【正文】 句將古今悲慨、國(guó)恨家愁，都融入“漁唱”之中，將沉摯的悲感化為曠達(dá)的襟懷。夜登小閣憶洛中舊游》賞析二 這首詞是作者晚年追憶洛中朋友和舊游而作的。評(píng)詞者不可不知此意也。以詩(shī)法入詞，固然可以開拓內(nèi)容，獨(dú)創(chuàng)新意，但是仍必須保持詞體本質(zhì)之美，而不可以流露出直粗疏，失去詞意。譬如，自從柳永、周邦彥以來，慢詞盛行，而陳與義卻未作過一首慢詞；詞至北 宋末年，專門雕飾，有矯揉造作之感，周邦彥是以“富艷精工”見稱，賀鑄亦復(fù)如是，而陳與義的詞獨(dú)是疏快自然，不假雕飾；可見陳與義填詞是獨(dú)往獨(dú)來，自行其是，自然也不會(huì)有意學(xué)蘇（東坡）的。陳與義作詩(shī)，近法黃（庭堅(jiān)）、陳（師道），遠(yuǎn)宗杜甫，不受蘇詩(shī)影響?！保ā吨信d以來絕妙詞選》卷一）清陳廷焯也說，陳詞如《臨江仙》，“筆意超曠，逼近大蘇。 陳與義詞作雖少，但卻受后世推重，而且認(rèn)為其特點(diǎn)很像蘇東 坡。如所云絢爛之極仍歸于平淡。然“自然”并不等于粗露淺顯，這就要求作者有更高的文學(xué)素養(yǎng)。 這首詞節(jié)奏明快，渾成自然，如水到渠成，不見矯揉造作之跡。”一下子說到當(dāng)前，兩句中包含了二十多年無限國(guó)事滄桑、知交零落之感，內(nèi)容極充實(shí)，運(yùn)筆也極空靈。劉熙載說得好，“陳去非??《臨江仙》：‘杏花疏影里，吹笛到天明’，此因仰承‘憶首’，府注‘一夢(mèng)’，故此二句不覺豪酣轉(zhuǎn)成悵悒，所謂好在句外者也?！靶踊ㄊ栌袄?，吹笛到天明”二句，的確是造語(yǔ)“奇麗”（胡仔評(píng)語(yǔ)，見《苕溪漁隱叢話后集》卷三十四），一種良辰美景，賞心樂事，宛然出現(xiàn)詞人心目中。上片是追憶洛中舊游。其后金兵南下，北宋滅亡，陳與義流離逃難，備嘗艱苦，而南宋朝廷在南遷之后，僅能自立，回憶二十多年的往事，真是百感交集。夜登小閣憶洛中舊游》賞析 這首《臨江仙》詞大概是在公元 1135 年（宋高宗紹興五年）或1136 年（紹興六年）陳與義退居青墩鎮(zhèn)僧舍時(shí)所作，當(dāng)時(shí)作者四十六或四十七歲。 三更：古代漏記時(shí)，從黃昏至拂曉分為五刻，即五更，三更正是午夜。晴，這里指晴夜?？绑@：總是心戰(zhàn)膽跳。這兩句說，在杏花稀疏的影子里吹起短笛，一直歡樂到天明。去無聲：表示月亮西沉，夜深了。這兩句說：想從前在午橋橋頭飲宴，在一起喝酒的都是英雄好漢。坐中：在一起喝酒的人。雙調(diào)，上片五句，押三平韻，三十字；下片同，共六十字。 《臨江仙閑來無事登上小閣樓觀看新雨初晴的景致。月光映在河面，隨水悄悄流逝，在杏花稀疏的花影中，吹起竹笛直到天明。 《臨江仙閑登小閣看新晴。杏花疏影里，吹笛到天明。夜登小閣憶洛中舊游 宋朝陳與義 憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英。夜登小閣憶洛中舊游原文、翻譯及賞析 臨江仙臨江仙夜登小閣憶洛中舊游原文、翻譯及賞析 [5篇范例 ] 第一篇：臨江仙夜登小閣憶洛中舊游原文、翻譯及賞析 臨江仙長(zhǎng)溝流月去無聲。 二十余年如一夢(mèng)，此身雖在堪驚。古今多少事，漁唱起三更。夜登小閣憶洛中舊游》譯文 回憶當(dāng)年在午橋暢飲，在座的都是英雄豪杰。 二十多年的經(jīng)歷好似一場(chǎng)夢(mèng)，我雖身在，回首往昔卻膽戰(zhàn)心驚。古往今來多少歷史事跡轉(zhuǎn)瞬即逝，只有把它們編成歌的漁夫，還在那半夜三更里低聲歌唱。夜登小閣憶洛中舊游》注釋 臨江仙：詞牌名，又稱《鴛鴦夢(mèng)》、《雁后歸》、《庭院深深》。 午橋：在洛陽(yáng)南面。 豪英：出色的人物。 長(zhǎng)溝流月：月光隨著流水悄悄地消逝。 疏影：稀疏的影子。 二十余年：二十多年來的經(jīng)歷（包括北宋亡國(guó)的大變亂）。 新晴：新雨初晴。漁唱：打魚人編的歌兒。 《臨江仙陳與義是洛陽(yáng)人，他追憶起二十多年前的洛陽(yáng)中舊游，那時(shí)是徽宗政和年間，當(dāng)時(shí)天下太平無事，可以有游賞之樂。但是當(dāng)他作詞以抒發(fā)此種悲慨之時(shí)，并不直抒胸臆，而且用委婉的筆調(diào)唱嘆而出（這正是作詞的要訣）。午橋在洛陽(yáng)南，唐朝裴度有別墅在此。但是這并非當(dāng)前實(shí)境，而是二十多年前浩如煙海的往事再現(xiàn)而已。”（《藝概》卷四）下片起句“二十馀年如一夢(mèng)，此身雖在堪涼?！伴e登小閣”三句，不再接上文之意進(jìn) 一步抒發(fā)悲嘆，而是直接去寫，作者想到國(guó)家的興衰自己的流離失所，于是看新晴，聽漁唱，將沉重悲憤的情感轉(zhuǎn)化為曠達(dá)之情。張炎稱此詞“真是自然而然”（《詞源》卷下）。彭孫遹說得好，“詞以自然為宗，但自然不從追琢中來，亦率易無味。??若《無住詞》之‘杏花疏影里，吹笛到天明’，自然而然者也”（《金粟詞話》）。南宋黃升說，陳與義“詞雖不多，語(yǔ)意超絕，識(shí)者謂其可摩坡仙之壘也?！保ā栋子挲S詞話》卷一）陳與義填詞時(shí)是否有意模仿蘇東坡呢？從他的為人，詩(shī)作可以看出，他并不是有意模仿，而是感情的自然抒發(fā)。至于填詞，乃是他晚歲退居時(shí)的遣興之作，他以前既非專業(yè)作詞，所以很不留心當(dāng)時(shí)的詞壇風(fēng)氣，可見并未受其影響。 不過，他既然擅長(zhǎng)作詩(shī)，晚歲填詞，運(yùn)以詩(shī)法，自然也就會(huì)不謀而合，與蘇相近了。蘇東坡是最先“以詩(shī)為詞”的，但是蘇詞的佳作，如《卜算子》（缺月掛疏桐）、《水調(diào)歌頭》（明月幾時(shí)有）、《永遇樂》（明月如霜）、《洞仙歌》（冰肌玉骨）、《 八聲甘州》（有情風(fēng)萬(wàn)里卷潮來）、《虞美人》（乳燕飛華屋）諸作，都是“如春花散空，不著跡象，使柳枝歌之，正如天風(fēng)海濤之曲，中多幽咽怨斷之音”（夏敬觀手批《東坡詞》，轉(zhuǎn)引自龍榆生《唐宋名家詞選》）。 《臨江仙上片寫對(duì)已經(jīng)淪落敵國(guó)之手的家鄉(xiāng)以及早年自在快樂生活的回顧。此詞直抒胸臆，表情達(dá)意真切感人，通過上下兩片的今昔對(duì)比，萌生對(duì)家國(guó)和人生的驚嘆與感慨，