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romanticism浪漫主義1790-1910(romanticize)1、浪漫主義的詞源浪漫-展示頁(yè)

2024-10-21 06:14本頁(yè)面
  

【正文】 男中音歌唱家 *福格爾是舒伯特非常重要的朋友,他是第一個(gè)公開(kāi)演唱《魔王》的人,并且多次出游奧地利各地演出舒伯特的歌曲作品,為舒伯特贏得了些許名聲。 舒伯特土生土長(zhǎng)的維也納音樂(lè)家,自幼家境貧寒,父親是維也納市郊的小學(xué)教師,母親曾是廚師,父親一直希望舒伯特可以幫助他教學(xué),但舒伯特由于對(duì)寫(xiě)作歌曲的熱情和創(chuàng)作音樂(lè)的沖動(dòng),毅然辭職,成為了西方音樂(lè)史上第一位“自由音樂(lè)家”(“自由撰稿人”“個(gè)體演員”),成為很職業(yè)的作曲者,但由于要靠自己的作品來(lái)謀生,舒伯特的經(jīng)濟(jì)狀況一直不好,他的作品沒(méi)有給他帶來(lái)足夠的物質(zhì),也沒(méi)有給他 很高的名望。( *勒韋 Loewe,17961869,德國(guó)作曲家,創(chuàng)作和普及戲劇形式的里德而聞名,《魔王》作于舒伯特三 年之后,瓦格納認(rèn)為勒韋的略高一籌。此外,他的歌的口吻 (vocal accent)與伴奏的音色還有一種神秘意味。貝多芬也曾留下一支為 魔王 譜曲的草稿,與舒伯特的比較來(lái)看,貝多芬關(guān)心其中的戲劇成分 (dramatic elements),而且表現(xiàn)得極動(dòng)人;但歌德描繪幻象的全部詩(shī)意,貝多芬都不曾感覺(jué)到。 聽(tīng)音樂(lè) 我們可以清楚地聽(tīng)出歌曲中有明顯的變化,表現(xiàn)不同角色的變換,有敘述者、父親、兒子和魔王,每一個(gè)人物有不同特色的音樂(lè)描寫(xiě)并簡(jiǎn)單地勾畫(huà)出一個(gè)故事,父親懷抱著生病的兒子在黑夜中騎馬穿過(guò)森林,而魔王卻這時(shí)來(lái)誘惑那男孩,兒子非常驚慌害怕,父親也緊張不安,但最終沒(méi)能逃脫魔王的追隨,到家時(shí)兒子已在父親的懷里死去。大約一年后舒伯特又成功地為歌德的另一詩(shī)篇《魔王》譜曲,它是一首敘事歌,舒伯特采用了通譜歌(通體歌)的形式。藝術(shù)歌曲是伴隨著浪漫主義文學(xué)(尤其詩(shī)歌)而繁榮起來(lái)的,文字的渲染與音樂(lè)旋律的結(jié)合 使歌曲的藝術(shù)性與技術(shù)性都達(dá)到一定的高度,更重要的是鋼琴伴奏不僅僅作為音型化襯托或勾畫(huà)旋律輪廓,而是用以渲染歌曲的意境,補(bǔ)充單憑旋律和歌詞所無(wú)法傳達(dá)或無(wú)法傳達(dá)準(zhǔn)確的內(nèi)容。 舒伯特的主要?jiǎng)?chuàng)作成就是藝術(shù)歌曲( Lied,里德), 里德( lied)一詞 16 世紀(jì)指佛蘭德樂(lè)派的作曲家們?cè)炀偷囊环N世俗聲樂(lè)復(fù)調(diào)形式,二者的形式與內(nèi)容都截然不同,但有著一定的血緣關(guān)系。 第二節(jié) 舒伯特 Schubert,17971828 舒伯特可能是音樂(lè)史上壽命最短的一個(gè)音樂(lè)家,在貝多芬去世的第二年,由于生活的窘迫加上疾病僅 31 歲便去世了。韋伯有一首鋼琴曲《邀舞》也較為出名,其以技巧華麗著稱(chēng),又稱(chēng)《華麗回旋曲》,后由柏遼茲改編為管弦樂(lè)曲, 4 使之名聲大作?!赌椛涫帧分休^為有名的是進(jìn)入第三幕的間奏曲“獵人合唱”( 音響或鋼琴 ),這是一段活潑流暢的主題,由圓號(hào)分四聲部奏出,充滿(mǎn)田園情趣和狩獵的氣氛。它可以算是第一部真正意義上的德國(guó)民族歌劇。馬克斯煉造出七顆魔彈,在比賽當(dāng)日,六顆子彈都聽(tīng) 從了馬克斯的愿望擊中了作為目標(biāo)的飛起的小白鴿,而第七顆子彈執(zhí)行了魔鬼薩米爾的命令,射向了化身為白鴿的阿加塔,但是在善良隱士的幫助下化險(xiǎn)為夷,子彈卻射中了躲在樹(shù)后的獵人卡斯帕爾,于是有情人終成眷屬。前者選擇中世紀(jì)的德國(guó)民間傳說(shuō),后者是德國(guó)基督教文化中的永恒主題,兩部作品都是講述超自然的、虛幻的故事,體現(xiàn)出德國(guó)浪漫主義音樂(lè)傾向于傳統(tǒng)的一面,這與后來(lái)的門(mén)德?tīng)査商岢白匀慌c真實(shí)”的基調(diào)形成對(duì)比。歌劇傳統(tǒng)來(lái)自意大利,在德奧及許多歐洲國(guó)家意大利歌劇一直獨(dú)占歌劇舞臺(tái),到 18 世紀(jì)下半葉開(kāi)始德奧作曲家才探索自己的民族歌劇,創(chuàng)造出歌唱?jiǎng)〉男问?,而后莫扎特的《魔笛》、貝多芬的《費(fèi)德里奧》延續(xù)著歌唱?jiǎng)〉膫鹘y(tǒng),并吸收了意大利歌劇和法國(guó)歌劇的某些成分,德國(guó)歌劇日益被注入浪漫主義因素。 真正揭開(kāi)浪漫主義音樂(lè)序幕的是韋伯( Weber),他接過(guò)莫扎特的衣缽首先在歌劇領(lǐng)域確立了德國(guó)的浪漫主義,代表作三幕歌劇《魔彈射手》(《自由射手》 Der Freischutz)標(biāo)志著德國(guó)浪漫主義歌劇的誕生。 ? 良好的音樂(lè)環(huán)境促進(jìn)了音樂(lè)教育的興盛,音樂(lè)學(xué)校培養(yǎng)音樂(lè)人才,提高人們對(duì)音樂(lè)的欣賞水平,這就形成了很好的良性循環(huán),同時(shí)音樂(lè)研究(也就是我們現(xiàn)在所學(xué)習(xí)的專(zhuān)業(yè))開(kāi)始逐漸發(fā)展成獨(dú)立的學(xué)科,人們研究歷史,從音到樂(lè)到人,人們?cè)谡J(rèn)識(shí)到有藝術(shù)的同時(shí)也要有學(xué)術(shù)(如同作曲家與作曲教師的區(qū)別) 第一章 德奧浪漫主義音樂(lè)的興起 第一節(jié) 韋伯 Weber,17861826 維也納古典樂(lè)派的海頓( Haydn)、莫扎特( Mozart)、貝多芬( Beethoven)掀起了歐洲近代音樂(lè)發(fā)展的篇章,這三位德奧音樂(lè)家形成的強(qiáng)大氣勢(shì)讓音樂(lè)在浪漫主義時(shí)期的發(fā)展有了穩(wěn)固的根基。 ? 浪漫主義感情勝于形式的需要,許多新的綜合性強(qiáng)、形式靈活的體裁產(chǎn)生,交響詩(shī)、序曲、狂想曲、幻想曲、(聲樂(lè),器樂(lè))套曲等等,(肖邦鋼琴曲集 14 中體裁,李斯特狂想曲),新的創(chuàng)新就要求創(chuàng)作技法的改變,作曲家對(duì)旋律、和聲、節(jié)奏等要素開(kāi)始進(jìn)行表現(xiàn)化的處理 ? 科技的發(fā)展使樂(lè)器制造興旺, 無(wú)論是在專(zhuān)業(yè)創(chuàng)作領(lǐng)域還是在家庭娛樂(lè)中,作為鍵盤(pán)樂(lè)器的鋼琴已經(jīng)處于了中心位置,這樣使 19 世紀(jì)也成為 鋼琴演奏大師的偉 大時(shí)代,鋼琴更多 3 地參與表現(xiàn),鋼琴音樂(lè)有了突飛猛進(jìn)的進(jìn)步。 19 世紀(jì)的音樂(lè)氛圍形式三種音樂(lè)風(fēng)格:室內(nèi)風(fēng)格、劇院風(fēng)格《音樂(lè)廳概念》、教堂風(fēng)格 3. 19 世紀(jì)是風(fēng)景描繪的時(shí)代 4. 個(gè)性化擴(kuò)展到群體 —— 民族主義 不同時(shí)期(不同國(guó)家)的表現(xiàn):(英國(guó)、德奧、法國(guó):這些國(guó)家不同特色,音樂(lè)的表現(xiàn)不同。從每個(gè)時(shí)期我們能找到一些線(xiàn)索來(lái)認(rèn)清它的特征。要弄清楚 一些浪漫主義與古典主義這兩個(gè)時(shí)期的過(guò)渡關(guān)系,浪漫主義與音樂(lè),浪漫主義與人(思想),在 19 世紀(jì)前后這一百多年它們之間究竟是怎樣交織在一起創(chuàng)造出音樂(lè)史上一段讓我們?yōu)橹d奮的時(shí)代。( 1790《梅耶貝爾出生的前一年, 19 世紀(jì)上半葉盛行的法國(guó)大歌劇的代表作曲家之一;貝多芬創(chuàng)造了一首以歌德為題目的歌曲》 1910 年《無(wú)調(diào)性的作曲技法開(kāi)始盛行》)。音樂(lè)是時(shí)間的藝術(shù),是運(yùn)動(dòng)的,因此他適合以流動(dòng)的狀態(tài)表現(xiàn)人的情感,他蘊(yùn)含表情性,模仿性,象征性,暗示性,這些以創(chuàng)造性為基礎(chǔ)的特征使音樂(lè)除了具有其本身的音樂(lè)性?xún)?nèi)容( 基本情緒指欣賞音樂(lè)時(shí)的感性理解、風(fēng)格體系指如我們學(xué)習(xí)音樂(lè)史不同時(shí)期的特色、精神特征指音樂(lè)所要表現(xiàn)的思想性),非音樂(lè)性?xún)?nèi)容(繪畫(huà)性?xún)?nèi)容《印象主義音樂(lè)》和文學(xué)性?xún)?nèi)容《歌劇和藝術(shù)歌曲》標(biāo)題音樂(lè)也綜合的產(chǎn)物)因此浪漫主義者心目中,音樂(lè)是藝術(shù)中的藝術(shù),是所有藝術(shù)中最富浪漫主義色彩的。佩特(格勞特音樂(lè)史)曾說(shuō)“一切藝術(shù)向往音樂(lè)的境界”,因?yàn)橐磺幸魳?lè)都含超越音樂(lè)的內(nèi)容,音樂(lè)似乎能以最不明確的方式來(lái)表達(dá)最多的內(nèi)容。) 對(duì)于浪漫主義者,音樂(lè)是無(wú)限統(tǒng)一的象征,絕大多數(shù)藝術(shù)家包括畫(huà)家、詩(shī)人和哲學(xué)家等都認(rèn)為音樂(lè)是所以藝術(shù)中最理想的形式,是最具浪漫色彩的表達(dá)語(yǔ)言。浪漫主義藝術(shù)家們開(kāi)始重新發(fā)現(xiàn)中世紀(jì)和東方,通過(guò)歷史把二者都看做是具有同一性的文化,因?yàn)閷?duì)于他們這些是神秘的,幻想的,所以這些內(nèi)容成為浪漫主義中十分有生命力的素材。對(duì)貝多芬的浪漫主義因素的議論并不是現(xiàn)當(dāng)代音樂(lè)學(xué)者們發(fā)現(xiàn)的新問(wèn)題,而是從霍夫曼開(kāi)始的)。他寫(xiě)有眾多音樂(lè)論文,而且其論文風(fēng)格對(duì)浪漫主義時(shí)期音樂(lè)評(píng)論影響很大。A 浪漫主義全神貫注于把一切藝術(shù)融合起來(lái)的意念之中(“藝術(shù)作品的統(tǒng)一體”Gesamtkunstwerk),像浪漫主義的詩(shī)人畫(huà)畫(huà),畫(huà)家作樂(lè),音樂(lè)家畫(huà)畫(huà)并寫(xiě)戲?。ǎ潘哉f(shuō)每一個(gè)歷史時(shí)期的變革都是一個(gè)逐漸過(guò)渡的過(guò)程,每一個(gè)時(shí)期都包含著不只一個(gè)傾向,之所以只以一個(gè)為督導(dǎo),因?yàn)樗碾x心力大于其它傾向而占用主要地位,不能說(shuō)古典主義時(shí)期沒(méi)有浪漫因素,浪漫主義也是在包含著古典主義的核心外繼續(xù)發(fā)展, 并在與其共生的其它反動(dòng)勢(shì)力逐漸突出并強(qiáng)盛起來(lái)。 社會(huì)環(huán)境,思想 社會(huì) —— 人 —— 藝術(shù) —— 音樂(lè) ∧-――――――――――――∧ 當(dāng)然在大的社會(huì)背景下,浪漫主義只能作為這段時(shí)期的籠統(tǒng)描述,浪漫主義所帶領(lǐng)出的文化思潮、藝術(shù)思想和風(fēng)格流派,在不同國(guó)家和不同階段都有不同的表現(xiàn),(在 19 世紀(jì)中由民族解放和獨(dú)立運(yùn)動(dòng)所掀起的民族主義( Nationalism)運(yùn)動(dòng),就可以解釋為把主觀的東西從個(gè)人擴(kuò)大到整個(gè)社會(huì)的結(jié)果),這就是浪漫主義所追求的反抗、自由、個(gè)性的體現(xiàn)。 1 Romanticism 浪漫主義 17901910 (romanticize) 浪漫主義的詞源 浪漫主義時(shí)期是許多事物非常容易被人理解和容易被人喜愛(ài)的一段時(shí)期,人們?cè)谝话俣嗄甑臅r(shí)間內(nèi)融洽的互動(dòng)于這個(gè)充滿(mǎn)矛盾的環(huán)境中,但在各種因素相互沖突的縫隙間,浪漫主義帶給人們精神上的慰籍,追求自由的思想給予了藝術(shù)極大的發(fā)展空間。 浪漫主義的性質(zhì)和風(fēng)格最早體現(xiàn)于文學(xué)上(詮釋于音樂(lè)上,音樂(lè)是一種最好的訴說(shuō)浪漫主義語(yǔ)言的媒介),可以從 Romance 這個(gè)詞說(shuō)起 (Romanticism, romantic),意為羅曼語(yǔ),是方言 拉丁語(yǔ)的一種,由此詞派生出 romantic, romaunt 是指用羅曼語(yǔ)寫(xiě)成的傳奇和詩(shī)歌,是一種文學(xué)形式,而它的最大的特點(diǎn)就在于冒險(xiǎn)和放縱的想像,也就是從主觀出發(fā)的人對(duì)世界的理想化,因此浪漫主義時(shí)期是一個(gè)最具“藝術(shù)”味道的時(shí)代。 在這樣的環(huán)境下,作為個(gè)體的人有了比以往要多的自我體現(xiàn)的渴望,主動(dòng)的思考,自由的表達(dá)感情,不斷的創(chuàng)新,這些都最終導(dǎo)致了 20 世紀(jì)那“光怪陸離”(褒義)現(xiàn)代主義??v觀整個(gè)浪漫主義時(shí)期,從這個(gè)不算長(zhǎng)也不算短的時(shí)間跨度中產(chǎn)生的輝煌成就中,可以看到它發(fā)展和消亡的過(guò)程,這是必要的也是積極而有建設(shè)性的過(guò)程,就如每個(gè)歷史時(shí)期的發(fā)展一樣。T霍夫曼 Hoffmann 是一個(gè)復(fù)雜而重要的人物《奧芬巴赫曾以他寫(xiě)了一歌劇〔霍夫曼的故事〕,鋼琴小品 船歌 》,他是德國(guó)作家和作曲家,并在 兩個(gè)領(lǐng)域內(nèi)都有不俗的成績(jī),文學(xué)作品中從詩(shī)意的故事到恐怖的小說(shuō),音樂(lè)作品中有 11 部歌劇,其中最成功的一部是 1816 年在柏林上演的《翁迪妮 Undine》,又譯《烏亭》《水妖》(水仙女將薄情人騙入水中淹死的故事),這是一部真正屬于 19 世紀(jì)浪漫精神的歌劇,預(yù)示了德國(guó)浪漫主義歌劇的萌芽。“浪漫主義”這一詞在德國(guó)的使用也是從他開(kāi)始,在他的一篇關(guān)于貝多芬器樂(lè)作品的文章《論貝多芬的器樂(lè)》(在格勞特音樂(lè)史貝多芬的章節(jié)中多次提到其中的觀點(diǎn))中議論了貝多芬的浪漫主 義。浪漫主義三個(gè)基本特點(diǎn) —— 青春的活力,渴望與陶醉,這是身處在這個(gè)時(shí)期藝術(shù)家們共同的特征,他們的藝術(shù)理想是唯美的,他們的思想境界是一種幻想的真實(shí),他們是以非理性的手段達(dá)到一個(gè)理性的目的,就是相信自己,擺脫束縛。(從教材中不同國(guó)家浪漫主義萌發(fā)的狀態(tài)可以看到他們之間的 內(nèi)在統(tǒng)一性。當(dāng)時(shí)的英國(guó)批評(píng)家沃爾特奧地利音樂(lè)學(xué)者“音樂(lè)無(wú)法說(shuō)清 2 楚時(shí),保持沉默”。 比較中看浪漫主義: 以解釋教材P 218 頁(yè)的眾多對(duì)比引出, 本能超越理智、想像超越形式、感情超越理性、酒神超越日神(歷史的輪回感古希臘、中世紀(jì)、巴羅克、古典、浪漫、現(xiàn)代) 音樂(lè)中的表現(xiàn) 從歷史的角度來(lái)看,浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)承續(xù)了古典主義 時(shí)期發(fā)展到高峰的許多成就 (器樂(lè)和聲樂(lè),奏鳴交響套曲和歌劇體裁發(fā)展成熟,主調(diào)風(fēng)格,音樂(lè)結(jié)構(gòu)中的平衡感,方整性,調(diào)性和和聲為結(jié)構(gòu)作品的重要因素,奏鳴曲式 ),浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)在這些因素的基礎(chǔ)上多了“浪漫”的色彩,換句話(huà)來(lái)說(shuō)“浪漫主義時(shí)期就是浪漫主義作為主導(dǎo)潮流支配和指導(dǎo)著大多數(shù)藝術(shù)家的時(shí)期”。我們需要來(lái)認(rèn)識(shí)“浪漫主義”這個(gè)詞對(duì)音樂(lè)有怎樣的意義。 由于浪漫主義中存在的不易統(tǒng)一的個(gè)性化,所以往往很難對(duì)不同發(fā)展時(shí)期進(jìn)行明確的劃分,有的書(shū)上按時(shí)間上半葉下半葉劃分為前期和后期,劃分為早、中、后三個(gè)時(shí)期, ? 大致劃分:我們教材劃分為四個(gè)時(shí)期,按器樂(lè)音樂(lè)的發(fā)展劃分,不包括歌劇和民族樂(lè)派,這個(gè)劃分很清晰,讓我們很容易找到浪漫主義發(fā)展的脈絡(luò)。 ? 總的特 征:矛盾中求得統(tǒng)一(格勞特音樂(lè)史P 597) 1. 標(biāo)題音樂(lè),聲樂(lè)中器樂(lè)伴奏的重視 2. 19 世紀(jì)開(kāi)始音樂(lè)廳的概念。)餅的故事 德國(guó) —— 技巧,器樂(lè) 意大利 —— 歌劇,聲樂(lè) 英國(guó) —— 國(guó)際化風(fēng)格,傳統(tǒng)由來(lái)以久 法國(guó) —— 表現(xiàn)“英雄”,法國(guó)大歌劇,拯救歌劇,華麗性 ? 藝術(shù)歌曲的歷史由來(lái)已久,至此由舒伯特發(fā)展為詩(shī)、歌、鋼 琴伴奏為一體的藝術(shù)性極高的體裁形式,而后舒曼、勃拉姆斯、沃爾夫、馬勒都繼承并發(fā)展了這一形式,可以說(shuō) 19世紀(jì)為藝術(shù)歌曲的偉大時(shí)代。 ? 19 世紀(jì)是作曲家的時(shí)代,音樂(lè)出版商、音樂(lè)會(huì)或劇場(chǎng)的經(jīng)理人的出現(xiàn)使作曲家的地位有所不同,從而大量的音樂(lè)作品流傳很快。從古典時(shí)期到浪漫時(shí)期之間存在著交替的縫隙,這是任何時(shí)代更迭的過(guò)渡過(guò)程,貝多芬和舒伯特可以說(shuō)是在這一過(guò)渡中占有特殊位置的兩個(gè)人,他們的音樂(lè)具有互補(bǔ)性和過(guò)渡性,貝多芬是具有浪漫傾向的古典時(shí)期作曲家,他率先的創(chuàng)新和嘗試及對(duì)音樂(lè)所懷有的崇高理想使之后的浪漫主義作曲家得到很多啟示,他的影響貫穿 整個(gè) 19 世紀(jì)甚至到 20 世紀(jì)初;而舒伯特是一個(gè)懷有古典情懷的浪漫時(shí)期作曲家,他的創(chuàng)作技法有保守的一面,從而使他在器樂(lè)領(lǐng)域中沒(méi)有創(chuàng)造出能超過(guò)貝多芬的作品,但在與文學(xué)結(jié)合的藝術(shù)歌曲上卻發(fā)揮的游刃有余,展示了浪漫主義作曲家表現(xiàn)感情的細(xì)膩與真切。浪漫主義時(shí)期一個(gè)突出的標(biāo)志是音樂(lè)與文學(xué)之間的相互影響,歌劇這個(gè)綜合藝術(shù)體 裁最適用于表現(xiàn)這些影響的后果,德國(guó)的浪漫主義歌劇自然成為 19 世紀(jì)浪漫精神的重要內(nèi)容。 1816 年出現(xiàn)的兩部歌劇:前面提到的霍夫曼的《翁迪妮》和施波爾 *的《浮士德》(創(chuàng)用指揮棒進(jìn)行指揮,是世界上第一個(gè)用指揮棒指揮的人),更直接地影響了韋伯的創(chuàng) 作。韋伯的《魔彈射手》也來(lái)自德國(guó)民間傳說(shuō),有一個(gè)青年獵人馬克斯,為了能與自己的心上人阿加塔結(jié)婚,
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