【正文】 體印版字體及二十世紀(jì)的現(xiàn)代字體設(shè)計(jì)等幾個(gè)發(fā)展階段。在現(xiàn)代迅猛發(fā)展的社會(huì)文化形態(tài)、經(jīng)濟(jì)活動(dòng)方式、科學(xué)技術(shù)條件、大眾傳播媒介的推動(dòng)下，現(xiàn)代漢字藝術(shù)設(shè)計(jì)從世界其他國家吸取精華，并將之融合到強(qiáng)烈的民族個(gè)性之中，憑借其獨(dú)特的表情獲得強(qiáng)烈的視覺感染力。　　　　新的字體設(shè)計(jì)發(fā)展潮流中有幾種引人注目的傾向。其次是對(duì)各種歷史上曾經(jīng)流行過的設(shè)計(jì)風(fēng)格的改造。如一些設(shè)計(jì)家將歌德體與新藝術(shù)風(fēng)格的字體簡(jiǎn)化，強(qiáng)化其視覺表現(xiàn)力度，并使之具有一些現(xiàn)代感。另外產(chǎn)生了不少追求新穎的新字體，普遍現(xiàn)象是字距越來越窄，甚至連成一體或重疊，字形本身變形也很大，有些還打破了書寫常規(guī)，創(chuàng)造了新的連字結(jié)構(gòu)，有的單純追求形式，傾向于抽象繪畫的風(fēng)格。在這個(gè)背景下，字體設(shè)計(jì)出現(xiàn)了許多新的表現(xiàn)形式。最后是運(yùn)用各種方法，將字體進(jìn)行組合，使字體在圖形化方面走上了新的途徑。它的演進(jìn)過程大致是：圖文—象形—甲骨—鐘鼎—石鼓—古文—秦系—隸書—楷書—魏碑—草書—行書—宋體—仿宋體—黑體—圓黑體—疊圓—綜藝……　　解釋：圖畫文字、象形文：距今六千年至殷周時(shí)代，同圖畫差不多，非常容易識(shí)別的文字。當(dāng)時(shí)記載占卜吉兇的卜辭文字?！　＄姸ξ模禾拼l(fā)現(xiàn)周秦刻在鐘鼎上的銘文，古代稱銅為金又叫金文，以禮器的鼎和樂器的鐘為最多?！　∈奈模禾拼l(fā)現(xiàn)周秦刻在十個(gè)石鼓上的文字，現(xiàn)存故宮，是中國歷史上現(xiàn)存最早的刻石文字。　　古文：漢代發(fā)現(xiàn)藏于孔子宅中墻壁內(nèi)的經(jīng)傳和春秋左氏傳中的文字叫做古文。故又稱“籍文”秦始皇吞并六國，統(tǒng)一天下，大臣上奏所用的文字。字體粗獷有力，厚重古樸，行款已趨向線條化，規(guī)范化。字體均圓整齊，上緊下松，布白勻稱，帶有圖案的裝飾美?！　∥罕褐副蔽簳r(shí)期的石刻，屬于楷書，魏碑是把漢字由隸書向楷書的演變過程中，表現(xiàn)了藝術(shù)上大膽的革新精神和杰出的創(chuàng)造才能?！　】瑫河置龝?、真書。西漢開始萌芽，經(jīng)過東漢，唐朝興盛。特點(diǎn)：形體方正，筆劃平直，規(guī)矩嚴(yán)謹(jǐn)，豐滿秀麗。草書專門發(fā)展成一個(gè)具有特色的字體，是從漢代開始的，由漢至唐是一度極盛的時(shí)期，形成了章草，今草、狂草和行草。今草是草書的主體。特點(diǎn)：節(jié)奏強(qiáng)烈，行云流水，舒坦。相傳是劉法升所創(chuàng)，王羲之被尊為“書圣”。 　　宋體：北宋的畢升發(fā)明了活字印刷，刻字在楷書體上產(chǎn)生了一種橫輕直重，閱讀醒目的印刷體，后稱宋體。當(dāng)時(shí)民間流行一種橫劃很細(xì)，而堅(jiān)劃特別粗壯，字形扁扁的洪武體，如職官的銜牌、燈籠、告示等都采用這種字體。 　　仿宋體：出現(xiàn)了筆畫粗細(xì)一致，講究頓筆，挺拔秀麗，適合手寫體的仿宋體，當(dāng)時(shí)稱為新宋，宋體又稱為老宋。特點(diǎn)：字身秀長、宋楷結(jié)合、橫斜豎直、粗細(xì)一樣、間隔均勻，起筆頓頓，落筆頓頓。筆劃橫平豎直，粗細(xì)一致，筆劃較粗，方頭方尾形成方黑一體而得名，又稱方體?！　A黑體：由黑體演變而來，方角變圓角，方頭變圓頭，點(diǎn)、撇、捺、挑、勾略帶弧，并稍加長。粗方是厚重平板之感；粗圓呈厚重而靈活的格調(diào)。 　　字體的演變過程說明這樣一規(guī)律：　　易寫替代了難寫的過程　　簡(jiǎn)化替代了繁體的過程　　新字替化了舊字的過程　　實(shí)用字能不斷擴(kuò)展的過程漢字經(jīng)過了6000多年的變化，其演變過程是: 甲骨文 → 大篆 → 小篆 → 隸書 → 楷書 → 行書 (商) (周) (秦) (漢) (魏晉) 草書 以上的“甲金篆隸草楷行”七種字體稱為 “漢字七體”第3章 字體書寫規(guī)律與變化法則（4學(xué)時(shí)）講解書寫的原則和視覺規(guī)律漢字從西周大篆開始奠定方塊字形發(fā)展到今天，具有兩大基本特征。第二，由隸書取代篆書，即由筆畫組字取代線條組字，開始有筆畫構(gòu)成獨(dú)體字或偏旁部首，再由偏旁部首與獨(dú)體字構(gòu)成一個(gè)個(gè)單字。在進(jìn)行字體繪寫之前，應(yīng)首先分清文字的部首組合情況，了解部首之間的比例關(guān)系，安排好不同組合類型字的結(jié)構(gòu)。另外，必須尊重公共視覺審美的法則和規(guī)律，即“字形勻稱，結(jié)構(gòu)合理，筆畫精當(dāng)”，給人以字體特有的美感。漢字是方塊字，所以在設(shè)計(jì)時(shí)往往會(huì)把字寫在大小相同的格子里，以求均等工整。這是因?yàn)樽值慕Y(jié)構(gòu)各不相同，筆畫繁簡(jiǎn)不一，其外形也復(fù)雜多樣。因此，必須調(diào)整這種不勻稱的現(xiàn)象，以字格為標(biāo)準(zhǔn)做到“滿收空放”，即滿的一邊要向內(nèi)收，空的一邊要向外放，這樣才能使方塊字的形狀大小均勻。即四邊都有貫通到底的筆畫與外框平行,如國、團(tuán)、圓、囚、因、田、口等，這些字若寫得滿框就會(huì)顯得比其他字大。如匡、匹、兇、同、用、幽等，這些字就要寫得三邊略往里收縮一些，否則會(huì)感到字既大又偏向三邊，而另一邊則有較空的感覺。如王、司、勾、句等，兩邊滿的字，滿處要往里收一些。如下、上等，這些字體滿的一邊要略微縮進(jìn)一些。如人、小、令、十、今、個(gè)、合等，這些字就要寫得略微大一些，甚至有些字可以出格，這樣才會(huì)顯得大小一致。字的結(jié)構(gòu)非常重要，猶如蓋房，結(jié)構(gòu)不穩(wěn)，就會(huì)傾斜或倒塌。漢字結(jié)構(gòu)分為以下類型：（1）單體結(jié)構(gòu)。（圖39）（2）復(fù)合結(jié)構(gòu)。（圖310）復(fù)合結(jié)構(gòu)分為兩大部結(jié)構(gòu)和三大部結(jié)構(gòu)兩種。三大部結(jié)構(gòu)可分為左中右三大部結(jié)構(gòu)（如擲、辯、衡等）和上中下三大部結(jié)構(gòu)（如贏、靠、疊等）。要使設(shè)計(jì)的字體結(jié)構(gòu)合理、嚴(yán)謹(jǐn)，還要注意以下構(gòu)成原則：（1）中線為準(zhǔn)，左右平衡每個(gè)字都有一根中線，雖然它是無形的，但在結(jié)構(gòu)中總是通過一定方式表達(dá)出來，如“中”字中間的一筆長豎，“采”字下部的一筆短豎等。而“集”字上部的右邊一豎又要略靠右邊寫，以求字的整體平衡。中線為準(zhǔn)與左右平衡是密切相關(guān)的，所謂左右平衡只是在感覺上中線兩邊的分量大體相等。（圖311）（2）上緊下松、上小下大我們將客觀存在與人的感知印象不相符合的現(xiàn)象，稱為“錯(cuò)覺”，人視覺的“錯(cuò)覺”在審美中起著巨大的作用。在一個(gè)方形的筐子里，用眼睛找出一個(gè)中心，然后作上記號(hào)，此為視覺中心；然后在四角畫兩條對(duì)角線，相交之處稱為幾何中心；這兩個(gè)中心點(diǎn)的間距，如同自然界中存在萬有引力一樣不可避免。寫字時(shí)，上緊下松的結(jié)構(gòu)會(huì)使人感到寬松；上松下緊的結(jié)構(gòu)會(huì)使人感到局促。（圖31圖314）（3）有爭(zhēng)有讓、適當(dāng)穿插字體要設(shè)計(jì)得美觀，還要注意字形的比例和分割。因此，處理好這個(gè)問題要注意部首之間的筆畫能交錯(cuò)的，應(yīng)注意穿插避讓，以及重復(fù)的筆形要注意變化等原則。因?yàn)闈h字一般先寫左邊，后寫右邊，以左讓右會(huì)給人寬松舒暢的感覺。如果筆畫安排不妥，就會(huì)產(chǎn)生互不相關(guān)或重疊擠壓的現(xiàn)象。（圖315）（4）內(nèi)白空間與外白空間凡帶有邊框的字，其框內(nèi)空間成為內(nèi)白空間；凡字形以外的空間稱為外白空間。這是實(shí)與虛的空間視差現(xiàn)象，與字的大小有很大關(guān)系。三、筆畫精當(dāng)筆畫是構(gòu)成漢字的“零件”，筆畫是否統(tǒng)一，對(duì)于字體設(shè)計(jì)有著十分重要的影響?，F(xiàn)略加增刪，仍可用于漢字字體設(shè)計(jì)，即橫、豎、撇、捺、點(diǎn)、挑、鉤、折等。（圖）在同一字體里，筆畫的粗細(xì)雖然大體相同，但實(shí)際也是有變化的。還有少數(shù)字豎畫不垂直，如五、互等。（2）橫細(xì)豎粗以宋體字為例，橫、豎的差別是很大的。因?yàn)闈h字的橫筆畫一般多于豎筆畫，如果橫、豎筆畫一樣粗，就會(huì)顯得橫筆畫之間很擁擠。在構(gòu)成文字的各種筆畫中，有起主要和支架作用的，也有起次要和點(diǎn)綴作用的。主筆畫常常貫穿全字或構(gòu)成全字的大框架，因此要粗一些才能相稱。（圖）凡字形的邊框及重復(fù)的筆畫中左右筆畫或上下筆畫均屬主筆畫，如園、匡、鉤、局、三、川、噩等。凡字中沒有橫或豎，長的撇和捺則為主筆畫，如人、火、必等。副筆畫過多時(shí)也可再分主筆畫和副筆畫，如圈、圍等。但在字體設(shè)計(jì)的繪寫中可以不按一般的筆順書寫，而是先考慮主筆畫，再考慮副筆畫，不管筆順是否合理，這樣有利于安排字的結(jié)構(gòu)。雖然筆畫的粗細(xì)是可以調(diào)整的，但調(diào)整要有一定限度。（圖）第4章 變化字體設(shè)計(jì)（4學(xué)時(shí)）講解變化的方法及應(yīng)用范圍變體字是在宋體和黑體的基礎(chǔ)上進(jìn)行裝飾變化的，它在一定程度上擺脫了原字形和筆畫的約束，依據(jù)文字內(nèi)容，充分運(yùn)用想象力，藝術(shù)地重新組織字形。一般變體美術(shù)字不宜寫過多的詞句，更不易排寫正文，因?yàn)樗目勺x性不如標(biāo)準(zhǔn)印刷字體。關(guān)鍵是要強(qiáng)調(diào)字與字之間的變化和統(tǒng)一。變體字裝飾表現(xiàn)手法：進(jìn)行變體字的設(shè)計(jì)可以用裝飾的手法對(duì)字體進(jìn)行美化加工，使字體呈現(xiàn)異彩紛呈的效果。第5章 組合字體設(shè)計(jì)（4學(xué)時(shí)）講解設(shè)計(jì)方法及應(yīng)用范圍組合字體是指將兩個(gè)以上的文字運(yùn)用一定的設(shè)計(jì)方法和形式原則組合在一起。最典型的字體組合設(shè)計(jì)就是公司的標(biāo)志，商品的名稱等。因而被社會(huì)大眾所廣泛接受。合理運(yùn)用字體組合方法，應(yīng)該首先明確字體組合設(shè)計(jì)是要解決什么問題，是用來設(shè)計(jì)標(biāo)志，還是用來設(shè)計(jì)文章或段落的標(biāo)題。最后還必須明確是在什么場(chǎng)合中使用。第一節(jié)字體組合形式一、 按造型分類字體的組合形式按照造型來分類主要是打破傳統(tǒng)的造型組合形式，依據(jù)現(xiàn)在字體間常用的組合方法而進(jìn)行歸納。成組字體看起來更活潑，更具有美感，可以構(gòu)成方形的字體組合、圓周形的字體組合、弧線形的字體組合等。透視組合分為兩種，即平行透視和立體透視。透視字體組合形式是在二維空間中進(jìn)行三維空間設(shè)計(jì)的字體組合形式，較一般的字體組合具有更強(qiáng)的視覺沖擊力。這種形象化或抽象化的字體組合形式，即使不知道字的含義，也能達(dá)到看圖解字的設(shè)計(jì)效果，而且這種設(shè)計(jì)形式也較為活潑。它使字體與字體之間產(chǎn)生層次感、前后感，具有很強(qiáng)的視覺吸引力。連接組合設(shè)計(jì)形式經(jīng)常表現(xiàn)為字與字之間相同部分的筆畫一筆連接，或是相鄰字互相連接，這種組合形式更有節(jié)奏感和韻律美。1． 文字和圖形組合圖形是凝練的視覺符號(hào)，能形象地表達(dá)設(shè)計(jì)意念。2． 中西文字組合在現(xiàn)代設(shè)計(jì)當(dāng)中很多字體組合方式采用的是中西文字的組合形式，這種組合形式適宜于傳播，更擴(kuò)大了受眾群。第二節(jié) 字體組合方法字體組合設(shè)計(jì)中可以采用一些單個(gè)字設(shè)計(jì)的方法，但應(yīng)注意字與字之間關(guān)系的處理，如在結(jié)構(gòu)和空間中進(jìn)行分、合、疊、同構(gòu)等；也可以將各種效果和風(fēng)格應(yīng)用在字體組合設(shè)計(jì)中，使設(shè)計(jì)個(gè)性鮮明。由于所運(yùn)用的環(huán)境不同，制作方法不同，因此要運(yùn)用適合的字體組合設(shè)計(jì)方法。這種設(shè)計(jì)方法是為了使字與字之間更好的融合，改變字與字的連接，以達(dá)到生動(dòng)、有趣、感染觀者的目的。（2） 在筆畫上添加裝飾。（4） 改變筆畫或文字的走向，改變各部分的大小比例。這種設(shè)計(jì)方法往往將具體文字的含義融于字體之中，既形象，又耐人尋味。就漢字而言，還可以用同義的圖形符號(hào)替代文字的一個(gè)局部或部分筆畫，形象地體現(xiàn)文字的含義。三、 立體和材質(zhì)組合方法字與字組合設(shè)計(jì)時(shí)，立體的表現(xiàn)也很重要，立體感和材質(zhì)效果的結(jié)合有著生動(dòng)的視覺效果。四、 案例解讀組字的法則：　文字設(shè)計(jì)的成功與否，不僅在于字體自身的書寫，同時(shí)也在于其運(yùn)用的排列組合是否得當(dāng)。要取得良好的排列效果，關(guān)鍵在于找出不同字體之間的內(nèi)在聯(lián)系，對(duì)其不同的對(duì)立因素予以和諧的組合，在保持其各自的個(gè)性特征的同時(shí)，又取得整體的協(xié)調(diào)感?！　〉珵榱诉_(dá)到整體上組合的統(tǒng)一，又需要從風(fēng)格、大小、方向、明暗度等方面選擇協(xié)調(diào)相同的因素。 文字的組合中，要注意以下幾個(gè)方面：1． 符合人們的閱讀習(xí)慣 文字組合的目的，是為了增強(qiáng)其視覺傳達(dá)功能，賦予審美情感，誘導(dǎo)人們有興趣的進(jìn)行閱讀。下面，列出人們的一般閱讀順序：水平方向上，人們的視線一般是從左向右流動(dòng)；垂直方向時(shí)，視線一般是從上向下流動(dòng)；大于45度斜度時(shí)，視線是從上而下的；小于45度時(shí)，視線是從下向上流動(dòng)的。因此在組合時(shí)，要充分考慮不同的字體視覺動(dòng)向上的差異，而進(jìn)行不同的組合處理。合理運(yùn)用文字的視覺動(dòng)向，有利于突出設(shè)計(jì)的主題，引導(dǎo)觀眾的視線按主次輕重流動(dòng)。3． 要有一個(gè)設(shè)計(jì)基調(diào) 對(duì)作品而言，每一件作品都有其特有的風(fēng)格。總的基調(diào)應(yīng)該是整體上的協(xié)調(diào)和局部的對(duì)比，于統(tǒng)一之中又具有靈動(dòng)的變化，從而具有對(duì)比和諧的效果。除了以統(tǒng)一文字個(gè)性的方法來達(dá)到設(shè)計(jì)的基調(diào)外，也可以從方向性上來形成文字統(tǒng)一的基調(diào)，以及色彩方面的心理感覺來達(dá)到統(tǒng)一基調(diào)的效果等等。4． 注意負(fù)空間的運(yùn)用 在文字組合上，負(fù)空間是指除字體本身所占用的畫面空間之外的空白，即字間距及其周圍空白區(qū)域。字的行距應(yīng)大于字距，否則觀眾的視線難以按一定的方向和順序進(jìn)行閱讀。 為了突出不同部分字體的形態(tài)特征，應(yīng)留適當(dāng)?shù)目瞻?，分類進(jìn)行集中。如果是以圖片為主要的訴求要素，則文字應(yīng)該緊湊地排列在適當(dāng)?shù)奈恢蒙?，不可過分變化分散，以免因主題不明而造成視線流動(dòng)的混亂。它以最為簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)元素，運(yùn)用最豐富而復(fù)雜的設(shè)計(jì)手段，設(shè)計(jì)出了一件又一件恒定而單純的“產(chǎn)品”，并使這些產(chǎn)品的內(nèi)涵無比豐富、構(gòu)架無比完美、用途如此廣泛、影響如此深遠(yuǎn)。那么同學(xué)們?cè)趯W(xué)習(xí)漢字的再設(shè)計(jì)的前提下，我們應(yīng)該首先了解一下漢字設(shè)計(jì)的基本原則。文字設(shè)計(jì)重要的一點(diǎn)在于要服從表述主題的要求，要與其內(nèi)容吻合一致，不能相互脫離，更不能相互沖突，破壞了文字的訴求效果。抽象的筆畫通過設(shè)計(jì)后所形成的文字形式，往往具有明確的傾向，這一文字的形式感應(yīng)與傳達(dá)內(nèi)容是一致的。字體優(yōu)美清新，線條流暢，給人以華麗柔美之感，此種類型的字體，適用于女用化妝品、飾品、日常生活用品、服務(wù)業(yè)等主題。字體造型規(guī)整，富于力度，給人以簡(jiǎn)潔爽朗的現(xiàn)代感，有較強(qiáng)的視覺沖擊力，這種個(gè)性的字體，適合于機(jī)械科技等主題。字體造型生動(dòng)活潑，有鮮明的節(jié)奏韻律感，色彩豐富明快，給人以生機(jī)盎然的感受。4．蒼勁古樸。二、文字的可識(shí)性字體設(shè)計(jì)文字的主要功能是在視覺傳達(dá)中向消費(fèi)大眾傳達(dá)信息，而要達(dá)到此目的必須考慮文字的整體訴求效果，給人以清晰的視覺印象。試問一個(gè)使人費(fèi)解、無法辨認(rèn)的文字設(shè)計(jì)，能夠起到傳達(dá)信息作用嗎?回答是否定的。字體的字形和結(jié)構(gòu)也必須清晰，不能隨意變動(dòng)字形結(jié)構(gòu)、增減筆畫使人難以辨認(rèn)。所以在進(jìn)行文字設(shè)計(jì)時(shí)，不管如何發(fā)揮，都應(yīng)以易于識(shí)別為宗旨，這也是對(duì)字形做較大的變化常常應(yīng)用于少字?jǐn)?shù)的原因。人們對(duì)于作用其視覺感官的事物以美丑來衡量，已經(jīng)成為有意識(shí)或無意識(shí)的標(biāo)準(zhǔn)。在文字設(shè)計(jì)中，美不僅僅體現(xiàn)在局部，而是對(duì)筆形、結(jié)構(gòu)以及整個(gè)設(shè)計(jì)的把握。優(yōu)秀的字體設(shè)計(jì)能讓人過目不忘，既起著傳遞信息的功效，又能達(dá)到視覺審美的目的。四、文字設(shè)計(jì)的個(gè)性根據(jù)廣告主題的要求，極力突出文字設(shè)計(jì)的個(gè)性色彩，創(chuàng)造與眾不同的獨(dú)具特色的字體，給人以別開生面的視覺感受，將有利于企業(yè)和產(chǎn)品良好形象的建立。在設(shè)計(jì)特定字體時(shí)，一定要從字的形態(tài)特征與組合編排上進(jìn)行探求，不斷修改，反復(fù)琢磨，這樣才能創(chuàng)造富有個(gè)性的文字，使其外部形態(tài)和設(shè)計(jì)格調(diào)都能喚起人們的審美愉悅感受。常用的字線一邊有四條：頂線、共用線、