【正文】 稼軒詞最值得注意的特色辛棄疾詞的題材內(nèi)容：英雄詞、農(nóng)村詞、艷情詞抒寫愛國情懷的英雄詞：稼軒詞中最具特色、藝術(shù)成就最高的作品，是他以英雄自許和以英雄許人的歌唱辛棄疾詞的藝術(shù)成就：創(chuàng)立稼軒體，不僅橫絕六合，掃空萬古，而且包羅萬象而別開生面。主導(dǎo)風(fēng)格：豪放悲壯。散文句法入詞，深雄雅健。詩歌創(chuàng)作分為早、中、晚三期早期：早年拜曾幾為師，忌參死句——喜藻繪、清新拔俗中期：從他四十六歲到達(dá)夔州后開始——豪放悲壯晚期：自六十五歲罷歸山陰，到逝世——清淡秀逸學(xué)“活法”，呂本中倡導(dǎo)的江西詩派的作詩訣竅。駢散兼用。愛國詞接近稼軒詞：《訴衷情》《謝池春》煙波無際，望秦關(guān)何處？嘆流年又成虛度。范成大:田園大詩人，石湖居士最著名《四時田園雜興六十首》——詠寫農(nóng)村田園大詩人田園牧歌式的：陶淵明、王維，表現(xiàn)農(nóng)村恬淡自然生活田家詞、憫農(nóng)詩：王建、聶夷中，反映農(nóng)民辛苦、艱難范成大的《四時田園雜興》能融會上述兩者——古代田園詩的集大成之作詩歌創(chuàng)作題材廣泛、內(nèi)容豐富，風(fēng)格輕巧而富于變化，清新婉麗、溫潤精雅。最能體現(xiàn)南宋散文繁榮狀況的——筆記體大量出現(xiàn)，類于后來人們所稱的“小品文”以筆記雜文形式出現(xiàn)：洪邁《容齋隨筆》；羅大經(jīng)《鶴林玉露》介乎游記與地理志之間的筆記文：孟元老《東京夢華錄；吳自牧《夢梁錄》第八章：姜夔與南宋清雅詞派姜夔:——白石詞姜夔詞的藝術(shù)風(fēng)格是（）：清空騷雅論述白石詞的藝術(shù)風(fēng)格及其在詞史上的貢獻(xiàn)（）：①白石詞的風(fēng)格是：清空、騷雅②白石詞的意境清幽空靈③虛詞的使用是構(gòu)成清空風(fēng)格的重要手法④⑤白石詞以鍵筆寫柔情，褪盡鉛華，更見清澈⑤白石詞音律精嚴(yán)，以雅樂注入詞體，為清雅詞風(fēng)提供了基礎(chǔ)⑥白石詞清雅風(fēng)在婉麗，豪放之外立于一宗，蔚然成派，豐富了詞體風(fēng)格的內(nèi)涵?！栋寺暩手荨贰讹L(fēng)入松》藝術(shù)特點：講究用事，修辭字面?！峨p雙燕詠燕》過春社了，度簾幕中間，去年塵冷。永嘉四靈：徐璣、徐照、翁卷、趙師秀徐璣所屬的詩人群體():永嘉四靈永嘉四靈（）：南宋后期永嘉的四位詩人徐璣、徐照、翁卷、趙師秀的字號中均有一“靈”字，故稱永嘉四靈，“四靈”詩風(fēng)相近，效法晚唐體，學(xué)習(xí)賈島、姚合的苦吟詩風(fēng)，多以沖淡平和、輕靈清寒的境界，抒寫山人名士的出世情懷簡述“永嘉四靈”詩歌的藝術(shù)特點（）：取法賈島，姚合的苦吟詩風(fēng)，專為律詩，意平語詭，因刻畫太甚而流于纖仄，其詩多沖淡平和，輕靈倩寒的境界和平淡簡遠(yuǎn)的韻調(diào)。宗尚晚唐體的清巧，屬意于苦吟，用白描，以不用事為貴。 或：嚴(yán)羽詩學(xué)思想的核心。詩律精嚴(yán)生新，無險怪生澀之病在金代成長起來的“國朝文派”作家有（）：A．蔡珪C．黨懷英D．趙秉文董解元《西廂記諸宮調(diào)》：《西廂記諸宮調(diào)》（）：，故事起源于唐傳奇小說《鶯鶯傳》元好問——金代文壇最杰出的大家，金代文學(xué)史上一代偉人元好問的論詩詩、傷亂詩，以及清雄頓挫的詞作，標(biāo)志金代文學(xué)的最高成就和獨特價值。表達(dá)自己感受。馬致遠(yuǎn)的神仙道化?。簞袢顺黾覛w隱、尋找脫離紅塵的世外仙境為主旨。第三章：杰出的戲曲家關(guān)漢卿與王實甫關(guān)漢卿：簡述關(guān)漢卿婦女生活劇的著名作品并概述其創(chuàng)作特色()：《救風(fēng)塵》《謝天香》《拜月亭》《望江亭》，創(chuàng)作特色： ①涉及多種多樣的社會生活層面和人物，深刻揭示了社會的黑暗面②集中反映了社會中弱者的遭遇和生活理想，熱烈贊美他們的品格③反映社會對弱者的壓迫和閔予對個人的同時始終變現(xiàn)出弱者頑強(qiáng)的斗爭景精神。《陳州糶米》——元代后期最出名的公案劇周德清：德清《中原音韻》概括元散曲的特點是（）：文而不文，俗而不俗鐘嗣成《錄鬼簿》：鐘嗣成《錄鬼簿》中將記載的已死才人分為哪三種？（）：，有所編傳奇行于世者。宮闕萬間都做了土。張可久——小山樂府。宋元話本小說宋元話本小說的藝術(shù)特點之一是():連貫敘述話本（）:話本是說話人說話所依據(jù)的底本,說話分為小說、說鐵騎兒、說經(jīng)、講史四家，今所見宋元話本主要是小說和講史兩家。這四部南戲被稱為“四大傳奇”。虞集及“元詩四家”：元詩四家——虞集、楊載、范槨、揭傒斯。后七子：以李攀龍、王世貞為首，包括謝榛、宗臣、梁有譽(yù)、徐中行、吳國倫等李攀龍文集的名稱是（）：《滄溟先生集》明代后期詩公安三袁：袁宗道、袁宏道、袁中道袁宏道最為知名，公安派的核心口號由他提出。茅坤：編選《唐宋八大家文鈔》唐宋派散文作家中，編纂了《唐宋八大家文鈔》的是（）：茅坤 歸有光： 歸有光的文集是（）：《震川先生文集》公安派：明代萬歷后期文壇，影響最大的詩文流派是（）：公安派。移花接木。3. 本末倒置、改變史實：單刀赴會?！度龂萘x》有意繼承說書藝人的表演模式：笙簫夾鼓：急事用緩筆，加強(qiáng)延宕?！端疂G傳》：談一談《水滸傳》人物塑造性格化的主要特征（）：、超人與凡人的結(jié)合。這是綠林好漢最穩(wěn)定和最基本的人格精神觀念，替天行道的具體體現(xiàn)。局部限知組合成整體的全知?！端疂G傳》的地位和影響社會影響：1. 影響明清農(nóng)民和綠林豪杰起義。奇詭變幻的神話世界：1. 吸收佛道為營造凈土世界的夸張手法和虛幻意識，將神話世界描繪推向極致。輕松幽默的語言風(fēng)格。2. 女性世界的社會悲劇：潘金蓮、李瓶兒、龐春梅最大的追求就是得到丈夫的寵愛。從類型化人物到性格化人物：打破單一性格色彩的“扁平人物”，出現(xiàn)“圓形人物”。④ 運(yùn)用北方尤其是山東地方的俗語方言，經(jīng)過加工提煉，成為富有表現(xiàn)力的文學(xué)語言，生動活潑，妙趣橫生?！段鳚h通俗演義》《隋史遺文》列國故事最早來來源于宋元講史話本《七國春秋平話》《秦并六國平話》余邵魚編定《列國志傳》，故事上起武王伐紂，下迄秦并六國。對與小說結(jié)構(gòu)藝術(shù)的論述：把《水滸傳》看做完整藝術(shù)體論述金圣嘆的小說理論及其貢獻(xiàn)（）：，主要集中于對《水滸傳》的評點上。為普通讀者的案頭閱讀物。主張將社會教化內(nèi)容用通俗易懂形式表現(xiàn)。語言上雅俗共賞。明代傳奇與雜劇的區(qū)別：元雜劇以一本四折為通例，明雜劇規(guī)模不大。題材多樣?！杜疇钤肥组_以南曲寫雜劇的先例，南雜劇從此大興——標(biāo)志明代雜劇轉(zhuǎn)折發(fā)展的關(guān)鍵。雙方焦點：吳江派強(qiáng)調(diào)舞臺性而臨川派強(qiáng)調(diào)文學(xué)性——文學(xué)史上著名的“湯沈之爭”沈璟:代表作《義俠記》沈璟傳奇的代表作是（）：《義俠記》吳江派（）：明代后期出現(xiàn)的戲劇派。反抗封建門第觀念、爭取自主婚姻。在后花園游覽中，萌發(fā)對幸福人生的憧憬和對理想異性的渴望。由題材、主題的理想性決定了《牡丹亭》充滿理想色彩的藝術(shù)手法，即富于幻想色彩的情節(jié)。屈大均最擅長的詩歌體裁為（）：五律 遺民詩人還有：王夫之、黃宗羲、閻爾梅、錢澄之、杜睿、陳恭尹、歸莊入仕詩人：傷感情懷——錢謙益、吳偉業(yè)、施閏章、宋琬南施北宋（）：指清初著名詩人施閏章、宋琬，施詩溫柔醇厚，雅潔有體，宋詩雄健磊落，多愁苦之思。江左三大家（）：①清初的著名詩人②錢謙益、吳偉業(yè)、龔鼎孳清初詩人中，和龔鼎慈并稱“江左三大家”的是（）：錢謙益、吳偉業(yè)宋琬：詩歌主張溫柔敦厚為盛世服務(wù)。清代康熙詩壇宗宋的代表詩人有（）：①查慎行②厲鶚對查慎行詩歌創(chuàng)作影響較大的詩人是（）：蘇軾查慎行論詩倡導(dǎo)（）：宗宋沈德潛——格調(diào)說：用唐詩的格調(diào)去表現(xiàn)封建政治和倫理思想，恢復(fù)儒家溫柔敦厚、忠正和平的詩教傳統(tǒng)。要求以學(xué)問為根底，以考證來充實詩歌內(nèi)容，使文理和義理統(tǒng)一。在藝術(shù)方面，它提倡宗法唐詩。強(qiáng)調(diào)詩歌的消遣娛樂功能。清人宗法唐人，吳偉業(yè)為開導(dǎo)先路者。取材于唐代傳奇《南柯太守傳》，表現(xiàn)人生如夢的幻滅感。藝術(shù)成就：浪漫主義勾畫理之必?zé)o、情之必有的理想世界和主題決定必須采用浪漫主義手法。反封建禮教、宣揚(yáng)個性解放、主張愛情自由。孟稱舜《嬌紅記》，在《西廂記》《牡丹亭》之后，把愛情劇推向新高度，為《紅樓夢》之前杰出的愛情悲劇。梁辰魚《浣紗記》：原名《吳越春秋》，講范蠡邪珠勾踐滅吳的故事。后期：戲劇繁榮。四大聲腔：海鹽腔、余姚腔、弋陽腔、昆山腔影響較大的是：弋陽腔、昆山腔弋陽腔：流行民間，被稱為“俗唱”。3.《二拍》中對人物性格刻畫的考究，對細(xì)節(jié)真實的追求，以及貫穿全書各篇的作者的精彩議論，都表現(xiàn)出文人個人創(chuàng)作的鮮明文學(xué)風(fēng)格。貫徹“真情說”。試述馮夢龍“三言”的藝術(shù)特色（）：① “三言”藝術(shù)上貼近日常的世俗生活，善于在平淡無奇的日常生活中捉住一些偶然來巧合來構(gòu)成有傳奇色彩的故事，情節(jié)曲折，引人入勝②善于通過解釋與外撥世界的激烈沖突現(xiàn)實人物內(nèi)心矛盾。表現(xiàn)在：一是關(guān)于小說中人物性格塑造的理論，既充分注意人物性格的鮮明個性特征，又注意到人物性格的普遍概括性；二是關(guān)于小說結(jié)構(gòu)藝術(shù)的論述，他首先視《水滸》為完整的藝術(shù)整體，并對小說的創(chuàng)作過 程也作了深入的論述。馮夢龍第一次為小說的正當(dāng)?shù)匚淮舐暭埠?。印刷手打制約小說發(fā)行量。口語化的市井語言：代表白話小說語言的發(fā)展。描繪生活瑣事，全書浸透“俗”的色彩。明代中葉以后社會現(xiàn)實生活的寫照。巧妙曲折的結(jié)構(gòu)藝術(shù)：1. 單線發(fā)展的線形結(jié)構(gòu)。第二章：《西游記》和《金瓶梅》《西游記》：吳承恩創(chuàng)作《西游記》時，深刻影響其思想觀念的是（）：心學(xué)《西游記》吳承恩試述《西游記》的藝術(shù)特色（）：①奇幻色彩，它不是按照生活的邏輯敷衍歷史的故事，而是以奇幻的思維展現(xiàn)了一個光怪陸離，五彩繽紛的神話世界②幽默詼諧的色彩③結(jié)構(gòu)：單線發(fā)展的結(jié)構(gòu)形式，每一回故事都具有相對獨立的性質(zhì)④語言：善于汲取民間說唱和方言口語的精華，生活氣息濃郁，總體風(fēng)格是輕松活潑，明快洗練，富有樂觀幽默趣味最鮮明的特點是在奇幻思維基礎(chǔ)上的幽默詼諧。語言風(fēng)格：以北方口語為基礎(chǔ)，加工成成熟書面語言。3. 粗線條勾勒與工筆細(xì)描的結(jié)合。代表墨家天罰的思想。以蜀漢為中心，以曹魏和孫吳為扇形體的兩端，展開三國矛盾斗爭，成完美藝術(shù)整體。穩(wěn)定性：人物特征出于古典靜穆狀態(tài)。宋元以來的“尊劉貶曹”傾向融入了一定的民族情緒。 論述《三國演義》虛實相間的藝術(shù)觀念及其寫作技法（）1.“七分事實，三分虛構(gòu)”。第一章：《三國演義》和《水滸傳》《三國演義》章回小說是中國古代長篇小說的唯一體裁?！痘囗崱氛故久袼罪L(fēng)情，是難得的社會風(fēng)俗材料。前七子：李夢陽、何景明為核心，包括康海、王九思、邊貢、王廷相、徐禎卿等明代宣揚(yáng)“真詩乃在民間”的詩人是（）：李夢陽夢陽、何景明、徐禎卿、邊貢四人被稱為()：弘正四杰吳中四才子——祝允明、唐寅、文徵明、徐禎卿。高明：《琵琶記》——標(biāo)志南戲創(chuàng)作在藝術(shù)上的成熟，南戲之祖，明代曲論家把它稱為傳奇中的“神品”，南戲里的“絕唱”高明《琵琶記》在中國戲曲史上影響深遠(yuǎn)，被稱為（）：“南戲之祖”《琵琶記》劇本結(jié)構(gòu)的藝術(shù)特點是（）：苦樂相錯第六章：元代的詩文屬于元前期詩文代表作家的有（）：①戴表元②趙孟頫3劉因宋元之際著名文人戴表元的詩歌特色是（）：富有唐詩風(fēng)味 作品。說話四家：小說、說鐵騎兒、說經(jīng)、講史書宋元話本主要是小說、講史下列作品屬于元話本的是（）：《武王伐紂書》《秦并六國平話》（）：是元代講史話本，別題《秦始皇傳》寫秦始皇吞并六國統(tǒng)一中國的史實，中間穿插荊軻刺秦王，高漸離擊筑，焚書坑儒等故事其他四種演說的是漢以后的歷史故事：《前漢書平話續(xù)集》《三分事略》《薛仁貴征討事略》《三國志平話》《三國志平話》（）：①元代的講史話本②主要講述的是魏蜀吳三國的故事元代的講史話本一般稱為（）：平話南戲：南曲戲文，開始時又叫“永嘉雜劇”“溫州雜劇”。睢景臣：制作新奇，散曲套數(shù)《高祖還鄉(xiāng)》聞名于世?！肚褰分羧迦?，痛飲何妨礙？《田家》邀鄰翁為伴，市家童過盞，直吃得老瓦盆干。有小令和套數(shù)（套曲）兩種形式，小令是單支的曲子，套數(shù)由兩支以上同宮調(diào)曲牌的曲子聯(lián)綴而成。、旦輪流主唱?？颠M(jìn)之——《李逵負(fù)荊》。代表作——最著名歷史劇《漢宮秋》。折是音樂單位，一折里用同一宮調(diào)的一套曲子，四折就是四大套曲子，可選用不同的宮調(diào)。文天祥代表作《過零丁洋》人生自古誰無死，留取丹心照汗青。嚴(yán)羽：——《滄浪詩話》，宋代理論性最強(qiáng)、影響最大的一部詩話專著。反江西詩派，主張以“單字只句計巧拙”。寓情于景、寄情于物。靈活運(yùn)用借喻、暗示等修辭，現(xiàn)實與心理活動巧妙疊加，近似于“意識流”的結(jié)構(gòu)方式。在南宋詞壇與辛棄疾、吳文英鼎足而三，形成南宋中后期獨樹一幟的重要詞派，直接影響史達(dá)祖、王沂孫、張炎等人。以詩喻理，理性睿智。以絕句最為出色。出師一表真名世，千載誰堪伯仲間。古體詩意氣豪邁，律詩對仗工穩(wěn)而流轉(zhuǎn)圓美，絕句極有豐神。陸游詩歌的藝術(shù)成就包括（）：①古體詩風(fēng)格悲壯②七律自然圓轉(zhuǎn)而對仗工整③絕句風(fēng)格清淡秀逸陸游的詩歌創(chuàng)作是我國古代愛國主義文學(xué)發(fā)展的一個高峰。除憂憤深長的作品外，多以清雋為宗的即景抒情之作，善于用自然美景襯托 清曠胸襟，灑脫處及試蘇軾。為賦新詞強(qiáng)說愁。鄉(xiāng)村生活牧歌情調(diào)的詞在辛詞中較多見，也是對詞境的開拓。朱敦儒——朱希真體、樵歌體他的詞表達(dá)“看透”思想，從《樵歌》開始，南宋詞壇上謳歌隱逸生活和出世思想的詞作盛行起來。（通俗易懂的語言，明白流暢的音律聲調(diào)。水面清圓，一一風(fēng)荷舉周邦彥“清真詞”題材內(nèi)容及藝術(shù)特色：早年寫男女艷情，后來作羈旅愁思。周邦彥：——清真詞試論述周邦彥詞在章法結(jié)構(gòu)上的特點（）：①章法布局開闔回旋②常使用不同感情的相互襯托法③以景結(jié)尾試論周邦彥詞的藝術(shù)成就（）：：章法結(jié)構(gòu)開闔回旋，常使用不同的感情進(jìn)行相互襯托的手法，善于融化前人的詩句入詞，音律精嚴(yán)，其詞和婉動聽又激越響亮，即具有詞體的聲情本色，又有文人雅士所認(rèn)同的詩性氣質(zhì)。悲憤壯烈，為賀鑄的壓卷之作：《六州歌頭》少年俠氣，交結(jié)五都雄。秦觀的作風(fēng)是宋代婉約詞風(fēng)過程中的重要轉(zhuǎn)折點。將賦體鋪敘手法運(yùn)用到體式開拓的長調(diào)慢詞上來。歌妓詞在柳永的言情詞中占的分量極重，與歌妓往來的詞有一百四十余首。在宋詞中有100多個調(diào)是柳永首創(chuàng)或首次使用，詞的體制至柳永始備。蘇軾寫詞直抒胸臆，將詞作為與詩同等的抒情載體，是由歐