【正文】 忘君國的感時傷世的思想，描寫了自己漂泊的羈旅生活，抒發(fā)自己不得用世及情場失意的苦悶心情，以及超凡脫俗、飄然不群，有如孤云野鶴般的個性。其作品素以空靈含蓄著稱，姜夔對詩詞、散文、書法、音樂，無不精善，是繼蘇軾之后又一難得的藝術(shù)全才。他少年孤貧，屢試不第，終生未仕，一生轉(zhuǎn)徙江湖，靠賣字和朋友接濟(jì)為生。)（11541221），字堯章，號白石道人，漢族，饒州鄱陽（今江西省鄱陽縣）人。作者調(diào)動眾多素材，大量采用典故，有實有虛、有比喻有象征，進(jìn)行縱橫交錯的描寫；支撐起時間、空間的廣闊范圍，使過去和現(xiàn)在、此處和彼地能夠靈活地、跳躍地進(jìn)行穿插；以詠物為線索，以抒情為核心，把寫景、敘事、說理交織在一起，并且用顏色、聲音、動態(tài)作渲染描摹，并且多用領(lǐng)字起到化虛為實的作用，這樣，姜夔就為梅花作出了最精彩的傳神寫照。姜夔作《暗香》《疏影》詞，的確是“自立新意”?？墒堑筋^來，“還教一片隨波去”，花落水流，徒有惜花之心而無護(hù)花之力，梅花終于又一次凋零了。這與上片“昭君”等句遙相綰合，是全詞的題旨所在。最后一個典故是漢武帝“金屋藏嬌”事。那人正睡里，飛近蛾綠“，寫出了公主的嬌憨之態(tài)，也寫出了梅花隨風(fēng)飄落時的輕盈的樣子。換頭三句用的是壽陽公主的典故。“一去紫臺”句，被姜夔加以想象，強(qiáng)調(diào)昭君“但暗憶江南江北”，用思國懷鄉(xiāng)把她的怨恨具體化了：“環(huán)佩空歸”一句也得到了發(fā)揮，說昭君的月夜歸魂“化作此花幽獨”，化為了幽獨的梅花。詩詞用典，都要經(jīng)過作者的重新組合與精心安排，姜夔在引出佳人這個藝術(shù)形象之前，先寫了“客里相逢”一句，使作品帶上了一種漂泊風(fēng)塵的知遇情調(diào)，又寫了“籬角黃昏”一句，這是與梅花非常相稱的環(huán)境背景，透露了一點冷落與遲暮的感嘆，顯示了梅花的高潔品格?！边@位佳人，是詩人理想中的藝術(shù)形象，姜夔用來比喻梅花，以顯示它的品性高潔，絕俗超塵，寧肯孤芳自賞而絕不同流合污。杜甫的《佳人》一詩，其首尾云：“絕代有佳人，幽居在空谷。這個典故，使得梅花與羅浮神女融為一體，似花非花，似人非人，在典雅清秀之外又增添了一層迷離惝恍的神秘色彩。讀者知其所用典故，方知“苔枝綴玉”亦可描摹羅浮女神的風(fēng)致情態(tài)，“枝上同宿”也是敘趙師雄的神仙奇遇。講的是隋代趙師雄在羅浮山遇仙女的神話故事，見于曾慥《類說》所引《異人錄》。此詞筆法極為奇特，連續(xù)鋪排五個典故，用五位女性人物來比喻映襯梅花，從而把梅花人格化、性格化，比起一般的“遺貌取神”的筆法來又高出了一層。月色日光映照在紙窗上的竹影梅影，也是一種“天然圖畫”，非常好看?！庇謴睦L畫這一角度加以深化主題。再有，這兒的“玉龍”是與前篇的“梅邊吹笛”相呼應(yīng)的，臨近收拍，作者著力使《疏影》的結(jié)尾與《暗香》的開頭相呼應(yīng)，顯然是為了形成一種前勾后連之勢，以便讓他所獨創(chuàng)的這種“連環(huán)體”在結(jié)構(gòu)上完整起來。“卻又怨、玉龍哀曲”，可以看作是為梅花吹奏的招魂之曲?！钡降淄乱殉煽眨缃裰涣粝乱黄篮玫淖窇浂??！澳侨苏?，飛近蛾綠”，是借南朝宋武帝女兒壽陽公主午睡時梅花飄落眉心留下花瓣印，宮女爭相仿效，稱為“梅花妝”的故事，喻往事之美好令人難忘。下片換頭推開一筆，說明梅花不僅有美的容貌，美的靈魂，而且還有美的行為——美化和妝扮婦女。而“幽獨”一詞又是總撮了上片的精髓而成為全詞的基調(diào)。放在“月夜”歸來，就更突出“幽獨”的氣質(zhì)?！安粦T”“暗憶”這兩個貌似平常的詞，在這典型的語言環(huán)境里，就傳達(dá)出了不尋常的深沉感情。在這種孤寂情緒的支配下，詞人想到對方也一定會同自己一樣孤寂難熬。在這么寂寞的氛圍里，“佳人”“無言自倚修竹”。梅花就是佳人的幻化。字里行間不露半個梅字，而梅的形象卻浮雕般突現(xiàn)出來了。它描繪了一株古老的梅樹，樹上綴滿晶瑩如玉的梅花，與翠禽相伴同宿。上片寫梅花形神兼美。他在石湖住了一個多月，自度《暗香》《疏影》二曲詠梅，深蘊憂國之思，寄托個人生活的不幸。漸吹盡》為同年之作。等那時，想要再去尋找梅的幽香，所見到的是一枝梅花，獨立飄香。但這只是白費心意，她還是一片片地隨波流去。不要像無情的春風(fēng)，不管梅花如此美麗清香，依舊將她風(fēng)吹雨打去。我想她戴著叮咚環(huán)佩，趁著月夜歸來，化作了梅花的一縷幽魂，縹緲、孤獨。在客旅他鄉(xiāng)時見到她的倩影，像佳人在夕陽斜映籬笆的黃昏中，默默孤獨，倚著修長的翠竹?！贝朔闷湟狻！雹匦〈皺M幅：晚唐崔櫓《梅花詩》：“初開已入雕梁畫，未落先愁玉笛吹。n）時：那時候。故曰“玉龍哀曲”。此曲是古代流行的樂曲，聽了使人悲傷。李白《與史郎中欽聽黃鶴樓上吹笛》詩：“黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花。⒅玉龍哀曲：馬融《長笛賦》：“龍鳴水中不見己，截竹吹之聲相似?！雹瞻才沤鹞荩骸稘h武故事》載，漢武帝劉徹幼時曾對姑母說：“若得阿嬌作婦，當(dāng)作金屋貯之?；屎罅糁吹脦讜r，經(jīng)三日，洗之乃落。蛾，形容眉毛的細(xì)長；綠，眉毛的青綠顏色?！蓖踅ā度显伱贰吩姡骸疤焐铰愤呍谥昝?，年年花發(fā)黃云下。畫圖省識春風(fēng)面，環(huán)佩空歸月夜魂?！雹印罢丫彼木洌憾鸥Α对亼压袍E五首》其三：“一去紫臺連朔漠，獨留青冢向黃昏。離騷》：“曰黃昏以為期兮，羌中道而改路。⒀黃昏：日已落而天色尚未黑的時候。唐牟融《送范啟東還京》詩：“客里故人尊酒別，天涯游子弊裘寒。晉郭璞《客傲》：“夫攀驪龍之髯，撫翠禽之毛，而不得絕霞肆、跨天津者，未之前聞也。”吳潛《疏影》詞：“閑想羅浮舊恨，有人正醉里，姝翠蛾綠。趙醒來，發(fā)現(xiàn)自己躺在一株大梅樹下，樹上有翠鳥歡鳴，見“月落參橫，但惆悵而已。舊題柳宗元《龍城錄》載，隋代趙師雄游羅浮山，夜夢與一素妝女子共飯，女子芳香襲人。綴玉，梅花像美玉一般綴滿枝頭。一種出越土，苔如綠絲，長尺余?！雹翁χY玉：范成大《梅譜》說紹興、吳興一帶的古梅“苔須垂于枝間，或長數(shù)寸，風(fēng)至，綠絲飄飄可玩。肆習(xí)：學(xué)習(xí)。⑺把玩：指反復(fù)欣賞。簡：紙。⑷止既月：指剛住滿一個月。石湖：在蘇州西南，與太湖通。⑶載雪：冒雪乘船。疏影字詞解釋：⑴疏影：詞牌名，姜夔的自度曲。還教一片隨波去，又卻怨、玉龍哀曲⒅。猶記深宮舊事，那人正睡里，飛近蛾綠。昭君不慣胡沙遠(yuǎn)，但暗憶、江南江北。第一篇：疏影原文譯文及賞析原文：疏影姜夔苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿?？屠锵喾?，籬角黃昏，無言自倚修竹。想佩環(huán)、月夜歸來，化作此花幽獨。莫似春風(fēng)，不管盈盈，早與安排金屋。等恁時⒆、重覓幽香，已入小窗橫幅。⑵辛亥：南宋光宗紹熙二年（1191年）。詣：到。南宋詩人范成大晚年居住在蘇州西南的石湖，自號石湖居士。⑸授簡索句：給紙索取詩調(diào)。⑹征新聲：征求新的詞調(diào)。⑻二妓：樂工和歌妓。⑼《暗香》《疏影》：語出北宋詩人林逋《山園小梅》詩：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。”周密《乾淳起居注》：“苔梅有二種，宜興張公洞者，苔蘚甚厚，花極香?！碧χ?，長有苔蘚的梅枝。⑾“有翠禽”二句：用羅浮之夢典故。又有一綠衣童子，笑歌歡舞?！币髨蚍队讶松街忻坊ā吩姡骸昂蔑L(fēng)吹醒羅浮夢，莫聽空林翠羽聲。”翠禽，翠鳥?！雹锌屠铮弘x鄉(xiāng)在外期間?！卑资墙魅?，當(dāng)時住蘇州?！冻o”⒁“無言”句：杜甫《佳人》詩：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。畫圖省識春風(fēng)面，環(huán)佩空歸夜月魂。千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。昭君已沒漢使回，前后征人誰系馬？”⒃“猶記”三句：用壽陽公主事?！短接[》引《雜五行書》云：“宋武帝女壽陽公主，人日臥于含章殿檐下，梅花落公主額上，成五出花，拂之不去。宮女奇其異，競效之，今‘梅花妝’是也。”盈盈，儀態(tài)美好的樣子，這里借指梅花?！庇颀垼从竦??！卑?，指笛曲《梅花落》。唐皮日休《夜會問答》說聽《梅花落》曲“三奏未終頭已白”，可見一斑。⒆恁（n232。南唐馮延巳《憶江南》詞：“東風(fēng)次第有花開，恁時須約卻重來?！标惻c義《水墨梅》詩：“睛窗畫出橫斜枝，絕勝前村夜雪時。疏影翻譯：苔梅的枝梢綴著梅花，如玉晶瑩，兩只小小的翠鳥兒，棲宿在梅花叢。就像王昭君遠(yuǎn)嫁匈奴，不習(xí)慣北方的荒漠，史是暗暗地懷念著江南江北的故土。我還記得壽陽宮中的舊事，壽陽公主正在春夢里，飛下的一朵梅花正落在她的眉際。應(yīng)該早早給她安排金屋，讓她有一個好的歸宿。又要進(jìn)而釕玉笛吹奏出哀怨的樂曲。疏影創(chuàng)作背景：這首詞創(chuàng)作于宋光宗紹熙二年（1191年），與詞人《長亭怨慢是年冬，姜夔載雪訪范成大于石湖。疏影賞析：《疏影》一詞集中描繪梅花清幽孤傲的形象，寄托作者對青春、對美好事物的憐愛之情?！疤χY玉，有翠禽小小，枝上同宿”，開篇展現(xiàn)在讀者面前的就是一幅色彩鮮明、幽雅清麗的“雙棲圖”。苔枝與翠禽色相近，都是充滿生機(jī)的“綠”，其間點綴著美玉般的梅花，就更顯得光彩照人。接著推出第二個畫面，是“客里相逢，籬角黃昏，無言自倚修竹”，這完全是用寫人的手法來寫梅。相逢在“客里”，又是“籬角黃昏”這么一個典型環(huán)境，更突出了寂寞的氛圍?！盁o言”這神態(tài)，“自倚”這動作，突出了這位孤高的佳人形象；另一面，也折射了詞人在“客里”懷念情人的孤寂心情。下句就借昭君出塞、遠(yuǎn)嫁番邦之事來抒發(fā)這種情感?！跋肱瀛h(huán)、月夜歸來，化作此花幽獨”，這就明寫出人花幻化的藝術(shù)意境?！霸乱埂迸c“黃昏”照應(yīng)，“花”與“玉”照應(yīng)，“幽獨”與“無言自倚”照應(yīng)，文字針線細(xì)密，情感脈絡(luò)分明。上片最后這幾句是詞中重點，寫梅花的靈魂。過片開頭的“猶記深宮舊事”與上片的“暗憶江南江北”遙相呼應(yīng)，這是詞人想象自己心上人在遠(yuǎn)方孤寂中一定會時時想起美好的往事。這美好的時光非常值得珍惜，千萬不要像無情的東風(fēng)一樣，“不管盈盈，早與安排金屋。這就正如梅花終于被東風(fēng)吹落，而且“隨波去”了，不能不怨恨那“玉龍哀曲”。這是從音樂這一側(cè)面來申明愛護(hù)梅花的重要性?！暗软r，重覓幽香，已入小窗橫幅?！妒栌啊纷詈笠痪涞摹靶〈皺M幅”應(yīng)該是與《暗香》的開頭一句“舊時月色”相呼應(yīng)的，那么，“小窗橫幅”就既可解釋為圖畫又可解釋為梅影了?！妒栌啊分兴霈F(xiàn)的梅花的形象，梅花的性格，梅花的靈魂，梅花的遭遇，寄托了作者身世飄零的感嘆，表現(xiàn)了對美好事物應(yīng)及時愛護(hù)的思想。“苔枝綴玉”三句用了此詞的第一個典故。作者用這個典故，入筆很俏，只用“翠禽”略略點出。姜夔愛用此典，其《鬲溪梅令》有句云：“謾向孤山