【正文】 鍵所發(fā)出的音是與基本音級(jí)相符合的。 鋼琴上五十二個(gè)白鍵循環(huán)重復(fù)地使用七個(gè)基本音級(jí)名稱。 升高或降低基本音級(jí)而得來(lái)的音，叫做變化音級(jí)。 ：音高相同而意義和記法不同的音，叫做等音。 除去G和bA兩個(gè)音級(jí)外，其他每個(gè)基本音級(jí)和變化音級(jí)都可能有兩上等音，連它本來(lái)的共有三個(gè)?；緲?lè)理基礎(chǔ)知識(shí)三 音的分組前面已經(jīng)講過(guò)，鋼琴上五十二個(gè)白鍵循環(huán)重復(fù)地使用七個(gè)基本音級(jí)名稱，因此，在音列中便產(chǎn)生了許多同名的音，為了區(qū)分音名相同而音高不同的各音，我們將音列分成許多個(gè)組。比小字一組高的組順次定名為：小字二組、小字三組、小字四組、小字五組。其他各組依次類推。 小字組各音的標(biāo)記用不帶數(shù)字的小寫(xiě)字母來(lái)表示，如cde等。大字一組用大寫(xiě)字母并在右下方加數(shù)字1來(lái)標(biāo)明，如A2B2等?？偟囊粲蚴侵敢袅械目偡秶磸乃淖畹鸵舻阶罡咭簦–2c5）間的距離而言。音區(qū)是音域中的一部分，有高音區(qū)、中音區(qū)、低音區(qū)三種。小字三組、小字四組和五組屬高音區(qū)，大字組、大字一組和大字二組屬低音區(qū)。如男低音的高音區(qū)是女低音的低音區(qū)等。高音區(qū)一般具有清脆、嘹亮、尖銳的特性；而低音區(qū)則往往給人以渾厚、笨重之感。在五線譜上要確定音的高低，必須用譜號(hào)來(lái)標(biāo)明。通常用的譜號(hào)有三種：（1）G譜號(hào)： 表示小字一組的g，記在五線譜的第二線上，叫高音譜號(hào)；另外有記在第一線上的，叫古法國(guó)式高音譜號(hào)。（3）倍低音譜號(hào)（C譜號(hào) ）：表示小字一組的c，可記在五線譜的任何一線上。C四線譜號(hào)（次中音譜號(hào)）為大提琴、大管和長(zhǎng)號(hào)所用。 使用許多譜號(hào)的目的是為了避免過(guò)多的加線，以使寫(xiě)譜和讀譜更加方便。 （二）線 譜 （1）定義：用來(lái)記載音符的五條平行橫線叫做五線譜。（2）結(jié)構(gòu)：為了標(biāo)記過(guò)高或過(guò)低的音，在五線譜的上面或下面還要加上許多短線，這些短線叫做加線，在五線譜上面的叫上加線，下面的叫下加線。加線和加間的計(jì)算方法是：上加線和上加間，由下向上計(jì)算，下加線和下加間由上向下計(jì)算。這七個(gè)數(shù)字之間的音高關(guān)系： 1（全）2（全）3（半）4（全）5（全）6（全）7基本樂(lè)理基礎(chǔ)知識(shí)五 音值的記寫(xiě)（一）音值記寫(xiě)：音符：記錄樂(lè)音的符號(hào)叫音符。符頭：其作用是來(lái)確定音高的，記寫(xiě)時(shí)應(yīng)記成右上斜的橢圓，且大體相當(dāng)于一個(gè)間的距離。當(dāng)符頭在三線以上時(shí)，符干應(yīng)從符頭的左方向向下記寫(xiě)，當(dāng)符頭在三線以下時(shí)，符干應(yīng)記在符頭右上方，當(dāng)符頭在三線上時(shí)，以上兩種方法皆可。符干向下時(shí)，符尾從符干的下端點(diǎn)起彎曲指向符頭。記寫(xiě)時(shí)一律記在符頭的右方，當(dāng)符頭在間內(nèi)，附點(diǎn)記在和符頭相同的間內(nèi)，當(dāng)符頭在線上，附點(diǎn)記在符頭的上一間內(nèi)。延音線:用在音高相同的兩個(gè)或兩個(gè)以上的音符上時(shí)，表示它們要唱成一個(gè)音，它的長(zhǎng)度等于這些音符的總和。假使一行五線譜上記有兩個(gè)聲部時(shí)，則高聲部連線朝上彎，低聲部的連線朝下彎。延長(zhǎng)號(hào):它的記號(hào)是在半圓形中間加一圓點(diǎn)，在單聲部樂(lè)曲中它寫(xiě)在音符和休止符的上面，表示按作品的風(fēng)格、演奏者的意圖可自由地增長(zhǎng)音符或休止符的時(shí)值。延長(zhǎng)號(hào)也可以記在小節(jié)線上，表示小節(jié)之間的片刻休止。 變音記號(hào):用來(lái)表示升高或降低基本音級(jí)的記號(hào)叫做變音記號(hào)。降記號(hào)（b）表示將基本音級(jí)降低半音。 重降記號(hào)（bb）表示將基本音級(jí)降低兩個(gè)半音（一個(gè)全音）。重音記號(hào)：“”，表示該記號(hào)之下的音要加重演奏（唱),且音頭要突出。斷音記號(hào)：“▼”，表示該記號(hào)下的音要演奏的短促、跳躍、富有彈性。 重復(fù)八度記號(hào):用數(shù)字8記在音符的上面或下面，表示該音要高八度或低八度重復(fù)。 反復(fù)記號(hào) 裝飾音：倚音波音回音前倚音： 上波音： 順回音： 后倚音： 下波音： 逆回音： 顫音琶音滑音震音1 力度記號(hào)1 速度記號(hào)音樂(lè)常識(shí)中外著名作曲家介紹回國(guó)后，在國(guó)立音樂(lè)?？茖W(xué)校任教，培養(yǎng)了許多優(yōu)秀音樂(lè)人才。他的主要作品有管弦樂(lè)《懷舊》，清唱?jiǎng)　堕L(zhǎng)恨歌》，合唱曲《抗敵歌》，《旗正飄飄》，歌曲《熱血》、《九其中《玫瑰三愿》是他著名的藝術(shù)歌曲。這首歌是兩段體結(jié)構(gòu)，前段像溫柔的吐露，后段則帶有急切的熱情，當(dāng)旋律通過(guò)模進(jìn)和重復(fù)發(fā)展將情緒向頂點(diǎn)后，旋律跌入低音區(qū)，最后的歌聲好教我留住芳華顯得十分懇切、誠(chéng)摯。他的代表作品如：歌曲《翻身道情》（編曲）、《新疆好》、《我的祖國(guó)》、（影片《上甘嶺》插曲）、《風(fēng)煙滾滾唱英雄》（影片《英雄兒女》插曲）、《讓我們蕩起雙槳》（影片《祖國(guó)的花朵》插曲）、合唱《福國(guó)頌》、舞蹈音樂(lè)《荷花頌》等。歌曲為兩段體：第一段領(lǐng)唱為北方民間歌曲風(fēng)格，以抒情性的敘述為特點(diǎn)。第二段合唱，激揚(yáng)的旋律，頌歌體裁的特點(diǎn)以及豐滿的多聲部效果將英雄祖國(guó)遼闊、壯麗的形象作了充分的表現(xiàn)。是我國(guó)著名作曲家，音樂(lè)學(xué)家。一生寫(xiě)了二百多首（部）音樂(lè)作品。在音樂(lè)理論研究上，除了對(duì)冼星海作專題研究，著有《冼星海傳》、《冼星海是我國(guó)杰出的社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的音樂(lè)家》外，還涉及到新歌劇的發(fā)展、戲曲音樂(lè)改革、革命音樂(lè)傳統(tǒng)和群眾音樂(lè)生活等各方面的問(wèn)題，并著有《中國(guó)民間音樂(lè)講話》、《時(shí)代歌聲漫議》、《生活里少得了音樂(lè)嗎？》等書(shū)和二百余篇論文。 著名的如：秧劇劇《夫妻識(shí)字》（1944），歌曲《南泥灣》（1943），《我們是民主青年》（1946），《咱們工人有力量》（1948），《呂梁山大合唱》，秧歌劇《夫妻識(shí)字》，歌劇《周子山》（與張魯、劉熾合作）、《白毛女》（與瞿維、張魯、向隅等合作）、《小二黑結(jié)婚》，管弦樂(lè)《陜北組曲》（1949）等。歌曲以其流暢優(yōu)美而又富有獨(dú)特韻味的旋律廣泛流傳各地，家喻戶曉，至今不衰。這首歌劇插曲更加反映了作曲家的戲曲音樂(lè)功底。這首插曲飽含鄉(xiāng)劇中著名插曲之一，尤其是其中令人反復(fù)呤賞的慢板旋律，更是回味無(wú)究。她的歌曲風(fēng)格朝氣熱情、旋律流暢又有特點(diǎn)?！赌蔷褪俏摇泛汀毒G葉對(duì)根的情意》卻是節(jié)拍自由的朗誦調(diào)性格，這種吟誦體歌曲在一定程度上標(biāo)志著作曲家的思索以及趨向成熟。 《綠葉對(duì)根的情意》內(nèi)容是表現(xiàn)對(duì)祖國(guó)、對(duì)母親對(duì)根的情懷，在音樂(lè)風(fēng)格上，《綠葉對(duì)根的情意》借鑒歐美流行歌曲，唱起來(lái)有一定的難度，但風(fēng)格上變化卻拓寬了作者的音樂(lè)思維廣度。我國(guó)著名作曲家、音樂(lè)家。他創(chuàng)作的作品體裁多樣，在我國(guó)有重大影響。賀綠汀又是一位音樂(lè)教育家和音樂(lè)活動(dòng)家，他為我國(guó)音樂(lè)教育事業(yè)作出了重大貢獻(xiàn)。 他的器樂(lè)作品以鋼琴獨(dú)奏《牧童短笛》、《搖籃曲》，管弦樂(lè)曲《森吉德瑪》、《晚會(huì)》最為著名。齊爾呂舉辦的征辦中國(guó)風(fēng)味的鋼琴曲活動(dòng)中獲第一名。影片中的插曲《春天里》、《四季歌》、《天涯歌女》等久唱不衰?！赌镣痰选肥琴R綠汀在1934年他作的，之所以名為《牧童短笛》源自我國(guó)童謠小牧童，騎牛背，短笛無(wú)腔信口吹。全曲為ABA再現(xiàn)三段體。B段活潑歡愉，A段復(fù)調(diào)定法改變?yōu)楹吐曇粜桶樽嗟闹髡{(diào)音樂(lè)。 耳聶耳（19121935）生于昆明。19331935年是聶耳的音樂(lè)創(chuàng)作高峰期，他從事音樂(lè)創(chuàng)作時(shí)間只有兩年左右，卻為八部電影、三部話劇、一部舞臺(tái)劇寫(xiě)了二十首主題歌或插曲，加上其他歌曲十五首和根據(jù)民間音樂(lè)整理改編的民族器樂(lè)合奏四首、口琴曲兩首，共創(chuàng)作了四十一首音樂(lè)作品。他的作品具有鮮明的民族特征和時(shí)代精神，第一次在歌曲中塑造了中國(guó)無(wú)產(chǎn)階級(jí)的光輝形象，是我國(guó)當(dāng)之無(wú)愧的革命音樂(lè)的開(kāi)路先鋒。 1934年創(chuàng)作了《大路歌》、《開(kāi)路先鋒》、《畢業(yè)歌》、《新女性》、《碼頭工人歌》、《前進(jìn)歌》、《打長(zhǎng)江》等歌曲以及《金蛇狂舞》、《翠湖春曉》等民族器樂(lè)曲。 光　　任光（1900－1941） 浙江嵊縣人。1919年到法國(guó)勤工儉學(xué)，同時(shí)學(xué)習(xí)音樂(lè)。1934年創(chuàng)作了著名的《漁光曲》（同名進(jìn)步影片插曲，周璇主演并主唱）而一舉成名。 以后還創(chuàng)作了《月光光》、《新蓮花落》、《大地行軍曲》等電影插曲和一些救亡歌曲如《打回老家去》、《高粱紅了》等?！　±顭ㄖ?919－） 原籍福建晉江。 1938年就讀于延安魯迅藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)系，師從冼星海等。還編有《作曲教程》，并撰寫(xiě)了三百余篇論文，部分收入《音樂(lè)創(chuàng)作散論》一書(shū)?！　　　?《春節(jié)組曲》作于1955~1956年間?！洞汗?jié)組曲》的第一樂(lè)章《序曲》是這部組曲中最有概括意義、形象最為鮮明的樂(lè)章，常常作為獨(dú)奏?！　≠呛＃?9051945），中國(guó)近現(xiàn)代著名的音樂(lè)家，原籍廣東番禺。奧別多菲爾和著名作曲家保羅1931年考入巴黎音樂(lè)院在肖拉1935年回國(guó)后，積極參加抗日救亡運(yùn)動(dòng)，創(chuàng)作了大量戰(zhàn)斗性的群眾歌曲。此外還寫(xiě)了《聶耳中國(guó)新興音樂(lè)的創(chuàng)造者》、《論中國(guó)音樂(lè)的民族形式》等大量音樂(lè)論文，已發(fā)表的有三十五篇。留法期間，創(chuàng)作了《風(fēng)》、《游子吟》、《d小調(diào)小提琴奏鳴曲》等十余首作品，并為進(jìn)步影片《壯志凌云》、《青年進(jìn)行曲》，話劇《復(fù)活》、《大雷雨》等譜寫(xiě)音樂(lè)。 1938年創(chuàng)作了不朽名作《黃河大合唱》和《生產(chǎn)大合唱》等作品。\ 從小跟父親陳歌辛學(xué)音樂(lè)，十歲起隨匈牙利鋼琴家伐勒學(xué)鋼琴。大學(xué)四年級(jí)時(shí)，與何占豪合作寫(xiě)了蜚聲國(guó)內(nèi)外的小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》。　　何占豪（1933－） 浙江諸暨人。一直致力于小提琴作品創(chuàng)作和演奏上的民族風(fēng)格問(wèn)題的探索。小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》。 （Franz Seraph Peter Schubert） 舒柏特 （17971828），奧地利作曲家，1797年1月31日生于維也納。舒柏特生活在古典主義和浪漫主義的交接時(shí)期。他絕妙的抒情性使李斯特稱他為前所未有的最富詩(shī)意的音樂(lè)家。它們也是維也納古典主義的最后一批作品。它們的隨想性、自發(fā)性和意料不到的魅力都成了浪漫主義的要素。 我們熟悉的還有著名的《舒伯特小夜曲》，優(yōu)美的旋律，令人陶醉。肖邦在孩童時(shí)代就顯示了音樂(lè)天才。肖邦步入創(chuàng)作最旺盛的時(shí)期。在第一流的藝術(shù)家中，肖邦是唯一把他的創(chuàng)作生活集中于鋼琴上的大師。對(duì)于現(xiàn)代鋼琴風(fēng)格的形成，功不可漠。他的作品旋律矯健勇猛；瑪祖卡那騎士般的輝煌；圓舞曲充滿甜蜜 的柔情。他抒發(fā)感情神秘莫測(cè)、令人銷魂。 彼得柴科夫斯基（1840－1893）十九世紀(jì)偉大的俄羅斯作曲家、音樂(lè)教育家，被譽(yù)為偉大的俄羅斯音樂(lè)大師。他自幼便已顯示出非凡的音樂(lè)才能，1862年，柴科夫斯基進(jìn)彼得堡音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)，踏上接受真正的專業(yè)音樂(lè)教育的決定性道路。他創(chuàng)作出各種各樣的優(yōu)秀作品。柴科夫斯基是總結(jié)全歐洲音樂(lè)發(fā)展的整個(gè)時(shí)代的一位偉大的世界規(guī)模的俄羅斯人。 柴科夫斯基一生共寫(xiě)了七部交響曲，其中《g小調(diào)第一交響曲》是他的交響樂(lè)體裁的處女作，是一部真正的俄羅斯交響曲，其特征是著重于心理描寫(xiě)、充滿愛(ài)國(guó)主義的抒情情調(diào)。1866，他創(chuàng)作出最初的三部交響曲、交響詩(shī)《弗蘭契斯卡利米尼》、幻想序曲《羅米