有景，含蓄蘊藉，力求維護詞體的本色?；春Ｏ壬?，《淮海集》北宋詞自晏殊至歐陽修，因主要承續(xù)“詩莊詞媚”的傳統(tǒng)格局，形成婉約風格，至秦觀登峰造極，爐火純青?！栋寺暩手荨?，被蘇軾譽為“不減唐人高處”柳永的貢獻：創(chuàng)制和推動慢詞藝術的發(fā)展。羈旅行役詞不減唐人高處?！断蓞握{望海潮》：有三秋桂子，十里荷花。將白話加入詞中，構成平民化的表述風格《玉女搖仙佩佳人》《滿朝歡》《小鎮(zhèn)西》《少年游》：墻頭馬上初相見，不準擬、恁多情。柳永慢詞多用新調，創(chuàng)體之功基于他的創(chuàng)調。原名三變，兄弟三人號“柳氏三絕”。歐陽修的詞呈現(xiàn)兩種風格：深婉含蓄、清新疏雋《蝶戀花》：衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴《朝中措》抒情詞兼?zhèn)浼毮伋林c豪放曠達的風格。體驗深刻纖細。《清平樂》舒緩輕盈。第五章：柳永與北宋詞壇前人有“詞至北宋而大，至南宋而深”之說北宋詞分為三期：初期：晏殊、歐陽修，承續(xù)《花間》派和南唐詞風而有變化創(chuàng)造時期：柳永、蘇軾、秦觀，推動宋詞發(fā)展總結期：集大成詞人——周邦彥晏殊、歐陽修晏殊：宋初詞壇影響最大，是詞從晚唐五代過渡到北宋的關鍵人物開拓宋詞婉約派的正宗風格世稱——晏元獻，太平宰相、富貴詞人。講究“活法”、“悟入”，提倡好詩“流轉圓美如彈丸”：《夏均父集序》活法：以蘇濟黃，將江西詩派的“有意于文者之法”和東坡體的“無意于文者之法”辯證統(tǒng)一，較全面反映以蘇、黃為代表的宋代詩學精神，為宋詩發(fā)展開拓出新途徑韓駒：作詩講究“字字有來歷”，錘字煉字，近于黃庭堅《夜泊寧陵》：注重典故成語的點化運用，通體貫串，語氣順暢。江西詩派是元祐學術的一部分，作為紹述政治的對立物發(fā)展起來的，其盛衰與政局密切相關。呂本中、韓駒、曾幾：當時主盟文壇的領袖人物呂本中：號紫微，作為南渡前后一位重要作家，他的重要性首先在于第一個用宗派觀念論詩人群體，作《江西詩社宗派圖》。陳與義——簡齋體陳與義的詩歌被稱為（）：簡齋體簡齋體（）：①指陳與義創(chuàng)作的哦具有獨特詩風的作品②以直致語，淺語入詩，重意境，重白描詩歌創(chuàng)作以南渡為界：前期多抒懷、詠物、唱和之類，風格清新可喜。藝術特點：1. 以學杜為宗旨，重句法，發(fā)展拗句、拗律體制2. 強調無一字無來處，用典以故為新、變俗為雅3. 好奇尚硬，風格生新瘦硬峭拔，瀏亮芊綿《雨中登岳陽樓望君山二首》：投荒萬死鬢毛斑，生出瞿塘滟預關。宋詩代表人物。黃庭堅的詩歌被稱為（）：山谷體 山谷體的風格特征是（）：生新瘦硬簡述山谷詞的兩種不同風貌()：“淫詞艷曲”，二是晚年時嚴肅的“言志”之作。如《題竹石牧牛》。蘇詞創(chuàng)作最主要的是為詞的品味的提高開辟道路蘇軾詞分為南、北兩個支派：北：蔡松年、吳激南：葉夢得、陳與義、張元幹、張孝祥、陸游、辛棄疾、陳亮辛棄疾稼軒詞成就最高，于南宋別開宗派，與蘇軾并稱蘇、辛詞派金初文學主要代表作家有(): ①蔡松年②吳激③宇文虛中第四章：黃庭堅與江西詩派：黃庭堅：——山谷體論述黃庭堅詩歌的藝術特色（）：黃庭堅畢生精力于詩歌的創(chuàng)作，工于煉字和用典，以善用動詞，形容詞，語助虛詞的煉字法著稱，講究語意老中 和規(guī)模宏遠，筆勢奇縱，句法尤高，山谷體的基本特征是求生避熟和求雅妥善，其藝術特點有三。墻外行人，墻里佳人笑。蘇詞的風格：宋詞豪放派代表《江城子》悼亡之作蘇軾詞的豪放與法度對舉，是要打破法度陳規(guī)?！杜R江仙》：夜飲東坡醒復醉，歸來仿佛三更。突破“詞為艷科”的傳統(tǒng)體制，把詞影響正統(tǒng)詩文道路，向“士大夫化”發(fā)展。蘇軾用詞展示政治抱負，吐訴人生感慨，抒寫生活情趣和感受。明月幾時有，把酒問青天?！赌钆珛沙啾趹压拧罚捍蠼瓥|去，浪淘盡，千古風流人物。蘇軾詩大體分為：社會政事詩、山水景物詩、和陶詩、題畫詩《書摩詰蘭田煙雨圖》中第一次明確提出詩畫相通的看法。信手拈來、漫筆寫成。雄辯滔滔、氣勢縱橫，文采、議論交融，感情理智并注，語言明快暢達，長于形象說理，頗具文學價值。后期：參入佛、道思想，外儒內佛，以求身處逆境時的精神解脫，入世而超世，清曠達觀。，融合禪機詩意，以理趣見勝，常常“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。《琴詩》④ 兼?zhèn)涓黧w以七言為擅長，且風格多樣，七絕吐語清麗精美，七古氣格雄健豪放?！栋俨胶椤发?有敏銳細致的觀察力和出色的文字表現(xiàn)力，有才氣。③蘇軾的記敘文多為文學性散文詩情畫意，觸處皆是：覃思妙理，一出自然試論蘇軾散文的總體藝術特色（）：1.“辭達”、“通脫”，有圓活流轉、錯綜變化和自然真率之美。多寫景抒懷和懷古之作——《桂枝香金陵懷古》王安石賞識的詩人——王令。奇崛，以瘦勁剛健為特征，是王安石追求的一種藝術境界。打破常規(guī)，詩句求工：《登飛來峰》：不畏浮云遮望眼，自緣身在最高層。主要是其晚期的絕句，雅麗精絕，含蓄深婉?！稏|溪》：語言樸素，感情真實，深刻雋永，耐人咀嚼。思致通達，融入說理，創(chuàng)造詩歌新的表現(xiàn)方式。建立了一種不講究均衡而以古拙取勝的宋詩格調。常用語助詞，或散文式介詞。學韓愈詩，主氣格而賤麗藻。筆觸多情，文章結構吞吐往復、參差離合，語言平易自然。歐陽修詩歌的藝術特點有（）：①以文為詩②以議論為詩 ③追求氣格④命意新穎歐陽修散文基本風格——平易流暢中富于曲折變化佳處：從平易近人處出發(fā)，從入情入理的具體事物出發(fā)，從極平凡的道理出發(fā)。論述歐陽修散文的基本特點及其風格（），發(fā)展了其“文從字順”的一面，建立起平易流暢、委曲婉轉的文章風格。以楊億、錢淮演、劉筠為魁首。宋代文學第一章：北宋初期文學柳開：宋柳開（先驅）的文學主張有（）：①反對五代浮艷風②主張文道合一③鼓吹復古④倡導質樸文風穆修：倡導復古和堅持寫作古文的穆修在宋代古文運動中是（）：響應者王禹偁：王禹偁：《村行》——萬壑有聲含晚籟，數(shù)峰無語立斜陽。楊億與西昆體：西昆：因創(chuàng)始人在秘閣唱和的詩集稱《西昆酬唱集》取玉山、冊府之意。西昆體的藝術特征是（）:講究修辭楊億、錢惟演、劉筠等人的詩歌被稱為（）：西昆體第二章：歐陽修和北宋詩文革新歐陽修：——六一風神歐陽修文學創(chuàng)作以散文成就最大、影響最大歐陽修散文的風格是（）：平易流暢、委屈婉轉。他的文章著眼于具體事物，兼具情景事理，婉轉流暢，富于韻致。六一風神的基本特點是：偏于陰柔之美，紆余委備而婉曲有效，詩味醇濃而情韻綿邈，含蓄蘊藉而平易自然。本質是散文的詩化和情感的外顯。提出“詩窮而后工”，最長于——七言古體《和王介甫明妃曲二首》：用類于散文語句，筆勢矯健。句子散行，長短雜出，造成散文調。詩在由唐而宋的轉變中，歐詩實為樞紐。借景抒發(fā)寂寞愁悶，伴以感慨議論，平易風格的核心是追求表達上的深入淺出和明白易懂。梅詩的平淡——古淡，老樹著花的美。王荊公體（）：指王安石晚年的詩歌創(chuàng)作，既清新閑適又沉郁悲壯。寄托政治抱負和批判精神。新穎別致、雅麗精絕，形成“深婉不迫”的風格《題金陵此君亭詩》：誰憐直節(jié)生來瘦，自許高材老更剛——王安石自贊詩歌藝術的評價：《題張司業(yè)詩》看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛。王安石的詞：把政治上的革新精神引入詞的創(chuàng)作中，開拓詞的題材內容和表現(xiàn)范圍。詩歌特點：氣勢雄壯、粗獷豪邁，采用鋪陳手法，多用虛字，別開生面曾鞏、蘇洵、蘇轍曾鞏文章的藝術風格是(): 雍容典雅文風受戰(zhàn)國縱橫家影響的宋代散文家是（:蘇洵第三章：蘇軾的文學成就簡述蘇軾記敘文的藝術特點()：①記敘文是蘇軾散文中文學價值最高、最具獨創(chuàng)性的部分，包括碑傳文，記敘文和文賦等，而以山水游記和亭臺堂閣記為代表②山水游記記敘、描寫、議論并重，其中議論往往為文章辟出新的境界。詩的散文化。融合禪機詩意。，雄健豪放，想象豐富，擅長通過精辟廣博的比喻表現(xiàn)事物，使之本相畢現(xiàn)、降伏于詩人筆下。行文講究引物連類和醞釀氣氛，形成縱橫磅礴氣勢、委曲必盡。蘇軾的議論文：在早期占比重較大?！斗批Q亭記》《醉白堂記》《凌虛臺記》《超然