【正文】 圖》，描寫南唐皇帝李璟與三個弟弟下棋場面。畫院中的畫家直接服務于帝王貴族。其特點主要體現(xiàn)于俑像雕塑，在中國古代雕塑史中占有極其重要的地位，它的產生和發(fā)展，與社會的變革有著直接的關系，標志著秦代雕塑藝術的卓越成就,再現(xiàn)了秦軍奮擊百萬、戰(zhàn)車千乘、勇于公戰(zhàn)、怯于私斗的精神風貌,體現(xiàn)了王權的極度威嚴。青銅藝術的造型和藝術特征 夏代：早期無花紋，拙樸商代：鼎盛（第一高峰）二里岡：薄胎，少紋飾，深腹，空足，上粗下細數(shù)量大增，種類復雜，單類器型豐富多姿，造型凝重結實，紋飾繁縟獸面紋（饕餮紋），龍紋，鳳鳥紋，乳釘紋殷墟：大型化，厚重化傾向西周：變革酒器減少，石器禮器增多，銘文加長，宗教性的神秘氣息減弱，紋飾與造型也漸趨粗率簡樸環(huán)帶紋，重環(huán)紋，鱗紋，竊曲紋，鳥紋紋飾不再給人神秘恐怖，而是質樸洗練，疏朗暢達，富于韻律感，裝飾性強春秋：再生出現(xiàn)了清新流暢，纖巧華麗的新風格，鑄造上向玲瓏剔透發(fā)展戰(zhàn)國：世俗（第二高峰）精致靈巧，造型隨意多樣使用錯金銀，鏤刻，鎏金等裝飾技術紋飾大量描繪人物活動，現(xiàn)實生活場景秦漢時期雕塑藝術主要藝術特點是:形體高大,崇尚寫實,手法嚴謹。審美與功用合一。簡述題中國部分簡述原始彩陶的形象特征，裝飾特點 仰韶文化：A半坡彩陶 圓底和平底為主，小口長頸，大腹壺，圓唇鼓腹罐風格樸實厚重紅底黑彩，紋樣樸素，多是抽象幾何紋樣和較復雜的動物圖形，尤以魚紋著稱B廟底溝彩陶大口小底曲腹盆和碗，有沿邊多弧線組成的花瓣式連續(xù)圖案C馬廠彩陶大圓圈紋，卷曲紋，勾連紋，蛙形紋四大圓圈式構圖，極少鋸齒紋，單色條紋多馬家窯文化：A馬家窯彩陶花紋繁密，以黑彩繪于橙黃器表之上，多漩渦圖案，以等粗的圓曲線條反復盤繞，均勻對稱波狀紋，漩渦紋，弦紋B半山彩陶小口，寬肩，大腹，雙耳穩(wěn)重大方紅黑兩色相間的鋸齒紋和漩渦紋，幾何紋，螺旋紋，波狀紋，折線紋，網格紋談談原始雕塑的形象特征 我國原始時代雕塑大致分兩類，一類是單獨的圓雕作品，一類是器物的附飾。以表現(xiàn)動物和人物為主，以隨意捏塑的作品居多，手法粗簡，造型幼稚。風格：造型寫實體現(xiàn)觀念：生殖崇拜，祈求豐收，母系氏族權威象征，巫術崇拜玉雕主要是審美功用。類型眾多,個性鮮明。但是的杰出作品有：秦兵馬俑，馬踏飛燕，漢瓦當，石虎，馬踏匈奴五代繪畫的高度成就 三大畫科：人物，山水，花鳥宮廷人物畫：西蜀統(tǒng)治者首創(chuàng)中國皇家造型藝術機構翰林圖畫院，南唐的統(tǒng)治者也建立相同機構。風俗畫和肖像畫發(fā)展起來，促成了中國人物畫的進步。筆法為戰(zhàn)筆（也稱顫筆）水紋描。突出生活場景描繪和人物內心刻畫。北方山水畫派：代表人物有荊浩，關仝荊浩：創(chuàng)作全景式構圖的山水畫和皴染結合的方法，代表作《匡廬圖》，著有山水畫理論著作《筆法記》，是中國系統(tǒng)論述山水畫創(chuàng)作方法和藝術準則的最早著作。與哥哥，兒子形成黃氏宗派畫風，代表作《寫生珍禽圖》徐熙：南唐畫家，作畫即興而成，突破唐以來花鳥畫細筆填色傳統(tǒng)論述宋代山水畫發(fā)展的高度成就 中國的水墨山水畫始于唐，成于宋，全于元。使中國山水畫到這時，徹底拋棄了匠氣的唐宋彩畫傳統(tǒng)，走向空靈超脫，注重意趣的方向。因為這些人畫風與傳統(tǒng)的正統(tǒng)面貌迥然不同，被人們成為“揚州八怪”。論述題：謝赫《畫品》是一部怎樣的著作？“六法”的內容是什么？試述“六法”對于中國美術理論發(fā)展的重要意義?答：魏晉南北朝是繪畫評論和繪畫史著作創(chuàng)立的重要時期，在此以前繪畫評論只有零星片斷，且往往依附在經史之中。隨著繪畫實踐的擴大和深入，需要對前人創(chuàng)作給予品評和總結，畫家謝赫的《畫品》（《古畫品錄》）就是一部較為系統(tǒng)完整的繪畫品評專著?！懂嬈贰穼懹诹捍?，書中對魏晉以來27位畫家進行評論。作者繼承秦漢以來重視繪畫的教育感化作用的傳統(tǒng)，明確提出繪畫具有“明勸戒，著升沉，千古寂寥，披圖可鑒”的政治作用，在此前提下列出品評畫家優(yōu)劣的六條標準“六法”，即：氣韻生動，骨法用筆，應物象形，隨類賦采，經營位置，傳模移寫?！傲ā钡奶岢鼍哂欣L畫實踐及理論研究的總結意義，對中國繪畫理論的發(fā)展產生了重要影響。兩宋時期出現(xiàn)了哪些具有影響的文人畫家？他們的藝術主張是什么？答：文人畫指封建時代文人士大夫創(chuàng)作鮮明反映他們生活理想和審美趣味的繪畫。他們注重文學修養(yǎng)，強調主觀意趣的表達，進一步注重筆墨書法因素及特定的藝術形成的追求。李公麟是宋代卓越的文人士大夫畫家。李公麟繪畫表現(xiàn)范圍廣闊，道釋、人物、鞍馬、宮室、山水、花鳥無所不能，且精于臨摹古畫。蘇軾以文學知名于世，精于書法，亦能畫枯木竹石。蘇軾論畫，重視構成藝術形象的主觀方面，并在繪畫中表現(xiàn)一種超脫世俗、富有詩味的情懷思緒，強調藝術形象的內心根據，認為僅憑技巧修養(yǎng)還不能構成藝術的最高境界。賦詩必此詩，定非知詩人。他雖然也稱贊吳道子、崔白、郭熙的藝術，但更推崇王維。蘇軾評畫又有“常形”、“常理”之理論，以描繪山石竹木云水而表達“厭于人意”之繪畫為上品。文同和米芾是與蘇軾同時的重要畫家，文同的“湖州竹派”與米芾的山水畫風格對于文人畫的發(fā)展產生了重大影響。他與蘇軾一樣著重在繪畫創(chuàng)作中表現(xiàn)主觀情懷，運用書法用筆把五代以來興起的墨竹畫推向新水平，開創(chuàng)出了“湖州竹派”。墨梅亦始于北宋， 揚無咎是善畫墨梅的文人畫家。傳世之作《雪梅圖》寥寥數(shù)筆勾出瘦硬枝杈，形象單純而鮮明，《四梅花卷》畫含苞、初開、盛開、花謝四種狀態(tài)，并題詞抒情，體現(xiàn)了士人畫詩書畫并重的要求。答：“四僧”是指八大、石濤、髡殘和弘仁四個和尚。個性鮮明。如八大，以畫寄托亡國之痛，意境蒼涼凄楚，使人有“墨點無多淚點多”之感。 明末及清代年畫生產的中心主要在哪三個地區(qū)？并簡述各地區(qū)年畫的風格特色。天津楊柳青年畫：精工細膩，生動逼真，設色鮮艷鮮艷雅致，題詞也很講究。蘇州桃花塢年畫：嚴謹精致，人物多作微笑表情，著重描繪城市面貌和市民生活，注意透視和明暗，一般都有題詩。濰縣楊家埠年畫：造型夸張，飽滿均衡而富有裝飾性，色彩鮮艷，對比強烈，善于表現(xiàn)農村生活風俗及民間戲曲故事。答：宋代是我國繪畫史上的鼎盛時期。宮廷繪畫繁榮。題材風格多樣化。元代沒有像宋代那樣建立宮廷畫院，社會上的職業(yè)畫家也失去了宋時的活躍局面。他們強調主觀情感的抒發(fā)，注重筆墨性能的發(fā)揮。宗教造像活動盛極一時，出現(xiàn)了中國美術史上最后一次高潮。唐代是中國人物畫發(fā)展最繁盛的時期，出現(xiàn)了像閻立本、吳道子、張萱、周昉等杰出的畫家，創(chuàng)作出許多優(yōu)秀的作品。 文獻記載閻立本在太宗即位前的武德九年（公元62年），曾圖寫《秦府十八學士圖》，歌頌李世民任秦王時能禮賢下士；唐太宗即位后，他又多次為太宗畫像、描繪重大歷史事件。貞觀十七年（公元643年）閻立本受命在凌煙閣圖繪二十四位開國功臣像，唐太宗親自為贊，是為著名的《凌煙閣功圖》。影響最大的人物畫家當推后世稱為“畫圣”的吳道子。答：秦兵馬俑陣容龐大，組織嚴整，巨大的規(guī)模和恢宏的氣勢，是秦王朝國力和武功強盛的象征，是對秦始皇統(tǒng)一偉業(yè)的歌頌，高超的寫實水平和對人物精神氣質的成功塑造，充分體現(xiàn)了那一時代雕塑藝術的飛躍發(fā)展和進步。（2）根據詩人曹植的文學創(chuàng)作的主題思想塑造形象和安排情節(jié)。（3）人物神情刻畫生動，主題內容突出，手法寫實。整個畫面環(huán)境富于裝飾性。顧愷之藝術成就對當時或后世畫家具有重要影響。（2）重視情趣的表現(xiàn)，力圖在作品中顯示出自己的人品、學問、才情、思想。創(chuàng)作特點：師造化、抒個性、用我法、專寫意、重神似、端人品、博修養(yǎng)。沒有游離于時代背景之外的藝術。（2）民族風格：古樸莊重、深沉雄大、氣魄雄偉、想象神氣、富于審美理想，是中國古代雕刻作品突出的特點。1中國古代建筑藝術的形式特征有哪些？（1）主要是群體組合的藝術（2）精巧的結構，優(yōu)美的屋頂（3）靈活多變的室內空間（4）鮮明、艷麗的色彩1元代畫風轉變主要表現(xiàn)在哪些方面？（1）作畫重視主觀意興心緒的表現(xiàn)，把形似和寫實放在次要位置。（3）把書法用筆融進繪畫創(chuàng)作，豐富了點、線的表現(xiàn)力。1試述秦陵兵馬俑的主要藝術特色。（2）崇尚寫實，手法嚴謹，并注意刻劃任務的精神面貌和性格特點。1春秋時期青銅器有什么特點？春秋時期，奴隸制趨于瓦解，青銅器的造型設計也開始擺脫商周以后的神秘宗教氣氛，而向清新活潑的風格發(fā)展。1中國雕塑主要經歷了哪幾個階段（1）萌芽期：從新石器時代到夏、商、周（2）成熟和繁榮期：秦漢和南北朝（3）高峰期：唐代（4）低潮期：唐之后至清末1簡述南宋四大家指中國畫史上的南宋畫院畫家李唐、劉松年、馬遠、夏圭、亦稱“南宋四家”簡稱：“李、劉、馬、夏。他們四家的風格特點是：李唐之畫剛勁犀利，氣魄雄偉；劉松年之畫受李唐影響，而又工整方面更為突出。有“馬一角”、“夏半邊”之稱。屬豪縱簡略一路畫風,初無此稱，屠隆說：“李唐、劉松年、馬遠、夏圭，此南渡以后四大家也。”張?zhí)╇A則曰：“劉、李、馬、夏，俱負重名，而李、馬為最。閻立本的繪畫創(chuàng)作密切適應著唐初鞏固政權的需要，成為初唐政治事業(yè)的頌歌。此圖突出描繪人物而省略背景，制作簡煉而工致，勾線細勁堅實，松緊得度，設色濃重妍麗，并適當運用了暈染法。描繪了從漢昭帝到隋煬帝十三個皇帝及其侍從的形象，對每個形象都包含著鮮明的褒貶。閻立本的藝術繼承并發(fā)展了顧愷之、陸探微、張僧繇所奠定的‘以線描畫’‘以形寫神’的美學基礎，他用線遒勁堅實，工筆重設色，用筆沉著清俊，在人物形象塑造，精神刻畫方面取得了重大成就。20． 張萱和周昉在仕女人物畫的內容和形式方面有何異同，各自代表作？張萱所繪的婦女形象豐頰、碩體、服飾艷麗，是盛唐后仕女風俗畫的典型風格《號國夫人游春圖》《武后行從圖》《搗練圖》周昉初效張萱，后則小異，其作品體現(xiàn)了中晚唐時期大官僚貴族的審美情趣，共有‘衣紋勁簡，色彩柔麗‘以豐厚為體’的特點，他筆下的婦女形象由歡愉轉向她們在封建束縛下精神上的苦悶和空虛。21． 展子虔《游春圖》有何藝術特色？展子虔，唐畫之祖，《游春圖》是其留存下來的唯一作品，描寫風光明媚、春色宜人的郊原，畫面有‘遠近山川、咫尺千里’之感，其特點是：山的描繪用單線勾勒，填以青綠山腳用泥金，金碧富麗；近處的樹勾出樹干，作上叉如鹿角的樹枝，松身不畫鱗，直接以赭石填染，松枝不畫細針