【正文】 的傳統(tǒng)。南戲（）：，原是宋以來(lái)南方浙、閩一帶用村坊小曲演唱的民間小戲，后吸收大曲、諸宮調(diào)、滑稽戲等說(shuō)唱技藝。下列選項(xiàng)中，屬于現(xiàn)存早期的南戲劇本的是（）：《張協(xié)狀元》元代四大傳奇——《荊釵記》《劉知遠(yuǎn)白兔記》《拜月亭記》《殺狗記》，荊、劉、拜、殺荊、劉、拜、殺（）：指《荊釵記》、《劉志遠(yuǎn)白兔記》、《拜月亭記》、《殺狗記》。話本小說(shuō)的語(yǔ)言具有通俗易懂、生動(dòng)明快的特點(diǎn)。第五章：宋元南戲與話本：流行南方的南曲戲文，簡(jiǎn)稱南戲。張可久曲詞善于熔鑄前人詩(shī)詞名句和典故，含蓄蘊(yùn)藉，意境構(gòu)成與詩(shī)詞相似，煉字句講究曲律和音韻，清通雅麗?？偨Y(jié)自己創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)時(shí)，用“鳳頭、豬肚、豹尾”概括。貫云石——酸齋樂(lè)府：簡(jiǎn)述貫云石散曲的風(fēng)格特點(diǎn)（）：，歸隱作品風(fēng)格或慷慨豪放，或通俗自然。張養(yǎng)浩：《潼關(guān)懷古》望西都，意踟躕，傷心秦漢經(jīng)行處。第四章：元代散曲：散曲()：元代流行的一種新詩(shī)體，元時(shí)稱為樂(lè)府或詞。宮天挺：雜劇作家宮天挺的著名雜劇是():《范張雞黍》下列作品屬于元代后期雜劇的有（）：①《范張雞黍》 ②《兩世姻緣》 ③《東堂老》喬吉：元雜劇作家喬吉的代表作是（）：《兩世姻緣》元代后期作家喬吉的散曲風(fēng)格是（）： 清麗雅正 秦簡(jiǎn)夫：簡(jiǎn)述秦簡(jiǎn)夫雜劇《東堂老》的思想內(nèi)容（）：①《東堂老》全名《東堂老勸破家子弟》寫(xiě)商人李實(shí)為人正直，幫助友人不肖子揚(yáng)州奴悔過(guò)自新，重振家業(yè)②既反映了對(duì)商人和商業(yè)的肯定，也表現(xiàn)了儒家倫理觀念對(duì)商人職業(yè)道德的影響。王實(shí)甫：簡(jiǎn)述王實(shí)甫《西廂記》在元雜劇體制上的創(chuàng)新（）：、一人主唱的通例。石君寶——《秋胡戲妻》其事最早見(jiàn)于漢代劉向的《列女傳》，顏延年《秋胡詩(shī)》，唐代則有《秋胡變文》石君寶這出戲是旦本戲，以秋胡妻子羅梅英為主角。最能反映馬致遠(yuǎn)由追求功名到參破功名而歸隱的思想轉(zhuǎn)變的作品——《陳摶高臥》其他前期雜劇作家作品紀(jì)君祥——《趙氏孤兒》元雜劇作家紀(jì)君祥的著名雜劇是（）：《趙氏孤兒》 尚仲賢——《柳毅傳書(shū)》李好古——《張生煮海》講述書(shū)生與龍女的婚戀故事，與《柳毅傳書(shū)》相類，被認(rèn)為是——元代神話劇雙壁高文秀——《雙獻(xiàn)功》（《黑旋風(fēng)雙獻(xiàn)功》）高文秀，人稱“小漢卿”，寫(xiě)水滸劇的專家，尤其擅長(zhǎng)寫(xiě)黑旋風(fēng)李逵。王昭君之恨抒發(fā)反抗民族壓迫的情緒，抨擊封建王朝的腐敗無(wú)能簡(jiǎn)述馬致遠(yuǎn)散曲的創(chuàng)作特色（）：他的散曲多謝隱居的生活，描寫(xiě)自然景物和游子漂泊，曲詞老健、疏放、宏麗成為曲中豪放派的代表，名篇《》被譽(yù)為“秋思之祖”。馬致遠(yuǎn)——被稱為“曲狀元”。元雜劇的角色“正末”是（）：男主角白樸——《梧桐雨》《墻頭馬上》：簡(jiǎn)述白樸雜劇《梧桐雨》的創(chuàng)作特色（）：①《梧桐雨》是白樸最具代表性的歷史劇，直接取材于白居易的《長(zhǎng)恨歌》②善于表現(xiàn)楊玉環(huán)患難后李隆基的寂寞和衰殘中的孤憤③沉雄悲壯，創(chuàng)造悲涼的意境元雜劇《梧桐雨》取材于（）：《長(zhǎng)恨歌》簡(jiǎn)述《梧桐雨》的思想內(nèi)容與藝術(shù)特色（）：。第二章：元雜劇的興盛和代表作家元雜劇：稱北雜劇，是在諸宮調(diào)和金院本基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的成熟戲劇形式由“四折一楔子”構(gòu)成。體物精細(xì)，寄興高妙。具有不涉理路、不落言筌、無(wú)跡可求的審美效應(yīng)。嚴(yán)羽的“妙悟”說(shuō)重點(diǎn)在直觀“頓悟”。戴復(fù)古所屬的詩(shī)派是（）：江湖詩(shī)派方岳——不如意事常八九，可與人語(yǔ)無(wú)二三?；颍豪^永嘉四靈而興起的一個(gè)詩(shī)派，因陳起刊刻的《江湖集》而得名。專攻五律，多詠景物，追求平淡簡(jiǎn)遠(yuǎn)的韻調(diào)。第九章：南宋后期文學(xué)永嘉四靈：永嘉四靈：作詩(shī)以唐詩(shī)為號(hào)召，學(xué)賈島、姚合詩(shī)體，重姚合武功體，詩(shī)風(fēng)清苦冷僻、局度狹小。婉麗淡雅，筆墨疏淡，意趣高遠(yuǎn)。以下詞論著作屬于王國(guó)維所著的是（）：《人間詞話》（稱史達(dá)祖為“鄉(xiāng)愿”）《人間詞話》（）：作者是王國(guó)維，創(chuàng)造性的提出了“境界說(shuō)”，詞學(xué)思想和話語(yǔ)表訴頗具現(xiàn)代意義。情緒性、裝飾性極強(qiáng)的組詞，喜用僻、代字，時(shí)空切換隨意，有“空寂轉(zhuǎn)身”之說(shuō)。題材內(nèi)容分三類：酬酢贈(zèng)答之作，哀時(shí)傷世之作，憶舊悼亡之作。清雅的白石詞，表現(xiàn)幽趣和冷美，宋詞可分為豪放、婉約、清雅三派，姜夔就是剛?cè)岵?jì)的“清雅”派的開(kāi)山祖師和主要代表。南宋散文中，以扶危救傾的議論文成就最高?！队^書(shū)有感二首》問(wèn)渠那得清如許？為有源頭活水來(lái)。誠(chéng)齋體以絕句最為出色（）由江西入，不由江西出是誠(chéng)齋體得以成立的前提。以日常生活中的小情趣為題，寫(xiě)得活潑自然、風(fēng)趣詼諧, 白描手法做事，想象新奇、語(yǔ)言通俗明快、風(fēng)格流轉(zhuǎn)圓活。詞：激昂慷慨、清淡秀逸?！稌?shū)憤》鏤船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)。更推重陽(yáng)剛雄奇之美。善于咀嚼日常生活里的雋永滋味，領(lǐng)會(huì)當(dāng)前景物的曲折情狀，寫(xiě)得清淡細(xì)膩，簡(jiǎn)練自然，明白如話?！妒辉滤娜诊L(fēng)雨大作》夜闌臥聽(tīng)風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢(mèng)來(lái)。《劍南詩(shī)稿》今存九千二百多首詩(shī)歌——堪稱古代作家中最多產(chǎn)的詩(shī)人。辛派詞人：南渡前后詞風(fēng)與辛棄疾相似或相近的作家——張?jiān)獛帧埿⑾?、陳亮、劉過(guò),風(fēng)格：濃郁愛(ài)國(guó)激情、慷慨悲壯簡(jiǎn)述張孝祥詞的藝術(shù)特點(diǎn)()：，興甘落筆發(fā)為慷慨壯烈之音，氣概有更甚于稼軒詞者。有辛詞好“掉書(shū)袋”之說(shuō)。愛(ài)上層樓?；{(diào)：難以抑制的悲放。把詞從寫(xiě)兒女柔情為主中解放出來(lái)。具有通俗化、口語(yǔ)化的特點(diǎn)，清新明快?！稘O家傲》：九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉，風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去。融入國(guó)家興亡的劇痛，凄婉悲愴。易安體（）：，通俗易懂，運(yùn)用白描，詞風(fēng)自然流暢。詠物詞：賦的體物描寫(xiě)與詞的寫(xiě)景言情結(jié)合，寄寓身世之感?！稘M庭芳中呂》風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹(shù)清圓《蘇幕遮般涉》葉上初陽(yáng)干宿雨。寫(xiě)作功力：善于體物言情，描繪工巧周至，善于融化前人詩(shī)句。善于化用前人詩(shī)句：翁宏《春殘》落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。對(duì)歡樂(lè)體驗(yàn)銘心刻骨，表現(xiàn)動(dòng)人細(xì)節(jié)：《鷓鴣天》彩袖殷勤捧玉鐘，當(dāng)年拼卻醉顏紅。賀鑄：賀鑄詞作的藝術(shù)特點(diǎn)是（）：兒女英雄兼而有之”艷麗帶有幽凄的情韻，最為賀詞勝境：《橫塘路青玉案》一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨注重音律。語(yǔ)調(diào)深婉，幽約曼妙。男女情事，真情歌頌：景中寓情，情中有景，含蓄蘊(yùn)藉，力求維護(hù)詞體的本色?；春Ｏ壬?，《淮海集》北宋詞自晏殊至歐陽(yáng)修，因主要承續(xù)“詩(shī)莊詞媚”的傳統(tǒng)格局，形成婉約風(fēng)格，至秦觀登峰造極，爐火純青?！栋寺暩手荨罚惶K軾譽(yù)為“不減唐人高處”柳永的貢獻(xiàn)：創(chuàng)制和推動(dòng)慢詞藝術(shù)的發(fā)展。羈旅行役詞不減唐人高處?！断蓞握{(diào)望海潮》：有三秋桂子，十里荷花。將白話加入詞中，構(gòu)成平民化的表述風(fēng)格《玉女搖仙佩佳人》《滿朝歡》《小鎮(zhèn)西》《少年游》：墻頭馬上初相見(jiàn)，不準(zhǔn)擬、恁多情。柳永慢詞多用新調(diào)，創(chuàng)體之功基于他的創(chuàng)調(diào)。原名三變，兄弟三人號(hào)“柳氏三絕”。歐陽(yáng)修的詞呈現(xiàn)兩種風(fēng)格：深婉含蓄、清新疏雋《蝶戀花》：衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴《朝中措》抒情詞兼?zhèn)浼?xì)膩沉著與豪放曠達(dá)的風(fēng)格。體驗(yàn)深刻纖細(xì)。《清平樂(lè)》舒緩輕盈。第五章：柳永與北宋詞壇前人有“詞至北宋而大，至南宋而深”之說(shuō)北宋詞分為三期：初期：晏殊、歐陽(yáng)修，承續(xù)《花間》派和南唐詞風(fēng)而有變化創(chuàng)造時(shí)期：柳永、蘇軾、秦觀，推動(dòng)宋詞發(fā)展總結(jié)期：集大成詞人——周邦彥晏殊、歐陽(yáng)修晏殊：宋初詞壇影響最大，是詞從晚唐五代過(guò)渡到北宋的關(guān)鍵人物開(kāi)拓宋詞婉約派的正宗風(fēng)格世稱——晏元獻(xiàn)，太平宰相、富貴詞人。講究“活法”、“悟入”，提倡好詩(shī)“流轉(zhuǎn)圓美如彈丸”：《夏均父集序》活法：以蘇濟(jì)黃，將江西詩(shī)派的“有意于文者之法”和東坡體的“無(wú)意于文者之法”辯證統(tǒng)一，較全面反映以蘇、黃為代表的宋代詩(shī)學(xué)精神，為宋詩(shī)發(fā)展開(kāi)拓出新途徑韓駒：作詩(shī)講究“字字有來(lái)歷”，錘字煉字，近于黃庭堅(jiān)《夜泊寧陵》：注重典故成語(yǔ)的點(diǎn)化運(yùn)用，通體貫串，語(yǔ)氣順暢。江西詩(shī)派是元祐學(xué)術(shù)的一部分，作為紹述政治的對(duì)立物發(fā)展起來(lái)的，其盛衰與政局密切相關(guān)。呂本中、韓駒、曾幾：當(dāng)時(shí)主盟文壇的領(lǐng)袖人物呂本中：號(hào)紫微，作為南渡前后一位重要作家，他的重要性首先在于第一個(gè)用宗派觀念論詩(shī)人群體，作《江西詩(shī)社宗派圖》。陳與義——簡(jiǎn)齋體陳與義的詩(shī)歌被稱為（）：簡(jiǎn)齋體簡(jiǎn)齋體（）：①指陳與義創(chuàng)作的哦具有獨(dú)特詩(shī)風(fēng)的作品②以直致語(yǔ)，淺語(yǔ)入詩(shī)，重意境，重白描詩(shī)歌創(chuàng)作以南渡為界：前期多抒懷、詠物、唱和之類，風(fēng)格清新可喜。藝術(shù)特點(diǎn)：1. 以學(xué)杜為宗旨，重句法，發(fā)展拗句、拗律體制2. 強(qiáng)調(diào)無(wú)一字無(wú)來(lái)處，用典以故為新、變俗為雅3. 好奇尚硬，風(fēng)格生新瘦硬峭拔，瀏亮芊綿《雨中登岳陽(yáng)樓望君山二首》：投荒萬(wàn)死鬢毛斑，生出瞿塘滟預(yù)關(guān)。宋詩(shī)代表人物。黃庭堅(jiān)的詩(shī)歌被稱為（）：山谷體 山谷體的風(fēng)格特征是（）：生新瘦硬簡(jiǎn)述山谷詞的兩種不同風(fēng)貌()：“淫詞艷曲”，二是晚年時(shí)嚴(yán)肅的“言志”之作。如《題竹石牧?！贰ＬK詞創(chuàng)作最主要的是為詞的品味的提高開(kāi)辟道路蘇軾詞分為南、北兩個(gè)支派：北：蔡松年、吳激南：葉夢(mèng)得、陳與義、張?jiān)獛?、張孝祥、陸游、辛棄疾、陳亮辛棄疾稼軒詞成就最高，于南宋別開(kāi)宗派，與蘇軾并稱蘇、辛詞派金初文學(xué)主要代表作家有(): ①蔡松年②吳激③宇文虛中第四章：黃庭堅(jiān)與江西詩(shī)派：黃庭堅(jiān)：——山谷體論述黃庭堅(jiān)詩(shī)歌的藝術(shù)特色（）：黃庭堅(jiān)畢生精力于詩(shī)歌的創(chuàng)作，工于煉字和用典，以善用動(dòng)詞，形容詞，語(yǔ)助虛詞的煉字法著稱，講究語(yǔ)意老中 和規(guī)模宏遠(yuǎn)，筆勢(shì)奇縱，句法尤高，山谷體的基本特征是求生避熟和求雅妥善，其藝術(shù)特點(diǎn)有三。墻外行人，墻里佳人笑。蘇詞的風(fēng)格：宋詞豪放派代表《江城子》悼亡之作蘇軾詞的豪放與法度對(duì)舉，是要打破法度陳規(guī)?！杜R江仙》：夜飲東坡醒復(fù)醉，歸來(lái)仿佛三更。突破“詞為艷科”的傳統(tǒng)體制，把詞影響正統(tǒng)詩(shī)文道路，向“士大夫化”發(fā)展。蘇軾用詞展示政治抱負(fù)，吐訴人生感慨，抒寫(xiě)生活情趣和感受。明月幾時(shí)有，把酒問(wèn)青天?！赌钆珛沙啾趹压拧罚捍蠼瓥|去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。蘇軾詩(shī)大體分為：社會(huì)政事詩(shī)、山水景物詩(shī)、和陶詩(shī)、題畫(huà)詩(shī)《書(shū)摩詰蘭田煙雨圖》中第一次明確提出詩(shī)畫(huà)相通的看法。信手拈來(lái)、漫筆寫(xiě)成。雄辯滔滔、氣勢(shì)縱橫，文采、議論交融，感情理智并注，語(yǔ)言明快暢達(dá)，長(zhǎng)于形象說(shuō)理，頗具文學(xué)價(jià)值。后期：參入佛、道思想，外儒內(nèi)佛，以求身處逆境時(shí)的精神解脫，入世而超世，清曠達(dá)觀。，融合禪機(jī)詩(shī)意，以理趣見(jiàn)勝，常?！俺鲂乱庥诜ǘ戎?，寄妙理于豪放之外”?！肚僭?shī)》④ 兼?zhèn)涓黧w以七言為擅長(zhǎng)，且風(fēng)格多樣，七絕吐語(yǔ)清麗精美，七古氣格雄健豪放?！栋俨胶椤发?有敏銳細(xì)致的觀察力和出色的文字表現(xiàn)力，有才氣。③蘇軾的記敘文多為文學(xué)性散文詩(shī)情畫(huà)意，觸處皆是：覃思妙理，一出自然試論蘇軾散文的總體藝術(shù)特色（）：1.“辭達(dá)”、“通脫”，有圓活流轉(zhuǎn)、錯(cuò)綜變化和自然真率之美。多寫(xiě)景抒懷和懷古之作——《桂枝香金陵懷古》王安石賞識(shí)的詩(shī)人——王令。奇崛，以瘦勁剛健為特征，是王安石追求的一種藝術(shù)境界。打破常規(guī)，詩(shī)句求工：《登飛來(lái)峰》：不畏浮云遮望眼，自緣身在最高層。主要是其晚期的絕句，雅麗精絕，含蓄深婉?！稏|溪》：語(yǔ)言樸素，感情真實(shí)，深刻雋永，耐人咀嚼。思致通達(dá)，融入說(shuō)理，創(chuàng)造詩(shī)歌新的表現(xiàn)方式。建立了一種不講究均衡而以古拙取勝的宋詩(shī)格調(diào)。常用語(yǔ)助詞，或散文式介詞。學(xué)韓愈詩(shī)，主氣格而賤麗藻。筆觸多情，文章結(jié)構(gòu)吞吐往復(fù)、參差離合，語(yǔ)言平易自然。歐陽(yáng)修詩(shī)歌的藝術(shù)特點(diǎn)有（）：①以文為詩(shī)②以議論為詩(shī) ③追求氣格④命意新穎歐陽(yáng)修散文基本風(fēng)格——平易流暢中富于曲折變化佳處：從平易近人處出發(fā)，從入情入理的具體事物出發(fā)，從極平凡的道理出發(fā)。論述歐陽(yáng)修散文的基本特點(diǎn)及其風(fēng)格（），發(fā)展了其“文從字順”的一面，建立起平易流暢、委曲婉轉(zhuǎn)的文章風(fēng)格。以楊億、錢淮演、劉筠為魁首。宋代文學(xué)第一章：北宋初期文學(xué)柳開(kāi)：宋柳開(kāi)（先驅(qū)）的文學(xué)主張有（）：①反對(duì)五代浮艷風(fēng)②主張文道合一③鼓吹復(fù)古④倡導(dǎo)質(zhì)樸文風(fēng)穆修：倡導(dǎo)復(fù)古和堅(jiān)持寫(xiě)作古文的穆修在宋代古文運(yùn)動(dòng)中是（）：響應(yīng)者王禹偁：王禹偁：《村行》——萬(wàn)壑有聲含晚籟，數(shù)峰無(wú)語(yǔ)立斜陽(yáng)。楊億與西昆體：西昆：因創(chuàng)始人在秘閣唱和的詩(shī)集稱《西昆酬唱集》取玉山、冊(cè)府之意。西昆體的藝術(shù)特征是（）:講究修辭楊億、錢惟演、劉筠等人的詩(shī)歌被稱為（）：西昆體第二章：歐陽(yáng)修和北宋詩(shī)文革新歐陽(yáng)修：——六一風(fēng)神歐陽(yáng)修文學(xué)創(chuàng)作以散文成就最大、影響最大歐陽(yáng)修散文的風(fēng)格是（）：平易流暢、委屈婉轉(zhuǎn)。他的文章著眼于具體事物，兼具情景事理，婉轉(zhuǎn)流暢，富于韻致。六一風(fēng)神的基本特點(diǎn)是：偏于陰柔之美，紆余委備而婉曲有效，詩(shī)味醇濃而情韻綿邈，含蓄蘊(yùn)藉而平易自然。本質(zhì)是散文的詩(shī)化和情感的外顯。提出“詩(shī)窮而后工”，最長(zhǎng)于——七言古體《和王介甫明妃曲二首》：用類于散文語(yǔ)句，筆勢(shì)矯健。句子散行，長(zhǎng)短雜出，造成散文調(diào)。詩(shī)在由唐而宋的轉(zhuǎn)變中，歐詩(shī)實(shí)為樞紐。借景抒發(fā)寂寞愁悶，伴以感慨議論，平易風(fēng)格的核心是追求表達(dá)上的深入淺出和明白易懂。梅詩(shī)的平淡——古淡，老樹(shù)著花的美。王荊公體（）：指王安石晚年的詩(shī)歌創(chuàng)作，既清新閑適又沉郁悲壯。寄托政治抱負(fù)和批判精神。新穎別致、雅麗精絕，形成“深婉不迫”的風(fēng)格《題金陵此君亭詩(shī)》：誰(shuí)憐直節(jié)生來(lái)瘦，自許高材老更剛——王安石自贊詩(shī)歌藝術(shù)的評(píng)價(jià)：《題張司業(yè)詩(shī)》看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛。王安石的詞：把政治上的革新精神引入詞的創(chuàng)作中，開(kāi)拓詞的題材內(nèi)容和表現(xiàn)范圍。詩(shī)歌特點(diǎn)：氣勢(shì)雄壯、粗獷豪邁，采用鋪陳手法，多用虛字，別開(kāi)生面曾鞏、蘇洵、蘇轍曾鞏文章的藝術(shù)風(fēng)格是(): 雍容典雅文風(fēng)受戰(zhàn)國(guó)縱橫家影響的宋代散文家是（:蘇洵第三章：蘇軾的文學(xué)成就簡(jiǎn)述蘇軾記敘文的藝術(shù)特點(diǎn)()：①記敘文是蘇軾散文中文學(xué)價(jià)值最高、最具獨(dú)創(chuàng)性的部分，包括碑傳文，記敘文和文賦等，而以山水游記和亭臺(tái)堂閣記為代表②山水游記記敘、描寫(xiě)、議論并重，其中議論往往為文章辟出新的境界。詩(shī)的散文化。融合禪機(jī)詩(shī)意。，雄健豪放，想象豐富，擅長(zhǎng)通過(guò)精辟?gòu)V博的比喻表現(xiàn)事物，使之本相畢現(xiàn)、降伏于詩(shī)人筆下。行文講究引物連類和醞釀氣氛，形成縱橫磅礴氣勢(shì)、委曲必盡。蘇軾的議論文：在早期占比重較大?！斗批Q亭記》《醉白堂記》《凌虛臺(tái)記》《超然