【正文】 楊柳岸、曉風(fēng)殘月’。劉熙載《藝概》卷四：“詞有點有染。柳詞盛行于市井巷陌，同他這種明白曉暢、情事俱顯的詞風(fēng)不無關(guān)系。這與同樣表現(xiàn)離情別緒但出之以比興的唐五代小令是情趣不同的。此詞表現(xiàn)作者離京南下時長亭送別的情景。人們常常把這首詞與蘇軾的《》相提并論，“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘月”，景中含情，委婉尋味；而“大江東去，浪淘盡、千古風(fēng)流人物”則雄渾曠遠，豪邁深沉；柳永的《雨霖鈴》、蘇軾的《念奴嬌．赤壁懷古》幾乎分別被看成是宋詞婉約派、豪放派最具代表性的作品。盡管他用最真摯的情感和最通俗的語言，來描述最本質(zhì)的生活，深得民間喜愛；但這在當(dāng)時，乃至后來相當(dāng)長的時期內(nèi)，為“士大夫”和“文人雅士”所不齒；其作品亦有“俚俗”之異議，甚至后人還指責(zé)他為“屯田輕薄子”。柳永此類詞作，常被歸為“俗”。再如，詞尾四句中的“此去”、“應(yīng)是”、“便縱有”、“更”幾處文字，均用在每句的前面，既使語義連貫，語氣加強，又將“離愁別緒”藝術(shù)地推上高潮；余恨無窮，余味不盡。去聲“念”字用得特別好；作為領(lǐng)格，上承“凝噎”而自然一轉(zhuǎn)，下啟“千里”又一氣流貫。此外，在句式修辭上，亦有獨到之處。同時，詞人在描繪這些圖景時，善于“點染”，反復(fù)涂抹，使得“離愁別緒”更加曲婉深沉，著色濃重。我們看到了“汴京城外的長亭里，一對愛人難舍難分的餞別”，看到了“悠悠的江水綠波上，船夫緊緊地催促著行人”，也看到了“曉風(fēng)吹拂的楊柳岸邊，離別之人正在痛苦地徘徊”，而在“煙波浩渺的江河上，詞人越去越遠，直到暮靄沉沉的遠方”。在情景交融方面，前片把黯然離別的心情溶入沉沉暮靄之中，綿綿離恨，猶如空闊無際的楚天；后片把酒醒后的清冷之感，溶入楊柳岸上的曉風(fēng)殘月之中，秋水伊人，天各一方，情中帶景，景中寓情?！昂s”、“長亭”、“驟雨”、“煙波”、“暮靄”、“楊柳”、“曉風(fēng)”、“殘月”都是寫景詞語；情態(tài)描寫的詞語有如：“帳飲無緒”、“留戀”、“執(zhí)手相看淚眼”、“無語凝噎”等。從而使全篇如行云流水，自然流暢，層層推進，突出主題。就時間而言，先點出“秋天”，后點出“傍晚”，再從“今宵”設(shè)想到“經(jīng)年”；但不管時間怎樣變化，都處處在寫“別情”。這首詞以凄清冷落的秋景作襯托，首先刻畫難分難舍的惜別情景，進而想象別后的離愁傷恨，層層鋪述，情景相生，委婉凄楚地訴說了詞人離愁別緒。其生前，與謝玉英、陳師師、趙香香等名妓交往甚深。由于他的坎坷、潦倒，在與那些遭遇不幸的歌妓們相處時，有著“同是天涯淪落人”的真切感受，因而能以同情之心，體察那些生活在社會低層的歌妓，為她們寫詞，深得其共鳴，并建立起深厚的感情。此后，他對社會生活有了更為廣泛的接觸，對都市生活、妓女和市民階層相當(dāng)熟悉；都市生活的繁華，妓女們的悲歡、愿望及男女戀情，以及自己的憤恨與頹放、離情別緒和羈旅行役的感受，都成了其詞作的重要內(nèi)容。由于其生性放蕩不羈，官場屢屢失意，不被朝廷所重用；他在任滿進京后，又因出言不遜，得罪朝官，被罷免了“屯田員外郎”；曾有人向宋仁宗舉薦柳永，仁宗卻說：“得非填詞柳三變乎？??任作白衣卿相，風(fēng)前月下填詞！”這無疑宣判了柳永的仕途死刑。直到景佑元年，柳永將名字“柳景莊”改為“柳永”，才被賜為進士身；當(dāng)時已經(jīng)47歲。詞中的“偶失龍頭望”、“明代暫遺賢”、“才子詞人，自是白衣卿相”、“忍把浮名，換了淺斟低唱”等文字使仁宗大為光火。當(dāng)時已是舉人的柳永，善為歌辭，性情風(fēng)流，“教坊樂工每得新腔，必求永為辭，始行于世，于是聲傳一時”；柳永的詞，在社會上廣為流傳。年輕時即入京參加科考，常留戀于歌坊柳巷，寫了很多流傳于社會的“俗詞”，為崇尚“雅詞”的仁宗皇帝所不喜。柳永生于官宦之家、書香門第，其父、其兄、其侄及本人均為進士出身。它出自柳永之手，不是偶然的。詞人用反問的形式結(jié)句，并嵌入一“縱”一“更”的副詞，使情感的表達更為強烈。這兩句景語，將離人凄楚惆悵、孤獨憂傷的感情，表現(xiàn)得十分充分、真切，創(chuàng)造出一種凄清冷落的懷人意境；歷來為世人所稱道，成為宋詞名句。更為甚者，“今宵酒醒何處”遙接上片的“都門帳飲”，足見詞人雖“無緒”，卻仍借酒澆愁，以致沉醉。這兩句，其精之處，在于用景寫情，虛景實寫，以景染情，融情于景；景語即情語。這句用眼前的“清秋節(jié)”，來形象地說明這種痛苦的程度，同時又呼應(yīng)上片的“寒蟬”，構(gòu)成寒秋時節(jié)凄冷的協(xié)調(diào)意象?！白怨拧眱勺郑选半x愁別緒”從特殊提升到普遍，擴大了詞的意義。下片抒懷，承“念”而來，設(shè)想別后的情景和思念的凄楚。離愁之深，別恨之苦，溢于言表。這二字用得極好：不忍離去，而又不得不離去，包含了離別的無奈和無限的凄楚。一個“念”字，說明寫景只是想象的。詞人把黯淡的心情與沉沉的暮靄融在一起，給別后的思念，抹上了厚重的陰影?！澳钊トァ⑶Ю餆煵?，暮靄沉沉楚天闊。此處的“竟”，加重氣氛；“凝噎”兩字把此時的別緒刻畫到至極，為神來之筆?！皥?zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”，一對戀人，執(zhí)手相擁，淚眼相視；千言萬語，無從訴說。而正在無緒飲酒，難分難舍之際，“留戀處”卻又“蘭舟催發(fā)”。準(zhǔn)確地將愛人分別時的心情烘托出來，為整首詞定下了凄涼傷感的調(diào)子；字字寫景，景中含情。從日暮雨歇，送別都門，設(shè)帳餞行，到蘭舟摧發(fā)，淚眼相對，執(zhí)手告別，依次層層描述離別的場面和惜別的情態(tài)，猶如一首帶有故事性的劇曲，展示了令人傷心慘目的畫幕。這篇作品，詞人將他離開汴京（北宋京都，今河南開封）時與愛人惜別的真情實感表達得纏綿悱惻，凄婉動人。（9）經(jīng)年：經(jīng)過一年或多年。指“深厚、低沉”的樣子。（6）去去：離別后越來越遠。（4）一作“留戀處”。詞語注釋：（1）驟雨：急促的陣雨（2）都門帳飲：在京都郊外搭起帳幕設(shè)宴餞行。（2）、《雨霖鈴》又名《雨霖鈴慢》；本詞牌為一百零三字慢詞，雙調(diào)，十八句，上下片各五仄韻，均葉入聲，常用拗句?！稑氛录反嬖~210多首（據(jù)學(xué)界分析推斷，柳永應(yīng)編入《樂章集》的詞作還不止210多首，許多俗詞已被刪除）；按宮調(diào)編次，共16個宮調(diào)150個詞調(diào)，其中大部分為前所未見的、以舊腔改造的或自度的新調(diào)，且多為長調(diào)慢曲；《樂章集》收錄的不僅僅是柳永的詞作，而且常常是可以入樂演唱的唱本。其詞作廣為流傳和被推崇；“凡有井水飲處，即能歌柳詞”，有“詩當(dāng)學(xué)杜詩，詞當(dāng)學(xué)柳詞”之說。特別是，他接受民間樂曲和民間詞的影響，大量制作慢詞，使慢詞發(fā)展成熟，并取得了與小令并駕齊驅(qū)的地位。柳詞在內(nèi)容上主要涉及煙柳情怨、羈旅行役和市井風(fēng)情三個方面；亦有一些反映勞動者悲苦生活，以及詠物、詠史和仙游的作品。因其科考、仕途屢屢受挫，不被朝廷所用而常年浪跡市井、柳巷；才華橫溢；但終身坎坷、潦倒；為人放蕩不羈。字耆卿，小名“三變”，字景莊（后改為“永”），在家中排行第七，故而人稱“柳七”。多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘月。執(zhí)手相看淚眼，競無語凝噎。第一篇：雨霖鈴專題雨霖鈴寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟催發(fā)。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)，便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說？作者簡介：柳永（約987——1053），北宋著名詞家，崇安（今福建崇安）人。出身儒宦之世家，其祖父柳崇，為五代時著名儒學(xué)家；其父柳宜，曾仕于南唐，為宋初進士，官至工部侍郎；柳永弟兄三人均中進士第；其本人曾為屯田員外郎，故世稱“柳屯田”。柳永是宋朝第一個專致寫詞，并大量制作慢詞的詞家。柳詞在寫作技巧和風(fēng)格上，音律諧婉，平緩輕約；長于鋪敘，描寫盡致；善于點染，情景交融；抒情色彩強烈；語言淺易自然，不避俚俗，常以口語填詞；因而詞風(fēng)自成一體；為“婉約派”宗師和最重要的代表之一。柳詞不論在內(nèi)容上還是形式上，對宋詞都有重大的突破和拓展，推動了宋詞的重大變化，對宋詞的發(fā)展做出了重大的貢獻，并產(chǎn)生了深遠的影響。著有《樂章集》，其名篇有《雨霖鈴》、《鳳棲梧》、《八聲甘州》、《望海潮》等。注：（1）、《雨霖鈴》為唐教坊曲；相傳唐玄宗在逃避“安史之亂”進入四川時，正逢霖雨連日，在棧道中聽到鈴聲，為悼念楊貴妃而諭令宮中采集此曲；后來柳永首先把它用作詞調(diào)。（3）、此調(diào)以柳永詞為正體；另有黃筌、王安石兩個變體，句讀稍有區(qū)別。（3）無緒：沒有情緒，無精打采。（5）凝噎：悲痛氣塞，說不出話來。（7）沉沉：一作“沈沈”。（8）楚天：南天、南方；古代時的長江下游屬于楚國；故稱“楚天”。賞析一：柳永的《雨霖鈴》是抒寫離情別緒的千古名篇，也是柳永的代表作和宋詞婉約派的名作之一。詞的上片寫?zhàn)T行時難分難舍的情景，抒發(fā)離情別緒。起首三句：“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇”，點明離別的時間和地點，并用“寒蟬”、“長亭”、剛停息的“驟雨”渲染環(huán)境和氣氛?！岸奸T帳飲無緒”，極寫?zhàn)T行時依依惜別的心情；“無緒”兩字寫出不忍離別，而又不得不別的心緒，真是“剪不斷，理還亂”，以致飲酒索然無味。天色已晚，船夫陣陣催促；出發(fā)上路即刻就是無情的離別現(xiàn)實，可想而知，詞人的內(nèi)心是多么的痛苦。這兩句使用白描的手法，把彼此悲痛、眷戀而又不得不分別的心情，寫得淋漓盡致；一對戀人失魂傷別的情狀，躍然紙上。而此時，離別的雙方雖已“凝噎”“無語”，但詞人的內(nèi)心卻百感交集。”寫別后思念的預(yù)想，近情遠景相融，實情虛景相交。這兩句表面是寫景，但實則句句寓情于景，用虛景烘托出別時、別后的思念心情；表明旅人前程茫茫，情人再會將遙遙無期，景無邊而情無限?！叭トァ笔侵阜謩e后越去越遠的意思。只要蘭舟啟碇，就會越去越遠；而且，一路上暮靄沉沉、煙波千里，最后漂泊到廣闊無邊的遠方。從詞的結(jié)構(gòu)看，這兩句有承上啟下的作用。換頭起首兩句，“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)”，是以情起句，嘆息古往今來多情離別之可哀；從普遍現(xiàn)象到個體情狀，點明“多情”就會“傷離別”?！案强啊⒗渎淝迩锕?jié)”，一個“更”字，強調(diào)自己所承受的痛苦比常人、比古人更多。那么，詞人這種甚堪于常人、古人的別痛，又將是怎樣的情形呢？接下來，詞人用很具象的言語渲染出來：“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘月”。此兩句與上片的“念去去”兩句有異曲同工之妙?！皸盍丁燥L(fēng)殘月”，則集中了一系列極易觸動離愁的意象：“柳”與“留”諧音，寫出了難留的離情；曉風(fēng)的凄冷，寫出了別后的寒心；殘月的破碎，寫出了今后難圓的預(yù)感。“此去經(jīng)年”以下四句，推想別后慘不成歡的境況：今后漫長的孤獨日子，怎么