【正文】 格調(diào)說(shuō)（）:這是清中期詩(shī)歌理論家沈德潛提出的詩(shī)歌創(chuàng)作理論。錢謙益《后秋興》，清代詩(shī)歌的宗宋傾向和感傷思潮都是從錢謙益開(kāi)始的。她的叛逆性格與杜寶、陳最良的衛(wèi)道士形象形成鮮明對(duì)比。注重格律，推崇語(yǔ)言本色。明代戲劇的分期及特點(diǎn)：前期：濃重的道德倫理色彩和神仙道化傾向。《二拍》頭回成了擬活本小說(shuō)的有機(jī)組成部分，對(duì)正話的主題起著闡釋、反對(duì)、模擬的作用，旨在提示和深化正話的思想深度。試述“三言”的思想傾向和藝術(shù)特色（）：①“三言”是馮夢(mèng)龍編刻的白話短篇小說(shuō)集，包括《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》②三言的內(nèi)容及思想傾向主要有三類，一是不少商人題材的小說(shuō)突破了重農(nóng)抑商，重義輕利的觀念，而是樂(lè)善好施，誠(chéng)實(shí)守信；二是不少婚戀小說(shuō)表現(xiàn)出婚姻自由和愛(ài)情自有的觀念；三是不少篇章從市民階層立場(chǎng)于價(jià)值觀念出發(fā)，揭露和抨擊了社會(huì)各種不公正現(xiàn)象，富有斗爭(zhēng)鋒芒③“三言”藝術(shù)上貼近日常的世俗生活，善于在平淡無(wú)奇的日常生活中捉住一些偶然來(lái)巧合來(lái)構(gòu)成有傳奇色彩的故事，情節(jié)曲折，引人入勝，其次，善于通過(guò)解釋與外撥世界的激烈沖突現(xiàn)實(shí)人物內(nèi)心矛盾。最突出——金圣嘆關(guān)于《水滸傳》的點(diǎn)評(píng)。西門慶和金、瓶、梅的命運(yùn)是橫的軸線?！稄堉衿屡薪鹌棵贰罚吧⒄f(shuō)本”《金瓶梅詞話》本指的是（）：萬(wàn)歷刻本 《金瓶梅》的主要內(nèi)容和社會(huì)意義：書(shū)名系由書(shū)中三個(gè)主要女性：潘金蓮、李瓶?jī)?、龐春梅的名字合成?. 統(tǒng)治者視它為洪水猛獸，屢次禁絕?！端疂G傳》藝術(shù)成就人物性格從類型化向性格化的過(guò)渡：1. 傳奇性與現(xiàn)實(shí)性、超人與凡人的結(jié)合?；ㄩ_(kāi)兩朵，各表一枝。簡(jiǎn)述《三國(guó)演義》“尊劉貶曹”傾向的成因（）：《通鑒綱目》等史著以蜀漢為正統(tǒng)的思想的影響。小品散文成就最高：袁宏道、張岱袁宏道：為柳宗元之后有游記文學(xué)的新高峰。詩(shī)歌包括楊維楨所作的宮詞、竹枝詞和古樂(lè)府。即連貫敘述，故事性強(qiáng)，情節(jié)曲折生的，帶有懸念和巧合，所謂“無(wú)巧不成書(shū)”。散曲名篇《潼關(guān)懷古》的作者是（）：張養(yǎng)浩元代散曲作家張養(yǎng)浩的散曲有何特點(diǎn)?（）：，把曲作為一種新的抒情詩(shī)體來(lái)寫(xiě)。是對(duì)暗無(wú)天日的社會(huì)制度的懷疑和批判。、緊湊。指由外物形象直接興發(fā)的審美情趣。自然山水為描寫(xiě)對(duì)象，構(gòu)成清新明麗的意境。情思化作綺語(yǔ)艷字，纖麗為工，奇彩為妙。朱熹——?jiǎng)e稱紫陽(yáng)，人稱朱文公，理學(xué)家朱熹詩(shī)歌的主要特點(diǎn)是（）：以詩(shī)喻理《春日》等閑識(shí)得春風(fēng)面，萬(wàn)紫千紅總是春。七律感時(shí)傷事、悲憤激昂，對(duì)仗工整自然。蕭鼓追隨春社近，衣冠簡(jiǎn)樸古風(fēng)存?！冻笈珒簳?shū)博山道中壁》少年不識(shí)愁滋味，愛(ài)上層樓?！段淞甏骸罚褐豢蛛p溪舴艋舟，載不動(dòng)、許多愁。形成精巧工麗的典雅作風(fēng)。將身世之感寓于艷情中，幽微豐美?！队炅剽彙方裣菩押翁?？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。大量填?xiě)慢詞，奠定長(zhǎng)調(diào)的體制和形式?！对V衷情》很受馮延巳的影響。簡(jiǎn)齋體與江西詩(shī)派：嚴(yán)羽《滄浪詩(shī)話》認(rèn)為簡(jiǎn)齋體“亦江西之派而小異”陳與義與陳師道師承黃庭堅(jiān)有所不同，陳與義主張“不可有意于用事”，直致、淺語(yǔ)入詩(shī)江西派重修辭，重用典；簡(jiǎn)齋體重意境，重白描。生新，指黃氏常以字句的奇崛造成一種陌生感，形成生新的詩(shī)境（詩(shī)語(yǔ)的峭拔美和詩(shī)韻的兀拗美）；瘦，指洗凈鉛華、摒絕綺艷；硬，指剛健挺拔，力避柔弱。以詞還詞，完其本色?！端{(diào)歌頭明月幾時(shí)有》：但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。蘇軾的議論文：在早期占比重較大。詩(shī)的散文化。寄托政治抱負(fù)和批判精神。詩(shī)在由唐而宋的轉(zhuǎn)變中，歐詩(shī)實(shí)為樞紐。六一風(fēng)神的基本特點(diǎn)是：偏于陰柔之美，紆余委備而婉曲有效，詩(shī)味醇濃而情韻綿邈，含蓄蘊(yùn)藉而平易自然。宋代文學(xué)第一章：北宋初期文學(xué)柳開(kāi)：宋柳開(kāi)（先驅(qū)）的文學(xué)主張有（）：①反對(duì)五代浮艷風(fēng)②主張文道合一③鼓吹復(fù)古④倡導(dǎo)質(zhì)樸文風(fēng)穆修：倡導(dǎo)復(fù)古和堅(jiān)持寫(xiě)作古文的穆修在宋代古文運(yùn)動(dòng)中是（）：響應(yīng)者王禹偁：王禹偁：《村行》——萬(wàn)壑有聲含晚籟，數(shù)峰無(wú)語(yǔ)立斜陽(yáng)。歐陽(yáng)修詩(shī)歌的藝術(shù)特點(diǎn)有（）：①以文為詩(shī)②以議論為詩(shī) ③追求氣格④命意新穎歐陽(yáng)修散文基本風(fēng)格——平易流暢中富于曲折變化佳處：從平易近人處出發(fā)，從入情入理的具體事物出發(fā)，從極平凡的道理出發(fā)。建立了一種不講究均衡而以古拙取勝的宋詩(shī)格調(diào)。打破常規(guī)，詩(shī)句求工：《登飛來(lái)峰》：不畏浮云遮望眼，自緣身在最高層。《百步洪》② 有敏銳細(xì)致的觀察力和出色的文字表現(xiàn)力，有才氣。雄辯滔滔、氣勢(shì)縱橫，文采、議論交融，感情理智并注，語(yǔ)言明快暢達(dá)，長(zhǎng)于形象說(shuō)理，頗具文學(xué)價(jià)值。明月幾時(shí)有，把酒問(wèn)青天。蘇詞的風(fēng)格：宋詞豪放派代表《江城子》悼亡之作蘇軾詞的豪放與法度對(duì)舉，是要打破法度陳規(guī)。黃庭堅(jiān)的詩(shī)歌被稱為（）：山谷體 山谷體的風(fēng)格特征是（）：生新瘦硬簡(jiǎn)述山谷詞的兩種不同風(fēng)貌()：“淫詞艷曲”，二是晚年時(shí)嚴(yán)肅的“言志”之作。呂本中、韓駒、曾幾：當(dāng)時(shí)主盟文壇的領(lǐng)袖人物呂本中：號(hào)紫微，作為南渡前后一位重要作家，他的重要性首先在于第一個(gè)用宗派觀念論詩(shī)人群體，作《江西詩(shī)社宗派圖》。《清平樂(lè)》舒緩輕盈。柳永慢詞多用新調(diào)，創(chuàng)體之功基于他的創(chuàng)調(diào)?！栋寺暩手荨?，被蘇軾譽(yù)為“不減唐人高處”柳永的貢獻(xiàn)：創(chuàng)制和推動(dòng)慢詞藝術(shù)的發(fā)展。賀鑄：賀鑄詞作的藝術(shù)特點(diǎn)是（）：兒女英雄兼而有之”艷麗帶有幽凄的情韻，最為賀詞勝境：《橫塘路青玉案》一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨注重音律?！稘M庭芳中呂》風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹(shù)清圓《蘇幕遮般涉》葉上初陽(yáng)干宿雨?！稘O家傲》：九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉，風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去。愛(ài)上層樓?！妒辉滤娜诊L(fēng)雨大作》夜闌臥聽(tīng)風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢(mèng)來(lái)。《書(shū)憤》鏤船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)?！队^書(shū)有感二首》問(wèn)渠那得清如許？為有源頭活水來(lái)。情緒性、裝飾性極強(qiáng)的組詞，喜用僻、代字，時(shí)空切換隨意，有“空寂轉(zhuǎn)身”之說(shuō)。專攻五律，多詠景物，追求平淡簡(jiǎn)遠(yuǎn)的韻調(diào)。具有不涉理路、不落言筌、無(wú)跡可求的審美效應(yīng)。馬致遠(yuǎn)——被稱為“曲狀元”。王實(shí)甫：簡(jiǎn)述王實(shí)甫《西廂記》在元雜劇體制上的創(chuàng)新（）：、一人主唱的通例。貫云石——酸齋樂(lè)府：簡(jiǎn)述貫云石散曲的風(fēng)格特點(diǎn)（）：，歸隱作品風(fēng)格或慷慨豪放，或通俗自然。話本小說(shuō)的語(yǔ)言具有通俗易懂、生動(dòng)明快的特點(diǎn)。明代文學(xué)第一章：明代詩(shī)歌：高啟： 與楊基、張羽、徐賁并稱為“吳中四杰”的是（）：高啟劉基寫(xiě)的最好的文章類型是（）：寓言性雜文高啟的詩(shī)眾體兼工，最長(zhǎng)于（）：七言歌行明代堪稱“詩(shī)人之翹楚”的是（）：高啟明初詩(shī)歌創(chuàng)作成就最高的詩(shī)人是（）：高啟臺(tái)閣體明永樂(lè)到成化數(shù)十年間，詩(shī)歌發(fā)展進(jìn)入了一個(gè)低谷，當(dāng)時(shí)的流行詩(shī)風(fēng)，在朝者為“臺(tái)閣體”，在野者為（）：“性理詩(shī)”茶陵詩(shī)派（）：茶陵（今屬湖南）人李東陽(yáng)，成化至弘治年間以內(nèi)閣大臣的身份主持詩(shī)壇，追隨者趨之若鶩，形成一個(gè)以李東陽(yáng)籍貫命名的“茶陵詩(shī)派”?！稘M井游記》《晚游六橋待月記》散文名篇《徐文長(zhǎng)傳》張岱：《嫏嬛文集》《西湖夢(mèng)尋》《陶庵夢(mèng)憶》，晚明小品散文集大成者。國(guó)家分裂，異族入侵，漢人希望天下統(tǒng)一，“人心思漢”。獨(dú)特扇形網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)：多頭緒、多層次的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)。2. 驚奇與逼真的結(jié)合。文學(xué)藝術(shù)影響：創(chuàng)制英雄創(chuàng)奇小說(shuō)的體式。從《水滸傳》中“武松殺嫂”嫁接而來(lái)。形成圓形網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)。明代小說(shuō)理論批評(píng)涉及的問(wèn)題：1. 小說(shuō)的文學(xué)地位。第三，語(yǔ)言方面，雅俗共賞，生活氣息濃郁?！抖摹方Y(jié)束了以往多用套語(yǔ)的程度話?cǎi)骄?，代之以自?chuàng)的詩(shī)歌韻語(yǔ)，使韻語(yǔ)與散文部分的敘述遙相呼應(yīng)，顯示出它是一種成熟了的書(shū)面文體。中期：傳奇取代雜劇，現(xiàn)實(shí)意義增強(qiáng)。注重文采、才情，不受形式格律的約束，作品都是愛(ài)情婚姻劇。柳夢(mèng)梅：對(duì)戀人無(wú)條件接受。錢謙益詩(shī)歌的主要特色是（）：典麗悲涼吳偉業(yè)“一代詩(shī)史”：代表作《圓圓曲》擅長(zhǎng)七言歌行，時(shí)有“梅村體”之稱。在思想方面，它強(qiáng)調(diào)“詩(shī)教”，主張?jiān)姼铻檎蝹惱矸?wù)。他們主張?jiān)姼枰詼厝岫睾竦脑?shī)風(fēng)為政治服務(wù)。為愛(ài)情而死，也愿為愛(ài)情再生。代表人物是沈自晉。審美風(fēng)格的雅化。凌濛初：《二拍》《拍案驚奇》《二刻拍案驚奇》78篇明代擬話本小說(shuō)“二拍”中最主要的角色是（）：商人 簡(jiǎn)述《二拍》對(duì)擬話本小說(shuō)體制發(fā)展的貢獻(xiàn)（）：《二拍》絕大部分由凌濛初獨(dú)創(chuàng)，標(biāo)志擬話本小說(shuō)在體制上定型1.《二拍》中的頭回在思想內(nèi)容上與正文取得了統(tǒng)一。擬話本小說(shuō)體制及特點(diǎn)：體制：題目、篇首、入話、頭回、正話、篇尾特點(diǎn)：目的是向社會(huì)普通讀者提供的閱讀的書(shū)面文學(xué)擬話本小說(shuō)最高成就——馮夢(mèng)龍《三言》凌濛初《二拍》馮夢(mèng)龍：《三言》《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》，共120篇。馮夢(mèng)龍將此書(shū)改編為《新列國(guó)志》，加上評(píng)語(yǔ)，成為后世通行的《東周列國(guó)志》羅貫中《三遂平妖傳》開(kāi)啟長(zhǎng)篇神魔小說(shuō)的先河由宗教故事演化而來(lái)的：《西游記》及其續(xù)書(shū)，《西游補(bǔ)》最令人稱道清初神怪小說(shuō)的代表作是（）：《西游補(bǔ)》明代小說(shuō)批評(píng)的繁榮：劉辰翁點(diǎn)評(píng)《世說(shuō)新語(yǔ)》——標(biāo)志古代小說(shuō)批評(píng)的正式起步明代小說(shuō)理論批評(píng)的繁榮和高潮是在明代后期。網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)的高度成熟：圓心是家庭，西門慶一家興衰構(gòu)成縱的主軸?！督鹌棵贰罚好鞔八拇笃鏁?shū)”中，唯一沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)世代累積過(guò)程的作品是():《金瓶梅》 最早刻本《金瓶梅詞話》，“詞話本”。2. 文人及思想家用忠義思想來(lái)批判社會(huì)黑暗。仗義疏財(cái)，勇武陽(yáng)剛之氣。橫云斷嶺：中斷敘事進(jìn)程，擱置緊張。善于鋪張。安派之后，晚明文壇出現(xiàn)的又一影響較大的詩(shī)文流派是（）：競(jìng)陵派晚明小品散文：晚明小品散文的出現(xiàn)——標(biāo)志明代散文領(lǐng)域主情、主文的最終勝利。下列屬于元中期的詩(shī)文代表作家是(): ①楊載②虞集③姚燧元詩(shī)四家之一的虞集論文追求（）：平易正大“元詩(shī)四大家”之首虞集的詩(shī)文集是():《道園類稿》楊維楨——鐵崖體《鐵崖古樂(lè)府》（）：①元代后期著名作家楊維楨的詩(shī)集②他倡導(dǎo)古樂(lè)府，影響一時(shí)風(fēng)氣鐵崖體（）：指元代詩(shī)人楊維楨所作的在當(dāng)時(shí)極為流行、在詩(shī)壇自成一派的詩(shī)歌。簡(jiǎn)述宋元話本小說(shuō)的藝術(shù)特點(diǎn)（）：，一般由題目、篇首、入話、正話和篇尾六個(gè)部分組成。興，百姓苦；亡，百姓苦。下列雜劇屬于關(guān)漢卿創(chuàng)作的有（）：1.《蝴蝶夢(mèng)》2.《謝天香》 3.《竇娥冤》關(guān)漢卿的著名雜劇《救風(fēng)塵》屬于（）：婦女生活劇簡(jiǎn)述《竇娥冤》的悲劇創(chuàng)作特色（）：①《竇娥冤》的戲劇沖突尖銳激烈，竇娥的性格刻畫(huà)得非常明顯②作品通過(guò)竇娥和黑暗社會(huì)現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)了封建社會(huì)婦女的悲劇命運(yùn)及其反抗精神簡(jiǎn)述竇娥的品格與反抗精神（）：。簡(jiǎn)述元雜劇《墻頭馬上》的藝術(shù)特色（）：.喜劇色彩較濃的愛(ài)情劇。“妙語(yǔ)”還含有“妙悟”的意思，主要指直觀頓悟，相當(dāng)于詩(shī)歌創(chuàng)作中的藝術(shù)直覺(jué)，也就是靈感興趣（）：嚴(yán)羽《滄浪詩(shī)話》中提出的詩(shī)學(xué)概念。四靈詩(shī)歌藝術(shù)特點(diǎn)：沖淡平和、輕靈清寒的境界，流露出世情懷。目的是求雅，有深長(zhǎng)之味。范成大的記游詩(shī)有鮮明日記體游記的意味。陸游的詩(shī)歌創(chuàng)作可分為早期、中期、晚期三個(gè)階段，中期詩(shī)歌的特點(diǎn)是（）：豪放悲壯最顯著特征——善為悲壯。《游山西村》山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村。豪放氣質(zhì)和含蓄蘊(yùn)藉相反相成，是稼軒詞最值得注意的特色。）《一剪梅》：花自飄零水自流。發(fā)展柳永以賦為詞的鋪敘手法，兼取秦觀詞的柔婉、賀鑄詞的艷麗。清麗典雅，婉曲蘊(yùn)藉，輕描淡寫(xiě)中蘊(yùn)涵凄厲的情感。層層鋪敘，情景交融，一筆到底。柳永——世稱“柳屯田”，《樂(lè)章集》柳永在慢詞發(fā)展方面的貢獻(xiàn)：放下士大夫架子，和樂(lè)工歌女進(jìn)行密切合作，為長(zhǎng)調(diào)慢曲作詞，柳永實(shí)屬第一人。北宋初期詞家的始祖，是最先走入宋詞領(lǐng)域的作家。宋高宗最愛(ài)他《懷天經(jīng)智老因訪之》：客子光陰詩(shī)卷里，杏花消息雨聲中。如《登快閣》。積極意義：增加詞的內(nèi)容，豐富詞的體式，促使詞發(fā)展成為獨(dú)立的抒情詩(shī)樣式。詞的題材取向從應(yīng)歌回歸到表現(xiàn)自我，多為感事之作。蘇軾散文作品的出現(xiàn)，標(biāo)志著宋代古文運(yùn)動(dòng)的最高成就和完全勝利，開(kāi)辟了文學(xué)散文發(fā)展的廣闊道路。以情感和才氣為文，富于想象蘇軾議論文的風(fēng)格是（）：雄辯恣肆論述蘇軾詩(shī)歌的藝術(shù)特色（，）：① 以文為詩(shī)：多用散文句法，運(yùn)用博喻，以氣格貫穿。詩(shī)歌早期直道其胸中事，意味較薄。歐陽(yáng)修——開(kāi)創(chuàng)了取材廣泛、命意新穎、以文為詩(shī)、以議論為詩(shī)的一代詩(shī)風(fēng)。他只是自然地?cái)⑹?、抒情，在看似漫不?jīng)心的行文中寓含高遠(yuǎn)的境界。簡(jiǎn)述王禹偁（chēng）的詩(shī)歌創(chuàng)作成就（）：①早年學(xué)習(xí)白居易的詩(shī)歌，側(cè)重學(xué)習(xí)白居易閑適唱和詩(shī)②貶官商州之后，創(chuàng)作了大量反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，關(guān)心民生疾苦的作品③兼擅各種五言七言古詩(shī)，有意效法白居易的平易詩(shī)風(fēng)，近體詩(shī)，絕句不乏平淡清遠(yuǎn)的格調(diào)。六一風(fēng)神：歐陽(yáng)修散文的美學(xué)風(fēng)格，散文措辭平易，用當(dāng)時(shí)通行語(yǔ)言寫(xiě)成。律詩(shī)《戲答元珍》：春風(fēng)疑不到天涯，二月山城未見(jiàn)花。反映詩(shī)人高瞻遠(yuǎn)矚、不畏艱險(xiǎn)晚年感慨懷抱趨于冷淡，藝術(shù)修養(yǎng)進(jìn)步，多寫(xiě)山水自然：《泊船瓜洲》：春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還。③ 以才氣為詩(shī)：好議論、善用典，以理趣見(jiàn)勝。以政論、史論為突出 山水游游記記敘、描寫(xiě)、議論并重?！抖L(fēng)波》：莫聽(tīng)穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。纏綿清婉：《蝶戀花春景》枝上柳綿吹又少。艷冶俚俗。呂本中《江西詩(shī)社宗派圖》：江西詩(shī)派之名起因主要是黃庭堅(jiān)的追隨者和與呂本中關(guān)系密切的人。晏殊詞有情語(yǔ)、有婦人語(yǔ)，描寫(xiě)女性的作品最多，柔婉富有詩(shī)意。在宋詞中有100多個(gè)調(diào)是柳永首創(chuàng)或首次使用，詞的體制至柳永始備。將賦體鋪敘手法運(yùn)用到體式開(kāi)拓的長(zhǎng)調(diào)慢詞上來(lái)。悲憤壯烈，為賀鑄的壓卷之作：《六州歌頭》少年俠氣，交結(jié)五都雄。水面清圓，一一風(fēng)荷舉周邦彥“清真詞”題材內(nèi)容及藝術(shù)特色：早年寫(xiě)男女艷情，后來(lái)作羈旅愁思。朱敦儒——朱希真體、樵歌體他的詞表達(dá)“看透”思想，從《樵歌》開(kāi)始，南宋詞壇上謳歌隱逸生活和出世思想的詞作盛行起來(lái)。為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁。陸游詩(shī)歌的藝術(shù)成就包括（）：①古體詩(shī)風(fēng)格悲壯②七律自然圓轉(zhuǎn)而對(duì)仗工整③絕句風(fēng)格清淡秀逸陸游的詩(shī)歌創(chuàng)作是我國(guó)古代愛(ài)國(guó)主義文學(xué)發(fā)展的一個(gè)高峰。出師一表真名世，千載誰(shuí)堪伯仲間。以詩(shī)喻理，理性睿智。靈活運(yùn)用借喻、暗示等修辭，現(xiàn)實(shí)與心理活動(dòng)巧妙疊加，近似于