【正文】 光中修飾姿容，分外妖嬈，怎奈無人一顧。下片轉(zhuǎn)入對垂柳不幸遭遇的感嘆。這就寫出了垂柳的清高、英雋、雅潔、秀麗，見出她與濃艷富麗的浮花浪蕊迥然不同。杜甫《絕句漫興》早有“隔戶楊柳弱裊裊，恰如十五女兒腰”之句?！胺指丁?，交付之意，著“分付”一詞，仿佛春的活力、光彩、妖嬈，均凝集于垂柳一身，從而突出了柳的形象，贊美了柳的體態(tài)。以“新春”緊承“臘盡”，寫臘月已盡，新春來臨，早梅開過，楊柳萌發(fā)。賞析這首詞上片寫柳的體態(tài)標(biāo)格和風(fēng)韻之美。飛絮：飄飛的像棉絮一般的柳樹、蘆葦?shù)鹊姆N子。盡日：一整天金絲：比喻柳樹的垂條。永樂坊：地名。分付：付托，寄意?？峙轮挥写禾炖镫S看它到來的和風(fēng)，可以吹開緊蹙的柳葉蛾眉吧。最令傷神的就是暮春時節(jié)，柳絮漫天，而它披上了清減的綠葉?？伤蠲篮玫牡胤剑^于骨格體態(tài)上的清新、俊雅、娟秀無雙。譯文江南的臘月將盡了，早梅的花瓣已然凋落，剛剛到來的春天，只能寄托到垂柳的身上。永豐坊那畔，盡日無人，誰見金絲弄晴晝？斷腸是飛絮時，綠葉成陰，無個事、一成消瘦。詠柳原文翻譯及賞析1原文江南臘盡，早梅花開后，分付新春與垂柳。詠柳原文翻譯及賞析洞仙歌這首詞突出地體現(xiàn)了上述特點，給讀者以無盡的遐思和美好的回味。讀罷全詞，一位品格清淑而命運多舛的少女形象栩栩如生地呈現(xiàn)在讀者面前。全章用象征法寫柳，詞人筆下那婀娜多姿、落寞失意的垂柳，宛然是骨相清雅、姿麗命蹇的佳人。煞拍三句，展望前景，愈感茫然。東坡在這里化用樂天詩意，略無痕跡，但平易曉暢的語句中，卻藏有深沉的含義。及年事高邁，小蠻還很年輕，“因為楊柳之詞以托意，曰：‘一樹春風(fēng)萬萬枝，嫩于金色軟于絲。長安永豐坊多柳，生在永豐園一角的垂柳，盡管在明媚春光中修飾姿容，分外妖嬈，怎奈無人一顧。下片轉(zhuǎn)入對垂柳不幸遭遇的感嘆。這就寫出了垂柳的清高、英雋、雅潔、秀麗，見出她與濃艷富麗的浮花浪蕊迥然不同。杜甫《絕句漫興》早有“隔戶楊柳弱裊裊，恰如十五女兒腰”之句。以下贊美柳的體態(tài)標(biāo)格。柳絲弄碧，是春意繁鬧的表征，故說“分付新春與垂柳”。起拍說臘盡梅凋，既點明節(jié)令，且借賓喚主，由冬梅引出春柳。賞析：這首詞通篇詠柳，借柳喻人，以含蓄婉曲的手法和飽含感情的筆調(diào)，借娜娜多姿、落寞失時的垂柳，流露了作者對姿麗命蹇、才高數(shù)奇的女性深切的同情與贊美。飛絮：飄飛的像棉絮一般的柳樹、蘆葦?shù)鹊姆N子。盡日：一整天金絲：比喻柳樹的垂條。永樂坊：地名。分付：付托，寄意?？峙轮挥写禾炖镫S看它到來的和風(fēng)，可以吹開緊蹙的柳葉蛾眉吧。最令傷神的就是暮春時節(jié)，柳絮漫天，而它披上了清減的綠葉?？伤蠲篮玫牡胤?，莫過于骨格體態(tài)上的清新、俊雅、娟秀無雙。譯文：江南的臘月將盡了，早梅的花瓣已柳凋落，剛剛到來的春天，只能寄托到垂柳的身上。永豐坊那畔，盡日無人，誰見金絲弄晴畫？斷腸是飛絮時，綠葉成陰，無個事、一成消瘦。洞仙歌詠柳原文翻譯及賞析3原文：江南臘盡，早梅花開后，分付新春與垂柳。蘇軾善書，“宋四家”之一；擅長文人畫，尤擅墨竹、怪石、枯木等。蘇軾是北宋中期文壇領(lǐng)袖，在詩、詞、散文、書、畫等方面取得很高成就。就風(fēng)格而論，此詞纏綿幽怨，嫻雅婉麗，曲盡垂柳風(fēng)神，天然秀美處有似次韻章質(zhì)夫的《楊花詞》，而又別具一段傾城之姿。并借柳喻人，把人的品格與身世融入對柳的形神描幕之中。”（《蓮子居詞話》）蘇軾此詞正具有這些優(yōu)點。方為上乘。至少可以說，作者是以婉曲的手法，飽和感情的筆墨，描寫了一位品格清淑呵命運多舛的少女形象，對之傾注了同情。這婀娜多姿、落寞失意的垂柳，宛然是骨相清雅、姿麗命蹇的佳人。然而卻寂寞無主，被禁錮在園林的一角。它身段苗條?！边@微茫的希望的霞光在何處，“又莫是”便是嚴(yán)峻而無情的回答。只有東風(fēng)的吹拂，足可消愁釋怨，使蛾眉般的彎彎柳葉，得以應(yīng)時舒展?！睌嗄c“四句，緊承上文，寫垂柳的凄苦身世，說：一到晚春，綠葉雖繁，柳絮飄零，她更將百無聊賴，必然日益瘦削、玉肌消減了。永豐坊里東南角，盡日無人屬阿誰？’”后宣宗聽到此詞極表贊賞，遂命人取永豐柳兩枝，移植禁中。詩人白居易寫過一首《楊柳枝詞》，據(jù)唐人孟棨《本事詩》載：白居易有妾名小蠻，善舞，白氏比為楊柳，有“楊柳小蠻腰”之句。換頭三句，寫垂柳境況清寂、麗姿無主。姿質(zhì)特色，從她的體態(tài)美，進(jìn)而刻畫了她的品格美。這就寫出了垂柳的清高、英雋、雅潔、秀麗，見出她與濃艷富麗的浮花浪蕊迥然不同。杜甫《絕句漫興》早有“隔戶楊柳弱裊裊，恰如十五女兒腰”之句?！胺指丁保桓吨?，著“分付”一詞，仿佛春的活力、光彩、妖嬈，均凝集于垂柳一身，從而突出了柳的形象，贊美了柳的體態(tài)。以“新春”緊承“臘盡”，寫臘月已盡，新春來臨，早梅開過，楊柳萌發(fā)。賞析這首詞上片寫柳的體態(tài)標(biāo)格和風(fēng)韻之美。飛絮：飄飛的像棉絮一般的柳樹、蘆葦?shù)鹊姆N子。盡日：一整天金絲：比喻柳樹的垂條。永樂坊：地名。分付：付托，寄意?？峙轮挥写禾炖镫S看它到來的和風(fēng)，可以吹開緊蹙的柳葉蛾眉吧。最令傷神的就是暮春時節(jié)，柳絮漫天，而它披上了清減的綠葉?？伤蠲篮玫牡胤?，莫過于骨格體態(tài)上的清新、俊雅、娟秀無雙。譯文江南的臘月將盡了，早梅的花瓣已然凋落，剛剛到來的春天，只能寄托到垂柳的身上。永豐坊那畔，盡日無人，誰見金絲弄晴晝？斷腸是飛絮時，綠葉成陰，無個事、一成消瘦。詠柳蘇軾〔宋代〕江南臘盡，早梅花開后，分付新春與垂柳。只有東風(fēng)的吹拂，足可消愁釋怨，使蛾眉般的彎彎柳葉，得以應(yīng)時舒展?！睌嗄c“四句，緊承上文，寫垂柳的凄苦身世，說：一到晚春，綠葉雖繁，柳絮飄零，她更將百無聊賴，必然日益瘦削、玉肌消減了。換頭三句，寫垂柳境況清寂、麗姿無主。作者把握住垂柳的姿質(zhì)特色，從她的體態(tài)美，進(jìn)而刻畫了她的品格美。東坡正是抓住了這一特點，稱頌她有合格入流的獨特風(fēng)韻，并進(jìn)而用“清英秀雅”四字來品評其骨相。柳枝婀娜，別有一種風(fēng)流，使人想到少女的細(xì)腰?！胺指丁?，交付之意，著“分付”一詞，仿佛春的活力、光彩、妖嬈，均凝集于垂柳一身，從而突出了柳的形象。以“新春”緊承“臘盡”，寫臘月已盡，新春來臨，早梅開過，楊柳萌發(fā)。賞析/鑒賞上片寫柳的體態(tài)標(biāo)格和風(fēng)韻之美?！抖聪筛琛诽日媸菍懡o倩奴的，其內(nèi)容當(dāng)會與倩奴有關(guān)。其詞結(jié)句，“須信道、司空從來見慣”，對王詵似有規(guī)諷。因為據(jù)《紀(jì)年錄》，這年三月一日，蘇軾在汴京與王詵會于四照亭，上王詵侍女倩奴求曲，遂作《洞仙歌》、《殢人嬌》與之。⑼一成：宋時口語，“漸漸”，指一段時間的推移。⑻斷腸：秋海棠花的別。在洛陽。⑶格：格調(diào)⑷骨體：骨架軀體。注釋⑴臘：古代在農(nóng)歷十二月合祭眾神叫做臘，因此農(nóng)歷十二月叫臘月。永豐坊那畔，一整天沒有人，誰看到金絲弄晴天白天？秋海棠花還是種子、未飄散的那時，綠葉成陰，沒有一個故事、漸漸的消瘦了。翻譯/譯文江南年底，早梅花開后，分配新春和垂柳。這首詞上片寫柳的體態(tài)標(biāo)格和風(fēng)韻之美，下片轉(zhuǎn)入對垂柳不幸遭遇的感嘆。古詩簡介《洞仙歌永豐坊那畔，盡日無人，誰見金絲弄晴晝？斷腸是飛絮時，綠葉成陰，無個事、一成消瘦。第一篇：洞仙歌詠柳原文翻譯及賞析洞仙歌詠柳原文翻譯及賞析3篇洞仙歌詠柳原文翻譯及賞析1江南臘盡，早梅花開后，分付新春與垂柳。細(xì)腰肢自有入格風(fēng)流，仍更是、骨體清英雅秀。又莫是東風(fēng)逐君來，便吹散眉間一點春皺。詠柳》是北宋文學(xué)家蘇軾創(chuàng)作的一首詞。以含蓄婉曲的手法和飽含感情的筆調(diào)，借娜娜多姿、落寞失時的垂柳，流露了作者對姿麗命蹇、才高數(shù)奇的女性深切的同情與贊美。細(xì)腰肢自己有格調(diào)風(fēng)流，于是又是和身體清英很優(yōu)秀。又有誰是東風(fēng)追逐你而來的呢，就吹散眉間皺紋一點春天。⑵分付：付托，寄意。⑸永樂坊：地名。⑹盡日：一整天⑺金絲：比喻柳樹的垂條。飛絮：飄飛的像棉絮一般的柳樹、蘆葦?shù)鹊姆N子。創(chuàng)作背景這首詞寫作年代不可確考，朱祖謀認(rèn)為詞意與《殢人嬌》略同，把它編入宋神宗熙寧十年（1077年）?！稓徣藡伞奉}“小王都尉席上贈侍人”，與《紀(jì)年錄》所記相合。據(jù)史載王詵為人“不修細(xì)行”，生活糜爛，則他對歌女侍妾，必然輕薄寡情，那么，王詵家中侍女受玩弄、遭冷落的悲苦遭遇也就可想而知了。集中這首詞題“詠柳”，可至這首詞借柳以喻人。起拍說臘盡梅凋，既點明節(jié)令，且借賓喚主，由冬梅引出春柳。柳絲弄碧，是春意繁鬧的表征，故說“分付新春與垂柳”。以下贊美柳的體態(tài)標(biāo)格。杜甫《絕句漫興》早有“隔戶楊柳弱裊裊，恰如十五女兒腰”之句。這就寫出了垂柳的清高、英雋、雅潔、秀麗，見出她與濃艷富麗的浮花浪蕊迥然不同。下片轉(zhuǎn)入對垂柳不幸遭遇的感嘆。長安永豐坊多柳，生永豐園一角的垂柳，盡管明媚春光中修飾姿容，分外妖嬈，怎奈無人一顧。煞拍三句，展望前景，愈感茫然。洞仙歌詠柳原文翻譯及賞析2洞仙歌細(xì)腰肢自有入格風(fēng)流，仍更是、骨體清英雅秀。又莫是東風(fēng)逐君來，便吹散眉間一點春皺。它如小蠻一般的枝干，纖細(xì)柔美，自有為稱道的風(fēng)流之處。在永豐坊的一角，終日無人駐足，更無人會看顧留憐于它披拂搖綴的柔絲。雖然只有柳絮飄零，再無別事，卻讓它顯的日漸削瘦了。注釋臘：古代在農(nóng)歷十二月合祭眾神叫做臘，因此農(nóng)歷十二月叫臘月。格：格調(diào)骨體：骨架軀體。在洛陽。斷腸：秋海棠花的別。一成：宋時口語，“漸漸”，指一段時間的推移。起拍說臘盡梅凋，既點明節(jié)令，且借賓喚主，由冬梅引出春柳。柳絲弄碧，是春意繁鬧的表征，故說“分付新春與垂柳”。柳枝婀娜，別有一種風(fēng)流，很似少女的細(xì)腰。作者正是抓住了這一特點，稱頌她有合格入流的獨特風(fēng)韻，并進(jìn)而用“清英秀雅”四字來品評其骨相。作者把握住垂柳的39。下片轉(zhuǎn)入對垂柳不幸遭遇的感嘆。長安永豐坊多柳，生永豐園一角的垂柳，盡管明媚春光中修飾姿容，分外妖嬈，怎奈無人一顧。白居易年事高邁，小蠻還很年輕，“因為楊柳之詞以托意，曰：‘一樹春風(fēng)萬萬枝，嫩于金色軟于絲。作者在這里化用樂天詩意，略無痕跡，但平易曉揚的語句中，卻藏有探沉的含義。煞拍三句，展望前景，愈感茫然。正如宋初詩人幸夤遜《柳》詩聽說：“既待和風(fēng)始展眉。全章用擬人法寫柳，垂柳是詞中的“主人公”。體態(tài)輕盈，儀容秀雅。感受不到春光的溫暖，也看不到改變命運的希望。詞中句句寫垂柳，卻句句是寫佳人：這佳人或許是向蘇軾索詞的倩奴，或許是與倩奴命運相似的女性。宋代詞論家彭孫說：“詠物詞極不易下，要須字字刻畫，字字天然?！保ā督鹚谠~話》）詠物含瘟深湛，在于寄托，“貴有不枯不脫之妙。它句句刻畫垂柳，清圓流楊，形神兼到，熨貼自然。物中有人，亦物亦人，既不粘滯于物，也不脫離聽詠課題。蘇軾（1037年1月8日1101年8月24日）字子瞻、和仲，號鐵冠道人、東坡居士，世稱蘇東坡、蘇仙，漢族，眉州眉山（四川省眉山市）人，祖籍河北欒城，北宋著名文學(xué)家、書法家、畫家，歷史治水名人。文縱橫恣肆；詩題材廣闊，清新豪健，善用夸張比喻，獨具風(fēng)格，與黃庭堅并稱“蘇黃”；詞開豪放一派，與辛棄疾同是豪放派代表，并稱“蘇辛”；散文著述宏富，豪放自如，與歐陽修并稱“歐蘇”，為“唐宋八大家”之一。作品有《東坡七集》《東坡易傳》《東坡樂府》《瀟湘竹石圖卷》《古木怪石圖卷》等。細(xì)腰肢自有入格風(fēng)流，仍更是、骨體清英雅秀。又莫是東風(fēng)逐君來，便吹散眉間一點春皺。它如小蠻一般的枝干，纖細(xì)柔美，自有為稱道的風(fēng)流之處。在永來坊的一角，終日無人駐足，更無人會看顧留憐于它披拂搖綴的柔絲。雖柳只有柳絮飄零，再無別事，卻讓它顯的日漸削瘦了。注釋：臘：古代在農(nóng)歷十二月合祭眾神叫做臘，因此農(nóng)歷十二月叫臘月。格：格調(diào)骨體：骨架軀體。在洛陽。斷腸：秋海棠花的別。一成：宋時口語，“漸漸”，指一段時間的推移。上片寫柳的體態(tài)標(biāo)格和風(fēng)韻之美。以“新春”緊承“臘盡”，寫臘月已盡，新春來臨，早梅開過，楊柳萌發(fā)。“分付”，交付之意，著“分付”一詞，仿佛春的活力、光彩、妖嬈，均凝集于垂柳一身，從而突出了柳的形象。柳枝婀娜，別有一種風(fēng)流，