【正文】 格調(diào)說（）:這是清中期詩歌理論家沈德潛提出的詩歌創(chuàng)作理論。錢謙益《后秋興》，清代詩歌的宗宋傾向和感傷思潮都是從錢謙益開始的。她的叛逆性格與杜寶、陳最良的衛(wèi)道士形象形成鮮明對比。注重格律，推崇語言本色。明代戲劇的分期及特點：前期：濃重的道德倫理色彩和神仙道化傾向。《二拍》頭回成了擬活本小說的有機組成部分，對正話的主題起著闡釋、反對、模擬的作用，旨在提示和深化正話的思想深度。試述“三言”的思想傾向和藝術(shù)特色（）：①“三言”是馮夢龍編刻的白話短篇小說集，包括《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》②三言的內(nèi)容及思想傾向主要有三類，一是不少商人題材的小說突破了重農(nóng)抑商，重義輕利的觀念，而是樂善好施，誠實守信；二是不少婚戀小說表現(xiàn)出婚姻自由和愛情自有的觀念；三是不少篇章從市民階層立場于價值觀念出發(fā)，揭露和抨擊了社會各種不公正現(xiàn)象，富有斗爭鋒芒③“三言”藝術(shù)上貼近日常的世俗生活，善于在平淡無奇的日常生活中捉住一些偶然來巧合來構(gòu)成有傳奇色彩的故事，情節(jié)曲折，引人入勝，其次，善于通過解釋與外撥世界的激烈沖突現(xiàn)實人物內(nèi)心矛盾。最突出——金圣嘆關(guān)于《水滸傳》的點評。西門慶和金、瓶、梅的命運是橫的軸線?！稄堉衿屡薪鹌棵贰?，“散說本”《金瓶梅詞話》本指的是（）：萬歷刻本 《金瓶梅》的主要內(nèi)容和社會意義：書名系由書中三個主要女性：潘金蓮、李瓶兒、龐春梅的名字合成。3. 統(tǒng)治者視它為洪水猛獸，屢次禁絕?！端疂G傳》藝術(shù)成就人物性格從類型化向性格化的過渡：1. 傳奇性與現(xiàn)實性、超人與凡人的結(jié)合。花開兩朵，各表一枝。簡述《三國演義》“尊劉貶曹”傾向的成因（）：《通鑒綱目》等史著以蜀漢為正統(tǒng)的思想的影響。小品散文成就最高：袁宏道、張岱袁宏道：為柳宗元之后有游記文學(xué)的新高峰。詩歌包括楊維楨所作的宮詞、竹枝詞和古樂府。即連貫敘述，故事性強，情節(jié)曲折生的，帶有懸念和巧合，所謂“無巧不成書”。散曲名篇《潼關(guān)懷古》的作者是（）：張養(yǎng)浩元代散曲作家張養(yǎng)浩的散曲有何特點?（）：，把曲作為一種新的抒情詩體來寫。是對暗無天日的社會制度的懷疑和批判。、緊湊。指由外物形象直接興發(fā)的審美情趣。自然山水為描寫對象，構(gòu)成清新明麗的意境。情思化作綺語艷字，纖麗為工，奇彩為妙。朱熹——別稱紫陽，人稱朱文公，理學(xué)家朱熹詩歌的主要特點是（）：以詩喻理《春日》等閑識得春風(fēng)面，萬紫千紅總是春。七律感時傷事、悲憤激昂，對仗工整自然。蕭鼓追隨春社近，衣冠簡樸古風(fēng)存?！冻笈珒簳┥降乐斜凇飞倌瓴蛔R愁滋味，愛上層樓?！段淞甏骸罚褐豢蛛p溪舴艋舟，載不動、許多愁。形成精巧工麗的典雅作風(fēng)。將身世之感寓于艷情中，幽微豐美?！队炅剽彙方裣菩押翁?？楊柳岸、曉風(fēng)殘月。大量填寫慢詞，奠定長調(diào)的體制和形式。《訴衷情》很受馮延巳的影響。簡齋體與江西詩派：嚴(yán)羽《滄浪詩話》認為簡齋體“亦江西之派而小異”陳與義與陳師道師承黃庭堅有所不同，陳與義主張“不可有意于用事”，直致、淺語入詩江西派重修辭，重用典；簡齋體重意境，重白描。生新，指黃氏常以字句的奇崛造成一種陌生感，形成生新的詩境（詩語的峭拔美和詩韻的兀拗美）；瘦，指洗凈鉛華、摒絕綺艷；硬，指剛健挺拔，力避柔弱。以詞還詞，完其本色?！端{(diào)歌頭明月幾時有》：但愿人長久，千里共嬋娟。蘇軾的議論文：在早期占比重較大。詩的散文化。寄托政治抱負和批判精神。詩在由唐而宋的轉(zhuǎn)變中，歐詩實為樞紐。六一風(fēng)神的基本特點是：偏于陰柔之美，紆余委備而婉曲有效，詩味醇濃而情韻綿邈，含蓄蘊藉而平易自然。宋代文學(xué)第一章：北宋初期文學(xué)柳開：宋柳開（先驅(qū)）的文學(xué)主張有（）：①反對五代浮艷風(fēng)②主張文道合一③鼓吹復(fù)古④倡導(dǎo)質(zhì)樸文風(fēng)穆修：倡導(dǎo)復(fù)古和堅持寫作古文的穆修在宋代古文運動中是（）：響應(yīng)者王禹偁：王禹偁：《村行》——萬壑有聲含晚籟，數(shù)峰無語立斜陽。歐陽修詩歌的藝術(shù)特點有（）：①以文為詩②以議論為詩 ③追求氣格④命意新穎歐陽修散文基本風(fēng)格——平易流暢中富于曲折變化佳處：從平易近人處出發(fā)，從入情入理的具體事物出發(fā)，從極平凡的道理出發(fā)。建立了一種不講究均衡而以古拙取勝的宋詩格調(diào)。打破常規(guī)，詩句求工：《登飛來峰》：不畏浮云遮望眼，自緣身在最高層?！栋俨胶椤发?有敏銳細致的觀察力和出色的文字表現(xiàn)力，有才氣。雄辯滔滔、氣勢縱橫，文采、議論交融，感情理智并注，語言明快暢達，長于形象說理，頗具文學(xué)價值。明月幾時有，把酒問青天。蘇詞的風(fēng)格：宋詞豪放派代表《江城子》悼亡之作蘇軾詞的豪放與法度對舉，是要打破法度陳規(guī)。黃庭堅的詩歌被稱為（）：山谷體 山谷體的風(fēng)格特征是（）：生新瘦硬簡述山谷詞的兩種不同風(fēng)貌()：“淫詞艷曲”，二是晚年時嚴(yán)肅的“言志”之作。呂本中、韓駒、曾幾：當(dāng)時主盟文壇的領(lǐng)袖人物呂本中：號紫微，作為南渡前后一位重要作家，他的重要性首先在于第一個用宗派觀念論詩人群體，作《江西詩社宗派圖》?！肚迤綐贰肥婢忀p盈。柳永慢詞多用新調(diào)，創(chuàng)體之功基于他的創(chuàng)調(diào)。《八聲甘州》，被蘇軾譽為“不減唐人高處”柳永的貢獻：創(chuàng)制和推動慢詞藝術(shù)的發(fā)展。賀鑄：賀鑄詞作的藝術(shù)特點是（）：兒女英雄兼而有之”艷麗帶有幽凄的情韻，最為賀詞勝境：《橫塘路青玉案》一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨注重音律?！稘M庭芳中呂》風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓《蘇幕遮般涉》葉上初陽干宿雨?！稘O家傲》：九萬里風(fēng)鵬正舉，風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去。愛上層樓?！妒辉滤娜诊L(fēng)雨大作》夜闌臥聽風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢來。《書憤》鏤船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)?！队^書有感二首》問渠那得清如許？為有源頭活水來。情緒性、裝飾性極強的組詞，喜用僻、代字，時空切換隨意，有“空寂轉(zhuǎn)身”之說。專攻五律，多詠景物，追求平淡簡遠的韻調(diào)。具有不涉理路、不落言筌、無跡可求的審美效應(yīng)。馬致遠——被稱為“曲狀元”。王實甫：簡述王實甫《西廂記》在元雜劇體制上的創(chuàng)新（）：、一人主唱的通例。貫云石——酸齋樂府：簡述貫云石散曲的風(fēng)格特點（）：，歸隱作品風(fēng)格或慷慨豪放，或通俗自然。話本小說的語言具有通俗易懂、生動明快的特點。明代文學(xué)第一章：明代詩歌：高啟： 與楊基、張羽、徐賁并稱為“吳中四杰”的是（）：高啟劉基寫的最好的文章類型是（）：寓言性雜文高啟的詩眾體兼工，最長于（）：七言歌行明代堪稱“詩人之翹楚”的是（）：高啟明初詩歌創(chuàng)作成就最高的詩人是（）：高啟臺閣體明永樂到成化數(shù)十年間，詩歌發(fā)展進入了一個低谷，當(dāng)時的流行詩風(fēng)，在朝者為“臺閣體”，在野者為（）：“性理詩”茶陵詩派（）：茶陵（今屬湖南）人李東陽，成化至弘治年間以內(nèi)閣大臣的身份主持詩壇，追隨者趨之若鶩，形成一個以李東陽籍貫命名的“茶陵詩派”?！稘M井游記》《晚游六橋待月記》散文名篇《徐文長傳》張岱：《嫏嬛文集》《西湖夢尋》《陶庵夢憶》，晚明小品散文集大成者。國家分裂，異族入侵，漢人希望天下統(tǒng)一，“人心思漢”。獨特扇形網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)：多頭緒、多層次的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)。2. 驚奇與逼真的結(jié)合。文學(xué)藝術(shù)影響：創(chuàng)制英雄創(chuàng)奇小說的體式。從《水滸傳》中“武松殺嫂”嫁接而來。形成圓形網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)。明代小說理論批評涉及的問題：1. 小說的文學(xué)地位。第三，語言方面，雅俗共賞，生活氣息濃郁?！抖摹方Y(jié)束了以往多用套語的程度話窠臼，代之以自創(chuàng)的詩歌韻語，使韻語與散文部分的敘述遙相呼應(yīng)，顯示出它是一種成熟了的書面文體。中期：傳奇取代雜劇，現(xiàn)實意義增強。注重文采、才情，不受形式格律的約束，作品都是愛情婚姻劇。柳夢梅：對戀人無條件接受。錢謙益詩歌的主要特色是（）：典麗悲涼吳偉業(yè)“一代詩史”：代表作《圓圓曲》擅長七言歌行，時有“梅村體”之稱。在思想方面，它強調(diào)“詩教”，主張詩歌為政治倫理服務(wù)。他們主張詩歌要以溫柔敦厚的詩風(fēng)為政治服務(wù)。為愛情而死，也愿為愛情再生。代表人物是沈自晉。審美風(fēng)格的雅化。凌濛初：《二拍》《拍案驚奇》《二刻拍案驚奇》78篇明代擬話本小說“二拍”中最主要的角色是（）：商人 簡述《二拍》對擬話本小說體制發(fā)展的貢獻（）：《二拍》絕大部分由凌濛初獨創(chuàng)，標(biāo)志擬話本小說在體制上定型1.《二拍》中的頭回在思想內(nèi)容上與正文取得了統(tǒng)一。擬話本小說體制及特點：體制：題目、篇首、入話、頭回、正話、篇尾特點：目的是向社會普通讀者提供的閱讀的書面文學(xué)擬話本小說最高成就——馮夢龍《三言》凌濛初《二拍》馮夢龍：《三言》《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》，共120篇。馮夢龍將此書改編為《新列國志》，加上評語，成為后世通行的《東周列國志》羅貫中《三遂平妖傳》開啟長篇神魔小說的先河由宗教故事演化而來的：《西游記》及其續(xù)書，《西游補》最令人稱道清初神怪小說的代表作是（）：《西游補》明代小說批評的繁榮：劉辰翁點評《世說新語》——標(biāo)志古代小說批評的正式起步明代小說理論批評的繁榮和高潮是在明代后期。網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)的高度成熟：圓心是家庭，西門慶一家興衰構(gòu)成縱的主軸。《金瓶梅》：明代“四大奇書”中，唯一沒有經(jīng)歷過世代累積過程的作品是():《金瓶梅》 最早刻本《金瓶梅詞話》，“詞話本”。2. 文人及思想家用忠義思想來批判社會黑暗。仗義疏財，勇武陽剛之氣。橫云斷嶺：中斷敘事進程，擱置緊張。善于鋪張。安派之后，晚明文壇出現(xiàn)的又一影響較大的詩文流派是（）：競陵派晚明小品散文：晚明小品散文的出現(xiàn)——標(biāo)志明代散文領(lǐng)域主情、主文的最終勝利。下列屬于元中期的詩文代表作家是(): ①楊載②虞集③姚燧元詩四家之一的虞集論文追求（）：平易正大“元詩四大家”之首虞集的詩文集是():《道園類稿》楊維楨——鐵崖體《鐵崖古樂府》（）：①元代后期著名作家楊維楨的詩集②他倡導(dǎo)古樂府，影響一時風(fēng)氣鐵崖體（）：指元代詩人楊維楨所作的在當(dāng)時極為流行、在詩壇自成一派的詩歌。簡述宋元話本小說的藝術(shù)特點（）：，一般由題目、篇首、入話、正話和篇尾六個部分組成。興，百姓苦；亡，百姓苦。下列雜劇屬于關(guān)漢卿創(chuàng)作的有（）：1.《蝴蝶夢》2.《謝天香》 3.《竇娥冤》關(guān)漢卿的著名雜劇《救風(fēng)塵》屬于（）：婦女生活劇簡述《竇娥冤》的悲劇創(chuàng)作特色（）：①《竇娥冤》的戲劇沖突尖銳激烈，竇娥的性格刻畫得非常明顯②作品通過竇娥和黑暗社會現(xiàn)實，表現(xiàn)了封建社會婦女的悲劇命運及其反抗精神簡述竇娥的品格與反抗精神（）：。簡述元雜劇《墻頭馬上》的藝術(shù)特色（）：.喜劇色彩較濃的愛情劇?！懊钫Z”還含有“妙悟”的意思，主要指直觀頓悟，相當(dāng)于詩歌創(chuàng)作中的藝術(shù)直覺，也就是靈感興趣（）：嚴(yán)羽《滄浪詩話》中提出的詩學(xué)概念。四靈詩歌藝術(shù)特點：沖淡平和、輕靈清寒的境界，流露出世情懷。目的是求雅，有深長之味。范成大的記游詩有鮮明日記體游記的意味。陸游的詩歌創(chuàng)作可分為早期、中期、晚期三個階段，中期詩歌的特點是（）：豪放悲壯最顯著特征——善為悲壯。《游山西村》山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村。豪放氣質(zhì)和含蓄蘊藉相反相成，是稼軒詞最值得注意的特色。）《一剪梅》：花自飄零水自流。發(fā)展柳永以賦為詞的鋪敘手法，兼取秦觀詞的柔婉、賀鑄詞的艷麗。清麗典雅，婉曲蘊藉，輕描淡寫中蘊涵凄厲的情感。層層鋪敘，情景交融，一筆到底。柳永——世稱“柳屯田”，《樂章集》柳永在慢詞發(fā)展方面的貢獻：放下士大夫架子，和樂工歌女進行密切合作，為長調(diào)慢曲作詞，柳永實屬第一人。北宋初期詞家的始祖，是最先走入宋詞領(lǐng)域的作家。宋高宗最愛他《懷天經(jīng)智老因訪之》：客子光陰詩卷里，杏花消息雨聲中。如《登快閣》。積極意義：增加詞的內(nèi)容，豐富詞的體式，促使詞發(fā)展成為獨立的抒情詩樣式。詞的題材取向從應(yīng)歌回歸到表現(xiàn)自我，多為感事之作。蘇軾散文作品的出現(xiàn)，標(biāo)志著宋代古文運動的最高成就和完全勝利，開辟了文學(xué)散文發(fā)展的廣闊道路。以情感和才氣為文，富于想象蘇軾議論文的風(fēng)格是（）：雄辯恣肆論述蘇軾詩歌的藝術(shù)特色（，）：① 以文為詩：多用散文句法，運用博喻，以氣格貫穿。詩歌早期直道其胸中事，意味較薄。歐陽修——開創(chuàng)了取材廣泛、命意新穎、以文為詩、以議論為詩的一代詩風(fēng)。他只是自然地敘事、抒情，在看似漫不經(jīng)心的行文中寓含高遠的境界。簡述王禹偁（chēng）的詩歌創(chuàng)作成就（）：①早年學(xué)習(xí)白居易的詩歌，側(cè)重學(xué)習(xí)白居易閑適唱和詩②貶官商州之后，創(chuàng)作了大量反映社會現(xiàn)實，關(guān)心民生疾苦的作品③兼擅各種五言七言古詩，有意效法白居易的平易詩風(fēng)，近體詩，絕句不乏平淡清遠的格調(diào)。六一風(fēng)神：歐陽修散文的美學(xué)風(fēng)格，散文措辭平易，用當(dāng)時通行語言寫成。律詩《戲答元珍》：春風(fēng)疑不到天涯，二月山城未見花。反映詩人高瞻遠矚、不畏艱險晚年感慨懷抱趨于冷淡，藝術(shù)修養(yǎng)進步，多寫山水自然：《泊船瓜洲》：春風(fēng)又綠江南岸，明月何時照我還。③ 以才氣為詩：好議論、善用典，以理趣見勝。以政論、史論為突出 山水游游記記敘、描寫、議論并重?！抖L(fēng)波》：莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。纏綿清婉：《蝶戀花春景》枝上柳綿吹又少。艷冶俚俗。呂本中《江西詩社宗派圖》：江西詩派之名起因主要是黃庭堅的追隨者和與呂本中關(guān)系密切的人。晏殊詞有情語、有婦人語，描寫女性的作品最多，柔婉富有詩意。在宋詞中有100多個調(diào)是柳永首創(chuàng)或首次使用，詞的體制至柳永始備。將賦體鋪敘手法運用到體式開拓的長調(diào)慢詞上來。悲憤壯烈，為賀鑄的壓卷之作：《六州歌頭》少年俠氣，交結(jié)五都雄。水面清圓，一一風(fēng)荷舉周邦彥“清真詞”題材內(nèi)容及藝術(shù)特色：早年寫男女艷情，后來作羈旅愁思。朱敦儒——朱希真體、樵歌體他的詞表達“看透”思想，從《樵歌》開始，南宋詞壇上謳歌隱逸生活和出世思想的詞作盛行起來。為賦新詞強說愁。陸游詩歌的藝術(shù)成就包括（）：①古體詩風(fēng)格悲壯②七律自然圓轉(zhuǎn)而對仗工整③絕句風(fēng)格清淡秀逸陸游的詩歌創(chuàng)作是我國古代愛國主義文學(xué)發(fā)展的一個高峰。出師一表真名世，千載誰堪伯仲間。以詩喻理，理性睿智。靈活運用借喻、暗示等修辭，現(xiàn)實與心理活動巧妙疊加，近似于