【正文】 現(xiàn)存早期的南戲劇本的是（）：《張協(xié)狀元》元代四大傳奇——《荊釵記》《劉知遠(yuǎn)白兔記》《拜月亭記》《殺狗記》，荊、劉、拜、殺荊、劉、拜、殺（）：指《荊釵記》、《劉志遠(yuǎn)白兔記》、《拜月亭記》、《殺狗記》。繼承韓愈寫碑文墓志的傳統(tǒng)。祝允明《丁未年生日序》，自我意識覺醒。宋濂散文宗法韓愈，歐陽修，其風(fēng)格特點是（）：醇深典正，渾穆雍容寫景散文文筆清秀，《送東陽馬生序》被推為“當(dāng)今文章第一”唐宋派：代表：王慎中、唐順之、茅坤、歸有光反對以文采取代道統(tǒng)，主張恢復(fù)唐宋時期以理學(xué)為主導(dǎo)的“文道合一”傳統(tǒng)。即重要人物都有一個主要的、突出的特征，這一特征在形象內(nèi)部諸因素中起決定作用。改變史實。2. 于史無征、采用傳說：蔣干盜書、借東風(fēng)、華容道、孔明吊喪。限知敘事：由全知敘事中轉(zhuǎn)換視角形成的敘事技巧，要求視角相對穩(wěn)定并體現(xiàn)特定視角的主觀感知特點。文學(xué)：為歷史小說提供典范，同類小說大量涌現(xiàn)。路見不平，拔刀相助。限知敘事的流動視角，讓讀者隨同作者筆端，領(lǐng)略身臨其境的過程。人物語言個性突出。構(gòu)成小說奇幻詼諧的美學(xué)風(fēng)格。形成“串”字形結(jié)構(gòu)。反映金錢對政治的腐蝕作用，是明代后期“好貨”“好色”社會思潮的反映。全書上下幾乎沒有正面人物。③ 構(gòu)織了一種網(wǎng)狀的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，將各色人物腳趾在一起加以描寫，每一個故事推進(jìn)時又常打破時間的順序，作橫向穿插以拓展空間，不再注重情節(jié)的曲折，而是突出人物之間的相互關(guān)系和作用，標(biāo)志著古典長篇小說在藝術(shù)結(jié)構(gòu)方面的成熟。《列國志傳》及其改作是歷史演義小說中成就最高、影響最大的。突出貢獻(xiàn)：把人物性格塑造置于中心地位，認(rèn)為人物應(yīng)具有典型個性特征和普遍性。模仿話本小說的形式。2. 將通俗文學(xué)的歸宿概括為“適俗”思想。人物塑造成功：放在矛盾沖突中，個性化語言、動作，細(xì)膩心理描寫，白描手法，對比、映襯、烘托、情景交融等手段。對唱、輪唱、合唱。明代戲劇的基本特征：數(shù)量眾多。徐渭是第一個大量寫短劇的作家。反對吳江派的“寧協(xié)律而不工”。主要人物：柳夢梅、杜麗娘傳杜太守事：話本小說《杜麗娘記》主題：突出人性解放，反映情與理的沖突。杜麗娘：大家閨秀，受嚴(yán)格封建教育和管束。試述《牡丹亭》浪漫主義的藝術(shù)成就（）：。清代文學(xué)清代詩歌遺民詩人——顧炎武、吳嘉紀(jì)、屈大均清初遺民詩人吳嘉紀(jì)詩歌的語言特點是（）：質(zhì)樸 明末清初詩人顧炎武的詩歌風(fēng)格是（）：典麗(興亡感慨，回歸詩騷漢魏)屈大均、陳恭尹、梁佩蘭——嶺南三大家，屈大均為首龍蛇四海歸無所，寒食年年愴客心——清初移民詩絕筆。風(fēng)格幽婉迷離，極富藝術(shù)魅力。厲鶚、翁方綱為代表的宗法宋詩。肌理說：儒學(xué)經(jīng)典為基礎(chǔ)的義理和結(jié)構(gòu)辭章方面的文理。沈德潛論詩倡導(dǎo)“格調(diào)說”，“格調(diào)”的主要內(nèi)涵有（）：1. “原本性情，關(guān)乎人倫日用”2. “詩以聲為用者也，其微妙在抑揚抗墜之間”厲鶚：師奉宋人，故為査慎行以后倡導(dǎo)宋詩的大家，也是浙派詩的領(lǐng)袖。提倡唐代詩風(fēng)，作品以描寫山水景色和個人情懷為主，多為七言絕句。《圓圓曲》（）：吳偉業(yè)的代表作?！逗悏粲洝贰斓谋畨?，取材于唐代傳奇《枕中記》，主人公：盧生。充滿幻想的藝術(shù)構(gòu)思，驚夢、冥判、魂游、回生等情節(jié)。主題思想：理之所必?zé)o，情之所必有。明末其他作家：高濂《玉簪記》、周朝俊《紅梅記》、孫鐘齡《東郭記》描寫女道士陳妙常與書生潘必正愛情故事的傳奇作品是（）：《玉簪記》 湯顯祖:《紫簫記》《紫釵記》《牡丹亭還魂記》《南柯夢記》《邯鄲夢記》《紫簫記》是《紫釵記》的前身。后期沈璟《南詞全譜》核心理論：場上之曲的強(qiáng)調(diào)，注意到戲曲的舞臺特殊性。傳奇主導(dǎo)地位。昆山腔：流行上層社會，流麗悠遠(yuǎn)。社會內(nèi)容：經(jīng)商題材的時代特色：反映經(jīng)濟(jì)學(xué)原理：《轉(zhuǎn)運漢巧遇洞庭紅》《疊居奇程客得助》愛情題材的新突破：進(jìn)步婦女觀和婚戀觀，男女平等，貞節(jié)觀念的突破：《同窗友認(rèn)假作真》《張溜兒熟布迷魂局》《蔣興哥重會珍珠衫》超前的社會批判精神創(chuàng)作個性及對擬話本小說體制發(fā)展的貢獻(xiàn)：明代戲?。褐饕獎》N：雜劇、傳奇元代雜?。航Y(jié)構(gòu)自由。將愛情上升到人格互相尊重的高度。③語言方面，雅俗共賞，生活氣息濃郁。明代擬話本小說：我國最早的話本小說總集是嘉靖年間洪楩編輯刊刻的《六十家小說》又稱為():《清平山堂話本》是最早的話本專集。：幻設(shè)語：同而不同金圣嘆：被明代小說評論家金圣嘆稱為第五才子書的作品是（）：《水滸傳》金圣嘆的小說理論：體現(xiàn)社會政治思想和小說思想，敵視犯上作亂的梁山起義。起步初期：歷史演義小說《英烈傳》《唐書志傳》《全漢志傳》《南北兩宋志傳》《列國志傳》第二階段鼎盛時期：神魔小說成為主流，《封神演義》《西洋記》《鐘馗全傳》。論述《金瓶梅》的藝術(shù)成就（）：① 塑造了各色人物形象，擺脫了以往小說人物類型化的缺陷，既能突出人物性格的主要方面，又能在生活和復(fù)雜的人際關(guān)系中變現(xiàn)出人物性格的變化，還能寫出人物性格的復(fù)雜性② 用事不狂漲和雕飾的白描手法寫出世俗人情，直書其事，不加任何評論。標(biāo)志中國小說的描寫對象開始走向市人，沒有《金瓶梅》就沒有《紅樓夢》。社會意義：1. 從西門慶形象看金錢的巨大能量。2. 孫悟空為中心展開情節(jié)，貫穿始終?；竟P法：奇筆和戲筆的圓熟運用、水乳交融。簡潔明快、生動含蓄、表現(xiàn)力強(qiáng)。4. 穩(wěn)定與變化、單一與豐富的結(jié)合。以賢為能，紀(jì)律嚴(yán)明是梁山好漢的組織原則?！度龂萘x》的地位和影響章回小說開山之作，歷史小說楷模。和諧性：回避性格復(fù)雜性、現(xiàn)象與本質(zhì)的矛盾、理智與情感的矛盾。《三國演義》藝術(shù)成就虛實相間的藝術(shù)觀念：七實三虛，最大可能增強(qiáng)故事、人物藝術(shù)魅力。巧于構(gòu)思。由民間說話藝術(shù)中“講史”一家發(fā)展中國歷史上最早獻(xiàn)身于通俗小說創(chuàng)作的作家是（）：羅貫中《三國演義》中的主要人物大多具有類型化特征，如曹操的奸詐，劉備的仁厚，諸葛亮的智慧，關(guān)羽的忠義，張飛的勇武。馮惟敏：代表明代散曲最高成就，借鬼蜮世界的描繪抨擊現(xiàn)實社會《端正好三界一覽》。市民色彩，以唐寅、祝允明詩歌為代表。耶律楚材：元蒙王朝初期一枝獨秀的詩人，清人顧嗣立稱他為“一代詞臣”。徐渭《南詞序錄》著錄了65種稱為“宋元舊篇”的南戲。采用反諷，妙趣橫生，極盡挖苦。喬吉：散曲——元代散曲清麗派宗師，清新自然，自稱是不應(yīng)舉的江湖狀元，不思凡的風(fēng)月神仙，一片世情天地間。散曲具有生動活潑、通俗易懂的特點。后期元雜劇及其他元雜劇創(chuàng)作中心由北方的大都轉(zhuǎn)移到南方的古杭鄭光祖——元代后期的雜劇作家里，聲望最高、創(chuàng)作成就最大的一位。簡析元雜劇《李逵負(fù)荊》中李逵的形象()：，富有正義感。楔子的篇幅較短，一般放在第一折前交代劇情，起“序幕”的作用。遺民作家：汪元量、劉辰翁、鄭思肖遼金元文學(xué)第一章：遼金文學(xué)耶律倍：現(xiàn)存僅一首遭猜忌而被迫離國時作《海上詩》。妙悟——嚴(yán)羽詩學(xué)思想的核心“妙悟”說（）:這是嚴(yán)羽在《滄浪詩話》中提出的詩歌理論，是詩學(xué)的核心。劉克莊與江湖詩派：劉克莊代表作——《賀新郎送陳真州子華》劉克莊所屬的詩派是（）：江湖詩派江湖詩派（）：江湖詩派是繼永嘉四靈而興起的一個詩派，因陳起刊刻《江湖集》得名。尚寄托、藏悲傷于濃紅淡綠中?！堆缜宥肌贰洱R天樂黃鐘宮》《鶯啼序》——吳文英自制的宋詞里面字?jǐn)?shù)最多的慢詞長調(diào)史達(dá)祖、周密、王沂孫、張炎、蔣捷史達(dá)祖可稱姜夔的羽翼，周密、張炎和王沂孫等受白石詞影響很大，同屬清雅派詞人。吳文英：——夢窗詞《夢窗詞》吳文英詞的主要特點是（）：章法結(jié)構(gòu)獨特。情理景物和諧融洽，語言簡麗，句法平易，氣韻高古，詩風(fēng)雅正明潔?！堕e居初夏午睡起》日長睡起無情思，閑看兒童捉柳花。陸游律詩致力最勤，最為人稱賞，有“古今律詩第一”之譽(yù)。，除雄渾悲壯外，尚有清淡秀逸、簡練自然之風(fēng)。陸游古體詩的藝術(shù)風(fēng)格是（）：悲壯沉痛論述陸游詩歌的藝術(shù)成就（），多豪壯語，喜言征伐事，有杜甫詩的雄渾氣勢，又吸收了岑參詩的語奇體峻，寫得豪邁堅挺。第七章：陸游與南宋中期詩文陸游:南宋中期是宋代文學(xué)發(fā)展的又一個高峰，涌現(xiàn)出“中興四大詩人”，其中有偉大的愛國主義詩人陸游，擅長寫“活法”詩的楊萬里，以田園詩著稱的范大成等。辛棄疾小令最多絕妙之作?！端堃鞯墙蒂p心亭》把吳鉤看了，欄桿拍遍，無人會，登臨意。第六章：辛棄疾與辛派詞人辛棄疾:——稼軒體簡述辛棄疾詞的語言藝術(shù)（），善于使事用典。最突出特點是以尋常語度入音律。張炎用“周情柳思”來代指艷情。北宋慢詞發(fā)展到周邦彥的“清真詞”，以知音律、備法度、風(fēng)格醇雅著稱。肝膽洞，毛發(fā)聳。秦觀詞的情致和傷心處。雅俗并陳?！恫缮徚睢贰秲A杯》柳永筆下的歌女善解人意，絕無玩弄輕薄的態(tài)度，這種寫法成為市民文學(xué)的先聲。為宋詞在表現(xiàn)功能和藝術(shù)風(fēng)格的拓展奠定基礎(chǔ)。塑造多情女子形象：《踏莎行》平蕪盡處是春山，行人更在春山外《生查子》月上柳梢頭，人約黃昏后在歐詞中數(shù)量最多、寫的也比較好的就是描寫豆蔻相思、離情別恨的戀情詞。晏殊《珠玉詞》藝術(shù)特色：今存一百三十余首，以唐圭璋《全宋詞》所收最為完備感傷之作，表現(xiàn)人生哲理：《采桑子》《浣溪沙》無可奈何花落去，似曾相識燕歸來充分發(fā)揮令詞收斂濃縮的抒情形式的優(yōu)長。講究用字煉句，清勁雅潔：《夜雨》。顯示江西詩派的性質(zhì)特色：江西詩派為觀念性的社集，非實際聚會。陳師道作詩全憑學(xué)力專精，講苦吟，求奇拙，標(biāo)舉“寧拙勿巧，寧樸勿華”。一洗婉轉(zhuǎn)纏綿之態(tài)，而轉(zhuǎn)為以詩為詞，蒼勁峻峭而真率自然。③好奇尚硬，造語洗凈鉛華，獨標(biāo)雋旨，風(fēng)格生新硬峭拔，但兼有瀏亮芊綿的一面。天涯何處無芳草。有意識以詩的意境、創(chuàng)作方法入詞，促成詞體的解放?；厥紫騺硎捝帲瑲w去，也無風(fēng)雨也無晴。對詞境的開拓：詞至蘇軾為一大變。憑借議論給文章辟出新境界：《赤壁賦》《石鐘山記》：月夜乘舟至絕壁探索自然奧秘亭臺記《喜雨亭記》：把喜雨亭三字拆開，先敘為亭作序之由，次則記雨，再渲染人之喜樂。蘇軾詞的主要風(fēng)格特征（藝術(shù)風(fēng)格）是():豪放曠達(dá)蘇軾詞的特點是（）：以詩為詞簡述蘇軾詩歌的主要內(nèi)容（）：①反應(yīng)民生疾苦和時政得失②山水景物詩，常常將人生感悟融入山水寫景之中③一百多首和陶詩，描寫親身經(jīng)歷的生活④題畫詩，有的提出詩畫理論，有的善于描寫出畫面的動態(tài)蘇軾詩《百步洪二首》其一運用博喻，其體現(xiàn)的創(chuàng)作特點是（）： 以文為詩 貶謫黃州——蘇軾思想和創(chuàng)作的重要轉(zhuǎn)折點前期：以儒家思想為主，充滿積極入世精神和社會歷史責(zé)任感。多具哲理，尤其是他的七古長篇?！陡袘崱罚憾袃好嫠票?，出門噓氣玉蜺橫?！督稀罚呵嗌娇澙@疑無路，忽見千帆隱映來。風(fēng)格特色——豪獷雄放而超邁橫絕《淮中晚泊犢?！贰斗畛旯貙W(xué)士見招之作》王安石： 王安石散文的特點是（）：以議論說理見長王安石議論文的特點是（）：結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，析理透辟。殘雪壓枝猶有桔，凍雷驚筍欲抽芽。歐陽修詩歌創(chuàng)作的散文化傾向主要表現(xiàn)為：用古文的章法寫詩，講究轉(zhuǎn)折頓挫、虛實正反。自然地敘事、抒懷，看似散漫不經(jīng)中體悟出難以言傳的高遠(yuǎn)境界。宋初王禹偁所屬的詩派是（）:“白體”詩派王禹傅詩歌的藝術(shù)風(fēng)格是（）：平易曉暢晚唐體：晚唐體（）：①宋初詩歌的流派②以林逋的詩歌創(chuàng)作為代表③模仿唐代賈島，姚合詩風(fēng)，以請逸隱幽為旨趣。西昆詩派和昆體功夫：西昆體形成是個流派的標(biāo)志——《西昆酬唱集》的編撰結(jié)集簡述西昆體詩歌的主要特色（）：講究修辭的昆體功夫?qū)λ卧姷陌l(fā)展影響很大①詩中大量用典，以學(xué)文為詩，是送詩的一個突出的特色，西昆體作為宋初出現(xiàn)的詩歌流派或者詩歌思潮。他的散文，措詞平而精練，富于變化而切近自然。六一風(fēng)神特點：偏于陰柔之美，紆徐委備而婉曲有致，詩味醇濃，含蓄蘊藉。命意上追求深刻創(chuàng)新。梅堯臣：梅堯臣的詩歌風(fēng)格是（）：平淡瘦勁葉燮《原詩》認(rèn)為，開宋詩一代之面目者，梅堯臣、蘇舜欽二人。有向唐詩復(fù)歸的傾向。早年奇險勁峭，晚年化奇崛于尋常中，被稱為“半山詩”，主要體裁是絕句。多形象思維。蘇詩基本風(fēng)格有二：一是剛健含婀娜的清麗雄健；二是豪放加平淡的清曠閑逸，高風(fēng)絕塵是其詩風(fēng)主導(dǎo)傾向。能以出世的態(tài)度做入世的事業(yè)。蘇軾散文總的藝術(shù)特色：辭達(dá)、通脫，有圓活流轉(zhuǎn)、錯綜變化和自然真率之美。故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。把詞家“緣情”與詩人“言志”結(jié)合起來。家童鼻息已雷鳴。笑漸不聞聲漸消。 “無一字無來處”而“點鐵成金”，實際是要求用典要翻新出奇，使古人的意象和用語產(chǎn)生質(zhì)的變化、化平凡為奇趣。以黃庭堅為宗主的江西詩派，是宋代影響最大的詩歌流派。后期寄托遙深，趨于沉郁悲壯、胸闊慷慨。宗派圖將江西詩派的發(fā)展分為三期：發(fā)展期：北宋后期，黃庭堅和追隨者全盛期：南宋初期，最高統(tǒng)治者提倡，出現(xiàn)“學(xué)者率宗江西”的局面衰落期：南宋中期以后，陸游、楊萬里等人先后突破江西詩派范圍呂本中的詩歌創(chuàng)作：學(xué)黃、陳瘦硬風(fēng)格，才力不如，妥帖過之：《夜雨》。北宋專攻令詞而且以詞名世的第一人。精美圓熟，雅致含蓄，展示宋詞風(fēng)格的新特色?？婆e考試落第，《黃鐘宮鶴沖天》：忍把浮名，后了淺斟低唱。贏得“凡有井水飲處都能歌柳詞”的聲譽(yù)。把賦體筆法引進(jìn)詞中，增加敘事因素，將鋪排式的敘事與白描式的寫景抒情結(jié)合起來。秦觀靈心善感、寄情深微?！锻３薄贰稘M庭芳》秦觀詞的情致和傷心處：抒情為主，少敘事，具有情辭兼勝的藝術(shù)特色?！缎∩皆~》抒情特色接近李煜。清真詞集自柳永到賀鑄等人之成就而獨具特色。李清照：李清照前期詞的風(fēng)格是（）：清麗淡雅 李清照后期詞的主要風(fēng)格是（）：沉郁哀痛簡述李清照詞的藝術(shù)特點（）：，用語淺白而清新工巧，創(chuàng)造不尋常的意境。倜儻有丈夫氣，柔中有剛。與張元斡詞風(fēng)相近盼詞人是（）：辛棄疾 辛棄疾詞的藝術(shù)成就包括（）： ，稼軒體():辛棄疾的詞風(fēng),稼軒體的基調(diào)，以抒發(fā)英雄失志的悲憤為主，形成了豪放悲壯的主導(dǎo)風(fēng)格,既以豪放氣質(zhì)開拓了詞的意境風(fēng)格，又不失詞的含蓄蘊藉之長，這種相反又相成的現(xiàn)象，是