【正文】 旅生活、邊塞風(fēng)光、戰(zhàn)爭場面的描寫，抒發(fā)了對建立功業(yè)的渴望，山河淪喪的痛苦，久居邊關(guān)的鄉(xiāng)愁，和報國無門的怨憤。 （ 6）懷古詩：這類詩歌往往將史實與現(xiàn)實結(jié)合，通過對歷史事件的陳述、歷史人物的議論、歷史陳跡的描繪，用以諷刺當(dāng)朝統(tǒng)治的黑暗，或抒發(fā)個人的滄桑之感，有懷古惜今、借古 諷今的作用。潼關(guān)懷古》。例如溫庭筠的《望江南》、李清照的《武陵春》（恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁） (8）即事感懷詩：就是針對某件事情或某個場景生發(fā)感慨，常見的有懷親、送友、思鄉(xiāng)、贈別、人生感悟、閑情逸趣等。 （ 9）哲理詩：顧名思義，表現(xiàn)作者的哲學(xué)觀點，反映哲學(xué)道理的詩歌，此類詩歌將抽象的哲理蘊含在鮮明直觀的景象當(dāng)中，深沉而含蓄。正入萬山圈子里，一山放過一山攔。葛勝沖《點絳唇》：“閑愁幾許，夢逐芭蕉雨。李清照《聲聲慢》：“梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。陸游有詩云：“零落成泥碾作塵，只有香如故?！墩撜Z .子罕》中說：“歲寒，然后知松柏后凋也。李白詩云：“楊花飄落子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過五溪。馬致遠《天凈沙”猿啼常常象征著一種悲傷的感情。” 關(guān)山關(guān)塞山河。高道《塞上吹笛》：“借問梅花何處落，風(fēng)吹一夜?jié)M關(guān)山。王之渙《涼州曲》：“羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。 水和愁絲連在一起，比喻憂思和愁緒?！兵櫻闩c雁書、魚雁等泛指書信、音訊?！痹铝翆υ聭讶耍憩F(xiàn)濃濃的思鄉(xiāng)之情?！? 柳樹“柳”與“留”諧音， 古人在送別之時折柳相送，以表達依依惜別的深情。劉禹錫《烏衣巷》“朱雀橋邊草花，烏衣巷口夕陽斜?！? 青鳥傳書的信使?！? （三）、藝術(shù)技巧 詩歌的藝術(shù)技巧包括的內(nèi)容很多，常見的有：行文構(gòu)思、修辭特點、表達方式、表現(xiàn)手法等。 （ 1）修辭方法：比喻、擬人、設(shè)問、反問、借代、對偶、夸張、襯托、用典、化用、互文、反復(fù)等。 （ 3）表現(xiàn)手法：借景抒情、托物言志、情景交融、以動襯靜、虛實結(jié)合、樂景寫哀、哀景寫樂、白描、工筆、襯托、對比、想象、聯(lián)想、照應(yīng)、等。 （ 5）思想感情：憂愁、惆悵、寂寞、傷感、孤獨、煩悶、恬淡、閑適、歡樂、激憤，堅守、憂國憂民等。 （ 7）語言風(fēng)格：行云流水、自然流暢、形神兼?zhèn)?、簡潔、洗練、淺顯、平淡、質(zhì)樸、清新、淡雅、沉郁頓挫、蒼涼、低沉、蒼勁、舒緩、雄健、深厚等。清新一般是用在寫景詩中，一般詩風(fēng)比較亮麗，語言比較通俗，比喻新穎獨到，包含著作者的喜悅之情。再如杜甫的《絕句》：“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天?！彼木鋵懥怂姆N景色，有動景，有靜景，色彩絢麗，語言清新生動。但平淡不等于簡陋和寒傖，平淡不同于平庸與淡而無味，它是用語上的返樸歸真，是將深厚的感情和豐富的思想用樸素的語言說出，富有情味。正如王安石所說：看似平淡最奇崛，成如 容易卻艱辛。如梅圣俞《東溪》“野鳧眠岸有閑意，老樹著花無丑枝。（ 3）．絢麗其特點是有富麗的詞藻，絢爛的文采，奇幻的情思。再如王維《山居秋暝》中“明月松間照，清泉石上流。（ 4）．明快 其特別是直接，明朗，爽快，潑辣。明快莫過于白居易。（ 5）．含蓄 有時也稱蘊藉，其特別是意 在言外，常常不是直接敘述，而是曲曲折折地傾訴，言在此而意在彼，或引而不發(fā)，或欲說還休，讓讀者去體味。再如《揚州慢》“念橋邊紅藥，年年知為誰生 ?”一句，表面上是對橋邊芍藥發(fā)問，實際上含蓄寫出金兵入侵的戰(zhàn)火過后揚州的蕭條冷落景象。如賈島《尋隱者不遇》“松下問童子，言師采藥去?！痹娭邪褑栐?“師往何處 ?”、“采藥于何處 ?”等全都省略，用答句包含問句的手法完成了全詩，全詩僅有二十字，相當(dāng)簡練。如陳子昂《送魏大從軍》中“雁山橫戈北，狐塞接云中”句，一“橫”字寫出雁門山地理位置的重要，它橫亙在代州之北；一個“接”字，既逼真地描繪出飛狐塞的險峻，又點明飛狐塞是與云中郡連成一體的。（ 8）．生動使用的詞語將某種情景寫得活靈活現(xiàn)?！棒[”字使用得相當(dāng)生動。如陳子昂《登幽州臺歌》“前不見古人，后不見來者。如杜甫《絕句》“遲日江山麗，春風(fēng)花草香?！焙孟褚环噬すP畫，清新秀麗 常見作家語言風(fēng)格： 陶淵明的樸素自然杜甫的沉郁頓挫白居易的通俗易懂李白的豪邁飄逸王昌齡的雄健高昂杜牧的清健俊爽李商隱的朦朧隱晦王維的詩畫一體溫庭筠的綺麗香艷高適的悲壯蒼涼李清照的纏綿悱惻陸游的悲壯愛國蘇軾的豪放曠達，辛棄疾的慷慨悲壯郊寒島瘦 不同類型的詩有不同的風(fēng)格： 宮廷詩：纏綿宛轉(zhuǎn)田園詩：恬淡寧謐山 水詩：清新優(yōu)美邊塞詩：悲涼慷慨諷喻詩：沉郁激憤詠史詩：雄渾壯闊 中國古典詩歌發(fā)展簡史 一、春秋戰(zhàn)國 《詩經(jīng)》是我國第一部詩歌總集，收集了從西周初期至春秋中葉的三百零五篇詩歌，分為“風(fēng)”、“雅”、“頌”三部分。 戰(zhàn)國后期，在南方的楚國又興起一種新的詩體 —— 楚辭。楚辭句式以六言、七言為主，長短參差，靈活多變，多用語氣詞“兮”字。樂府詩長于敘事，和《詩經(jīng)》是一脈相承的，其中很多是用五言形式寫成，實現(xiàn)了四言詩向雜言、五言的過渡。 但樂府詩來自民間， 直到東漢，文人才在樂府民歌的影響下試作五言詩。東漢末年無名氏的《古詩十九首》，是文人五言詩成熟的標(biāo)志。 漢末建安時期，以“三曹” (曹操、曹丕、曹植 )、“七子” (孔融、陳琳、王粲、徐干、阮籍、應(yīng)旸、劉楨 )為核心，第一次掀起了文人詩歌的高潮，創(chuàng)造了“建安文學(xué)”的輝煌，并完成了樂府民歌向文人詩的最后轉(zhuǎn)變。其 中，曹丕的《燕歌行》是現(xiàn)存最早的完整七言詩，對七言詩的形成功不可沒。阮籍的代表作《詠懷詩》 82 首開創(chuàng)了中國文學(xué)史政治抒情組詩的先河，進一步推動了五言詩的發(fā)展。著名的篇章有西漢司馬相如的《子虛賦》《上林賦》，東漢班固的《東都賦》《西都賦》，以及曹植的《洛神賦》等 三、兩晉西晉太康時期，詩歌創(chuàng)作走上形式主義的道 路，講究形式，辭彩華麗，描寫繁復(fù)。只有左思的詩歌骨力遒勁，承傳了建安文學(xué)的精神，其《詠史》詩開啟了詠史和詠懷相結(jié)合的新道路。他開創(chuàng)了田園詩，其代表作有《歸園田居》《飲酒》。 四、南北朝 南北朝時期是中國詩歌史上的又一發(fā)展時期，這表現(xiàn)在又一批樂府民歌集中地涌現(xiàn)出來，與漢樂府詩前后輝映。北朝的民歌則多剛健豪爽，其代表作《木蘭詩》，與漢樂府中的《孔雀東南飛》，并稱為“樂府雙璧”。沈約等人創(chuàng)立了音韻嚴(yán)格的“永明體”，提出了“四聲”“八病”之說，主張要講究詩歌的音韻美。鮑照創(chuàng)作了大量優(yōu)秀的五言和七言樂府詩，《擬行路難》十八首是他杰出的代表作；他隔句 押韻的七言歌行為七言詩的發(fā)展作出了貢獻。他的詩賦集南北文學(xué)之大成，成為唐代詩風(fēng)的先聲 五、唐 詩歌發(fā)展到唐代，迎來了高度成熟的黃金時代，初、盛、中、晚各期都有名家輩出。盛唐時期是詩歌繁榮的頂峰。李白的詩歌豪放飄逸，號稱“詩仙”，其名篇有《將進酒》、《行路難》、《蜀道難》等 。安史之亂后的中唐時期，詩歌創(chuàng)作延續(xù)了盛唐的高潮。白居易是這個時期最杰出的現(xiàn)實主義詩人，他繼承并發(fā)展了《詩經(jīng)》和漢樂府的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，倡導(dǎo)了一場新樂府運動。白居易名篇有《賣炭翁》《長恨歌》《琵琶行》等。韓孟詩派以才學(xué)為本，以議論見長，作詩力避平俗而求生硬奇險，開了后世宋詩的風(fēng)氣。 晚唐時期的詩歌感傷氣氛濃厚，其代表詩人是杜牧、李商隱，世稱“小李杜”。 詞在唐代已經(jīng)出現(xiàn)，是隨燕樂而興起的新 詩體，起源于民間。唐末的溫庭筠第一個專力作詞，他的詞詞藻華麗，被后人稱為“花間派”。這個時期的詞人中成就最高的是南唐后主李煜，其名篇有《虞美人》 (“春花秋月何時了” )、《浪淘沙》 (“簾外雨潺潺” )等。但是宋代詩人另辟蹊徑，重在理趣，也走上了詩歌的另一高峰。而南宋的陸游，酷肖李 白的才華，更是堪稱宋詩第一人，其名篇有《關(guān)山月》《示兒》等。文天祥是南宋最后一個大詩人，其代表作是《過零丁洋》。唐詩、宋詞，堪稱中國文學(xué)的雙璧。柳永開創(chuàng)了長調(diào)的慢詞，使詞的規(guī)模發(fā)生了顯著變化，其代表作是《雨霖鈴》