【正文】 下四個方面：（一）強(qiáng)烈的主觀色彩與浪漫主義情調(diào) 李白是個清醒的現(xiàn)實主義者，他的詩歌是以現(xiàn)實生活為基礎(chǔ)而發(fā)出的時代的強(qiáng)音。李白存詩九百九十多首，這些詩歌，或以奔放的激情表達(dá)對理想政治的熱烈追求，對建功立業(yè)的渴望；或以犀利的筆鋒揭露政治集團(tuán)的荒淫腐朽；或以善描的畫筆點染祖國壯麗的山河。《雙桅船》一詩中以岸和船的相依相離，書寫了離愁別緒，但更多是航進(jìn)，是為了理想穿越黑暗走向黎明的堅定，留下了“你在我的航程上，我在你的視線里”的經(jīng)典名句。本節(jié)課的教學(xué)過程是這樣的：情景導(dǎo)入：我在大屏幕上展示三個詞語：人生、命運、愛情。第二篇：舒婷詩歌范文《舒婷詩歌》教學(xué)設(shè)計文字稿舒婷詩歌在中國新時期女性文學(xué)的發(fā)展史上，留下了寶貴的足印。參考文獻(xiàn)1〕艾青詩論 北京：人民文學(xué)出版社，1982。? 孫紹振先生也指出：?她代表著我們的未來，但是她的風(fēng)格卻來自我們 的過去。舒婷是一個天生的抒情歌手，濃厚的抒情性是其詩歌最重要的特質(zhì)。通過前面對?凌霄花?、?鳥兒?、?泉源?、?險峰?、?0光?、?春雨?等象征 依附式和奉獻(xiàn)式愛情的意象的強(qiáng)烈批判，詩人最終將全詩的中心意象一?木棉? 搬上詩歌熒幕，從而將自己的愛情觀定格在?獨立?二字。此時，詩人的情感還停留在原來的疏淡程度。舒婷詩歌的意象富于變化，并且這種變化可以說是自然天成、毫無矯揉造作 的痕跡。與此同時，在每一組意象內(nèi)部，詩人又從多個角度來 選擇意象。正因為取象角度的多樣性，才成就了意象體系的龐大。又如詩歌《初春》中，詩人同樣運用了一連串的意象，有象征殘酷現(xiàn)實的淚 水、烏云、霜、狂風(fēng)等意象，也有代表希望的太陽、花、鳥、驚雷、夢、杜鵑等 意象。舒婷常常在每一首詩歌中運用多樣的、富于變幻的意象，其意象的豐富程度 讓人驚嘆。1意象的豐富與變化 正所謂?立象以盡意?，意象的運用成為詩歌審美傳達(dá)的主要手段之一，這 在舒婷的詩中體現(xiàn)得非常突出。?①當(dāng)然，舒婷是否真的 經(jīng)歷過愛情?單相思?的不幸，還無法考證。但是 又因為你的木愣而?悄悄嘆氣?。?無垠的大海，縱有遼遠(yuǎn)的疆域，咫尺之內(nèi)，卻喪失了最后的力量。③在最初的小石鑄廠里，因為她的?蒼白、消瘦和高度近視眼鏡惹來了猜忌和譏嘲的目光。正如評論家謝冕所說：?一個讓人猝不及防 的變態(tài)時代，顛倒了由革命勝利而建立起來的生活秩序。趙樹勤主編的《中 國當(dāng)代文學(xué)名家研究》一書中，就認(rèn)為舒婷詩歌具有?美麗而憂傷的抒情風(fēng)格?。由此，我們可以在?量?上將舒婷詩歌的感情基調(diào)鎖定 在?憂傷? 二字。第一章直率的情感浪漫主義的第一個特征就是強(qiáng)調(diào)抒發(fā)個人情感，以情動人。1983年以后，關(guān)于 舒婷詩歌的討論表面上不如盼兩年熱烈，但實際的研究卻不斷深人，其中具有代 表性的是周良沛的《殊途同歸一一讀舒婷幾首詩有感》，以及由此引發(fā)的幾篇與 之?商榷?的文章。她的詩，是自我真情的流露！她用自己的一支 秀筆抒寫出人間普遍的憂傷，將個人的憂傷與大眾的憂傷、時代的憂傷緊密地連 接在一起。s words at hand, naturalTiancheng, the aesthetic features of Romanticism to play to the extreme, to the Chinese modern poetry monotonous bring fresh paper from the emotion and intention of Shu Ting39。正文部分圍繞舒婷詩歌的浪漫主義特征分兩章加以闡述。全文分為引論、正文、結(jié)語三個部分。關(guān)鍵詞：舒婷，憂傷，音韻節(jié)奏，意象，抒情藝術(shù)Abstract Shu Ting is a genius of the Lyric poetry, is a beautiful and sad song which poses with the true feelings!Her poetry, the feelings and art have a seamless heavenly robe, sound rhyme, graceful form harmoniousfeeling, flying imagination, rich imagery, profound artistic conception is that kind of have one39。她將被否定已久的浪漫主義重新發(fā)揚光大，成為新時代詩壇的代表人物。這也不難理解，人們剛剛從十年浩劫中走出來，對于浪漫主義心存疑慮。本文著重探討的，就是舒婷詩歌的浪漫主義特征，主要體現(xiàn)在憂傷的情感和豐富的意象之上。經(jīng)過筆者的統(tǒng)計，在其代表作《舒婷 的詩》中，第一輯一?痛苦使理想光輝?共有詩歌33首，而出現(xiàn)?憂傷、悲 傷、哭泣、淚水、痛苦、荒涼、犧牲、死亡?等帶明顯感傷色彩的詩歌就有26 首，比例竟高達(dá)799^。事實上，舒婷詩歌憂傷的藝術(shù)風(fēng)格也是眾多評論者的共識。文革，這樣一個思想禁錮、藝術(shù)封鎖、個性缺失、人情冷漠的時代，對于老 百姓來說，絕對是一種純粹的災(zāi)難。即使如此，這一段待業(yè)的經(jīng)歷，仍給她?留下了千瘡百孔的記憶?，?疼痛深植骨髓?。在《船》中，理想與現(xiàn)實之間不可 逾越的一步之遙，被詩人詮釋得淋漓盡致。在《無題》中，?我?因 為能?轉(zhuǎn)動你胸前的紐扣?，能?拽著你的胳膊在堤坡上胡逛?而快樂著。有學(xué)者認(rèn)為，?理想和愛不能如愿是舒婷20世紀(jì)70年代對人生痛 苦的真切感受，也是她悲劇情感體驗的主要特征之一。在本章，我們將主要通過詩歌意象的豐富與變化、事意象的擷取、哀婉意境 的營造等方面來觀察舒婷在意象運用方面的特色。當(dāng)然，整體數(shù)量的繁多并不能成為意象豐富性最主要的證明，真正的豐 富性體現(xiàn)在每一首詩歌當(dāng)中。意象的豐富將這 種憂傷和憧憬并存的多元情感展現(xiàn)得淋漓盡致，毫無疑問，這是任何單一的意象 所無法企及的。當(dāng)然，這種?繁復(fù)性?是與意象數(shù) 量的龐大密不可分的?？偟膩碚f，這兩組相反意象的選擇，本身就是取象角度的不同。⑤因為意象的豐富，所以這種變化就更加靈動自如；又因為 意象富于變化，所以舒婷詩歌的意象體系就顯得更加豐富。我如果愛你一 ^ 絕不學(xué)癡情的鳥兒，為綠萌重復(fù)單調(diào)的歌曲；接下的三行，詩人以相同的句式表現(xiàn)了另一象征奉獻(xiàn)式愛情觀的?鳥兒?。不，這些都還不夠！我必須是你近旁的一株木棉，做為樹的形象和你站在一起。她是在中國當(dāng)代詩壇誕生的一顆明珠，其光芒足以輝耀中國當(dāng)代詩壇。她是溝，她更是橋，她體現(xiàn)詩的時代 分野。她的詩歌，標(biāo)志著浪漫主義的回歸，呼喚著美好的人性，表達(dá)著真摯的情感，也預(yù)示著一個嶄新的時代的到來。14〕：吉林人民出版社，1996。根據(jù)學(xué)科特點及學(xué)生實際，我把本節(jié)課的教學(xué)目標(biāo)定為知識目標(biāo)、能力目標(biāo)、情感目標(biāo)（課件展示），并制定了教學(xué)重點與難點（課件展示）?！渡衽濉肥菍σ笈詮囊欢K的封建節(jié)烈觀的徹底背叛，在詩人的眼里，神女的生存意義不僅僅在于供人們瞻仰，也不應(yīng)該為“眺望遠(yuǎn)天的杳鶴”而“錯過無數(shù)次的春江月明”，因此詩人在結(jié)尾以強(qiáng)大真摯的情感宣告于世人“與其在懸崖上展覽千年，不如在愛人的肩頭痛哭一晚”。第三篇：淺論李白詩歌的浪漫主義特征淺論李白詩歌的浪漫主義特征摘 要：李白是我國文學(xué)史上繼屈原之后的又一偉大的浪漫主義詩人，其詩歌具有濃厚的浪漫主義特色，洋溢著火焰般的激情，具有“氣吞萬里如虎”的氣勢，構(gòu)建起古代浪漫主義的新高峰，其浪漫主義創(chuàng)作風(fēng)格，對中國古代乃至現(xiàn)代文壇、詩壇具有重大而深遠(yuǎn)的影響。二、李白詩歌浪漫主義特色的內(nèi)涵李白詩歌具有強(qiáng)烈的浪漫主義精神，他以天才的藝術(shù)創(chuàng)造，在更廣大的范圍內(nèi)運用多種手法，擴(kuò)大了浪漫主義的表現(xiàn)領(lǐng)域。所以，后面的詩句反跌入更大的苦悶，希望在消極避世中尋求解脫，“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁?！础词竦离y〉〉就是這樣的著名詩篇。黃鶴難飛的夸張，“捫參歷井”的想象，多種手法迭互使用，融為一體，層層渲染山勢高危，層層映襯蜀道難的艱險?！拔壹某钚呐c明月，隨風(fēng)直到夜郎西”（《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》），愁心可寄已是大膽夸張；寄與明月更是奇特想象，對友人的思念便在詩中得到最好的表達(dá)?！蹦切┲笔阈匾艿氖闱樵娋?，如“大道如青天，我獨不得出”（《行路難》其二），“天生我才必有用，千斤散盡還復(fù)來”（《將進(jìn)酒》），都是直率自然而又豪氣通人的語言，有助于展現(xiàn)其浪漫主義激情。如“清風(fēng)朗月不用一錢買，玉山自倒非人推。在中國思想史上，唐朝是一個兼容并存，活躍開放的時代。他的經(jīng)歷對其詩歌創(chuàng)作，尤其是詩風(fēng)的形成都具有非常深刻的影響。李白繼承了屈原詩篇的愛國主義精神和浪漫主義的創(chuàng)作手法，創(chuàng)作了《蜀道難》、《《夢游天姥吟留別》等著名詩篇?？偠灾畎椎脑姼枥^承了前代浪漫主義文學(xué)傳統(tǒng)的許多成就，并和他純?nèi)翁煨?、追求自由個性和氣質(zhì)相融合，形成了其詩歌典型的浪漫主義風(fēng)格。參考文獻(xiàn)：[1]袁行霈,[M].高等教育出版社，1999年 [2][M].上海： 上海辭書出版社，2002年[3]葛曉音，[M].北京：北京大學(xué)出版社，2002年5月第一版?zhèn)€人簡介：第四篇：中國古典浪漫主義詩歌的特征中國古典浪漫主義詩歌的特征屈原的浪漫主義《三國演義》吸引讀者，是因為里面有運籌帷幄的謀士與英勇無比的武將；《水滸傳》吸引讀者，是因為里面有忠肝義膽的好漢與令人恨之入骨的奸臣。另外，由于浪漫主義的詩文大多都寄予了詩人們各種各樣的愿望，在客觀上，也為推動社會的發(fā)展，起到了極大的促進(jìn)作用。到盛唐時代更出現(xiàn)了以李白為代表的浪漫主義詩歌高潮?！痹趧?chuàng)作實踐上，他也和陳子昂有相似之處，多寫古體，少寫律詩，但他在學(xué)習(xí)樂府民歌以及大力開拓七言詩上，成就卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過陳子昂。李賀浪漫主義的詩風(fēng)更顯然是受過他更多啟發(fā)的。也是我國文學(xué)史上繼屈原之后又一偉大的浪漫主義詩人。”以黃河騎行，聯(lián)想到人生青春易逝難返，是大起大落之筆；“天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來”、“烹羊宰?！薄ⅰ拔寤R，千金裘，呼兒將出換美酒”等場景簡直就是目中無人，喧賓奪主，快人快語之情態(tài)，極盡狂放灑脫；詩末以“萬古愁”作結(jié)尾呼應(yīng)“悲白發(fā)”，大開大合，詩人的感情像江濤海浪般奔流澎湃，詩情忽漲忽弛，忽悲忽喜，可謂行云流水。這顯示了他獨特的審美個性，也是李白的浪漫主義詩作給人以豪邁奔放、飄逸若仙的韻致的原因所在。正由于追求色彩的明麗，格調(diào)的明快，李白詩歌意象間的組合有一種疏朗之氣。如:床前明月光,疑是地上