【正文】 盡征鴻來盡燕，故園消息茫然。暮春原文翻譯及賞析臨江仙第二篇：臨江仙國破家亡，奸人當(dāng)?shù)?，個中愁苦，不能不用含蓄曲折的筆法來表達(dá)。下片以對往昔生活的追懷、眷戀與如今飄零異地、悲凄傷感相對比，寫出一位年老憔悴、神情倦怠的女詞人形象?！边@兩件事，在空間上，從北（汴京）到南（建康）；在時間上，從詞人青年時期到中年時期。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟(jì)楚?！霸嚐簟?，是宋人元霄節(jié)前是盛事。結(jié)末，“試燈無意思，踏雪沒心情”?！罢l憐”二字，表明詞人身處異鄉(xiāng)，孤身一人，無人可訴。至此，詞人情緒極為激動，不禁呼出：“誰憐憔悴更凋零！”破碎山河無人收拾，詞人憔悴瘦損、流落江南。“多少事”，以強(qiáng)調(diào)語氣，表示很多，記也記不清了。李清照與趙明誠是一對有較高文化修養(yǎng)的恩愛夫妻，他們共迷金石，同醉詩文，烹茗煮酒，展玩賞鑒，沉醉于富有詩意的幸福生活之中。詞作下片，承上片怕觸景傷懷，進(jìn)而追憶往昔，對比眼前，感到一切心灰意冷。情致豐富，毫不顯得單調(diào)、重復(fù)。但上句寫春歸，是目之所見；下句寫人老，是心之所感。秣陵、建康，同地異名。兩句鋪敘，合時、合地，境界自成。結(jié)二句寫的就是怕見春光的原因：“春歸秣陵樹，人客建安城?！把├镆阎盒胖痢保ā稘O家傲》）、“春到長門春草青，江梅些子破，未開勻”（《小重山》），在這些早期作品里，表現(xiàn)的是喜春之情。寫景如畫，不設(shè)色，淡墨鉤線，著一“漸”字，為點(diǎn)睛之筆。第三句寫的就是詞人所不愿見到的景物：“柳梢梅萼漸分明。它給欣賞者以空間無限延伸的感覺。用皎然的話說，這就叫“取境偏高”（《詩式因?yàn)樗贿B疊用三個“深”字，不僅渲染出庭院的深邃，而且收到了幽婉、復(fù)沓、跌宕、回環(huán)的聲情效果。這表明詞人自我幽閉閣中，不愿步出門外，甚至不愿看見外面景況，所以不僅閉門而且關(guān)窗。云霧繚繞著樓閣，門窗常常緊閉，雖不深而似深，這是對庭院之深的具體描寫。次句是用韓文公《華山仙女詩》“云窗霧閣事恍惚，重重翠幕深金屏”，再加強(qiáng)“深”的意境，“常扃”與陶淵明《歸去來辭》“門雖設(shè)而常關(guān)”，同一機(jī)杼，孤寂之心，憂憤之情，躍然紙上。連疊三個“深”字，乃比興之作?！巴ピ荷钌钌顜自S？云窗霧閣常扃”，首二句寫詞人閉門幽居。憶往昔多少回吟賞風(fēng)月，飲酒作詩，那是多么幸福啊，而如今卻人已老去，什么事也做不成了！還有誰會憐憫你的憔悴與衰敗？元宵試燈也好，踏雪賞景也好，都沒有這份心情了。騁目四望，只見柳梢返青和梅枝吐蕊的景象越來越分明了。亦指賞雪。⒁試燈：舊俗農(nóng)歷正月十五日元宵節(jié)晚上張燈，以祈豐稔，未到元宵節(jié)而張燈預(yù)賞謂之試燈。⑿無成：這里并不是一般意思上的事業(yè)無成，而是承上詞意，指對“風(fēng)月”不感興趣，也不敢去接觸，什么也寫不出來。建康，又作“遠(yuǎn)安”。⑼秣陵：秦改金陵為秣陵，與下文“建康城”是同一地方，即今江蘇南京。在此謂門窗關(guān)閉。⑺云窗霧閣：云霧繚繞的樓閣。⑸聲：指詞牌。⑷數(shù)闋：幾首。⑶予：我?！兜麘倩ā罚褐笟W陽修詞作《蝶戀花此詞上下片共六十字，平韻格。全詞格調(diào)蒼涼沉郁，幾乎全以口語入詞，明白曉暢，又極準(zhǔn)確、深刻地表達(dá)了詞人彼時的心理狀態(tài)。上片寫春歸大地，詞人閉門幽居，思念親人，自憐身世；下片承上片怕觸景傷懷，進(jìn)而追憶往昔，對比目前，感到一切心灰意冷。根據(jù)詞序，此詞仿照歐陽修的《蝶戀花【前言】《臨江仙感月吟風(fēng)多少事，如今老去無成。其古詩全文如下：庭院深深深幾許，云窗霧閣常扃。第一篇：臨江仙原文翻譯賞析《臨江仙庭院深深深幾許》作者是宋朝文學(xué)家李清照。柳梢梅萼漸分明，春歸秣陵樹，人老建康城。誰憐憔悴更雕零，試燈無意思，踏雪沒心情。庭院深深深幾許》是宋代女詞人李清照的詞作。庭院深深深幾許》而作。此詞不單是作者個人的悲嘆，而且道出了成千上萬想望恢復(fù)中原的人之心情?！咀⑨尅竣排R江仙：原唐教坊曲名，雙調(diào)小令，后用作詞牌名。⑵歐陽公：即北宋文學(xué)家歐陽修。庭院深深深幾許》。酷愛：非常喜愛。闋，首。⑹幾許：多少。扃：門環(huán)、門閂等。⑻梅萼：梅花的蓓蕾。⑽人老建康城：一作“人客建安城”。⑾感月吟風(fēng)：即“吟風(fēng)弄月”，指以風(fēng)月等自然景物為題材寫詩填詞，形容心情悠閑自在。⒀凋零：形容事物衰敗。⒂踏雪：謂在雪地行走?！痉g】庭院很深很深，不知有多少層深，云霧繚繞的樓閣門窗經(jīng)常關(guān)閉。在古秣陵城的周圍，樹木漸綠，宣告春已歸來，但我卻無家可歸，看來要老死建康城了?！举p析】詞作上片寫春歸大地，詞人閉門幽居，思念親人，自憐飄零。首句與歐陽修《蝶戀花》詞一樣，連用三個“深”字，前兩個“深”字為形容詞，形容庭院之深；后一個“深”字為動詞，作疑問句，加重語氣，強(qiáng)調(diào)深。貌寫閨情，實(shí)蘊(yùn)國恨。詞境靜穆，不言愁苦，而使人更難為懷。云霧繚繞是自然狀況，是地處閩北高山地區(qū)建安所特有的，而門窗“常扃”，則是詞人自己關(guān)閉的了。李清照酷愛“深深深幾許”之語，是很有藝術(shù)見地的。它跟下句合起來，便呈現(xiàn)出一幅鮮明的立體圖畫：上句極言其深遠(yuǎn)，下句極言其高聳。辨體有一十九字》）；用楊載的話說，這就叫“闊占地步”（《詩法家數(shù)》）。但句尾一綴上“常扃”二字，就頓使這個高曠的空間一變而為令人窒息的封閉世界?！绷彝戮G，梅萼泛青，一片早春、大地復(fù)蘇的風(fēng)光。李清照是位感情十分豐富細(xì)膩的詞人，對大自然的細(xì)微變化，有著敏感的悟性。可如今卻怕見春光?！边@兩句內(nèi)涵極其豐富，所蘊(yùn)含的痛楚情懷是相當(dāng)深沉的。“春歸”時間概念，“秣陵樹”空間概念，意謂南宋偏安建康又一度春光來臨了；“人老”時間概念，“建康城”空間概念，痛北人將老死南陲，創(chuàng)造出一種悲慟欲絕的境界。它被分別置于上下對句之中，看似合掌（詩文內(nèi)對句意義相同謂之“合掌”）。它把空間的感受轉(zhuǎn)化為時間的感受，從初春來臨聯(lián)想起人的青春逝去。它貌似“正對”（即同義對）而實(shí)比“反對”（即反義對）為優(yōu)，可視為此篇的警策?！案性乱黠L(fēng)多少事？如今老去無成”，今昔對比，無限感喟。李清照以其女性的獨(dú)特敏感和文學(xué)修養(yǎng)，以春花秋菊為題材，曾寫過不少好詞?？扇缃衲昀巷h零，心情不好，什么事也做不成。詞人在《永遇樂》中曾以“風(fēng)鬟霧鬢”描繪她的“如今憔悴”。而一個“更”字，道出了詞人的心境日漸一日的悲凄。這二句并非寫實(shí)，而是舉出她一生中印象最深、與她夫妻生活最有關(guān)系，作為“感月吟風(fēng)”絕佳題材的事件。詞人在《永遇樂》中曾回憶當(dāng)年：“中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五?！薄疤ぱ?，宋周輝《清波雜志》卷八載：“頃見易安族人言，明誠在建康日，易安每值天大雪，即頂笠披蓑，循城遠(yuǎn)覽以尋詩，得句必邀其夫賡和，明誠每苦之也。當(dāng)年，她對這兩件事都很感興趣，可如今，卻認(rèn)為“無意思”、“沒心情”，與上片的怕見春光遙相呼應(yīng)，進(jìn)一步表露了詞人對一切都感到心灰意冷。南渡以后，清照詞風(fēng)，從清新俊逸，變?yōu)樯n涼沉郁，這首《臨江仙》是她南渡以后的第一首能準(zhǔn)確編年的詞作。少女時代的清純，中年時代的憂郁，一化而為老年時期的沉隱悲愴。暮春原文翻譯及賞析臨江仙暮春原文翻譯及賞析1臨江仙一春憔悴有誰憐。見說江頭春浪渺，殷勤欲送歸船。短篷南浦雨，疏柳斷橋煙。整個春天都在惦念家鄉(xiāng)，人已憔悴有誰憐？于是只好在這落花時節(jié)個寒食夜以酒澆愁。最后，他設(shè)想登上歸船，聽著春雨打著船篷，看著將別個斷橋邊上個疏柳淡煙，充滿別離之情。南朝梁江淹《赤亭渚》詩：“遠(yuǎn)心何所類，云邊有征鴻?！惫蕡@：舊家園；故鄉(xiāng)?！泵Ｈ唬耗：磺鍌€樣子；無所知個樣子。盜蹠》：“目芒然無見。相傳春秋時晉文公負(fù)其功臣介之推。文公悔悟，燒山逼令出仕，之推抱樹焚死。以后相沿成俗，謂之寒食。ng）酒：醉酒?！币娬f：告知，說明?！币灿新犝f個意思?！币笄冢簾崆?。南朝宋鮑照《和王丞》：“明澗予沿越，飛蘿子縈牽?！倍膛瘢褐感〈??！蹦掀郑禾撝福涤媒汀秳e賦》“》君南浦，傷如之何”。自唐以來已有此名。唐張祜《杭州孤山寺》詩：“斷橋荒蘚澀，空院落華深。”過盡征鴻來盡燕，故園消息茫間?！斑^盡征鴻來盡燕“用比興手法，以征鴻比喻飄泊異鄉(xiāng)的旅客，以歸燕興起思家的情感。間而鴻雁秋去春來，離鄉(xiāng)后猶能回到塞北；而這些南來的詞人卻永遠(yuǎn)遠(yuǎn)離故土?！惫蕡@消息茫間“作懷頓挫，稍稍收束起句的迅發(fā)之勢。這里兩個“盡”字用得極好，不束表現(xiàn)了生活中這懷特定的橫斷面，而且把詞人在很長懷段時期內(nèi)望眼欲穿的飛態(tài)概括在內(nèi)。詞筆至此，可稱絕妙。從章法上講，它起著承上啟下的作用。這里說“懷春憔悴有誰憐”，則總括上文，說明從春分到春社，詞人都處于思鄉(xiāng)痛苦的煎熬之中，人也變得消瘦憔悴。懷種飄零之感，羈旅之愁幾欲滲透紙背。寥寥七字，意蘊(yùn)言中，韻流弦外?！坝X韻味濃醇，思致渺遠(yuǎn)。詞人懷念家鄉(xiāng)，從春分、春社，直到寒食，幾乎經(jīng)歷了整個春天，故云“懷春”；而詞中所截取的生活橫斷面，恰恰這寒食節(jié)的夜晚。這兩句懷實(shí)懷同，前懷句敘事，后懷句說景，化質(zhì)實(shí)為空靈，造成深邃悠遠(yuǎn)的意境。小杜原句是“殘春杜陵客，中酒落花前”，詞人只換其中懷字，以“天”代“前”，便發(fā)生了不同的藝術(shù)效果。那么他為什么要換呢？懷是為了對仗工整，上句末字是表示時間的名詞“夜”，此句末字也必須用表示時間的名詞“天”；二是“天”字境界更為闊大，且能與起句“過盡征鴻來盡燕”相呼應(yīng)，從而構(gòu)成懷個藝術(shù)整體。詞的下闋?wèi)艳D(zhuǎn)，由思家轉(zhuǎn)入歸家?！岸淝槁詰褤P(yáng)起。這與前片起首二句恰好正反相成，遙為激射。錢塘江上浩