【正文】 于一代人的慘痛遭遇之中，成為他們的代言人，唱出他們心中 的委屈和幽怨、不滿和質(zhì)問。文革的這段坎坷經(jīng)歷，讓舒婷成為了一個(gè)真誠而本色的時(shí)代歌者。的確，破碎的家庭、噩夢(mèng)般的世界、痛苦 的經(jīng)歷，使舒婷遭受了常人難以想象的心靈的創(chuàng)傷。③在最初的小石鑄廠里，因?yàn)樗?蒼白、消瘦和高度近視眼鏡惹來了猜忌和譏嘲的目光。1972年，舒 婷被照顧回城。在這段時(shí)間里，她時(shí)常滿頭大 汗地從噩夢(mèng)中驚醒，然后?收拾些衣物和食品，送去給被監(jiān)禁的家人?，③從一個(gè) 噩夢(mèng)?走進(jìn)另一個(gè)充滿喝斥、白眼的噩夢(mèng)?。?②舒婷也不例外。正如評(píng)論家謝冕所說：?一個(gè)讓人猝不及防 的變態(tài)時(shí)代，顛倒了由革命勝利而建立起來的生活秩序。?^舒 婷的詩就是那個(gè)時(shí)代的產(chǎn)物，她的憂傷帶著濃厚的時(shí)代色彩，當(dāng)我們探討其詩歌 的憂傷內(nèi)涵時(shí)，讓我們首先從她在那個(gè)時(shí)代的經(jīng)歷開始。正如她自己所概括的那樣，她的詩歌是?憂傷的花朵?。?楊景龍?jiān)凇稇n傷的花朵一 舒婷詩與唐宋婉約詞的對(duì)比解讀》中寫到：?舒婷詩歌總體的美感特征亦是‘憂 傷執(zhí)著的悲美’?。趙樹勤主編的《中 國當(dāng)代文學(xué)名家研究》一書中，就認(rèn)為舒婷詩歌具有?美麗而憂傷的抒情風(fēng)格?。情感的真實(shí)成 就了其詩歌?質(zhì)?的憂傷。?也許正因?yàn)榇?，舒婷才能在歷史的 轉(zhuǎn)折期，在詩風(fēng)的轉(zhuǎn)折期，成為讀者目光的焦點(diǎn)。這恰恰與舒婷的藝術(shù)氣質(zhì)不謀而合。由此，我們可以在?量?上將舒婷詩歌的感情基調(diào)鎖定 在?憂傷? 二字。從?我獻(xiàn)出了，我的 憂傷的花朵?到?我的痛苦變成憂傷，想也想不夠，說也說不出?，從?當(dāng)洞簫 和琵琶在晚照中喚醒普遍的憂傷?到?美麗的夢(mèng)留下美麗的憂傷?，從?我還不 知道有這樣的憂傷?到?叫我怎能不哭泣呢？ ?……詩人的?淚水?灑滿了她個(gè) 人建筑的詩苑，也敲打著讀者的心靈之弦。?①^的確，舒婷的感情豐富而真摯、熱烈而優(yōu)美, 與此同時(shí)，因?yàn)闀r(shí)代的感傷氛圍，個(gè)人身世的不幸和善良脆弱的天性，她的詩歌 便自然而然地打上了 ?憂傷?的烙印。舒婷是一個(gè)天生的抒情詩人。第一章直率的情感浪漫主義的第一個(gè)特征就是強(qiáng)調(diào)抒發(fā)個(gè)人情感，以情動(dòng)人。與此同時(shí)，也有部分學(xué)者開始將目光轉(zhuǎn)向舒婷詩歌的藝術(shù)特征研究，尤其是她詩歌中豐富的意象。從九十年代中期開始，對(duì)舒婷詩歌的研究開始集中在思想情感層面，羅關(guān)德 的《論舒婷詩的復(fù)調(diào)情感》、孫秀華《論舒婷詩歌的情感思維方式》、榻展圖《舒 婷：悲劇情感的凸現(xiàn)》、劉廣濤《痛苦的升華、淚水的結(jié)晶》等文章就對(duì)舒婷詩歌的情感尤其是憂傷情調(diào)進(jìn)行了深入的闡述。進(jìn)入90年代，關(guān)于舒婷詩歌的研究不斷深入, 進(jìn)一步探索她在當(dāng)代文學(xué)史的作用和地位。1983年以后，關(guān)于 舒婷詩歌的討論表面上不如盼兩年熱烈，但實(shí)際的研究卻不斷深人，其中具有代 表性的是周良沛的《殊途同歸一一讀舒婷幾首詩有感》，以及由此引發(fā)的幾篇與 之?商榷?的文章。在這一討論時(shí)期，評(píng)論者都還處于對(duì)舒婷詩風(fēng)的驚奇之中，評(píng)論文章雖然很多，但都集中在對(duì)其存在的合法性的爭(zhēng)論上，思路并不是很開闊。1980年《福建文藝》刊登了 舒婷的《心歌集》，緊接著于2月開始，以舒婷詩歌研究為切入點(diǎn)，進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá) ―年多的?關(guān)于新詩創(chuàng)作問題的討論?。和諧的音韻性、優(yōu)美的形式感、飛馳的想像、豐富的意象、深邃的意境都是那樣信手拈來、自然 天成。她的詩，是自我真情的流露！她用自己的一支 秀筆抒寫出人間普遍的憂傷，將個(gè)人的憂傷與大眾的憂傷、時(shí)代的憂傷緊密地連 接在一起。除此之外，她的詩歌，充滿大量的意象，表現(xiàn)了詩人豐富的想象力。her personal sorrow and mass sadness together, in sorrow but also contains infinite longing for the second chapter mainly analyzes the image art of poetry images of ten rich,changes in bination with the image changes, along with the changes of mood natural Tiancheng, with “because oflove is like”.Keywords: Shu Ting, blues, rhythm, imagery, lyric art引論舒婷，一個(gè)滿蘊(yùn)詩意的名字：舒婷的詩，?文如其名?，是繆斯騰飛的杰作!她的詩總是浸透著真摯的感情，充滿憂傷的旋律。s poetry is divided into two chapters to is the biggest lyricism and rich first chapter mainly discusses Shu Ting39。s words at hand, naturalTiancheng, the aesthetic features of Romanticism to play to the extreme, to the Chinese modern poetry monotonous bring fresh paper from the emotion and intention of Shu Ting39。她的詩歌意象十 分豐富，其意象的變化與組合隨情緒的變化而變化，自然天成，具有 ?因情臵象?的特點(diǎn)。她的詩，既是對(duì)時(shí)代憂傷的抒寫，也是對(duì)愛情憂傷的詮釋，同時(shí) 亦流露著溫婉柔情的母性情懷；她把個(gè)人憂傷與大眾的憂傷結(jié)合在一 起，在憂傷中又蘊(yùn)含著對(duì)未來無限的憧憬。第一章主要論述舒婷詩歌憂傷的情感。正文部分圍繞舒婷詩歌的浪漫主義特征分兩章加以闡述。本文從舒婷詩歌的情感和意向入手，探討其詩歌的浪漫主義特征。第一篇：論舒婷詩歌的浪漫主義特征論舒婷詩歌的浪漫主義特征摘要舒婷是一個(gè)天才式的抒情詩人。她的詩，是用真情譜寫的一曲美麗而憂傷的歌！她的詩歌，將感情和藝術(shù)融合得天衣無縫，和諧的音 韻性、優(yōu)美的形式感、飛馳的想像、豐富的意象、深邃的意境都是那 樣信手拈來、自然天成，將浪漫主義的審美特征發(fā)揮到了極致，給單調(diào)的中國現(xiàn)代詩歌帶來清新的空氣。全文分為引論、正文、結(jié)語三個(gè)部分。浪漫主義最大的特點(diǎn)就是抒情性和豐富的想象。舒婷的詩誕生在中國的苦難歲月，憂傷是她情感和創(chuàng)作的一大特 色。第二章主要分析其詩歌的意象藝術(shù)。關(guān)鍵詞：舒婷，憂傷，音韻節(jié)奏，意象，抒情藝術(shù)Abstract Shu Ting is a genius of the Lyric poetry, is a beautiful and sad song which poses with the true feelings!Her poetry, the feelings and art have a seamless heavenly robe, sound rhyme, graceful form harmoniousfeeling, flying imagination, rich imagery, profound artistic conception is that kind of have one39。s poetry of the romantic characteristics, discusses its full text is divided into three parts: introduction, text, romantic features around Shu Ting39。s poetry feeling of the poetry of Shu Ting was born in China, sad is her feelings andthe creation of a special poetry, both times sadexpression, but also to love sad interpretation, but also show a mild tenderness maternal feelings。正如她自己在詩中所言，她的詩是?憂傷的花朵?然而，在憂傷的旋律中，希望的蓓蕾也悄然綻放！憂傷和灼熱、失望和 希望、傷感和浪漫、痛苦和理想，都在其詩歌中融為一體。她將被否定已久的浪漫主義重新發(fā)揚(yáng)光大，成為新時(shí)代詩壇的代表人物。她又是一名?歌?手，將感情和藝術(shù)融合得天衣無縫。幾十年來，學(xué)者們對(duì)舒婷的研究從未間斷過。孫紹振的《恢復(fù)新詩根本的藝術(shù)傳統(tǒng)一 一舒婷詩歌創(chuàng)作給我們的啟示》、劉登翰的《一股不可遏止的新詩潮一從舒婷 的創(chuàng)作和爭(zhēng)論談起》及其《通往心靈的歌一記詩壇新人舒婷》就是代表性文章。這也不難理解，人們剛剛從十年浩劫中走出來，對(duì)于浪漫主義心存疑慮。從80年代后期開始，對(duì)舒婷的研究開始向縱深方向發(fā)展，劉登翰的《會(huì)唱歌的鳶尾花:論舒婷》和謝冕的《在詩歌的十字架上:論舒婷》就 對(duì)舒婷詩歌作了全面系統(tǒng)的闡述。宋耀良《十年文學(xué)主潮》一書中就認(rèn) 為舒婷在語言上對(duì)當(dāng)代漢文學(xué)語言作出了開拓性貢獻(xiàn)，任萍的《論舒婷詩歌對(duì)民 族詩美傳統(tǒng)的繼承》一文也對(duì)此進(jìn)行了專門討論。這深入到了浪漫主義的本質(zhì)。本文著重探討的，就是舒婷詩歌的浪漫主義特征，主要體現(xiàn)在憂傷的情感和豐富的意象之上。舒婷的詩歌，充滿憂傷，這種憂傷不止是個(gè)人的憂傷，而是一個(gè)時(shí)代、一代人的憂傷，它更有打動(dòng)人心的力量。著名的評(píng)論家孫紹振曾這樣評(píng)價(jià)：?舒婷的全 部天賦，全部冰華都集中在她的抒情上，先天的敏感和后天的多情都使她不費(fèi)勁 地在抒情上取得成就，她寫出了那么多我們天天感到卻說不出來的平凡的、不起 眼的、被頌歌和戰(zhàn)歌遺忘的情感……她美化了這些情感，以優(yōu)美的旋律和璀燦的 色彩，使我們的感官和心靈震驚。翻開舒婷的詩集，滿紙浸染的都是一種憂傷的情愫。經(jīng)過筆者的統(tǒng)計(jì)，在其代表作《舒婷 的詩》中，第一輯一?痛苦使理想光輝?共有詩歌33首，而出現(xiàn)?憂傷、悲 傷、哭泣、淚水、痛苦、荒涼、犧牲、死亡?等帶明顯感傷色彩的詩歌就有26 首，比例竟高達(dá)799^。?憂傷?，現(xiàn)代漢語詞典的解釋是?憂愁悲傷?，它是一個(gè)滿蘊(yùn)情感的詞語。舒婷是一個(gè)情感型詩人，她曾這樣說：?盡 管我明白作品要有思想傾向，但我成不了思想家，起碼在寫詩的時(shí)候，我寧愿聽 從感情的引領(lǐng)而不大信任思想的加減乘除。舒婷的詩歌，是在?在歷史的 聚光燈下?，由心靈最真實(shí)的情感打造出來的?獨(dú)一無二的聲音?